周汝昌先生講解唐詩宋詞的名作，平裝本曾多次重印，深受讀者好評(píng)。此次誠意推出布面精裝插圖典藏本，圖文并茂，精致大氣。
本書簡(jiǎn)介：
本書是周汝昌先生撰寫的一部講解唐詩宋詞的名作。所選詩詞作品，并不遵循常見的“文學(xué)史模式”，而是完全以“個(gè)體鑒賞”為出發(fā)點(diǎn)，考慮到一般讀者的接受水平、興趣及作品本身的淺深難易。作者的意圖，是引導(dǎo)讀者去發(fā)現(xiàn)與感悟古典詩詞的美，著重的是情思、筆致的深層領(lǐng)略。這是一部既“引人入勝”、又“漸入佳境”的著作。
作者簡(jiǎn)介：
周汝昌(1918-2012)，字玉言，別署解味道人。天津人。燕京大學(xué)中文系研究院畢業(yè)。曾任四川大學(xué)外文系講師、人民文學(xué)出版社古典部編輯、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員等。資深紅學(xué)家、古典詩詞研究家。著有《紅樓夢(mèng)新證》、《書法藝術(shù)答問》、《曹雪芹小傳》、《獻(xiàn)芹集》、《紅樓夢(mèng)與中華文化》、《千秋一寸心：周汝昌講唐詩宋詞》、《紅樓小講》等多部學(xué)術(shù)論著、隨筆集，主編《紅樓夢(mèng)辭典》，并編注《楊萬里選集》、《范成大詩選》等。
目錄：
新版自序
初版自序
凡例
之一滿城春色宮墻柳
山抹微云秦學(xué)士——說秦觀《滿庭芳》
滿城春色宮墻柳——說陸游《釵頭鳳》
莫等閑白了少年頭——說岳飛《滿江紅》
洛浦夢(mèng)回留客——說岳珂《滿江紅》
花落水流紅——說王實(shí)甫《賞花時(shí)》
文采風(fēng)流今尚存——說杜甫《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》
感時(shí)思君不相見——說敦誠《寄懷曹雪芹》
桂華流瓦——說周邦彥《解語花·上元》
眾里尋他千百度——說辛棄疾《青玉案》
夜涼河漢截天流——說夏竦《喜遷鶯》
不減唐人高處——說柳永《八聲甘州》新版自序初版自序凡例之一 滿城春色宮墻柳山抹微云秦學(xué)士——說秦觀《滿庭芳》滿城春色宮墻柳——說陸游《釵頭鳳》莫等閑白了少年頭——說岳飛《滿江紅》洛浦夢(mèng)回留客——說岳珂《滿江紅》花落水流紅——說王實(shí)甫《賞花時(shí)》文采風(fēng)流今尚存——說杜甫《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》感時(shí)思君不相見——說敦誠《寄懷曹雪芹》桂華流瓦——說周邦彥《解語花·上元》眾里尋他千百度——說辛棄疾《青玉案》夜涼河漢截天流——說夏竦《喜遷鶯》不減唐人高處——說柳永《八聲甘州》應(yīng)是綠肥紅瘦——說李清照《如夢(mèng)令》火冷燈稀霜露下——說蘇軾《蝶戀花·密州上元》梨花落后清明——說晏殊《破陣子》不知腐鼠成滋味——說李商隱《安定城樓》之二 錦瑟年華誰與度怕教徹膽寒光見懷抱——說吳文英《繞佛閣·與沈野逸東皋天街盧樓追涼小飲》飛云苒苒蘅皋暮——說賀鑄《青玉案》重燃絳蠟——說韓疁《高陽臺(tái)》永夜月同孤——說杜甫《江漢》送亂鴉斜日落漁汀——說吳文英《八聲甘州》人有悲歡離合——說蘇軾《水調(diào)歌頭·中秋》錦官城外柏森森——說杜甫《蜀相》走月逆行云——說賈島《宿山寺》靚妝眉沁綠——說晏幾道《臨江仙》路上行人欲斷魂——說杜牧《清明》東風(fēng)無力百花殘——說李商隱《無題》遠(yuǎn)天垂地外——說賈島《秋暮寄友人》塵香明日城南陌——說吳文英《菩薩蠻》之三 為君持酒勸斜陽東城漸覺風(fēng)光好——說宋祁《木蘭花》簌簌衣巾落棗花——說蘇軾《浣溪沙》背西風(fēng)酒旗斜矗——說王安石《桂枝香》雁橫南浦，人倚西樓——說張耒《風(fēng)流子》風(fēng)和聞馬嘶——說歐陽修《阮郎歸》小樓西角斷虹明——說歐陽修《臨江仙》夢(mèng)繞神州路——說張?jiān)獛帧顿R新郎》柳外斜陽，水邊歸鳥——說辛棄疾《念奴嬌》酒旗風(fēng)村煙淡——說秦觀《踏莎行》新晴錦繡文——說杜甫《晴》朱門柳細(xì)風(fēng)斜——說歐陽修《越溪春》惜春常怕花開早——說辛棄疾《摸魚兒》落日塞塵起——說辛棄疾《水調(diào)歌頭》搖斷吟鞭碧玉梢——說辛棄疾《鷓鴣天》菡萏香銷翠葉殘——說李璟《浣溪沙》胭脂淚，留人醉——說李煜《相見歡》輕送年華如羽——說吳文英《喜遷鶯·福山蕭寺歲除》殘紅幾點(diǎn)，明朝知在否——說張擴(kuò)《殢人嬌》之四 一上高城萬里愁寫意濺波，傳愁蹙岫——說吳文英《探芳新·吳中元日承天寺游人》相失萬重云——說杜甫《孤雁》亂入紅樓，低飛綠岸——說陳堯佐《踏莎行》依舊竹聲新月似當(dāng)年——說李煜《虞美人》照花前后鏡——說溫庭筠《菩薩蠻》只是當(dāng)時(shí)已惘然——說李商隱《錦瑟》咸陽古道音塵絕——說佚名氏《憶秦娥》夕陽無限好——說李商隱《樂游原》隔葉黃鸝空好音——說杜甫《蜀相》一上高城萬里愁——說許渾《咸陽城西樓晚眺》鶯語亂，春拍岸——說錢惟演《木蘭花》又不道流年暗中偷換——說蘇軾《洞仙歌》風(fēng)流儒雅亦吾師——說杜甫《詠懷古跡》依約是湘靈——說蘇軾《江城子·湖上與張先同賦》附錄唐詩宋詞的鑒賞——在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館的講座熏出一顆詩心/劉心武 編者后記/周麗苓校后記 滿城春色宮墻柳 ——說陸游《釵頭鳳》 紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！春如舊，人空瘦，淚痕紅濕鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！ 放翁南宋大家，以詩名，詞并非他所擅場(chǎng)。詩篇極富，但也是瑕瑜互見，歷代評(píng)者不無微詞，致其不滿之意，連《紅樓夢(mèng)》中黛玉與香菱論詩，也曾有所告誡，亦是一則佳話。愚以為放翁的韻語，真能沉痛深切、動(dòng)人心腑的，當(dāng)推這首《釵頭鳳》為首選，未易多有者也。此詞通篇凄婉異常，讀之令人為他悲傷，為之不樂。其用筆不落平緩淺露的一般蹊徑，斯為可貴。放翁的一段悲劇故事，因南宋略晚的周草窗（密）的記述，世人方得知悉：他前妻唐氏因與婆婆關(guān)系不諧而見逐，改嫁別人。一次相遇于沈園——其夫婦同游，不便談會(huì)，乃致酒食于放翁，以見情愫。放翁感而作此，以寫難言之悲、無名之恨。紅酥，手之美也（按酥喻越女肌膚之潔白潤(rùn)細(xì)，今著“紅”字，未詳當(dāng)時(shí)風(fēng)習(xí)取義）；黃縢，酒之佳也。只此略一點(diǎn)筆，下云宮墻綠柳，春色滿城，似宕開，實(shí)鍥緊；似寫風(fēng)光之美，實(shí)即傷情之境。換韻“東風(fēng)”下遽出一“惡”字，頓覺天地變色，芳春愈美，傷情愈甚！此一入聲韻，直貫“索”、“錯(cuò)”至上片歇拍，一片變徵（zhǐ）悲音，令人聞之酸鼻。過片“舊”、“瘦”、“透”三韻，在他人他篇或可過得去，在此詞中，未免減色——雖不敢說是敗筆，也到底犯了平直淺露之��；尤其是“紅濕鮫綃”等字，夠不上真的文采，反成涂飾——外加的浮字眼破壞了內(nèi)心的深感情——此即放翁之常病，而有些人卻以為這方是“妙筆”。所以文格的高下，文心的得失，是個(gè)最不易言的事情。北宋歐公《生查子》（或入朱淑真詞集）中曾云：“不見去年人，淚濕春衫袖。”此詞淡淡著筆，不作態(tài)，不弄姿，不涂飾，不雕鏤——所以藝品甚高，傳為千古名作。其理何在？吾人宜細(xì)參深味之。此詞四換韻，即分為四段落。過片第三韻段，如上所評(píng)，大是敗闕，而一入第四韻段“桃花落”，立即秀筆重還，高境再顯。夫“桃花落”三字，太平常了，太“一般化”了，如何反加贊美？君不見其下接云“閑池閣”三個(gè)奇字乎？桃花零落，宮柳徒作“傷心碧”矣；池閣蓋即不期相遇之亭臺(tái)，致意通心之境地；及游人散盡，車塵去遠(yuǎn)，則止見此池閣“空閑”，一片傷心處所，殆不可堪！是以著此一“閑”字，其力千鈞，正與上片“惡”字同為全篇兩個(gè)眼目。讀古人佳構(gòu)，而不知向此等處細(xì)心體會(huì)，必致追求“紅濕鮫綃透”，以為最“好”，——此自然一定之理也。山盟固自未渝，而錦書何由便達(dá)？“侯門一入深如海，從此蕭郎是路人！”是以欲托音書，只是空想妄思，旋即清醒。于是終以“莫！莫！”結(jié)之。錯(cuò)已鑄成，此生難再，難有可以挽還之絲毫希望，而只可寸心隱忍，抱此大恨以自警，曰：莫！莫！錯(cuò)，非我自身之過也，而自身無以贖其錯(cuò)。莫，則自身可以進(jìn)退行止之計(jì)量也，然明知其萬萬不可，亦萬萬無濟(jì)，卻畢竟懷此一念而不自悔改。故詞人之心境堪悲，而其筆致亦足以感人。我謂之凄婉異常，蓋千回百轉(zhuǎn)以后之筆墨也。 “城上斜陽畫角哀，沈園無復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。”與此合看，君意何如？
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