這本傳記把梅葆玖先生的從藝生涯記錄下來(lái)，講述了梅先生的藝術(shù)心得、為人處世和人生追求，立足京劇藝術(shù)當(dāng)前的現(xiàn)狀和今后的發(fā)展，希望能為決策者和實(shí)踐者起到拋磚引玉的作用。
作者簡(jiǎn)介：
作者：吳迎著名梅派研究者，高級(jí)工程師，中國(guó)梅蘭芳文化藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)戲曲學(xué)院梅蘭芳藝術(shù)研究中心特約研究員。曾出版《梅蘭芳唱腔全集》《德藝雙馨》《從梅蘭芳到梅葆玖》等著作。
目錄：
前言第一章肝膽相照／1第二章動(dòng)蕩的童年／16第三章學(xué)戲和讀書(shū)兩下鍋／33第四章準(zhǔn)備做演員了／76第五章和父親同臺(tái)的日子／104第六章一代完人與天長(zhǎng)逝／168第七章浴火重生梅開(kāi)二度／198第八章弟子四十薪火相傳／229第九章梅蘭芳和梅葆玖的演唱藝術(shù)/248第五章和父親同臺(tái)的日子“1951年4月21日起，我正式參加梅蘭芳劇團(tuán)，參加商業(yè)演出了。那年寒假以后就離開(kāi)學(xué)校，不再去上學(xué)了�！泵废壬貞浾f(shuō)。“1951年4月21日，有念想，那天的戲，大軸是我父親的《貴妃醉酒》，前面是我和王琴生的《武家坡》，魏蓮芳（梅蘭芳早期第五位弟子）和碧秋云的《樊江關(guān)》，劉連榮的《清風(fēng)寨》，開(kāi)鑼是當(dāng)?shù)匮輪T的《伐子都》，我一輩子都不會(huì)忘�！�4月3日中國(guó)戲曲研究院正式成立，梅蘭芳被任命為院長(zhǎng)。以前家里人對(duì)梅蘭芳的稱(chēng)呼幾乎一致按北京人的風(fēng)俗稱(chēng)“大爺”，較陌生的稱(chēng)“梅大爺”，像馮六爺（耿光）那樣很特殊的自己人，稱(chēng)梅蘭芳“傻大爺”。那天起不少人都跟著干部們，尊稱(chēng)梅蘭芳“梅院長(zhǎng)”，到20世紀(jì)五六十年代，我印象之中，對(duì)梅蘭芳的稱(chēng)呼就“院長(zhǎng)”二字了，像如今簡(jiǎn)稱(chēng)“梅院”，倒是聞所未聞。研究院成立那天，梅蘭芳、譚富英、蕭長(zhǎng)華等演出了《龍鳳呈祥》�！案赣H開(kāi)始更加忙了，去武漢前幾天，還在趕一幅畫(huà)。全國(guó)文聯(lián)、婦聯(lián)、美協(xié)等四個(gè)單位發(fā)起，北京市書(shū)畫(huà)界組成抗美援朝書(shū)畫(huà)義賣(mài)會(huì)，確定了十位藝術(shù)家的作品：分別是徐悲鴻、葉恭綽、梅蘭芳、老舍、陳半丁、葉淺予、溥雪齋、胡佩衡、汪慎生、王雪濤。“父親和梅劇團(tuán)的成員，4月16日從北京出發(fā)，18日中午到漢口，立即參加下午武漢市的歡迎大會(huì)，了解中南戲劇工作者的工作狀況，全都是父親并不善于的行政性質(zhì)的�！拔液臀夷赣H，以及王幼卿老師19日離開(kāi)上海，21日中午到漢口，晚上就演出了�！�4月23日開(kāi)始在武漢人民劇院公演，一直唱到6月16日，沒(méi)有休息過(guò)一天。因?yàn)橐黄彪y求，三天打炮戲，改成同樣的戲碼《女起解》《龍鳳呈祥》《販馬記》每出唱兩天，還是不行。只能是頭等票外，其余座票一律不預(yù)售，全部在門(mén)口當(dāng)天發(fā)售，又形成隔夜排隊(duì)的盛況�！泵诽m芳一生從1919年開(kāi)始第一次到武漢，那一期是一個(gè)月。上半個(gè)月有王鳳卿、朱素云、姜妙香、李素云、姚玉芙。下半個(gè)月余叔巖頂王鳳卿，同來(lái)的有陳老夫子（德霖）、王長(zhǎng)林、李順亭。梅蘭芳演的戲，包括傳統(tǒng)老戲（和余叔巖，王鳳卿的）、昆曲、古裝歌舞戲和時(shí)裝戲四種。比較特別的，演了一次《雁門(mén)關(guān)》，這是梅蘭芳祖父梅巧玲的代表作。由陳老夫子演太后、余叔巖的四郎、朱素云的八郎、姜妙香的楊宗保、姚玉芙的碧蓮公主、梅蘭芳的青蓮公主，非常受歡迎。在《舞臺(tái)生活四十年》中有這樣一段記載。梅蘭芳說(shuō)：“跟我同時(shí)的演員，叔巖應(yīng)該算是一個(gè)名老生。我們兩已經(jīng)合作了一個(gè)時(shí)期。不過(guò)我常唱的生旦對(duì)兒戲，差不離都跟鳳二爺唱慣的，所以叔巖的戲碼，老在倒第二，甚至于倒第三，這實(shí)在有點(diǎn)委屈他。我想出一個(gè)辦法，跟他研究?jī)沙鑫也怀３纳┖献鲬颍@一來(lái)把他的戲碼不就往后挪了嗎？我們對(duì)于藝術(shù)上的切磋琢磨，后來(lái)彼此都感到了興趣。這次從漢口回去，另有別的歡笑館邀他過(guò)去參加。在叔巖一方面說(shuō)，有這樣的藝術(shù)本不應(yīng)久居人下，應(yīng)該獨(dú)樹(shù)一幟。要不然我們兩再繼續(xù)多研究幾出戲，在藝術(shù)上或者會(huì)有更多的貢獻(xiàn)的�！蓖瑫r(shí)，梅蘭芳也回憶到，“李五先生（順亭）已經(jīng)七十幾歲了，經(jīng)不起長(zhǎng)途的勞頓，在北京到漢口的火車(chē)上得了急癥，下車(chē)不到幾個(gè)鐘頭就死在漢口了”。李五先生是余叔巖的老搭檔，一代藝術(shù)家，當(dāng)年也夠辛苦的。梅蘭芳第二次到武漢是1934年，第三次是1936年，第四次是1937年，1951年應(yīng)該是第五次下武漢了。新中國(guó)成立以后，老百姓對(duì)梅蘭芳的熱情確確實(shí)實(shí)使梅蘭芳十分感動(dòng)，京劇藝人地位的提高是觸及藝術(shù)家靈魂的。社會(huì)地位不一樣了，改天換日，被尊稱(chēng)文藝工作者。梅先生回憶說(shuō)：“這兩個(gè)月，我父親確實(shí)太忙了。他除了演出外，還要和地方上的楚劇、漢劇同行交流，開(kāi)座談會(huì)；參加政府安排的其他活動(dòng)；到中南戲劇學(xué)校去上課，兼任名譽(yù)校長(zhǎng)等，這兩個(gè)月中就病了兩次。從交際處到人民劇院短短的距離，一路上布成了一條人巷，父親不斷地向兩旁歡迎的人群微笑致謝。因?yàn)橥鈬娜巳籂?zhēng)先恐后，情緒十分熱烈，就沖散了我們走的行列，把我們包圍在人叢里面，我父親一再對(duì)他們舉手致謝，足足走了20分鐘�！泵废壬H有興致地回憶：“直到現(xiàn)在，武漢隔幾年就會(huì)邀我去參加各種活動(dòng)，中南戲校新校喬遷也會(huì)請(qǐng)我去，1951年參加我們演出的人雖已寥寥無(wú)幾，但回憶起來(lái)還是頂有意思的�！边@也是梅蘭芳文化延續(xù)的一種形式�！案赣H身體欠佳，我應(yīng)約連演三天。這在沒(méi)有參加梅劇團(tuán)以前，作為主演連唱三天，沒(méi)有過(guò)�！把莩銮�，父親要我去他房間里，他對(duì)我說(shuō)：‘你的戲碼已經(jīng)確定了。你有些日子不上臺(tái)，應(yīng)該多溫習(xí)幾遍才對(duì)，我把我的經(jīng)驗(yàn)告訴你吧。不論戲的生熟，出臺(tái)以前，都要認(rèn)真溫習(xí)。演員在臺(tái)上的錯(cuò)，往往都在一個(gè)“熟”字上的。熟了就容易大意，大意就容易出錯(cuò)。凡是有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的老演員，都知道這個(gè)原理，還要處處謹(jǐn)慎呢，何況你的經(jīng)驗(yàn)不足，更要小心�！f(shuō)著就露出了他的大腿，指著腿跟我說(shuō)：‘你瞧，這是你爸爸這幾天為了唱《抗金兵》的成績(jī)。我這樣的溫習(xí)，到了臺(tái)上也不過(guò)希望“但求無(wú)過(guò)，不求有功”。譚老板有幾十年的舞臺(tái)生活，經(jīng)驗(yàn)總該算是豐富了吧！他在晚年每貼一出不常唱的戲，起床就在茅房里先哼幾遍，這是我們都曉得的。這種對(duì)藝術(shù)不肯馬虎的精神，你們都應(yīng)該好好地學(xué)學(xué)�！铱粗壬蟽蓧K跟洋錢(qián)大小的青斑，正是他背《抗金兵》時(shí)鼓楗子打敲出來(lái)的。這天我許久未能入睡。這是我初入行唱戲時(shí)真實(shí)的經(jīng)歷�！�
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