唐宋兩代，是中國(guó)文化最為鼎盛的兩個(gè)時(shí)期，而作為唐宋集唐宋文華大成者的詩(shī)詞成就也最為高超，唐宋兩代，在詩(shī)詞創(chuàng)作上�？芍^名家輩出，流派紛陳，風(fēng)格各異，精品如林。董元編著的《唐宋詩(shī)詞鑒賞(最新經(jīng)典珍藏)》在學(xué)習(xí)、借鑒前賢研究成果的基礎(chǔ)上。博采眾長(zhǎng)，選唐宋名家各種流派杰作，精華畢呈。希望這部《唐宋詩(shī)詞鑒賞(最新經(jīng)典珍藏)》，可以幫助讀者深入了解唐宋詩(shī)詞、領(lǐng)略唐宋詩(shī)詞的幽深情韻。
目錄：
唐詩(shī)◆宋之問(wèn) 題大庾嶺北驛 渡漢江◆陳子昂 登幽州臺(tái)歌◆王勃 送杜少府之任蜀州◆張若虛 春江花月夜◆張九齡 感遇 望月懷遠(yuǎn)◆王之渙 登鸛雀樓唐詩(shī)◆宋之問(wèn)題大庾嶺北驛渡漢江◆陳子昂登幽州臺(tái)歌◆王勃送杜少府之任蜀州◆張若虛春江花月夜◆張九齡感遇望月懷遠(yuǎn)◆王之渙登鸛雀樓出塞◆孟浩然秋登蘭山寄張五夏日南亭懷辛大過(guò)故人莊夜歸鹿門歌宿建德江臨洞庭上張丞相與諸子登峴山宴梅道士山房歲暮歸南山晚泊潯陽(yáng)望廬山秦中寄遠(yuǎn)上人宿桐廬江寄廣陵舊游留別王維早寒江上有懷◆王昌齡閨怨芙蓉樓送辛漸出塞長(zhǎng)信怨◆王維渭川田家送別輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪酬張少府過(guò)香積寺洛陽(yáng)女兒行桃源行老將行鹿柴終南別業(yè)秋夜曲漢江臨眺九月九日憶山東兄弟渭城曲◆李白關(guān)山月長(zhǎng)干行玉階怨清平調(diào)詞三首靜夜思春思子夜吳歌長(zhǎng)相思二首夢(mèng)游天姥吟留別送孟浩然之廣陵贈(zèng)孟浩然贈(zèng)汪倫金陵酒肆留別渡荊門送別送友人宣州謝胱樓餞別校書叔云望廬山瀑布望天門山客中作夜泊牛渚懷古早發(fā)白帝城將進(jìn)酒怨情月下獨(dú)酌四首(其一)蜀道難行路難◆崔顥黃鶴樓◆劉長(zhǎng)卿彈琴秋日登吳公臺(tái)上寺遠(yuǎn)眺送李中丞歸漢陽(yáng)別業(yè)餞別王十一南游尋南溪常道士新年作◆杜甫望岳夢(mèng)李白二首月夜憶舍弟春夜喜雨茅屋為秋風(fēng)所破歌蜀相江畔獨(dú)步尋花七絕句江南逢李龜年贈(zèng)衛(wèi)八處士佳人春望月夜春宿左省至德二載天末懷李白奉濟(jì)驛重送嚴(yán)公四韻別房太尉墓旅夜書懷登岳陽(yáng)樓客至野望聞官軍收河南河北登高登樓宿府閣夜詠懷古跡五首兵車行麗人行哀江頭哀王孫◆岑參白雪歌送武判官歸京輪臺(tái)歌奉送封大夫出師西征寄左省杜拾遺◆李頎古意送陳章甫琴歌聽董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事聽安萬(wàn)善吹觱篥歌◆韋應(yīng)物郡齋雨中與諸文士燕集初發(fā)揚(yáng)子寄元大校書寄全椒山中道士長(zhǎng)安遇馮著夕次盱眙縣東郊送楊氏女◆高適燕歌行并序◆張繼楓橋夜泊◆孟郊游子吟◆常建宿王昌齡隱居破山寺后禪院◆韓愈山石八月十五夜贈(zèng)張功曹◆劉禹錫烏衣巷蜀先主廟西塞山懷古◆白居易賣炭翁長(zhǎng)恨歌琵琶行并序◆柳宗元登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州刺史溪居江雪漁翁◆元稹遣悲懷三首行宮◆杜牧赤壁泊秦淮寄揚(yáng)州韓綽判官贈(zèng)別二首秋夕遣懷◆溫庭筠蘇武廟瑤瑟怨送人東歸◆李商隱錦瑟蟬風(fēng)雨落花涼思北青蘿夜雨寄北寄令狐郎中為有隋宮宋詞◆錢惟演玉樓春◆范仲淹蘇幕遮漁家傲御街行◆柳永曲玉管雨霖鈴定風(fēng)波浪淘沙定風(fēng)波少年游戚氏玉蝴蝶八聲甘州竹馬子◆張先醉垂鞭一叢花令天仙子青門引◆晏殊浣溪沙木蘭花浣溪沙玉樓春蝶戀花清平樂木蘭花踏莎行破陣子◆宋祁木蘭花◆歐陽(yáng)修采桑子踏莎行生查子玉樓春浪淘沙蝶戀花◆韓縝鳳簫吟◆王安石桂枝香千秋歲引◆晏幾道臨江仙蝶戀花鷓鴣天玉樓春阮郎歸阮郎歸浣溪沙御街行六么令思遠(yuǎn)人虞美人◆蘇軾水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞水調(diào)歌頭念奴嬌赤壁懷古定風(fēng)波青玉案和賀方回韻送伯固歸吳中卜算子賀新郎洞仙歌八聲甘州寄參寥子江城子密州出獵江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蝶戀花永遇樂◆李之儀謝池春卜算子◆晁端禮綠頭鴨◆秦觀望海潮滿庭芳滿庭芳鵲橋仙減字木蘭花浣溪沙阮郎歸桃源憶故人◆李甲帝臺(tái)春◆賀鑄青玉案感皇恩薄幸減字浣溪沙天門謠石州慢望湘人◆晁補(bǔ)之水龍吟次韻林圣予《惜春》洞仙歌泗州中秋作鹽角兒毫社觀梅憶少年別歷下◆陳亮好事近詠梅◆趙令疇蝶戀花蝶戀花清平樂◆張耒風(fēng)流子◆舒宜虞美人◆朱服漁家傲◆陳克菩薩蠻菩薩蠻◆李元膺洞仙歌◆時(shí)彥青門飲◆周邦彥瑞龍吟應(yīng)天長(zhǎng)瑞鶴仙浪淘沙滿庭芳夏日溧水無(wú)想山作夜游宮解語(yǔ)花上元六丑柳西河金陵懷古蝶戀花關(guān)河令◆晁沖之臨江仙◆毛滂惜分飛富陽(yáng)僧舍作別語(yǔ)贈(zèng)妓瓊芳◆汪藻點(diǎn)絳唇◆李清照如夢(mèng)令醉花陰聲聲慢鳳凰臺(tái)上憶吹簫念奴嬌永遇樂浣溪沙◆吳文英霜葉飛重九宴清都連理海棠齊天樂花犯郭希道送水仙索賦浣溪沙浣溪沙點(diǎn)絳唇試燈夜初晴祝英臺(tái)近春日客龜溪游廢園祝英臺(tái)近除夕立春澡蘭香淮安重午風(fēng)人松鶯啼序春晚感懷惜黃花慢高陽(yáng)臺(tái)落梅高陽(yáng)臺(tái)三姝媚過(guò)都城舊居有感八聲甘州靈巖陪庾幕諸公游踏莎行瑞鶴仙鷓鴣天化度寺作夜游宮青玉案賀新郎陪履齋先生滄浪看梅唐多令◆辛棄疾賀新郎別茂嘉十二弟賀新郎賦琵琶水龍吟登建康賞心亭摸魚兒木蘭花慢滁州送范悴祝英臺(tái)近青玉案元夕永遇樂京口北固亭懷古鷓鴣天鵝湖歸病起作菩薩蠻書江西造口壁◆姜夔點(diǎn)絳唇鷓鴣天元夕有所夢(mèng)踏莎行慶宮春齊天樂琵琶仙 《春江花月夜》沿用陳隋樂府舊題來(lái)抒寫真摯感人的離別情緒和富有哲理意味的人生感慨，語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，完全洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺，后人評(píng)價(jià)稱“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤(rùn)；宋詞、元詩(shī)，盡其支流”，足見其非同凡響的崇高地位和悠悠不盡之深遠(yuǎn)影響。該詩(shī)中的“春江潮水連海平，海上明月共潮生”、“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”、“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”和“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹”等皆是描摹細(xì)膩、情景交融的極佳之句。
一千多年來(lái)《春江花月夜》使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒，迨至近代，聞一多又將此詩(shī)譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”(《宮體詩(shī)的自贖》)。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟為大家”。
詩(shī)篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。
詩(shī)人人手擒題，一開篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。這里的“�！笔翘撝�。江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，像撒上了一層潔白的雪。詩(shī)人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺飛”，“白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似�！眰�(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛。全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時(shí)代之音的回響。
“不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來(lái)的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，像是等待著什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖像，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情�！鞍自啤�、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定�！扒鄺髌帧睘榈孛�，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所�！罢l(shuí)家”“何處”二句互文見義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問(wèn)，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對(duì)離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定；二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠(chéng)地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘。月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她，此時(shí)此刻，月色不也照著遠(yuǎn)方的愛人嗎？共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情。望長(zhǎng)空：鴻雁遠(yuǎn)飛，飛不出月的光影，飛也徒勞；看江面，魚兒在深水里躍動(dòng)，只是激起陣陣波紋，躍也無(wú)用�！俺咚卦隰~腸，寸心憑雁足”。向以傳信為任的魚雁，如今也無(wú)法傳遞音訊——該又平添幾重愁苦！最后八句寫游子，詩(shī)人用落花、流水、殘?jiān)聛?lái)烘托他的思?xì)w之情�！氨庵圩印边B做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。
江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠(yuǎn)。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉(xiāng)思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng)！他那無(wú)著無(wú)落的離情，伴著殘?jiān)轮�，灑滿在江邊的樹林之上……“落月?lián)u情滿江樹”，這結(jié)句的“搖情”——不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別情離緒的愛情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開來(lái)，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。
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