《畫與真：楊飛云與中國(guó)古典寫實(shí)主義》是高全喜先生首部藝術(shù)評(píng)論作品集，也是國(guó)內(nèi)第一部關(guān)于油畫領(lǐng)域的古典主義在中國(guó)產(chǎn)生、發(fā)展的系統(tǒng)性梳理和介紹的讀物。作者在《畫與真》中先行考察了一番中國(guó)油畫領(lǐng)域中的古典主義，這一藝術(shù)形態(tài)的萌生、發(fā)育與成長(zhǎng)的歷史，以求檢討其內(nèi)在的得失，梳理出一條清晰的藝術(shù)脈絡(luò)；探討了與古典主義相關(guān)的中西方文化藝術(shù)發(fā)展的背景，及其生成與發(fā)展所需的條件。另外在《畫與真》中，高全喜老師以獨(dú)特的視角，結(jié)合中國(guó)目前仍處于起步階段的古典藝術(shù)狀況，分析和研究了以楊飛云為代表的中國(guó)古典主義的油畫形態(tài)史，并對(duì)楊飛云二十多年來(lái)的經(jīng)典油畫作品，如《北方姑娘》《喚起記憶的歌》《抱玩具的姑娘》《端正》《純潔》《姐妹》等，進(jìn)行了較為全面、細(xì)致的解讀與描述。高全喜老師通過對(duì)楊飛云先生藝術(shù)作品的分析與評(píng)點(diǎn)，也充分肯定了楊飛云對(duì)于中國(guó)古典藝術(shù)流派的貢獻(xiàn)及其在中國(guó)古典藝術(shù)派中的地位。 作者簡(jiǎn)介
高全喜 文學(xué)、哲學(xué)、法學(xué)專業(yè)背景。由于身染沉疴而游思于藝術(shù)，后來(lái)沉湎于基督神學(xué)，于1998 年重新進(jìn)入學(xué)術(shù)領(lǐng)域�，F(xiàn)為北京航空航天大學(xué)法學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，現(xiàn)任人文社會(huì)科學(xué)高等研究院院長(zhǎng)。
目錄：
前言 1
上 篇
古典精神的光亮 5
轟轟烈烈與靜悄悄的改革 5
回歸古典主義的藝術(shù)傳統(tǒng) 13
油畫藝術(shù)的多元與二維 19
現(xiàn)代藝術(shù)的泛起 19
中國(guó)的學(xué)院派藝術(shù) 22
中國(guó)現(xiàn)時(shí)代古典藝術(shù)派的成型 28
“古典風(fēng)”的藝術(shù)風(fēng)格 28
中國(guó)的古典藝術(shù)派 34
中 篇
在古典主義的道路上 39
中央美院求學(xué) 39
追隨古典 43
臨摹、習(xí)作以及創(chuàng)作 46
單純的靜穆與高貴的偉大 54
以真誠(chéng)的心表達(dá)感動(dòng) 54
人性與神性的完美結(jié)合 63
藝術(shù)所面對(duì)的真實(shí) 68
畫與真 68
細(xì)節(jié)的深度 74
鮮活的生命 77
整體的和諧 82
技藝與基本功 87
技藝之“軛” 87
古典風(fēng)格 92
室內(nèi)人物畫 98
光輝的源泉 109
光的使用 109
構(gòu)圖與景物 116
古典藝術(shù)的抽象性 123
下 篇
楊飛云在古典藝術(shù)派中的地位 133
超然升騰的靈性之美 133
理想的美學(xué)形態(tài) 138
天地有大美而不言 140
中國(guó)古典主義的教學(xué)傳承 144
古典主義藝術(shù)諸問題 146
中國(guó)架上藝術(shù)的現(xiàn)狀 146
古典油畫是否屬于唯美主義 149
藝術(shù)題材之大小 152
藝術(shù)創(chuàng)新與藝術(shù)個(gè)性 156
藝術(shù)與信仰 159
結(jié)語(yǔ) 162
后記 164
附 ：楊飛云經(jīng)典畫作欣賞
|
