金小明編著的《書(shū)裝零墨》是一本有關(guān)民國(guó)時(shí)期書(shū)籍裝幀名家、裝幀藝術(shù)及書(shū)裝精品的趣話(huà)集，話(huà)題涉及民國(guó)時(shí)期文化大家，如魯迅、鄭振鐸、許欽文、陶元慶、聞一多、錢(qián)君匋等。作者為非專(zhuān)業(yè)人士，研究裝幀設(shè)計(jì)只是其業(yè)余雅好，但因興趣甚濃，研究之深，點(diǎn)評(píng)之到位，甚至令某些專(zhuān)業(yè)人士為之汗顏。
這些篇章不僅僅是懷舊文字，翔實(shí)的資料將人們帶回到民國(guó)時(shí)代的文化氛圍里，舒緩輕松的文風(fēng)及散發(fā)著民國(guó)氣息的書(shū)影精品，又給人以清淡的書(shū)香之感。
目錄：
序許欽文大“鬧”書(shū)封畫(huà)陶元慶的畫(huà)集悄立市橋人不識(shí)——民國(guó)書(shū)裝畫(huà)家朱穌典糜文煥的裝幀之魅沈松泉的“膽”與“謀”——兼述光華書(shū)局的裝幀品質(zhì)劉既漂：“裝飾藝術(shù)”探索聞一多書(shū)裝二題錢(qián)君訇不悔少作范用與書(shū)裝《文學(xué)叢刊》的版本與裝幀《小雨點(diǎn)》書(shū)裝小記書(shū)裝散葉上海漫畫(huà)會(huì)與《上海漫畫(huà)》《上海漫畫(huà)》的“封面大畫(huà)”封面上的裸女略說(shuō)民國(guó)刊本的“纏夾”“洋場(chǎng)化”的署名式羅蘭·巴爾特筆下的秦宣夫塞西爾·比頓的《中國(guó)影集》后記陶元慶（一八九三——一九二九），是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史及書(shū)籍裝幀史上的先鋒人物。他遺存下來(lái)的書(shū)封畫(huà)作，數(shù)量并不多，大致也就三十余幅，但卻以其獨(dú)特的糅合中西的藝術(shù)觀(guān)念、創(chuàng)作手法，以及這些滲透著“東方的飄逸的氣韻”（鐘敬文語(yǔ)）的作品，對(duì)中國(guó)“新美術(shù)”和現(xiàn)代書(shū)裝藝術(shù)的成形和發(fā)展，起到了重要的推動(dòng)作用。
魯迅認(rèn)為他的作品，“內(nèi)外兩面，都和世界的時(shí)代思潮合流，而又并未梏亡中國(guó)的民族性”，堪稱(chēng)定論。陶元慶在藝術(shù)上取得不凡的功業(yè)，除了靠自身的天分與努力，當(dāng)然離不開(kāi)“五四”新文化運(yùn)動(dòng)及其引發(fā)的社會(huì)變革風(fēng)氣、新興文藝思想的熏染與滋養(yǎng)，也直接得力于魯迅對(duì)他的激賞與鼓勵(lì)。但也要看到，在陶元慶的藝術(shù)道路上，他的同鄉(xiāng)和摯友、新文學(xué)家許欽文（一八九七——一九八四）也給了他很大的推力和助力。從這個(gè)意義上講，許欽文當(dāng)是民國(guó)時(shí)期新興藝術(shù)的積極的“結(jié)緣者”。
許欽文是魯迅推重和提攜的鄉(xiāng)土派作家（魯迅曾對(duì)許羨蘇說(shuō)：“你阿哥，我扶了幾陣，就自己會(huì)走了！”）成名后，他那部描寫(xiě)個(gè)人酸辛生活的《欽文自傳》，無(wú)論取材還是筆法，均獨(dú)到且精到，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上極富感染力的傳記作品。他的大半輩子很苦：先是“無(wú)妻之累”的命運(yùn)作弄，一場(chǎng)風(fēng)波之后，雖以妨害家庭案宣告無(wú)罪，卻又被當(dāng)作政治犯，無(wú)辜入獄一年；因晚婚而以“剩落大伯”出名，娶了老婆，又因土制避孕工具失效，迫于負(fù)累而不想要的孩子還是來(lái)了，憤而為其取名“國(guó)貨”；為保存和光大“老陶”遺作，費(fèi)盡心血建起“元慶紀(jì)念堂”，并背上重債，命其名為“愁債室”，終而忙不迭地“賣(mài)文”救窮——他筆下的這些慘痛經(jīng)歷，仿佛寒蟬凄切，分外有一種悲涼氣氛和情調(diào)，也折射出舊時(shí)代殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
許欽文不是畫(huà)家，看他的手跡，字也寫(xiě)得不漂亮，但幼承庭訓(xùn)，接受了不少中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)教育。他的父親是鄉(xiāng)村秀才，也是他的啟蒙老師，練就了一筆很好的“洪武正楷”，常給人寫(xiě)折扇、對(duì)聯(lián)和招牌，“也學(xué)繪畫(huà)，梅蘭竹菊，山水花鳥(niǎo)都畫(huà)得不錯(cuò)”，“會(huì)刻圖章，很講究刀觸”，書(shū)房的板壁上，總是掛著徐文長(zhǎng)等鄉(xiāng)賢的字畫(huà)。他還會(huì)吹洞簫，歡喜看社戲，是那種很有藝術(shù)氣質(zhì)和細(xì)膩感覺(jué)的舊式文人。許欽文曾寫(xiě)過(guò)一篇短文——《菊花》（刊于《現(xiàn)代》五卷三期），由對(duì)西湖秋菊的品鑒，聯(lián)想起少年時(shí)代與父親在花園里一同賞菊的情形。雅好繪事的父親，“常常在觀(guān)賞了蟹爪菊花底姿態(tài)以后畫(huà)勾頭蘭草，他又常常于畫(huà)了勾頭蘭草以后再畫(huà)墨菊；說(shuō)是在這兩者之間，‘運(yùn)筆’和‘暈?zāi)加邢嘞竦牡胤健�。這樣的家庭環(huán)境，自然陶冶和培養(yǎng)了許欽文藝術(shù)鑒賞方面的趣味和眼光。
許、陶相識(shí)于一九一三年。那時(shí)，陶元慶常去看許欽文父親畫(huà)菊花，后來(lái)還取了一個(gè)“菊心”的別號(hào)。很長(zhǎng)一個(gè)階段，無(wú)論是在北平，還是在南方，他們的生活緊密聯(lián)系在一起。陶元慶是一個(gè)“波西米亞”式的人物，在時(shí)人眼里，“那分披的喬治桑式的長(zhǎng)頭發(fā)，沉靜溫和琵亞詞侶式的臉”，仿佛是他的形象標(biāo)志（趙景深《哀陶元慶先生》）。鐘敬文曾回憶說(shuō)：“你如認(rèn)識(shí)陶先生的，那你不會(huì)忘記吧，他的頭發(fā)是怎樣蓬松著，衣履的背時(shí)破舊，怕更要給人疑心作流氓吧�！保ā短赵獞c先生》）困頓的生活，并不能阻礙這個(gè)性情純摯而孤傲的藝術(shù)家對(duì)畫(huà)藝的求索。
但“因?yàn)楫?dāng)時(shí)圖畫(huà)不能零碎賣(mài)錢(qián)，所以他自己很難維持”（《欽文自傳》）。一九二二年以后的幾年里，得依靠許欽文任“法律評(píng)論社”書(shū)記的微薄薪水和小說(shuō)稿費(fèi)來(lái)資助生活。
在藝術(shù)上，陶元慶是很苛求的。他的很多書(shū)封畫(huà)作，又都是由許欽文大“鬧”而出的！最早為魯迅繪制《苦悶的象征》封面，就經(jīng)由許欽文的介紹；而許欽文自己的十本集子，即《故鄉(xiāng)》、《毛線(xiàn)襪》、《幻象的殘象》、《回家》、《蝴蝶》、《鼻涕阿二》、《趙先生底煩惱》、《仿佛如此》、《若有其事》、《一壇酒》的書(shū)封畫(huà)作，也都出自陶元慶之手，給那些鄉(xiāng)土色彩和淳樸氣息濃厚的文藝作品，賦予了新穎、別致的感性和磁力。不過(guò)，這些書(shū)封畫(huà)，來(lái)得很不容易，許欽文在《自傳》中回憶：從《故鄉(xiāng)》到《一壇酒》，除掉《西湖之月》，書(shū)面都是老陶畫(huà)的圖案�！段骱隆返臅�(shū)面是我自己畫(huà)的：這個(gè)，老陶本也早已答應(yīng)給我畫(huà)，但他照例要延而又延，非同他鬧一場(chǎng)，哪怕已經(jīng)把書(shū)完全排印好，再等他一年半載，他仍然會(huì)得不動(dòng)手�！懊魈飚�(huà)好了．明天畫(huà)好了！”明天的明天又過(guò)去了，他還是“明天畫(huà)好了！”我懂得他這脾氣，要快只好同他鬧一場(chǎng)。
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