“果戈理開(kāi)手做《死魂靈》**部的時(shí)候，是1835年的下半年，離現(xiàn)在足有一百年了。幸而，還是不幸呢，其中的許多人物，到現(xiàn)在還很有生氣，使我們不同國(guó)度、不同時(shí)代的讀者，也覺(jué)得仿佛寫著自己的周圍，不得不嘆服他偉大的寫實(shí)的本領(lǐng)。不過(guò)那時(shí)的風(fēng)尚，卻究竟有了變遷……倘使沒(méi)有圖畫，是很難想像清楚的……先有七十二幅，未詳何年出版，但總在1847年之前”；“讀者于讀譯本時(shí)，并翻此冊(cè)（《死魂靈一百圖》），則果戈理時(shí)代的俄國(guó)中流社會(huì)情狀，歷歷如在目前。介紹名作兼及如此多數(shù)的插圖，在中國(guó)實(shí)為空前之舉�！保斞福恫凰赖摹此阑觎`〉》1946年法國(guó)出版新編《巴爾扎克文集》，配有大量插圖，其中許多出自法國(guó)畫家夏爾·于阿爾。也許因?yàn)榘蜖栐诵≌f(shuō)中關(guān)心的只是人物，很少對(duì)大自然的描寫，所以，這些插圖以人物肖像為主，大都畫得夸張，粗放，極力突出人物個(gè)性，甚至不惜丑化——這與小說(shuō)的風(fēng)格是一致的。我猜想，插圖者是巴爾扎克同時(shí)代人——那真是一個(gè)可恨可惡而又可歌可泣，不堪回首而又引人入勝的年代！——《沙漠里的愛(ài)情》
本書簡(jiǎn)介：
在汪家明的“書夢(mèng)”中，是無(wú)法把書與插圖分開(kāi)的——電影《安娜·卡列尼娜》的人物和道具，直接取自19世紀(jì)的插圖，尤其是安娜的高貴和吉提的單純；盧梭的《懺悔錄》中譯本則收有十多幅線刻銅版插圖，所繪當(dāng)時(shí)的服飾與發(fā)式、華倫夫人的風(fēng)致以及18世紀(jì)鄉(xiāng)村的別墅，均讓讀者在閱讀的同時(shí)感到身臨其境。在這一點(diǎn)上，可以說(shuō)，畫家對(duì)文學(xué)的闡釋，超過(guò)了研究者和評(píng)論家。本書是作者《難忘的書與插圖》的續(xù)編，延續(xù)了作者對(duì)書與插圖之水乳交融、不可分割之關(guān)系的解讀；而書中穿插的作者搜集的上百幅心愛(ài)的插圖，則搖曳多姿，讀來(lái)格外怡情悅目。
作者簡(jiǎn)介：
汪家明，又名汪稼明、吳禾。青島人。早年從事舞臺(tái)美術(shù)工作，做過(guò)中學(xué)語(yǔ)文教師；曾任山東畫報(bào)出版社總編輯、生活·讀書·新知三聯(lián)書店副總編輯，現(xiàn)為人民美術(shù)出版社社長(zhǎng)。策劃出版《老照片》系列、《漢字王國(guó)》、《凱恩斯傳》、《極權(quán)主義的起源》、《小艾，爸爸特別特別地想你》和“中學(xué)圖書館文庫(kù)”、揚(yáng)之水“棔柿樓集”等圖書，業(yè)余寫作小說(shuō)散文，出版《久違的情感》、《難忘的書與插圖》、《難忘的書與人》、《立盡梧桐影——豐子愷傳》等文集。
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