繼《小顧聊繪畫》之后另一部有趣的藝術(shù)史大作，中野京子揭秘傳世名畫中隱藏的歷史真相，畫布背后的人心險惡讓你細(xì)思恐極！全系列4卷，珍貴高清大圖全彩印刷，逛博物館、美術(shù)館之必備神器！ ?中野京子是誰？——日本藝術(shù)史暢銷書作家！幽默的語言風(fēng)格不輸小顧，深厚的藝術(shù)修養(yǎng)堪比蔣勛！藝術(shù)史學(xué)院派背景的她，卻用一顆八卦的心，一支吐槽的筆，將看似高高在上的西方經(jīng)典繪畫進(jìn)行了精彩絕倫的解讀。同時，中野京子還活躍日本多檔藝術(shù)類電視節(jié)目中，向大眾傳遞著歷史和藝術(shù)的魅力。 ?《膽小別看畫》在講什么？——揭秘傳世藝術(shù)品光鮮外表下的“黑歷史”，教科書上不講的血腥真相。作者中野京子極富魅力的語言文字，講述傳世名畫背后的隱秘往事。這也是本系列作品名為《膽小別看畫》的意趣所在。日本讀者評論道：看過中野京子的《膽小別看畫》系列后，才真正找到逛美術(shù)館的樂趣！ ?《膽小別看畫》有多好看？——名畫背后，是一個個動人的歷史故事，也是一篇篇精彩絕倫的短篇小說。陰謀、宮斗、死亡、無果之戀……傳世名作的光鮮背后竟是一幕幕悲慘的現(xiàn)實(shí)與丑惡的人性，讓你背后發(fā)涼，細(xì)思恐極！正如“罪惡”會散發(fā)出強(qiáng)烈魅力一樣，恐怖也擁有令人難以抵抗的吸引力。只有感受過死亡般的恐怖，才能了解活著是多么可貴。請讀者靜靜感受每一幅畫的恐怖魅力。 ?《膽小別看畫》為什么值得擁有？——精致的裝幀工藝，高清名畫圖片，極具收藏價值�！赌懶e看畫》是你逛美術(shù)館、藝術(shù)館的必備利器！
本書簡介：
《膽小別看畫4：人性的暗影》是日本藝術(shù)史暢銷書作家中野京子的代表作品《膽小別看畫》系列第四卷，也是集前三卷之精華、內(nèi)容最豐富的一卷。作者中野京子具有深厚的藝術(shù)史學(xué)院派背景，但她卻用一顆八卦的心，一支吐槽的筆，將看似高高在上的西方經(jīng)典繪畫進(jìn)行了精彩絕倫的分析解讀，被讀者譽(yù)為逛美術(shù)館、博物館的必備指南�！赌懶e看畫1：方塊A的作弊者》、《膽小別看畫2：哭泣的女人》、《膽小別看畫3：死神與少女》、《膽小別看畫4：人性的暗影》全部上榜日本亞馬遜藝術(shù)類暢銷書。在第四卷中，作者圍繞命運(yùn)、咒縛、憎惡、瘋狂、失落、憤怒、凌辱、救贖八個人類心理上的“恐怖”元素，解讀了40幅傳世名畫中暴露出的復(fù)雜人性。如果說這世上真的存在傾國傾城之美，那么德國畫家溫德爾哈爾特筆下的《伊麗莎白皇后》（茜茜公主）一定不負(fù)盛名。高貴精致的面容，纖細(xì)的腰肢，不只在哈布斯堡王朝，伊麗莎白皇后在整個歐洲史上都稱得上數(shù)一數(shù)二的美女。然而仔細(xì)審視，肖像畫中的這位美人眼中卻毫無笑意，飽含憂郁的視線游移不定，無處可落。華麗優(yōu)雅的白色裙擺上，蟄伏著一片令人不安的暗影。與奧地利皇帝弗朗茨看似浪漫的一見鐘情式愛情，與“大國王妃”的沉重使命，給天性自由的茜茜公主的帶來的卻是無盡的壓力和痛苦，與皇太后蘇菲的婆媳之爭，無法養(yǎng)育自己兒女的無奈，讓她一段又一段異國他鄉(xiāng)的旅行看起來像是一場悲壯的流浪。當(dāng)你為畫中人絕美的容顏心動不已時，也許你并不知道，畫家用盡畢生功力凝固在畫布上的，除了人物、光影、色彩，還有那個時代所特有的文化和漫長歷史，甚至包含著畫家復(fù)雜的隱喻和心機(jī)，充滿了刻意隱藏的象征符號。而這些奧秘，以現(xiàn)代人的眼光和感性，實(shí)在是難以參透。想要充分領(lǐng)略名畫之美，除了欣賞與感受，更重要的就是去“解讀”。日本學(xué)者中野京子，從40幅傳世名畫中尋找蛛絲馬跡，層層剝繭，以極富魅力的語言揭開每一幅名畫作品背后那一段不為人知的往事。當(dāng)你了解了畫布背后的真相，察覺到人性之惡的存在時，便會由衷感到后背發(fā)涼，“細(xì)思恐極”。 中野京子作品：《膽小別看畫》系列《膽小別看畫1：方塊A的作弊者》《膽小別看畫2：哭泣的女人》《膽小別看畫3：死神與少女》《膽小別看畫4：人性的暗影》 《名畫之謎》系列《名畫之謎：歷史故事篇》《名畫之謎：希臘神話篇》
作者簡介：
中野京子（NakanoKyoko）出生于北海道，畢業(yè)于早稻田大學(xué)，專攻德國文學(xué)、西方文化史。憑借自己在歷史和藝術(shù)方面的廣博學(xué)識，以及對人類心理的超群洞察力，以前所未有的視角解讀藝術(shù)、解讀歷史�！赌懶e看畫》（日文原書名為《恐怖繪畫》）系列作品在日本出版后一躍成為最受歡迎的藝術(shù)普及類暢銷書作家。目前除寫書、寫專欄之外，還參與一些NHK（日本放送協(xié)會）藝術(shù)類電視節(jié)目的錄制，以多種方式向大眾傳遞著歷史和藝術(shù)的魅力。 【譯者簡介】曾雯絲黑龍江省大慶人。喜愛閱讀與書籍，喜愛日本文化，曾旅居日本。本科畢業(yè)于北京師范大學(xué)傳播學(xué)，后在母校攻讀MBA學(xué)位。先后從事動畫資訊雜志評論編輯、動畫影視策劃等工作，現(xiàn)為動畫制片，業(yè)余時間翻譯日語書籍，曾譯有《反建筑》（中信出版社2014年出版）等。
目錄：
前言
命運(yùn)之章——委拉斯開茲《腓力·普羅斯佩羅王子》
迭戈·委拉斯開茲《腓力·普羅斯佩羅王子》
弗朗西斯科·普拉蒂納《瘋女胡安娜》
迭戈·委拉斯開茲《宮娥》
胡安·卡雷諾·德·米蘭達(dá)《卡洛斯二世》
咒縛之章——溫德爾哈爾特《伊麗莎白皇后》
弗朗茲·克薩韋爾·溫德爾哈爾特《伊麗莎白皇后》
約瑟夫·斯蒂勒《抱著弗朗茨·約瑟夫的大公妃》
托馬斯·勞倫斯《羅馬王（萊希斯塔德公爵）》
米哈伊·蒙卡奇《身穿匈牙利軍服的皇帝弗朗茨·約瑟夫一世》
憎惡之章——達(dá)維特《瑪麗·安托瓦內(nèi)特最后的肖像》前言 命運(yùn)之章——委拉斯開茲《腓力·普羅斯佩羅王子》迭戈·委拉斯開茲《腓力·普羅斯佩羅王子》弗朗西斯科·普拉蒂納《瘋女胡安娜》迭戈·委拉斯開茲《宮娥》胡安·卡雷諾·德·米蘭達(dá)《卡洛斯二世》 咒縛之章——溫德爾哈爾特《伊麗莎白皇后》弗朗茲·克薩韋爾·溫德爾哈爾特《伊麗莎白皇后》約瑟夫·斯蒂勒《抱著弗朗茨·約瑟夫的大公妃》托馬斯·勞倫斯《羅馬王（萊希斯塔德公爵）》米哈伊·蒙卡奇《身穿匈牙利軍服的皇帝弗朗茨·約瑟夫一世》 憎惡之章——達(dá)維特《瑪麗·安托瓦內(nèi)特最后的肖像》雅克-路易-達(dá)維特《瑪麗·安托瓦內(nèi)特最后的肖像》雅克-路易-達(dá)維特《馬拉之死》雅克-路易-達(dá)維特《拿破侖一世加冕大典》伊麗莎白·維杰-勒布倫《十八世紀(jì)宮廷服飾與瑪麗·安托瓦內(nèi)特》伊麗莎白·維杰-勒布倫《瑪麗·安托瓦內(nèi)特和她的孩子們》 瘋狂之章——戈雅《農(nóng)神吞噬其子》弗朗西斯科·德·戈雅《農(nóng)神吞噬其子》彼得·保羅·魯本斯《農(nóng)神吞噬其子》弗朗西斯科·德·戈雅《馬德里1808年5月3日》弗朗西斯科·德·戈雅《命運(yùn)女神們》桑德羅·波提切利《維納斯的誕生》 喪失之章——勃克林《死之島》埃爾·格雷考《托利多風(fēng)景》費(fèi)爾南德·赫諾普夫《廢棄之城》阿諾德·勃克林《死之島》 憤怒之章——列賓《伊凡雷帝殺子》伊利亞·列賓《伊凡雷帝殺子》伊利亞·列賓《伏爾加河上的纖夫》伊利亞·列賓《索菲婭公主》歐仁·德拉克羅瓦《憤怒的美狄亞》 凌辱之章——席勒《死亡與少女》老彼得·勃魯蓋爾《死亡的勝利》小漢斯·霍爾拜因《大使們》漢斯·巴爾東《死亡與少女》安東尼·維爾茨《美麗的羅西娜》 救贖之章——格呂內(nèi)瓦爾德《伊森海姆祭壇畫》彼得·保羅·魯本斯《耶穌上十字架》迭戈·委拉斯開茲《耶穌受難》馬蒂亞斯·格呂內(nèi)瓦爾德《伊森海姆祭壇畫》相關(guān)畫家年表 后記前言前言
不知從何時起，主流的觀點(diǎn)開始認(rèn)為繪畫鑒賞的正確方法，應(yīng)當(dāng)是帶著不了解任何背景知識的白紙狀態(tài)面對作品，只依賴人自身的感性，用心去體會畫中的色彩、筆觸、氣氛等等。知識被視作一種會植入先入為主觀點(diǎn)的多余事物。
結(jié)果，對大部分人而言，逛美術(shù)館變成了一件無聊的事情。對熱衷畫畫的人而言，關(guān)注點(diǎn)可以更側(cè)重色彩、構(gòu)圖、筆法等，但對于其他人而言，很難搞明白感性與好惡的差別究竟在哪里，而且說到底，如果只以這一點(diǎn)作為判斷標(biāo)準(zhǔn)的話，人最多也只不過是一味地去欣賞憑第一印象畫風(fēng)比較喜歡的作品看到膩罷了。
繪畫，尤其是對于19世紀(jì)前的畫，比“欣賞與感受”更重要的，就是去“解讀”。一幅畫中，不僅交織著那個時代所特有的常識、文化和漫長歷史，也飽含訂畫人的感情與畫家的心計，甚至還充滿了刻意隱藏的象征符號。其中有太多的部分，以現(xiàn)代的人眼或者感性實(shí)在是難以參透。
以德加的舞者繪畫為例，在當(dāng)時的巴黎常識中——與現(xiàn)代大相徑庭——芭蕾只不過是歌劇的助興環(huán)節(jié)，芭蕾舞者都是些下層階級出身、身份與娼婦無異的前言不知從何時起，主流的觀點(diǎn)開始認(rèn)為繪畫鑒賞的正確方法，應(yīng)當(dāng)是帶著不了解任何背景知識的白紙狀態(tài)面對作品，只依賴人自身的感性，用心去體會畫中的色彩、筆觸、氣氛等等。知識被視作一種會植入先入為主觀點(diǎn)的多余事物。結(jié)果，對大部分人而言，逛美術(shù)館變成了一件無聊的事情。對熱衷畫畫的人而言，關(guān)注點(diǎn)可以更側(cè)重色彩、構(gòu)圖、筆法等，但對于其他人而言，很難搞明白感性與好惡的差別究竟在哪里，而且說到底，如果只以這一點(diǎn)作為判斷標(biāo)準(zhǔn)的話，人最多也只不過是一味地去欣賞憑第一印象畫風(fēng)比較喜歡的作品看到膩罷了。繪畫，尤其是對于19世紀(jì)前的畫，比“欣賞與感受”更重要的，就是去“解讀”。一幅畫中，不僅交織著那個時代所特有的常識、文化和漫長歷史，也飽含訂畫人的感情與畫家的心計，甚至還充滿了刻意隱藏的象征符號。其中有太多的部分，以現(xiàn)代的人眼或者感性實(shí)在是難以參透。以德加的舞者繪畫為例，在當(dāng)時的巴黎常識中——與現(xiàn)代大相徑庭——芭蕾只不過是歌劇的助興環(huán)節(jié)，芭蕾舞者都是些下層階級出身、身份與娼婦無異的人。了解這一點(diǎn)與否，對德加的作品產(chǎn)生的印象恐怕可以說會產(chǎn)生180度的大轉(zhuǎn)彎吧。拙作《恐怖繪畫》系列想要告訴大家的，正是這一點(diǎn)。將繪畫當(dāng)做歷史來解讀，或者說將其放在另一個光線角度下來審視，或許就能從中發(fā)現(xiàn)新的魅力，而我為此所選擇的視角就是“恐怖”。恐怖是想象的朋友。想象滋生了恐怖，而恐怖又讓想象展翅�？植赖念愋拓S富寓意又深奧，隱含著強(qiáng)烈的吸引力。乍一看，畫面上沒有畫任何恐怖的事物，然而在了解當(dāng)時的時代、文化、相關(guān)人物等等交錯復(fù)雜的歷史之后，畫面之中就漸漸滋生出源源不斷的恐怖，繪畫的面貌也會為之一變。 接下來會用八章的長度來為大家解讀名畫之中潛藏的“恐怖”，但在介紹的作品之中，許多作品僅憑外觀完全無法了解其恐怖之處。然而，只要了解了畫中的社會歷史背景、畫家和訂畫人的故事和被巧妙地隱藏起來的暗喻，你很快就會感到脊背發(fā)涼了。那么，就讓我們踏上繪畫的恐怖之旅吧。?值得一讀再讀的好書
這本書除了讓人感受到獲得新知識的快感，文章的文筆也非常好。讓讀者“閱讀名畫”這種方式看似淺顯易懂，其實(shí)完全不是這么回事。“閱讀”，讓人沉醉于文字，而不僅是繪畫。這種感覺在本書中俯拾皆是，文筆之優(yōu)美讓人驚訝。個人最鐘愛赫諾普夫的《被遺忘的城市》。這幅畫傳達(dá)出的那種“無果之戀”的哀傷，深深感染了我。——日本亞馬遜讀者Yurarin
?作者的文筆很有功力
這本書對于美術(shù)造詣比較高的人怎么樣我不清楚，但是對于我這種“對繪畫有點(diǎn)興趣，有時去美術(shù)館逛逛”的一般愛好者來說特別適合，就像跟著講解員在逛美術(shù)館?值得一讀再讀的好書這本書除了讓人感受到獲得新知識的快感，文章的文筆也非常好。讓讀者“閱讀名畫”這種方式看似淺顯易懂，其實(shí)完全不是這么回事。“閱讀”，讓人沉醉于文字，而不僅是繪畫。這種感覺在本書中俯拾皆是，文筆之優(yōu)美讓人驚訝。個人最鐘愛赫諾普夫的《被遺忘的城市》。這幅畫傳達(dá)出的那種“無果之戀”的哀傷，深深感染了我。——日本亞馬遜讀者Yurarin ?作者的文筆很有功力 這本書對于美術(shù)造詣比較高的人怎么樣我不清楚，但是對于我這種“對繪畫有點(diǎn)興趣，有時去美術(shù)館逛逛”的一般愛好者來說特別適合，就像跟著講解員在逛美術(shù)館一般。作者的文筆很有功力。她的解讀中包含了時代背景、畫家的人生經(jīng)歷等多種視角，同時對比了與作品類似的其他相關(guān)畫作，所謂“恐怖”并不是畫面本身的恐怖，而是有著多重含義的“恐怖”。如果沒有讀這本書，看畫時大概只是驚嘆于畫家高超的技巧。不過反過來說，以后再看到這些畫作，也無法懷著一張白紙的心態(tài)去欣賞了。這也是本書的價值所在。——日本亞馬遜讀者St.Anger ?讓你不再“一張白紙”地去看畫“什么都不懂，反而能看懂名畫”——這種鑒賞方式根本就是幻想。這對于具備基本藝術(shù)史知識的人來說，可能是一種看畫的方式，然而我是那種進(jìn)了美術(shù)館才去讀里面牽強(qiáng)附會的幾句介紹的那種人。這本書的確是講了一些普通人所應(yīng)該了解的藝術(shù)常識。其中哈布斯堡家族和俄國沙皇的幾段格外有意思！——日本亞馬遜讀者（未留名）咒縛之章——溫德爾哈爾特《伊麗莎白皇后》 （畫作介紹）弗朗茲·克薩韋爾·溫德爾哈爾特《伊麗莎白皇后》（1865年，油畫，維也納家具博物館，300×216cm）美中潛藏的孤獨(dú) ←引以為傲的黑色長發(fā)上佩戴著最愛的星型發(fā)飾←眼中毫無笑意，空有形式的笑容，包含憂郁的視線無處可落←27歲的伊麗莎白。因過度節(jié)食與運(yùn)動，體型堪比時裝模特←一片不安的影子蟄伏在裙擺之上 FranzXaverWinterhalter1805~1873。德國出身的畫家。以巴登大公的宮廷畫家為起點(diǎn)，繪制了法國王子路易·菲利普、英國維多利亞女王等許多歐洲皇族的肖像。命運(yùn)之顎 如果說有傾國傾城之美，那或許指的就是這幅畫中的女子的身姿吧……見者都會禁不住如此稱道，可以說是撲面而來的美之氣息。不僅僅是面容高貴精致，纖細(xì)的肢體也堪比時尚模特。當(dāng)真有如此完美的美女嗎？或許有人覺得，御用的宮廷畫家往往是汲取這些重要主顧的神髓，然后畫的比真人更賞心悅目一些，這幅畫也想必是美化后的產(chǎn)物。然而這一次卻并非如此。因?yàn)檫@個時代已經(jīng)有了照相機(jī)，畫中女子的照片也大量留存了下來，證明了她的美貌完全無需畫家來加工修飾。伊麗莎白皇后。不僅僅是在哈布斯堡王朝，與歷代不論哪國、哪個王朝的女性相比，都可以斷言為數(shù)一數(shù)二的美女。據(jù)說伊麗莎白的丈夫，奧地利皇帝弗朗茨·約瑟夫在弗朗茲·克薩韋爾·溫德爾哈爾特完成這幅畫時十分滿意地評論道“這是第一幅將皇后原本的姿態(tài)記錄下來的肖像畫”。 從這幅作品回溯到13年前，哈布斯堡王朝的年輕皇帝弗朗茨·約瑟夫?qū)σ聋惿祝◥鄯Q茜茜）一見鐘情，陷入了熱戀。兩人的相遇是在約瑟夫的相親現(xiàn)場，可相親的對象并不是茜茜，而是她的姐姐海倫娜。當(dāng)時的王公貴族的相親都是政治聯(lián)姻，對包含雙方親屬在內(nèi)的皇宮情況都有事前調(diào)查，在選定對象的階段基本可以說是婚約已經(jīng)成立了。因此海倫娜也是接受著皇妃教育等待著迎接這一天，對弗朗茨·約瑟夫而言，相親也不過是新娘的婚前確認(rèn)儀式而已。15歲的茜茜也在相親宴席上實(shí)屬偶然。一是湊湊人數(shù)，二是想借機(jī)讓任性的女兒學(xué)學(xué)社交禮儀的父母心，再加上茜茜本人出于好玩心理的好奇心。誰能預(yù)料到命運(yùn)之顎會在這里張開大口呢。弗朗茨·約瑟夫也是一樣，他的視線穿過了海倫娜，牢牢地盯在了比自己小了7歲，對自己的美還毫無認(rèn)識的少女身上，先是邀其共舞，接著便求婚了。這是多么急不可耐的愛情的力量啊。然而，無意之間搶走了姐姐的婚約者的茜茜恐怕根本不清楚發(fā)生了什么。原本對茜茜而言，結(jié)婚還早得很，與其說是戀愛，其實(shí)只是被人愛上了而已。——伊麗莎白1837年出生于巴伐利亞公國，是維特爾斯巴赫家族的次女。父親馬克西米里安公爵對政治漠不關(guān)心，不喜教條的宮廷生活，終生在南德意志美麗的大自然中過著騎馬、狩獵、垂釣的玩樂人生。因其對子女采取放任主義的態(tài)度，長女海倫娜姑且還好，伊麗莎白則是完全無拘無束地天真爛漫地長大的。伊麗莎白每天漫步山林，騎馬幾個小時也不厭倦，過著隨心所欲的生活�？梢哉f伊麗莎白尤其像她的父親，對貴族的女兒應(yīng)有的學(xué)習(xí)、鋼琴、禮儀規(guī)范等教養(yǎng)毫無興趣，據(jù)說鋼琴彈得尤其糟糕。正因?yàn)樯倥聋惿椎耐嫘娜绱酥�，從出嫁之事定下開始就分外地辛苦。匆匆地開始接受新娘教育。歐洲史、尤其是哈布斯堡王朝的興發(fā)史，宗教學(xué)，宮廷中各種瑣碎的繁文縟節(jié)，還有法語、意大利語課程等等等等。然而伊麗莎白本來就很討厭學(xué)習(xí)，只有半年的臨時抱佛腳也是勉為其難。雙親明知道伊麗莎白的準(zhǔn)備還不充分，但除了送女兒出嫁，也沒有更好的辦法。這個故事仿佛似曾相識吧？沒錯，它與下一章中也會提到的瑪麗·安托瓦內(nèi)特的情況如出一轍。伊麗莎白也好，安托瓦內(nèi)特也好，都是在惡作劇般的命運(yùn)使然之下，負(fù)擔(dān)起了原本屬于別人的“超大國王妃”這一沉重的使命。如果她們能獲得更適合自己的身份，成為一個小國的侯爵夫人或公爵夫人，即便不能留名于青史，或許至少能平平穩(wěn)穩(wěn)地安度一生啊……據(jù)說因?yàn)樘铠喪浇逃膲毫�，茜茜多次精神失常，以至于其母提出將婚期延后�?shù)月（當(dāng)然被否決了）。茜茜曾嘆息道：“他如果不是皇帝，而是裁縫就好了”，這句話大概是發(fā)自肺腑的吧。 典型的長子作風(fēng)之夫與“哈布斯堡王朝唯一的‘男人’” 那么另一邊，弗朗茨·約瑟夫又是何許人也呢？一般觀點(diǎn)一致認(rèn)為，他是個性格認(rèn)真責(zé)任感很強(qiáng)的典型長子式優(yōu)等生。再加上奧地利哈布斯堡王朝自中世紀(jì)以來便始終占據(jù)歐洲史中核心地位，乃是名門中的名門，弗朗茨·約瑟夫作為背負(fù)著家族前途之人，自幼身上便流淌著王權(quán)神授說的血液，在他的世界觀中，也認(rèn)為建立在天主教會與軍隊兩個車輪基礎(chǔ)上的絕對君主制是正確的，堅信著絕對君主制才是在動蕩的時代中的正道（不過后來思想也稍微軟化了一些）。弗朗茨·約瑟夫的即位原本應(yīng)該還早著，因?yàn)樗母赣H卡爾大公尚且在世。約瑟夫的伯父斐迪南一世（重病在身，也沒什么治國能力）因?yàn)?848年革命而不得不退位，卻并無子嗣可傳位。這種情況下，理所當(dāng)然應(yīng)由排名最前的皇位繼承人卡爾大公來繼承皇位。然而這時卻出現(xiàn)了一位強(qiáng)有力的反對者，這位反對者不是別人，正是卡爾大公的妻子蘇菲。她以自己的丈夫與其兄一樣平庸、不是帝王之材，這樣的人繼承王位哈布斯堡王朝將會走上末路為由，強(qiáng)烈地阻止卡爾大公即位。后來卡爾大公也證明了，蘇菲的評論恰如其分，盡管受到如此羞辱，卡爾大公依然老老實(shí)實(shí)地退位開始了隱居生活。接下來，聰慧的蘇菲當(dāng)然也早就準(zhǔn)備好了下一步棋。哈布斯堡王朝的未來，自然應(yīng)該寄托在從出生起就開始接受帝王教育的愛子弗朗茨·約瑟夫身上。蘇菲認(rèn)為，自己的兒子一定可以安撫國民的不滿情緒，讓如夕陽般下落的哈布斯堡王朝重返繁盛。她召回了因革命的余波而在英國流亡的宰相梅特涅，與其聯(lián)手，暗中擁立18歲的弗朗茨·約瑟夫，終于成功地將他推向了皇帝的寶座。在此階段蘇菲的政治判斷力與行動力，可以說與安托瓦內(nèi)特的母親瑪麗亞·特蕾西亞女皇有幾分神似。事情的發(fā)展正如蘇菲所料。年輕才俊的青年皇帝的誕生受到了人民的擁戴，受法國革命的火星影響而興起的維也納三月革命之勢得以收斂，匈牙利起義也姑且成功地鎮(zhèn)壓了下去。從那往后，弗朗茨·約瑟夫就全心全意地信賴蘇菲與梅特涅二人，在他們的指導(dǎo)下慎重而勤勉地治理著整個帝國。在這個時代里，整個歐洲中的革命猶如家常便飯般頻繁，而且哈布斯堡王朝的統(tǒng)治早已風(fēng)雨飄搖，然而其統(tǒng)治竟然還能延續(xù)68年之久，這可以說是全靠號稱“哈布斯堡王朝唯一的‘男人’”、女中豪杰蘇菲所打下的堅如磐石的基礎(chǔ)。也正因?yàn)槿绱�，弗朗�?middot;約瑟夫一生都對母親十分順從，唯一一次憑自己的意志行事，便是與伊麗莎白的結(jié)婚。不論蘇菲怎么講道理，唯有這次約瑟夫堅決不為所動，可見他對伊麗莎白迷戀程度之深了。這也是向來扼殺自我，優(yōu)先考慮身為皇帝的義務(wù)與工作的弗朗茨·約瑟夫第一次將自己“想要”的愿望說出口，最終當(dāng)母親的蘇菲也不得不退讓了。從血緣上來講，蘇菲應(yīng)該是伊麗莎白的姨媽，伊麗莎白的母親是蘇菲的妹妹。換而言之，哈布斯堡王朝一如既往地在近親聯(lián)姻的道路上大步邁進(jìn)。話雖如此，實(shí)際上蘇菲并非從一開始就打算進(jìn)行表兄妹間的聯(lián)姻，起初其實(shí)是計劃與普魯士進(jìn)行聯(lián)姻的。可惜計劃因俾斯麥的阻撓而受挫，這才將目標(biāo)轉(zhuǎn)移到了侄女巴伐利亞公國公主海倫娜身上。蘇菲認(rèn)為，海倫娜教養(yǎng)優(yōu)良深諳禮數(shù)，想必不用兒子勞神便能勝任皇妃的職責(zé)。然而如前所述，事情的發(fā)展卻事與愿違。蘇菲雖然失望至極，但還是重整旗鼓，將教育年輕的新娘認(rèn)定為自己的使命。
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