◆一個人的三次徒步，在無盡的渴望與受挫中不斷追尋愛，和那個稱之為家的地方； ◆一部不容錯過的偉大小說，風格獨特大膽，結構新奇，充滿張力，直抵人心； ◆入圍2010年曼布克獎作品，簡•莫里斯盛贊“一部無可挑剔的佳作”；◆被譽為戈迪默、庫切接班人的達蒙•加爾格特，代表文學未來的方向和希望，作品多次入圍曼布克獎、聯(lián)邦作家獎、都柏林獎；◆“回憶即虛構”的獨特手法，孤獨、流浪、追尋……三個似斷不斷的故事，叩問人情人性，深刻洞悉人與人之間*難以言狀的關系 達蒙，一個憂郁的旅行者。行走在希臘途中，他被名叫萊納的德國人迷住了：這個人外形俊朗但生性冷酷，達蒙卻試圖邀請他一同前往萊索托徒步。在非洲，他邂逅了溫柔靦腆的瑞士青年杰羅姆，萌生一段微妙朦朧的同性戀情。后來，他陪伴有嚴重自殺傾向的抑郁癥患者安娜到印度散心，盡力保護她不被死神帶走……在不斷的追尋與失落中，達蒙日益成熟，洞悉了人性與自我�！ ∧夸洠�
一 追隨者二 愛戀者三 保護者“這本書有種非常神奇的感覺，它直抵人心、極具張力、極富想象力的大膽。我被小說結構的野心狠狠擊中了，這本小說要求我們自己在三個故事之間建立非常有趣的聯(lián)系。盡管第一眼看起來，這些故事彼此之間似乎無甚關聯(lián)。”
——安德魯•莫遜爵士（曼布克獎評審主席、前英國桂冠詩人）
美麗、極具想象力、觸人心弦，一部無可挑剔的佳作。
——簡•莫里斯（前《泰晤士》《衛(wèi)報》記者、旅行文學作家）
曼布克獎短名單作家達蒙•加爾格特最為激烈和極富激情的小說，是南非文學的大膽而新鮮的聲音。
——《觀察家》
“這本書有種非常神奇的感覺，它直抵人心、極具張力、極富想象力的大膽。我被小說結構的野心狠狠擊中了，這本小說要求我們自己在三個故事之間建立非常有趣的聯(lián)系。盡管第一眼看起來，這些故事彼此之間似乎無甚關聯(lián)。”——安德魯•莫遜爵士（曼布克獎評審主席、前英國桂冠詩人） 美麗、極具想象力、觸人心弦，一部無可挑剔的佳作。——簡•莫里斯（前《泰晤士》《衛(wèi)報》記者、旅行文學作家） 曼布克獎短名單作家達蒙•加爾格特最為激烈和極富激情的小說，是南非文學的大膽而新鮮的聲音。——《觀察家》 一本美妙的書，構思精巧、筆法引人入勝，用詞精煉，堪稱作者最卓越的小說。——《衛(wèi)報》 加爾格特筆力強勁，誠實而有洞見，小說語言打磨得如大理石般完美。 ——《環(huán)球郵報》 這是一本關于國家轉變及其道德作用的小說，精彩無比。——《泰晤士報》 非常愉悅的閱讀體驗……達蒙•加爾格特的小說是我讀過的最棒的新南非文學作品。——艾倫•馬西，《蘇格蘭人報》 主人公和作者有一樣的名字，達蒙，似乎分享著作者真實的經歷，在故事里既是“他”也是“我”。“他”看似就是加爾格特本人，卻常常自我分離、敘述中充滿不確定以及模棱兩可，像是一個虛構的人物在逃離他的創(chuàng)造者，“我”常常介入其中，提醒讀者回憶的不可靠，并讓其意識到小說創(chuàng)作中的藝術加工，最棒的一點是，加爾格特的故事會讓將你引向你絕預料不到的結局。它未必總是圓滿的，卻有令人驚嘆的迷人魅力。——《出版人周刊》事情就這樣發(fā)生了。下午，他動身踏上眼前的小路，很快把小鎮(zhèn)拋諸身后。大約一小時后，他已置身于覆蓋著橄欖樹和灰色石塊的矮小山岡之間，從這里可以眺望遠方的一片平原，它逐漸下沉，直至沒入大海。他感到強烈的快樂，當他獨自徒步時，才可能會這樣。 馬路高低起伏，這讓他時而可以極目遠眺，時而什么也看不見。他不停地四處張望，期待能看到其他人，可是偌大一片風景中杳無人煙，唯一的人類印跡是偶爾出現的渺小而遙遠的房屋，以及真真切切的馬路。 在某些時刻，當他到達一座小山的山頂時，他意識到遠遠地有另一個人影。這人可能是男人或者女人，可能屬于任何年齡階段，可能在接近或者遠離他，正向著任何一個方向步行。他注視著這個人，直到馬路下降視線被擋住。當他來到下一個坡頂時，那個人影清晰起來，在朝著他的方向走�，F在他們都看著對方，但都裝作沒有在看。 更接近了，他們停了下來。這是個男人，和他一樣的年齡，穿著一身黑，黑色的褲子和襯衫，黑色的靴子，甚至他的帆布背包也是黑色的。我沒有記下另一個男人的穿著打扮，我忘了。 他們點頭問好，他們微笑。 你從哪里來。 邁錫尼。他指著肩膀的后方。你呢。 黑衣男人也指了一下，方向很含混地指向他背后的遠方。 你去哪里呢。他帶有另一個男人無法辨認的口音，他可能是斯堪的納維亞人，或者是德國人。 去遺址。 我認為遺址在那條道上。 是的。但不是那些遺址，我已經看過它們了。 有別的遺址嗎。 對。 有多遠。 我想有十公里。別人是這么告訴我的。 他點點頭。他有一種郁郁寡歡的美，長長的絲質的頭發(fā)披落在肩上。他笑了，盡管沒什么可笑的。你從哪里來。 南非。你呢。 我從德國來。你在邁錫尼時住在哪里。 青年旅舍。 那里人很多。 只有我自己。你要在這里待一段時間嗎。 他搖搖頭，長發(fā)飄揚起來。我今晚坐火車走。去雅典。 他們用一種奇怪的方式交談，他們之間隔著一條馬路。冥冥中有什么東西把他們聯(lián)系到一起，雖不親密，但感覺熟悉，似曾相識一般。盡管他們從未謀面。 在遺址玩得開心，德國人笑了。南非人說好。于是他們相互點頭道別，各自慢慢在狹窄的白色馬路上漸行漸遠，時而回望，直到他們再次成為兩個渺小而遙遠的點，隨著地勢的起伏上升下沉。 下午過半時，他到達遺址。我現在甚至記不起它們的樣子，那是些巨大卻已經難以辨認的建筑遺跡，有一個不得不攀爬過去的柵欄，它讓人油然升起一種對狗的恐懼，不過狗沒有出現。他在巖石、柱子和壁架間蹣跚行走，嘗試著想象遺址的過往，但歷史拒絕想象。他坐在一塊凸起的石頭地板的邊緣，空洞的目光凝視著環(huán)繞在他周圍的群山，開始回想過去發(fā)生的事情。在時間的指縫中回望他，我記得他所記得的，我甚至比他更能嗅到在場的氣息。但是記憶有其自身的距離，可以說，他整個就是我，也可以說，他是個陌生人，我冷眼旁觀之。 等他再次回過神來時，太陽已經開始西沉，群山拉長的陰影穿越平原。他在黃昏的寒意中慢慢地走回去。星星把自己播種在頭頂上明亮的花圃里，大地龐大、古老而黑暗。他來到小村的邊緣，走上空蕩蕩的主街，早已過了晚飯時間，商店和飯館已經關門打烊，所有的窗子昏暗無光。他走過旅舍敞開著的前門，爬上樓梯，穿過通道，經過一個個房間，里面擺滿了一排排空著的雙層床。到處彌漫著黑暗和寒冷，每年的這個時間沒有人來旅游。他一直走到旅舍最里面那個最高的房間，它在屋頂中部，是一個固定在平面上的白色立方體。他現在十分疲憊，饑腸轆轆，很想睡覺。 但是，德國人正在房間里等他。他坐在一張床上，手放在兩膝間，微笑著。 你好。 他走了進去，關上身后的門。你在這里干什么。 我沒趕上今晚的火車。早上還有一趟。我決定等到那個時候再走。我請求他把我安排在你的房間。 我知道了。 你不介意吧。 我只是有點驚訝，我沒有想到，不，我不介意。 他沒有介意，但他還是有些不自在。他明白另一個人耽擱了 他的旅程不是因為火車，而是因為他，因為他們在路上曾經有過的交談。 他坐在自己床上。他們再次相視一笑。 你打算在這兒待多久。 我也明天早晨走。 你去雅典嗎？ 不，是另一條路。去斯巴達。 那么你已經看過邁錫尼了。 我在這里兩天了。 哦。 沉默了一陣，兩人都沒有動。 我可能再停留一天，我不趕時間，我喜歡這個地方。 德國人仔細考慮了一下。我想我也可能這樣。我還沒有看過邁錫尼。 你應該去那里看看。 那么你留下來。 是的。 行。我也留下來，一天。 似乎在這個實際安排之外他們還就某些事情達成了一致，但究竟是什么不甚明了。夜深了，寒氣逼人，小小的房間在熒光燈照耀下既陰冷又難看。南非人很快就鉆入了他的睡袋，他有些靦腆，通常他會脫掉衣服睡覺，但今晚沒有。他脫下鞋，摘掉手表和兩個銅手鐲，爬入睡袋仰面躺下。他能看到上鋪的條形金屬板，白天的畫面斷斷續(xù)續(xù)地浮現在他的腦海中，那些遺址、馬路以及多節(jié)瘤的橄欖樹。 德國人也準備上床。他坐在床上攤開睡袋。當然他的睡袋也是黑色的。他解開靴子的帶子，脫下來并排放在地板上。也許他平時也是脫衣服睡覺的，但今晚也沒有脫，他通常的做法無從知曉。他沒戴手表。他穿著黑色短襪走到門口關上燈，然后輕輕地返回他的床爬上去，過了一會兒就安定下來了。 南非人說了些什么。 我聽不見你說的話。 你叫什么名字。 萊納。你呢。 我叫達蒙。 達蒙，晚安。 晚安，萊納。 晚安。
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