《春申舊聞》系列是陳定山描寫(xiě)舊上海（"春申"即上海）的掌故隨筆。陳定山，工書(shū)畫(huà)，兼善詩(shī)文。筆墨由洗煉而漸趨繁復(fù)，千巖萬(wàn)壑，氣韻無(wú)窮。他幼時(shí)因隨長(zhǎng)輩歷練，得以結(jié)識(shí)了舊上海許多社會(huì)名流，耳聞目睹了上海灘名流們的種種不為人知的過(guò)往，故陳定山對(duì)舊上海掌故爛熟于胸，信手拈來(lái)，后終于結(jié)集為《春申舊聞》系列�！洞荷昱f聞》系列既有舊上海的奇聞?shì)W事、社會(huì)秘辛，也有菊壇掌故、勾欄風(fēng)月，間或風(fēng)趣幽默，間或深思追古，演繹了一出引人入勝的舊上海傳奇。本書(shū)簡(jiǎn)介：
陳定山所著《春申舊聞》系列，是世界文物出版社1978年的初版本，收入掌故隨筆有數(shù)則。該系列是陳先生在臺(tái)灣報(bào)刊上專(zhuān)欄連載的掌故隨筆結(jié)集。上海在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代為楚國(guó)春申君黃歇的封地，所以上海又稱(chēng)"春申"，《春申舊聞》即是"上海舊聞"。文人逸事、藝壇雜俎、風(fēng)俗市情、社會(huì)秘辛、菊壇掌故、勾欄風(fēng)月、黑道傳說(shuō)等等，一應(yīng)俱全，引人入勝。
作者簡(jiǎn)介：
陳定山（1897-1987），杭州人。名蘧，字蝶野、小蝶，室名醉靈軒。四十歲后改字定山。工書(shū)畫(huà)，兼善詩(shī)文。筆墨由洗煉而漸趨繁復(fù)，千巖萬(wàn)壑，氣韻無(wú)窮。風(fēng)格上蓋收子久、山樵、香光、麓臺(tái)為一家。加上身行萬(wàn)里，胸藏萬(wàn)卷，故能變化于筆墨之外。所作詩(shī)畫(huà)，頗多奇郁蒼涼之感。父親蝶衣，妹小翠，妻子張嫻。
目錄：
《春申舊聞》
十里洋場(chǎng)
譚鑫培五次蒞滬
泥城橋與新世界
黃楚九與大世界
袁寒云游俠北里
記雙闊亭
跑馬廳石翁仲
清道人書(shū)法
虹廟與未央生廟
赤腳財(cái)神虞洽卿
古園別記
小黑姑娘大鼓
凈土庵慧海和尚《春申舊聞》
十里洋場(chǎng)
譚鑫培五次蒞滬
泥城橋與新世界
黃楚九與大世界
袁寒云游俠北里
記雙闊亭
跑馬廳石翁仲
清道人書(shū)法
虹廟與未央生廟
赤腳財(cái)神虞洽卿
古園別記
小黑姑娘大鼓
凈土庵慧海和尚
董其昌是上海人
陳忠愍吳淞之
中國(guó)**漫畫(huà)家沈泊塵
滑稽祖師王無(wú)能
紫羅蘭庵軼事
徐園昆曲傳習(xí)所
黃包車(chē)的履歷
哈同花園之盛衰
王無(wú)能補(bǔ)
黎錦暉明月歌舞團(tuán)
與租界相終始的鴉片流毒
臨城劫案與吳崐山
中國(guó)的**條鐵路
李春來(lái)傳
袁美云被困芙蓉城
半淞園龍舟
上海小報(bào)之筆戰(zhàn)
章遏云有功抗戰(zhàn)
樊樊山敬畏后生
宋漁父被刺軼事
……
《春申舊聞續(xù)》
記八一三抗日戰(zhàn)
內(nèi)廷供奉汪益壽
上海青年會(huì)
小花園與吃素人
四大金剛
上海金石瑣談
趙子昂兄上海為僧
范杞梁招親
徐家匯吃烏龜
漢文正楷之由來(lái)
上海的《淳化閣帖》
馮超然請(qǐng)客賺湖帆
吳待秋煮畫(huà)療饑
吳子深情深陳美美
吳湖帆悼亡
王一亭晚節(jié)彌堅(jiān)
太平軍時(shí)代的小刀會(huì)
上海梨園談往
孫譚汪南來(lái)的回憶
三大賢海上成名
麒馬優(yōu)劣之我見(jiàn)
美術(shù)勝利的十年回憶錄
"行動(dòng)"唐紹儀
碟仙
地產(chǎn)投機(jī)的風(fēng)云人物
向?qū)Щ屎蠼鹈谰?br/> 菱清女相士
任黛黛之死
……
《春申續(xù)聞》
金小寶
老《申報(bào)》一萬(wàn)號(hào)
林今昔與梁鴻志
玫瑰公寓
小梅
麻將經(jīng)
雅騙
扮皇帝
徐文貞公墓
美總統(tǒng)訪華
小萬(wàn)柳堂與《李文忠公全集》
來(lái)春
程黛香
愚園路的兇宅
的篤班
上海的西菜
中國(guó)戲與傀儡
張大千做和尚
鄭毓秀參加炸良弼
蔣志英殉職
……序
陳子善
承吳興文兄不棄，囑為海豚出版社版也是內(nèi)地首版的"《春申舊聞》系列"寫(xiě)幾句話，此事非同一般。興文兄是老友，我結(jié)識(shí)臺(tái)灣文人就自興文兄始。多年好友吩咐，不可不認(rèn)真從事。為此，我把"《春申舊聞》系列"重讀了一遍，仍然興味盎然，愛(ài)不釋手。
"《春申舊聞》系列"的版本較為復(fù)雜�！洞荷昱f聞》初版于1954年11月，由臺(tái)北晨光月刊社印行，封面署"定公著"。之后又有《春申舊聞續(xù)集》，1955年10月仍由晨光月刊社印行。1967年9月，《春申舊聞》和《春申舊聞續(xù)集》合成一冊(cè)，改由臺(tái)北世界文物供應(yīng)社（后改名世界文物出版社）出版，1978年6月再版。1976年1月，世界文物出版社又出版了《春申續(xù)聞》。海豚出版社此次推出"《春申舊聞》系列"，把《春申舊聞》《春申舊聞續(xù)集》和《春申續(xù)聞》三種悉數(shù)收入，是為這套著名的海上文史掌故叢書(shū)在大陸首次完整的檢閱。
"定公"者，陳定山（1897-1987）是也。"《春申舊聞》系列"三種均出自陳定山之手。陳定山是杭州人，"天虛我生"陳栩蝶仙之長(zhǎng)子，女畫(huà)家陳小翠之兄。原名琪，又名蘧，字小蝶，號(hào)公曦，別署蝶野，四十歲后改名定山，晚年署定公、定山人、永和老人等。陳定山自小聰慧，十歲起學(xué)詩(shī)文、書(shū)畫(huà)、昆曲、皮黃，多才多藝。后入圣約翰大學(xué)，未幾因興趣不合而退學(xué)，遂步父后塵登上文壇，成為《小說(shuō)月報(bào)》《女子世界》《申報(bào)·自由談》等報(bào)刊的作者，代表作小說(shuō)《怪指環(huán)》《嫣紅劫》等。又擅山水花卉，法書(shū)也自成一體，廿六歲時(shí)就自訂畫(huà)例，一度與吳湖帆、徐邦達(dá)等大家齊名，還撰寫(xiě)了《清代無(wú)畫(huà)論》等畫(huà)論多種。與此同時(shí)，他又協(xié)助父親創(chuàng)辦上海家庭工業(yè)社，任副經(jīng)理長(zhǎng)達(dá)二十余年，所生產(chǎn)的無(wú)敵牌牙粉等家庭日用品行銷(xiāo)全國(guó)�？箲�(zhàn)爆發(fā)，他出任上海市商會(huì)執(zhí)行委員兼抗敵后援會(huì)副主任，上海淪陷后被日本憲兵逮捕，經(jīng)友人營(yíng)救出獄。后致力于美術(shù)活動(dòng)，創(chuàng)辦上海美術(shù)界重要活動(dòng)場(chǎng)所--中國(guó)畫(huà)苑。陳定山1948年赴臺(tái)，在中興大學(xué)、淡江文理學(xué)院等校執(zhí)教之余，重操舊業(yè)，筆耕不輟，撰寫(xiě)美術(shù)史論、掌故文字、詩(shī)詞和小說(shuō)等，數(shù)量可觀。因此，如果要給陳定山蓋棺論定，稱(chēng)他現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家、美術(shù)史論家、文學(xué)家和實(shí)業(yè)家，應(yīng)該是實(shí)至名歸。
陳定山晚年著述中，"《春申舊聞》系列"無(wú)疑影響**。陳定山長(zhǎng)期在上海生活，經(jīng)歷頗豐，交友頗廣，見(jiàn)聞?lì)H多，政界、商場(chǎng)、文壇、藝苑，乃至三教九流，均有所接觸，文筆又甚為了得，因而，他是撰寫(xiě)近現(xiàn)代上海舊聞?shì)W事的理想人選。他自己也對(duì)撰寫(xiě)"春申舊聞"樂(lè)而不疲，"舊聞"之后有"續(xù)集"，"續(xù)集"之后又有"續(xù)聞"，一部接一部。當(dāng)然，陳定山寫(xiě)"春申舊聞"也常向同好請(qǐng)益，博采眾長(zhǎng)。世界書(shū)局主持人劉雅農(nóng)之子劉冰就曾這樣回憶道：
他（指陳定山--筆者注）雖然在上海住過(guò)很久，但終不如我父親，是在老城廂里土生土長(zhǎng)的老上海。每次吃早點(diǎn)，都要父親講一些上海掌故給他聽(tīng)，經(jīng)年累月下來(lái)，不知道說(shuō)了多少上海故事，閑事逸聞。他回去后居然把這些事都記下來(lái)，寫(xiě)了一本《春申舊聞》出版，銷(xiāo)售甚好。后來(lái)只能繼續(xù)請(qǐng)我父親吃早點(diǎn)，又出版了《春申舊聞續(xù)集》。
"《春申舊聞》系列"以《十里洋場(chǎng)》開(kāi)篇，描摹海上"十里洋場(chǎng)"自開(kāi)埠至20世紀(jì)40年代的光怪陸離，形形色色。何謂"十里洋場(chǎng)"？陳定山給出的說(shuō)法是：
上海以地理關(guān)系，蔚為全世界四大都市之一。但其初辟，所謂十里洋場(chǎng)者，僅以拋球場(chǎng)為中心點(diǎn)，南至洋涇浜，北至蘇州河，東至黃浦灘，西至泥城橋。彈丸歐脫，所謂十里者，乃周匝十里，非直徑十里也。
后來(lái)，"十里洋場(chǎng)"就成了大上海的代名詞。在"《春申舊聞》系列"中，陳定山先是以半文半白后干脆以白話狀寫(xiě)"十里洋場(chǎng)"，有話則長(zhǎng)，無(wú)話則短，惟妙惟肖，如數(shù)家珍。"十里洋場(chǎng)"上的達(dá)官巨賈、文人墨客和坤伶影星，在陳定山筆下無(wú)不栩栩如生；"十里洋場(chǎng)"上的商鋪錢(qián)莊、亭臺(tái)樓閣和廟宇花市，在陳定山筆下也是娓娓道來(lái)。從鄭曼陀月份牌到美
麗牌香煙，從黃包車(chē)到"小小豆腐干"，從"言茂源"柜臺(tái)酒到"麥瑞"西餐，陳定山的筆觸甚至深入到海上日常生活的微細(xì)層面，正如一篇關(guān)于《春申舊聞》的英文評(píng)論所說(shuō)：
陳先生的故事大部是以舊上海為背景，那就是它在轉(zhuǎn)入20世紀(jì)與20世紀(jì)的時(shí)候。這就是機(jī)敏的青年人牽馭他們自己馬車(chē)的上海，當(dāng)時(shí)舞廳很少聽(tīng)到，紳士們傳統(tǒng)地去妓院覓尋舒適，那時(shí)生活很安定，花上三四元即可買(mǎi)到一幅現(xiàn)代名家的字畫(huà)。舊日子已去很久，但是，陳先生迫真的描寫(xiě)似乎重新獲得了以往的情調(diào)，有時(shí)讀者們會(huì)感到這些僅不過(guò)是昨日之事。
有趣的是，與**蝴蝶派有較深淵源的陳定山（《春申舊聞》中《上海小報(bào)之筆戰(zhàn)》《狀元女婿與**蝴蝶派》《當(dāng)年曾唱"雪兒"歌》諸篇可以為證），他的"《春申舊聞》系列"對(duì)新文學(xué)作家也有所關(guān)注。他在《唐瑛與陸小曼》篇中寫(xiě)了交往匪淺的徐志摩，在《賭國(guó)詩(shī)人》篇中寫(xiě)了同樣熟悉的邵洵美，均以細(xì)節(jié)生動(dòng)取勝。后者不啻一篇?jiǎng)e致的邵洵美小傳。文中不時(shí)將邵洵美與徐志摩加以比較，而且對(duì)邵洵美自詡"賭國(guó)詩(shī)人"的由來(lái)作了頗為詳細(xì)的鋪陳，正可作為邵洵美創(chuàng)作的"賭博小說(shuō)"系列的佐證。陳定山斷言："洵美的文章是唯美
的，《新月》《時(shí)代》均為當(dāng)時(shí)**刊物，不過(guò)洵美的唯美，對(duì)于軀殼的修飾美，超于靈魂的圣潔美，所以他比志摩更偏向于浪漫主義。"這已是有深度的文學(xué)評(píng)論了，頗具啟發(fā)。
有必要指出的是，"《春申舊聞》系列"就文章性質(zhì)而言，屬于掌故寫(xiě)作，也即關(guān)于近現(xiàn)代上海的掌故。那么，何謂掌故？《史記·龜策列傳》云："孝文、孝景因襲掌故，未遑講試。"這是指漢孝文和孝景兩帝，舉凡前朝之舊制、舊例、舊事等，均在"因襲"之列。后人就把掌故引申理解為關(guān)于歷史事件、人物軼聞、典章制度等的故實(shí)或傳說(shuō)。"故實(shí)"，或指曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的史實(shí)，"傳說(shuō)"，那就可能是故事了。換言之，掌故不能等同于信史，但掌故的確有其不可替代的迷人之處，不但因?yàn)檎乒首⒅孛枋�，富于文采，而且往往�?huì)提供正史所沒(méi)有的信息或線索，往往有可能對(duì)正史作出必要的補(bǔ)充或修正，盡管大都憑記憶和傳聞所寫(xiě)的掌故本身也需要文字或檔案記載的核校。
程秉釗認(rèn)為掌故之學(xué)創(chuàng)于清代龔定庵："近數(shù)年來(lái)，士大夫誦史鑒，考掌故，慷慨論天下事，其風(fēng)氣實(shí)定公開(kāi)之。"姑且不論其說(shuō)能否成立，近代以來(lái)掌故寫(xiě)作越來(lái)越發(fā)達(dá)，卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。據(jù)我有限的見(jiàn)聞，單是20世紀(jì)30年代以降，有名的掌故雜志，就有《逸經(jīng)》《大風(fēng)》等，《古今》也庶幾近之�！秶�(guó)聞周報(bào)》這樣有影響的綜合性刊物，也辟有掌故專(zhuān)欄，長(zhǎng)期連載《凌霄一士隨筆》。掌故作家，更是人才輩出，徐凌霄、徐一士、瞿兌之、鄭逸梅、陸丹林，等等，都是其中的佼佼者。海上小報(bào)擅寫(xiě)掌故者，更是比比皆是。而掌故之寫(xiě)作，則以晚清宮闈秘聞、北洋群雄紛爭(zhēng)為其犖犖大端，以一個(gè)城市為主要對(duì)象撰寫(xiě)掌故似不多見(jiàn)，所以，陳定山的"《春申舊聞》系列"以如此之大的篇幅追述"春申舊聞"，也就十分難得了。
陳定山"《春申舊聞》系列"當(dāng)時(shí)就在臺(tái)灣文壇產(chǎn)生了很大的影響。1949年以后，一批大陸文人到了臺(tái)灣，具有濃厚懷舊性質(zhì)的掌故寫(xiě)作就在臺(tái)灣逐漸活躍起來(lái)，高拜石的《古春風(fēng)樓瑣記》、唐魯孫的"中國(guó)吃系列"等等，都是其中的代表。"《春申舊聞》系列"既以專(zhuān)寫(xiě)近現(xiàn)代上海十里洋場(chǎng)而獨(dú)樹(shù)一幟，群起而仿效者就有《上海閑話》（劉雅農(nóng)著）、《上海灘憶舊錄》（盧大方著）等多種，形成了一股不大不小的臺(tái)灣"海上懷舊熱"。臺(tái)灣新文學(xué)作家對(duì)"《春申舊聞》系列"也有所借鑒，李昂的名作《殺夫》就從《春申舊聞續(xù)集》之《詹周氏殺夫》篇中汲取了靈感。
王元化先生在《說(shuō)掌故》中表示："我在讀清人掌故中，了解了不少清代的政治、法律、文化、風(fēng)土人情……這些事在掌故中是通過(guò)生動(dòng)具體的描述呈現(xiàn)出來(lái)的，而一旦反映在正史中，就變成了抽象的概括了。"他還建議："今天倘有人將清代的掌故加以搜集整理，并進(jìn)一步研究梳理，一定可以發(fā)掘出不少有意義的東西。"我以為，對(duì)陳定山的"《春申舊聞》系列"也應(yīng)作如是觀。這三部掌故集對(duì)研究近現(xiàn)代上海政治史、文化史、文學(xué)史、戲劇史、美術(shù)史、社會(huì)史、商業(yè)史、民俗史、建筑史、交通史、日常生活史乃至風(fēng)化史等，都具有不可或缺的參考價(jià)值，有鑒于此，我對(duì)興文兄和海豚出版社重印"《春申舊聞》系列"給予充分肯定。至于書(shū)中有些由于作者誤記等原因而與史實(shí)出入的地方，當(dāng)然也應(yīng)該注意及之。
乙未小暑急就于海上梅川書(shū)舍
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