本書遍覽葉少蘭人生寵辱曲直之云峰壑谷，以時間延序作經(jīng)，諸段經(jīng)歷為緯，訪取他者之言，尋解獨得之秘，既為通閱之佳品，各部又自成意趣，立象盡意，度象取真，呈當(dāng)代京劇大家之精神風(fēng)貌。
作者簡介：
張正貴1983年生，2010年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院研究生院藝術(shù)管理專業(yè)，文學(xué)碩士�，F(xiàn)供職于國家京劇院。在《戲劇文學(xué)》《藝術(shù)管理學(xué)研究》《中國京劇》及多部（種）文集報刊上發(fā)表學(xué)術(shù)論文、藝術(shù)評論等三十余篇。
目錄：
前言
上輯人生歷程
第一章世家之后／3
葉氏門庭：梨園磐石一柱天/4
盛蘭之風(fēng)：德馨藝絕兩拂云/11
童年“金泰”：宣南文化圈的小戲迷/28
第二章梨園新蕊／42
學(xué)戲之初：一曲《探莊》始登堂/42
戲校生活：初踏氍毹窺門徑/50
初經(jīng)風(fēng)雨：是誰規(guī)定了“命中注定”/65
身份轉(zhuǎn)變：教師·導(dǎo)演·演員/75
第三章多事之秋／91
悲歡離合：人不長久月難圓/91
困厄沙嶺：練筋鍛骨眼迷惘/113
蘭嘉之戀：烈火中的患難夫妻/126前言上輯人生歷程第一章世家之后／3葉氏門庭：梨園磐石一柱天/4盛蘭之風(fēng)：德馨藝絕兩拂云/11童年“金泰”：宣南文化圈的小戲迷/28第二章梨園新蕊／42學(xué)戲之初：一曲《探莊》始登堂/42戲校生活：初踏氍毹窺門徑/50初經(jīng)風(fēng)雨：是誰規(guī)定了“命中注定”/65身份轉(zhuǎn)變：教師·導(dǎo)演·演員/75第三章多事之秋／91悲歡離合：人不長久月難圓/91困厄沙嶺：練筋鍛骨眼迷惘/113蘭嘉之戀：烈火中的患難夫妻/126第四章藝術(shù)新生／149軍綠榮光：第二次藝術(shù)生命／149“盛蘭”重生：春雷一動起蛟龍／158發(fā)揚葉派：青出于藍勝于藍／175赴美講學(xué)：文化大使與“京劇王子”/227第五章傳道授業(yè)／253政協(xié)建言：為了京劇，吶喊／254“音配像”：忠孝如今亦可慰／267花甲之作：《洛神賦》與曹植／278課徒傳燈：邁前賢而開后學(xué)／288第六章知情者說／302“大家”談少蘭—名家訪談錄／302下輯談戲說藝“做明白的演員，不做糊涂的戲匠”—葉少蘭的繼承與發(fā)展／355繼承與發(fā)展的典范之作—《呂布與貂蟬》／358變不離宗新不露痕—《周仁獻嫂》／372文小生藝術(shù)的巔峰之作—《柳蔭記》／383細微之處見精神平常之地顯神奇—《白蛇傳》／396附錄葉少蘭學(xué)習(xí)、演出、導(dǎo)演劇目一覽（據(jù)不完全統(tǒng)計）／403跋／407后記／413 重踏氍毹的起點—《謝瑤環(huán)》1979年，為紀念中國現(xiàn)代戲劇的奠基人、著名文藝家田漢，中國京劇院決定復(fù)排田漢先生在1961年創(chuàng)作并由杜近芳首演的新編歷史劇《謝瑤環(huán)》。復(fù)排陣容可謂強大，除了導(dǎo)演鄭亦秋以外，杜近芳飾演謝瑤環(huán)、張雯英飾演武則天、劉元漢飾演武三思、李世章飾演徐有功、陳真治飾演來俊臣、谷春章飾演武宏、劉鳴嘯飾演蔡少炳、夏美珍飾演蘇鸞仙。在由誰演出該劇第一男主角—袁行健的問題上，葉盛蘭先生的多年合作者、著名京劇表演藝術(shù)家杜近芳站了出來，出乎所有人的意料，她選擇邀請葉少蘭來完成這一重任。杜近芳是王瑤卿、梅蘭芳兩位京劇藝術(shù)大師的弟子，著名京劇旦角表演藝術(shù)家，當(dāng)年中國京劇院一團的“四大頭牌”之一，長期與葉盛蘭合作并受其教益和提攜。力邀葉少蘭前來演出，杜近芳是頂著一些壓力的。首先，葉少蘭并不是中國京劇院的演員。其次，這些年來，葉少蘭一直沒有出現(xiàn)在舞臺，沒有進入公眾的視野，對他舞臺上的演唱和表演，京劇院的一些領(lǐng)導(dǎo)和同仁都心存懷疑。劇院領(lǐng)導(dǎo)專門找杜近芳談話，希望她考慮到這不僅是她本人的戲，也是中國京劇院的戲和紀念田漢先生的重要活動，為了保證藝術(shù)質(zhì)量，請她慎重。杜近芳卻非常堅持，她說：“我保證演出效果，保證葉少蘭的嗓音能適應(yīng)演出！”為了讓葉少蘭盡快調(diào)整進入舞臺的演出狀態(tài)，杜近芳還特別向葉少蘭介紹了自己的練聲方法和用嗓經(jīng)驗，并推薦他到同仁醫(yī)院的一位著名嗓音專家那里請教用嗓衛(wèi)生和聲音保健方法。能得到父親的多年合作者、著名藝術(shù)家杜近芳的邀請，能與許多父親的老同事、老戰(zhàn)友及自己的師兄師姐們同臺演出，葉少蘭自然覺得非常的興奮。在感受幸運的同時，也感受到了壓力。一方面，這么多年來，他的心中始終懷揣著一個堅定的信念，由父親所樹立起的那座豐碑始終在召喚著他，他曾在“文革”荒蕪的沙嶺子里冒著極大的風(fēng)險練私功、練嗓子，他曾在窗戶上釘著被單的房間里用汗水染濕了氍毹。他的心里憋著一股勁，一口氣，他需要一個證明自己的機會。另一方面，長期的導(dǎo)演工作也為葉少蘭提供了一個很好的平臺，在排演《沙家浜》《杜鵑山》《智取威虎山》等大戲、樣板戲和小型現(xiàn)代戲的過程中，葉少蘭除了不間斷地做案頭的理論工作外，還要思考劇中每個角色的唱念做打，不僅自己要研究透和訓(xùn)練到位，同時在排練場還要給演員做示范并教會演員。比如在執(zhí)導(dǎo)現(xiàn)代戲特別是樣板戲時，葉少蘭必須要根據(jù)“樣板”來做示范，要經(jīng)常通過形體、動作和身段來啟發(fā)演員，所以他在排練場所得到的鍛煉要比真正參與演出的演員還要多。長期的導(dǎo)演工作使他對表演藝術(shù)有了更深的理解和掌握，同時保持了較佳的身體狀態(tài)。但是，長期脫離舞臺演出實踐的導(dǎo)演工作，在一定程度上也使他失去了獲得舞臺實踐經(jīng)驗的機會，特別是在嗓音上丟功厲害，加強訓(xùn)練是勢在必行的。在葉少蘭看來，“中國京劇院一團是我父親曾經(jīng)工作、戰(zhàn)斗過的地方，也是建立了葉派藝術(shù)輝煌成果的地方。我竭盡全力，要把這次機會當(dāng)成一個至高無上的任務(wù)去完成”。在杜近芳的帶領(lǐng)、指導(dǎo)和眾多中國京劇院藝術(shù)家的團結(jié)幫助下，《謝瑤環(huán)》這出戲恢復(fù)得很快。第一次的排練非常圓滿。葉少蘭在舞臺表現(xiàn)嫻熟，這讓中國京劇院一團的演職員們放了心，葉少蘭心里也有了底�；貞浧稹吨x瑤環(huán)》的排演，葉少蘭慨然言稱，有兩件事他必須要感謝杜近芳老師的熱情提攜和全力扶持。一是，由于長期脫離舞臺，當(dāng)時葉少蘭的嗓音沒有完全恢復(fù)，調(diào)門很低，為了保險起見，調(diào)門降到了趴字調(diào)還要綿一點。杜近芳老師為了讓葉少蘭臺上不緊張，能正常發(fā)揮，主動提出遷就葉少蘭的調(diào)門。所以葉少蘭至今回憶起來，仍然很感動：“這是杜老師的主戲，而且杜老師調(diào)門高，以唱著稱，調(diào)門對演員非常重要，很可能因為調(diào)門矮了，該有好的地方?jīng)]了，或者非常出彩的演唱變得平淡了。杜老師真是高風(fēng)亮節(jié)，一片誠心地希望我成功。”二是，這出戲在創(chuàng)排之初準備由葉盛蘭與杜近芳合作演出，后來由于葉盛蘭生病，未能實現(xiàn)。所以，在杜近芳后來的演出中，減去了結(jié)尾處袁行健祭奠時本來準備由葉盛蘭唱的四句嗩吶腔。但是此次，杜近芳卻堅持要少蘭唱嗩吶，杜近芳對葉少蘭說：“你要唱嗩吶，你一唱，別人就想起你父親，想起《羅成叫關(guān)》了�！比~少蘭感激地回憶說：“嗩吶腔火爆而激昂有力，能強烈突出葉派的演唱特點，演唱起來自然會產(chǎn)生非常好的效果。作為杜老師的主戲，卻在結(jié)尾處讓配演的我大唱嗩吶腔，足見杜老師對我的培養(yǎng)，扶持我推動葉派藝術(shù)�！痹诟屑さ耐瑫r，葉少蘭更感受到一種使命和責(zé)任。他說，“我當(dāng)時心里就想，我一定要唱好。不單是為了自己，更是為了葉派藝術(shù)、為了小生藝術(shù)，為了杜近芳老師和當(dāng)時的中國京劇院一團的老師、同事對自己的信任和鼓勵！”
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