本書對近現(xiàn)代中法女裝的樣式、結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入分析和比較，展示了雙方從“重裝”到“輕裝”殊途同歸的發(fā)展脈絡(luò)，發(fā)掘中西方服飾的文化價(jià)值，以此對中國服飾文化的發(fā)展前景展開思考，探尋全球化市場條件下中國女裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略和發(fā)展途徑。
作者簡介：
臧迎春，任教于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，博士，副教授，曾赴英國倫敦圣馬丁藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院留學(xué)，著有《中國傳統(tǒng)服飾》、《中國少數(shù)民族服飾》、《中西方女裝造型比較》、《中外服裝史》、《從重裝到輕裝》等專著數(shù)部，曾獲得教育部人文社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)。
目錄：
目錄：
第一章“重裝”與“輕裝”的界定
1.1研究領(lǐng)域的界定\2
1.1.1時(shí)間的界定2
1.1.2比較對象的界定3
1.1.3關(guān)于“重裝”“輕裝”5
1.1.4關(guān)于“樣式”“結(jié)構(gòu)”6
1.1.5關(guān)于“現(xiàn)代化”7
1.2關(guān)于本書\8
1.2.1研究方法9
1.2.2本書的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)11
第二章走向沒落的“重裝”
——近代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)比較
2.1最后一個(gè)封建王朝的奢華\14
目錄：
第一章“重裝”與“輕裝”的界定
1.1研究領(lǐng)域的界定\2
1.1.1時(shí)間的界定2
1.1.2比較對象的界定3
1.1.3關(guān)于“重裝”“輕裝”5
1.1.4關(guān)于“樣式”“結(jié)構(gòu)”6
1.1.5關(guān)于“現(xiàn)代化”7
1.2關(guān)于本書\8
1.2.1研究方法9
1.2.2本書的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)11
第二章走向沒落的“重裝”
——近代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)比較
2.1最后一個(gè)封建王朝的奢華\14
2.1.1“貴賤有別”與服飾配套15
2.1.2“二維意識”與平面結(jié)構(gòu)24
2.1.3“衣必錦繡”與繁縟裝飾31
2.1.4“短勿見膚”與衣長及地43
2.1.5“夫權(quán)思想”與“弓鞋”“旗鞋”44
2.1.6“好古存舊”與“上下分屬制”47
2.1.7“思想啟蒙”與女裝改革50
2.2一波三折地突破傳統(tǒng)“重裝”重圍\52
2.2.1“腰身之美”與整形內(nèi)衣53
2.2.2“三維意識”與立體結(jié)構(gòu)71
2.2.3“奢華之風(fēng)”與繁縟裝飾83
2.2.4“傳統(tǒng)觀念”與衣長曳地92
2.2.5“構(gòu)筑風(fēng)格”與領(lǐng)型、袖型變化93
2.2.6“男權(quán)思想”與“連體式”101
2.2.7“女性解放”與女裝男性化102
2.2.8“追求個(gè)性”與服裝設(shè)計(jì)師104
2.3“重裝”文化的異與同\107
2.3.1不同文化背景孕育了形態(tài)迥異的女性“重裝”文化108
2.3.2相似的觀念促成了同樣的“重裝”效果114
第三章邁向新生的“輕裝”
——現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)比較
3.1西風(fēng)東漸——文化碰撞中的中國女裝\118
3.1.1“民主思想”與女裝平民化119
3.1.2“窄衣文化”與女裝立體化121
3.1.3“簡約主義”與女裝簡潔化132
3.1.4“功能主義”與女裝短衣化134
3.1.5“天足運(yùn)動”與摒棄“三寸金蓮”134
3.1.6“女性主義”與女裝男性化140
3.1.7開放國門與女裝融合142
3.2潮起潮落——法國女裝的“輕裝”化步伐\148
3.2.1“回歸自然”與去掉整形內(nèi)衣150
3.2.2“女權(quán)主義”與女裝男性化156
3.2.3“裝飾藝術(shù)”與女裝簡潔化171
3.2.4“機(jī)能主義”與裙長的縮短174
3.2.5“型的時(shí)代”與結(jié)構(gòu)的探索180
3.2.6“異質(zhì)文化”與造型多樣化193
3.3“輕裝”化的異與同\202
3.3.1從束縛走向解放203
3.3.2從繁縟走向簡潔204
3.3.3女裝的男性化現(xiàn)象205
3.3.4服飾的多樣化狀態(tài)206
3.3.5突破不同的服飾傳統(tǒng)208
3.3.6對樣式、結(jié)構(gòu)探索的程度不同209
33.7服裝設(shè)計(jì)師的作用不同209
第四章“重裝”到“輕裝”演變進(jìn)程的思考
4.1近現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)的異同\212
4.1.1近現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)的相異之處212
4.1.2近現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)的相似之處214
4.2從“重裝”到“輕裝”是女裝發(fā)展的歷史必然\214
4.2.1政治、思想基礎(chǔ)214
4.2.2經(jīng)濟(jì)、技術(shù)條件215
4.2.3女性解放運(yùn)動推波助瀾217
4.2.4藝術(shù)思潮的反映218
4.2.5兩次世界大戰(zhàn)的影響219
4.2.6服裝設(shè)計(jì)師的歷史作用219
4.2.7文化碰撞與融合的結(jié)果221
4.3從“重裝”到“輕裝”演變進(jìn)程的差別\223
4.3.1演變背景的差別223
4.3.2演變動力的差別225
4.3.3演變步伐的差別229
4.4從“重裝”到“輕裝”引發(fā)的思考\231
注釋\236
參考文獻(xiàn)\239
附錄\243在公元13世紀(jì)以前，中法傳統(tǒng)女裝的樣式和結(jié)構(gòu)具有許多相似之處，二者
都是以直線裁剪為主，樣式寬松、結(jié)構(gòu)簡潔，不強(qiáng)調(diào)立體造型；公元13世紀(jì)以后，一直到公元20世紀(jì)以前，中法的女裝樣式和結(jié)構(gòu)分別走上了兩條截然不同的發(fā)展道路，二者出現(xiàn)了顯著的不同：中國女裝依然延續(xù)直線裁剪的風(fēng)格，而法國女裝則開始強(qiáng)調(diào)立體造型，重視曲線裁剪技術(shù)的發(fā)展，構(gòu)筑式造型風(fēng)格逐步形成。同時(shí)，這一階段的中法女裝又具有極其相似的特征，即二者都強(qiáng)調(diào)裝飾，束縛女性身體，樣式和結(jié)構(gòu)也日趨復(fù)雜，缺乏機(jī)能性，形成了本文中所指的“重裝”狀態(tài)。
20世紀(jì)以后，隨著經(jīng)濟(jì)、政治、思想和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，特別是在兩次世界大戰(zhàn)、種種現(xiàn)代思潮和藝術(shù)運(yùn)動的影響下，中法女裝都漸漸擺脫了傳統(tǒng)的樣式和結(jié)構(gòu)，二者不斷相互影響、相互融合，實(shí)現(xiàn)了從“重裝”向“輕裝”的轉(zhuǎn)變，走上了簡潔、健康的發(fā)展道路，終于形成了現(xiàn)代女裝的面貌。
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