里爾克是奧地利詩歌界的風(fēng)云人物，與葉芝、艾略特一起被譽(yù)為歐洲現(xiàn)代偉大的三位詩人。里爾克早期的創(chuàng)作具有鮮明的布拉格地方色彩和波希米亞民歌風(fēng)味。1897年遍游歐洲各國后，他改變了偏重主觀抒情的浪漫風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)以主觀感受的真實(shí)代替客觀存在的真實(shí)，將詩歌的本質(zhì)概括為“詩是經(jīng)驗(yàn)，而不是情感”。這里的經(jīng)驗(yàn)既是指?jìng)�(gè)人的生活經(jīng)歷，也是指對(duì)整個(gè)存在世界的感知，并且將這兩者與詩人融為一體。這是里爾克對(duì)他所處的精神貧乏及被異化的時(shí)代中人類的存在真實(shí)性的哲理式探尋。他晚年寫作的《杜英諾悲歌》和《給奧費(fèi)斯的十四行詩》是其典范之作。悲歌是起源于古代小亞西亞，后傳入古希臘和古羅馬而發(fā)展成熟的一種詩歌體裁。《杜英諾悲歌》是十首相互關(guān)聯(lián)的長(zhǎng)詩，里爾克在其中哀悼日漸沉淪于物質(zhì)世界之中的現(xiàn)代人類“心靈的無能”。李魁賢是瑞士于1972年成立的“里爾克學(xué)會(huì)”會(huì)員，有多種里爾克譯著出版，是研究里爾克的專家。本書譯文以優(yōu)雅的文字闡釋幽婉的詩意，深得原作神韻。此外，每首悲歌都有詳細(xì)的導(dǎo)讀，便于讀者理解里爾克創(chuàng)作的背景和全詩的內(nèi)涵。
前言
《杜英諾悲歌》(Duineser Elegien)，是里爾克于1912年1月間，在意大利的納普列琪娜近郊的杜英諾城堡 (Schloss Duino)作客時(shí)，著手撰寫的，到1922年2月，全書完成，前后共歷時(shí)十載。
杜英諾城堡，是瑪莉·封·杜恩·溫德·塔席斯—霍亨洛赫侯爵夫人(Marie Von Thurn und Taxis-Hohenlohe，1855—1934)的別墅，臨亞德里亞海，是一幢石砌的、有古城風(fēng)味的宅第。里爾克于1909年12月，在巴黎獲識(shí)塔席斯夫人，因受其邀請(qǐng)而于1910年4月初訪杜英諾，逗留了約一周。翌年晚秋再度造訪，這一次在杜英諾住了有半年之久。當(dāng)時(shí)的里爾克剛完成了《馬爾特手記》 (Die Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge，1910)，而陷入了一種精神上的虛脫狀態(tài)。他在那城壁堅(jiān)牢的古堡中，與世隔絕，處于一種絕對(duì)的孤獨(dú)。并期待著由此有一嶄新的創(chuàng)作轉(zhuǎn)機(jī)。
1912年1月下旬，有一天，里爾克走出了杜英諾城堡，到附近的海濱散步。他一邊散步一邊思索著如何回復(fù)一封煩人的信。這時(shí)，突然在頭頂上呼嘯而過的大風(fēng)中，好似聽到了一種聲音，他就把隨身攜帶的本子取出，記錄下來：
誰，倘若我叫喊，可以從天使的序列中聽見我？
返回城堡后，在自己的房間里，把回信擬就。當(dāng)晚，就完成了第一悲歌，21日呈送給塔席斯侯爵夫人。1月底到2月初，里爾克又完成了第二悲歌。并寫了第三、第六、第九以及第十悲歌的開頭部分，和其中的一些片斷。這大致是同年2到3月間的事了。
2月11日，里爾克動(dòng)身前往西班牙游歷，輾轉(zhuǎn)于托列多、塞維爾、隆達(dá)、馬德里等地。其間，約在1913年1至2月間，在隆達(dá)寫下了第六悲歌的第1至31行。同年深秋，在巴黎又續(xù)了第42至44行，并完成了第三悲歌，還有第十悲歌的初稿。
接著，第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)火燃起。里爾克于1914年8月，到了德國的萊比錫，此后即滯留德國境內(nèi)。在戰(zhàn)爭(zhēng)的五年當(dāng)中，生活困苦的里爾克，并沒有完全停止寫作。尤其在1915年10至11月間，里爾克還寫了《摩西之死》《死》《關(guān)于一位少年之死的鎮(zhèn)魂曲》等一些引人注目的詩篇。11月22到23日，在短短的2日間，又完成了第四悲歌。24日，里爾克被編入國民軍，但他身體虛弱，實(shí)無法勝任軍中的工作，后來由于文化界人士的努力奔走，才于1916年6月，提早解除了兵役。此后四年間，幾乎是里爾克詩業(yè)的空白時(shí)期。戰(zhàn)后，他赴瑞士，到處游歷，他那凝結(jié)的心靈，才又如春天蒞臨時(shí)的大地，寒冰一般逐漸溶化了。1920年11月到翌年5月，在柏格城堡(Schloss Berg)停留的半年間，里爾克頗想把《悲歌》完成，但終于沒有實(shí)現(xiàn)。1922年2月，他定居于穆座古堡(Chateau de Muzot)。
穆座古堡是建于瑞士瓦雷州細(xì)耶上方的一幢古堡，其歷史可以追溯到十三世紀(jì)。在這孤獨(dú)的古堡中孤獨(dú)地生活著的里爾克，終于把《悲歌》完成了，同時(shí)并意外地另外寫成了55首的《給奧費(fèi)斯的十四行詩》(Sonette an Orpheus，1923)。這都是1922年2月間的事。先是2月2日至5日，寫了《給奧費(fèi)斯的十四行詩》的第一部26首，接著分別于7日完成第七悲歌，8日完成第八悲歌，9日續(xù)成第六悲歌的第32至41行，及第九悲歌的中間部分。11日，把初稿的第十悲歌16行以后，重新改寫。14日，完成了第五悲歌。于是，《杜英諾悲歌》至此全部殺青。接著，15至23日間，又續(xù)成了《給奧費(fèi)斯的十四行詩》第二部分。這真是罕見的創(chuàng)作力旺盛的特例。
1923年，《杜英諾悲歌》由德國殷哲爾出版社(Insel Verlag)出版。
茲將十首悲歌完成的時(shí)間列記如下：
第一悲歌 1912年1月21日左右，于杜英諾。
第二悲歌 1912年1、2月，于杜英諾。
第三悲歌 1912年，在杜英諾起首；1913年晚秋在巴黎完成。
第四悲歌 1915年12月22、23日，于慕尼黑。
第五悲歌 1922年2月14日，于穆座。
第六悲歌 1912年2、3月，在杜英諾起首；1913年1、2月，第1至31行，于隆達(dá)；1913年晚秋，第42至44行，于巴黎；1922年2月9日，第32至42行，于穆座。
第七悲歌 1922年2月7日，于穆座；2月26日，結(jié)尾定稿。
第八悲歌 1922年2月7、8日，于穆座。
第九悲歌 1912年3月，第1至6行，及第77至79行，于杜英諾；1922年2月9日，完成，于穆座。
第十悲歌 1912年初春，第l至15行，于杜英諾；1913年晚秋，于巴黎；1922年2月11日，初稿16行以后，改寫，于穆座。
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