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趙瑜的2022私人書單
《野望》，北京十月文藝出版社
《鮫典》，中國工人出版社
《書空錄》，譯林出版社
《懟畫錄——捕色者說》，作家出版社
《歷史的微聲》，人民文學出版社
趙瑜，作家。已出版長篇小說《六十七個詞》《女導游》等，散文隨筆集《戀愛中的魯迅》《戀愛中的沈從文》《戀愛中的郁達夫》等。
焦慮的一年，碎片閱讀的一年
——我的2022年閱讀手記
趙瑜 ｜ 文
2022年無法回顧，信息的碎片，時間的碎片，以及自我的碎片，將2022年分割。需要備注的是，我在這一年買了不少的書。有一些書家里有的，只是覺得版本珍貴極有可能以后就買不到了，便多買幾本，重復買這些書，只是放一套復本，以便將來有人需要的時候，我送人時不心疼。
梳理了一下今年的閱讀，我讀書較為無序，有一些計劃重讀的書，隨身攜帶著走了很多個城市，但依舊沒有讀完。具體讀過的書目，梳理如下：
《野望》（付秀瑩著，北京十月文藝出版社2022年5月第一版）
《野望》是屬于付秀瑩的，但同時又屬于整個華北平原的。付秀瑩寫下她的“芳村”的女性，也就寫下了整個北方的鄉(xiāng)村女性。付秀瑩熟悉她筆下的每一個人，那些人大抵是她的母親，她的嫂子，她的鄰居，或多或少地，也有她自己的影子。讀完《野望》，我感覺我已經(jīng)在付秀瑩的那個村莊生活了數(shù)月。小說中的所有人物，我?guī)缀醵寄芙械贸鰜硭齻兊拿�，她們住在哪個胡同里，以及她們家近半個月的飲食菜單，自然，也包括這些人家的一小部分隱私。
《野望》的好在于，作家付秀瑩像一個住在鄉(xiāng)村里拍紀錄片的人，她如實地記錄下了鄉(xiāng)村婦女的閑聊、爭吵以及煩惱。小說中翠臺這個人物，是千千萬萬個平原女性面孔的總和。她們在以往的文學作品中是失聲的，這一次，是付秀瑩找到了她，我們這才有機會了解，一個鄉(xiāng)村的中年女性，原來也有如此豐富的人生。
《鮫典》（唐晉著，中國工人出版社2022年5月第一版）
閱讀《鮫典》是一次閱讀的冒險之旅。
美人魚的故事一直沒有端莊的敘事作品，唐晉的《鮫典》是一次小說的革命，讀完這部作品的序言，我便想到了波拉尼奧，他的那部《美洲納粹文學》，一本書寫了92名文壇上的作家或者壞人。然而，這部小說中的人物和他們的作品，全系偽造。波拉尼奧用這樣的方式來寫實地表達一個時代的人的精神路徑。而唐晉的《鮫典》最有意思的地方在于，作者虛構了大量的國內(nèi)外文獻資料，而在這些資料的羅列中，唐晉呈現(xiàn)了東方和西方文化的差異。
《鮫典》是一部相當有閱讀快感的作品。作者的那些來源不明的冷知識，有時候會打開閱讀者的思維。那些沒有結論的故事片斷，透露出作者的內(nèi)心指向。這種借助于一個根本不存在的傳說來寫作的方式，本身就是自由的。然而，這種創(chuàng)作的自由又必須受到主題的約束，一旦自由得過了度，就又有了水分。所以這部作品既是自由的，又是有法度的。我在閱讀的時候，批注了很多內(nèi)容。明明知道這是作者在一本正經(jīng)地胡說八道，但就是看得我津津有味。這就是想象力的魅力所在。
《書空錄》（林森著，譯林出版社2022年11月第一版）
林森是八零后作家中的后發(fā)的寫作者。作為前同事，他也是我最熟悉的小說家之一。
林森這兩年的創(chuàng)作變化讓我刮目，他由一個小說的寫作者變成了一個小說的思考者，這是一個小說家成熟的開始�！稌珍洝酚闪稚鼉赡陝�(chuàng)作的九部短篇小說組成，大多數(shù)小說的背景都是在疫情發(fā)生的這兩年。小說集的同名小說《書空錄》以一個知名文學期刊編輯部編務的視角，來談論一個刊物所發(fā)表的作品可能受制于很多的因素，這一視角充滿了揭密的趣味。而小說集中的《虛構之敵》這篇小說則有些像美劇《黑鏡》中的某一集，林森試圖用一個短篇小說的容量來揭示一些人當下的生存狀況，他們的生存技能，以及背后的法則。
《懟畫錄——捕色者說》（馮杰著，作家出版社2022年5月第一版）
《懟畫錄——捕色者說》這部作品集，是作家馮杰的一部別具態(tài)度的散文集。和汪曾祺賈平凹相似，作家馮杰頗有畫畫才能，他能寫一手上好的蘇體字，也能畫白菜蘿卜和蟲子。而馮杰的這部新作淘氣地使用了一個“懟”字，使得整部作品充滿了不確定性。這不是一個端莊的書名，也給讀者做了一個預告——請不要抱著端莊的態(tài)度來閱讀這部作品。當“懟”這個字走入馮杰的文字，便有了各種各樣的墨色。有時候，看一下馮杰戲懟的這些事與物，便覺得世界有多個向度，每一個都應該是豐富的。
《歷史的微聲》（王笛著，人民文學出版社2022年10月第一版）
王笛這部《歷史的微聲》幾乎是一部非虛構圖書閱讀指南。在這部作品中，王笛梳理了他的閱讀史，其中羅列的很多圖書已經(jīng)出版，那些喜歡王笛的讀者，可以照方抓藥。這些經(jīng)過王笛本人驗證過的書目，從精神上可以照顧到更多的人。
王笛的這部關于閱讀的隨筆集，文字非常的清簡，又非常的誠摯。他用最為誠懇的聲音將自己過往的生活、學習心得全盤托出。不止如此，他還在談論歷史的時候將很多常識用很低的分貝說出。有些文章的小標題則已經(jīng)將他的觀點說出，比如在《文明是否會倒退》中，他用世界史的維度告訴讀者，文明會倒退的。又比如《非虛構寫作應該有社會擔當》，僅這個標題，便已經(jīng)表達了王笛的態(tài)度。
作為“微觀歷史”寫作的一個代表性學者，王笛的這部《歷史的微聲》是一部適合普通讀者的入門類讀物。很多讀者可以從這部作品里找到適合自己的圖書，去買來閱讀，從而向更為深刻的現(xiàn)實貼近，甚至擴大自己的認知。
除了以上幾部作品以外，2022年，我還閱讀了孫甘露老師的新作《千里江山圖》，在一片贊美聲中，我覺得這樣的作品并無讓人眼前一亮的創(chuàng)造性。還在友人的推薦下，閱讀了九零后作家陳春成的小說集《夜晚的潛水艇》，大喜過望，覺得九零后寫作已經(jīng)走上了前臺。他們有一部分很快會浮出水面。
2022年，讓我對互聯(lián)網(wǎng)時代的閱讀有了更多的質疑。我希望，我的焦慮在新的一年被治愈，而我可以平常而安靜地閱讀和寫作。
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