葉兆言通過竺欣慰與冷春蘭長達30年的姐妹情誼與命運糾葛，勾畫了一幅貫穿民國、“文革”、當代的歷史長卷。欣慰出身于銀行界新貴，是個活潑好動思想前衛(wèi)的女孩，而春蘭出身于沒落世家，是個內向靦腆、冷艷傲氣的姑娘。1941年，她們相識、相知于一起學唱昆戲的卞家花園，青春年少的她們纏綿于多情而傷感的昆曲情境里，全然不知生逢的亂世，已悄悄決定了多舛的命途。
1945年日本戰(zhàn)敗，汪偽覆滅，蔣介石還都南京；1949年新中國成立，蔣介石敗逃臺灣；20世紀60年代，“文革”又帶來新的浩劫……被一段段殘酷時代摧殘得遍體鱗傷的兩個女人，在命運的河流里相互凝視，用只屬于各自的性情活著或者死去，終于從夢一般的甜美到鐵一般的冰涼，冷卻成歷史舊夢中被遺忘與被消失的一部分……
作者簡介：
葉兆言，著名作家，主要作品有《馬文的戰(zhàn)爭》《一九三七年的愛情》《蘇珊的微笑》《一號命令》等。1980年開始發(fā)表作品。創(chuàng)作總字數(shù)約400萬字。
目錄：
第一章 南京，1941年3月30日
第二章 北京，2008年的大雪
第三章 上海，南京，1941年12月8日
第四章 卞家六少的故事
第五章 肉聯(lián)廠的冬天
第六章 小芋的寂寞
第七章 欣慰之死
第八章
第九章2011年，南京，上海
后記
《馳向黑夜的女人》后記
文/葉兆言
1971盛夏某一天，父母從外面開會回來，神色十分凝重。我們家向來吃飯熱鬧，那天卻一聲不吭，就聽見碗筷在空氣中碰撞，大口大口的咀嚼，氣氛讓人覺得很奇怪。終于父親開口，說李香芝怎么會落得這樣的結局，話音剛落，母親非常緊張，也許怕兒子知道不好，她瞪了父親一眼。過了一會，父親忍不住又嘀咕：
“沒想到真的會被槍斃。”
李香芝是父母熟人中唯一被槍斃的一位，轟轟烈烈的文革中，槍斃現(xiàn)行反革命分子并不稀罕，然而，如果這人碰巧是你的熟人，是你身邊曾經(jīng)相處過的某個大活人，情況可能完全不一樣。接下來，他們躲進臥房議論，很顯然不想讓兒子知道在說什么。作為文藝工作者，我父母的出身和李香芝背景相似，都是1949年前參軍，都是文工團員，都是差不多時期參加共產(chǎn)黨。他們萬分震動極度恐慌，在后來的歲月提到李香芝，忍不住要問一聲為什么，都以為很了解她，覺得她比自己更進步更革命，可是突然發(fā)現(xiàn)，其實一點都不明白這個女人。
李香芝的故事始終是個迷，文化大革命開始，我還是個不到十歲的孩子。李香芝被槍斃，我已經(jīng)十四歲，孩子們在一起說悄悄話，賣弄各自的小道消息，有孩子透露了一個驚天秘密，說李香芝膽大包天造謠誣蔑，竟然說毛主席他老人家化裝成特工人員，千里迢迢跑來南京跟她睡覺。這無疑是找死，是活得不耐煩了，這樣的女人不槍斃才怪。我們都覺得這個胡說八道太可笑，癩蛤蟆想吃天鵝肉，怎么會有這么奇怪的想法。后來才知道，她是在一種精神失常狀態(tài)下，產(chǎn)生了臆想和幻覺。
大約也是在這段時期，有位靠邊站的省委副書記像隱居的陶淵明一樣，經(jīng)常溜達到我們家來借書，借閱世界文學名著，他住的地方不遠，一借就是一大包書。每次來都會與父親說閱讀體會，聊聊天，講講自己的被隔離審查。說那些年輕的造翻派折磨人，一點不比萬惡的國民黨反動派差勁。說他們在他頭頂上澆開水，一滴一滴往下澆，大冬天讓他光著腳踩在冰涼的水泥地上。年輕人一個個很歹毒，不止一次暗示可以選擇自殺，實際上是想方設法逼他死，說人要結束生命太容易，要死誰都別想攔住，譬如說吃飯，兩只筷子分別插在耳洞里，用勁一拍，也就一命嗚呼了。面對這樣的逼迫，在死亡威脅和引誘下，還能活下來真不容易。有一次說著說著，他像小孩子一樣哭起來，這給我留下了非常奇怪的印象，不明白一把年紀的他為什么會這樣。
很快官復原職，平調到外省去當領導。他只是一位副省級干部，還有一位同樣靠邊站的省長也不止一次來過我們家，這省長就是惠浴宇，貨真價實的正省級官員，前前后后一共做過十五年省長，江蘇歷史上最長的一位省領導。他的顯著特征是肥胖和聲音洪亮，上世紀三十年代，我的姑夫在南京國民黨軍人監(jiān)獄與他一起坐過牢，因為這層關系，因為這段革命歷史，母親托他幫忙開后門，為她單位一位工宣隊妻子調動戶口。工宣隊陳師傅的妻子在安徽插隊，想調到南京郊區(qū)去當農(nóng)民。今天說起來根本不是事，那年頭卻是很大的麻煩，操作起來非常困難。要說工宣隊中也是什么樣的人都有，這位陳師傅是文學青年，在我父母隔離審查期間曾偷偷地有過關照，因此他們心存感激，覺得他是個很不錯的年輕人，對他妻子的調動十分熱心。不僅父母熱心，賦閑的惠省長也仗義，一口答應幫忙，喊上了當時靠邊在家的省公安廳洪廳長，到我們家來一起商量這件事情。
印象深刻的是這位惠省長喜歡爆粗口，領導干部成為老百姓，自有一種平易近人的親切。在兩位下崗官員鼎力幫助下，陳師傅妻子順利調到了南京郊區(qū)。我重提此事，無非想說明文革并不像我們想象的那樣，走資派必定一直倒霉，知識分子必定被輕視，文化名人都會被別人看不起。事實絕對不是這樣，文化大革命是條不斷流動的河流，綿延曲折，要拐過無數(shù)道彎，每一段河道都不一樣，每一段流程都有自己的故事。瘦死的駱駝比馬大，其實在文革中，即使下臺干部，即使手上完全沒有權，也依然會掌握著不一般的人脈關系，辦點什么事比一般老百姓要容易得多。
何況他們很快被三結合，林彪事件后，絕大多數(shù)老干部都重新開始恢復工作。哪朝哪代，做官的還是做官。做官永遠會是個好買賣，老百姓永遠老百姓。逞一時之快的造翻派根本沒快活幾天，文革中的深挖五一六分子，基本上是為了收拾他們。文革以后清查三種人，也是針對那些曾經(jīng)一度大出風頭的運動積極分子。當官的被打倒，知識分子和文化名人遭受苦難，遠沒有大家假定得那么嚴重。事實上，很多人只要扛過一時，熬過最艱難的那幾天，眼前便會豁然開朗。“為人進出的門緊鎖著，為狗爬出的洞敞開著，爬出來吧，我給你自由�！边@些詩句在文革中曾悄悄流行，激勵過很多人，然而文革說到底，卻是個為狗爬出的洞也緊鎖著的荒誕時代。在這沒有尊嚴的年代，很多人為尊嚴而自戕，死了也就死了，基本上是白死，相對于他們的一生榮譽和死后追捧，平民百姓才是真正的永無出頭之日。有的人苦難一時，苦難變成永遠的資本。有的人苦難一世，苦難永遠是苦難，元朝張養(yǎng)浩《潼關懷古》說得最明白：
望西都，意躊躇，
傷心秦漢經(jīng)行處，
宮闕萬間都做了土，
興，百姓苦，
亡，百姓苦！
因為家庭關系，在文革中，我常常可以聽見一些文化名人的消息。1966年8月底，作家老舍投湖自殺，當時我祖父正在家里看馬克﹒吐溫的《赤道旅行記》，不知道什么原因，七十二歲的老人會突然要看這個，除了《赤道旅行記》，幾乎在同時，他還看了《哈克貝利﹒費恩歷險記》。接下來，進入9月份，天氣開始涼爽，又開始閱讀雨果的《悲慘世界》。這時候，教育部的造翻派貼出了一張四千字大字報，標題是“堅決打倒文教界祖師爺×××”，其中最引人注目的字眼說祖父是“橫在社會主義大道上的僵尸”，應該“剁成塊，燒成灰，揚入河”。四千字小說只是小短篇，四千字大字報貼墻上，會給人一種鋪天蓋地排山倒海的感覺。堂哥三午將大字報全文抄下帶回家，老爺子看了郁悶很多天，他是個講究臉面的老人，一肚子不痛快，獨自關在房間里，痛苦得不愿意出來見人。
士可殺不可辱，如果老人家一時想不開，悲憤也好，羞愧也好，來個自殺了斷，不過是在長長一串被迫害致死的名單上加上自己名字。經(jīng)歷了一個多星期的思想斗爭，老爺子讓另一位堂哥永和陪他去王府井走走，他們去了中央美院，專門溜進去看大字報，那里的大字報很精彩，配上了絕妙的漫畫，收藏到今日都是了不得的文物。稍稍有點名氣人的畫家，誰還能沒有這錯那錯，誰都有些丑行罪行，若沒有個七八張大字報檢舉揭發(fā)，你都不好意思說出來。然后又拐到文化部，仍然到處大字報，是地方便貼滿了，干脆搭起長長的蘆席棚供人繼續(xù)張貼。是個官就得讓人痛罵，五花八門的古怪罪名琳瑯滿目，牛鬼蛇神紛紛上榜，妖魔鬼怪統(tǒng)統(tǒng)現(xiàn)形。所有這些都讓祖父大開眼界，一直蝸居在家的老爺子不知道外面世界已變成這副腔調，現(xiàn)在目睹了這么多荒誕，看到了那么多鬧劇，原本嚴肅頂真認死理的祖父，立刻頓悟，變得想不幽默都不行，想不開也想開了。什么批斗會，什么抄家游街，要來就盡管來吧。
我父親是個右派，是那種老實巴交的右派，真心認罪，認栽，認倒霉。還有些右派不認邪理，一有風吹草動便跟著蠢蠢欲動，譬如父親的難兄難弟方之先生，在文革初期居然也成了造翻派，他想為自己正名，結果被逼得真的玩了一次自殺。又譬如上海的王若望先生搞逆襲，膽大妄為地貼出了大字報，要自己解放自己，活生生把罪名越搞越大。文革中很多事千萬不能太當真，多一事永遠不如少一事，所有折騰注定都是讓人更吃苦頭。文革的最大特點是大事化小，小事化了，天大的事過去也就過去。記得我在生活的大院里看見的第一張大字報，標題是“舍得一身剮，敢把皇帝拉下馬”，這當然是針對走資派，是革命群眾對當官的一種強烈反應，可就在同一個位置，同一面墻上，過了沒多久，風向轉了形勢變了，又出現(xiàn)一張大字報，標題只換了一個字，就是把拉下馬的“拉”字，改成了有點拍馬屁的“扶”字，兩張大字報的作者是同一個年輕人。
出水才看兩腿泥，文化大革命中很多年輕人同樣也會俗不可耐，并不像想象的那樣無私無畏，他們敢造翻，敢打，敢砸，敢搶，是因為后面有人撐腰。城頭變換大王旗，他們想打倒誰，不是因為有理想，是意識到這個人可以打倒應該打倒。墻倒眾人推，說白了一句話，很多人造翻就是趁火打劫，跟著風頭起哄，在混水里摸魚�？倳兄豢床灰姷氖衷诒澈蟛倏v，呼風喚雨，文革開始時我還是個孩子，因此免不了會用一種童年的目光來看待，在一個小孩子眼里，年輕人站在時代風頭浪尖上，神氣十足風光無限，行為浪漫很有詩意，那些被打倒的走資派，被批斗的文化名人，已成為死老虎或者死狗的地富反壞右，一個更比一個弱智，一個更比一個可憐。時過境遷，風水輪流轉，現(xiàn)在回過頭看，當年的年輕人再神氣再風光，再浪漫再有詩意，仔細想想都脫不了幼稚，免不了俗氣，都是牽著線的木偶，玩得再好也只是貌似天真而已。
這部長篇小說接近尾聲，讀到了林昭的《十四萬言書》，讀了《祭靈耦文》，看到她為那個叫柯慶施的老男人寫下那樣的文字，看到她準備以身相許，愿意為柯獻出年輕而美麗的生命，幻想著能與他冥婚，讓他們的“靈魂而今如何兩情繾綣以膠投漆”，我感到天昏地暗，有一種說不出的悲涼。差不多有兩天時間，一個字都寫不出來，人生難免太多的無法理解，難免太多的不可思議。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期，一部新的長篇小說終于完成，也許拖得太久，也許想得太多，在后記里已無話可說。很多朋友問起這小說完成了一個什么樣的故事，究竟想說些什么，它精彩嗎，有讀者愿意看嗎，和以往作品相比有怎樣變化，是不是又屬于集體懷舊的俗套，所有這些真說不清楚。好在讀者明察秋毫，眼睛總是雪亮，懇請大家能有耐心讀一讀這小說，試玉要燒三日滿，它究竟怎么樣，想說什么，精彩不精彩，親愛的讀者，盼望你們能告訴我。
2013年8月13日 河西
“馳向黑夜的女人”是詩人多多1979年《青春》中的詩句，我當年非常喜歡的一個意象，很多朋友都覺得比原書名《很久以來》更貼切，更容易被讀者接受，因此有必要在這個后記里說明一下。
2014年3月14日
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