唐宋名詞賞析（一） （摘自江蘇古籍出版社出版的《唐宋詞精選》） 李白：菩薩蠻 張志和：漁歌子 白居易：憶江南 敦煌曲子詞：菩薩蠻 李煜：虞美人 李煜：浪淘沙 李煜：相見歡 李煜：烏夜啼 范仲淹：蘇幕遮 范仲淹：漁家傲 柳永：蝶戀花 柳永：雨霖鈴
菩薩蠻①
【唐】李白
平林漠漠煙如織，
寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，
有人樓上愁�！ �
王階空佇立，
宿鳥歸飛急。
何處是歸程，
長亭更短亭�！ 咀髡摺俊 �701－762，字太白，號青蓮居士，綿州（今屬四川江油）人。唐玄宗時(shí)供奉翰 林。后賜金放還，漫游各地。安史亂中，曾入永王磷府，因磷敗而以“附逆” 罪流放夜郎，中途遇赦東還，晚年飄泊東南一帶，卒于當(dāng)涂（今屬安徽）。其 詩與杜甫并為唐一代之冠，享譽(yù)甚隆。宋本《李太白集》不載其詞�！蹲鹎凹贰 ∈珍洝袄畎自~”十二首，然頗多偽托�！ 咀⑨尅俊 、俳畻顚幰妗读隳鹿{》考證《菩薩蠻》為古緬甸曲調(diào)，唐玄宗時(shí)傳入中國， 列于教坊曲。變調(diào)，四十四字，兩仄韻，兩平韻。 【品評】 宋初《尊前集》及稍后的文學(xué)《湘山野錄》、楊繪《時(shí)賢本事曲子集》， 都載有傳為李白所作的這首《菩薩蠻》。黃^誑《唐宋諸賢絕妙詞選》且將此詞 推為“百代詞典之祖”。然自明胡應(yīng)麟以來，不斷有人提出質(zhì)疑，認(rèn)為它是晚 唐五代人作而托李白的。這場爭議至今仍繼續(xù)。 這是一首懷人詞，寫思婦盼望遠(yuǎn)方行人久候而不歸的心情。開頭兩句為遠(yuǎn) 景。高樓極目，平林秋山，橫亙天末，凝望之際，不覺日暮�！盁熑缈棥笔钦f 暮煙濃密，“傷心碧”是說山色轉(zhuǎn)深。王建《江陵使至汝州》詩：“日暮數(shù)峰 青似染，商人說是汝州山”。薛濤《題竹郎廟》詩：“竹郎廟前多古木，夕陽 沉沉山更綠�！倍嘌酝砩街啵梢詤⒖�。這兩句全從登樓望遠(yuǎn)的思婦眼中寫 出，主觀色彩很重，而行人之遠(yuǎn)與佇望之深，盡在其中�！瓣陨眱删錇榻�， 用一“入”字由遠(yuǎn)而近，從全景式的平林遠(yuǎn)山拉到樓頭思婦的特寫鏡頭，突出 了“有人樓上愁”的人物主體，層次井然。下片玉階佇立仰見飛鳥，與上片登 樓遠(yuǎn)望俯眺平楚，所見不同，思念之情則一。“宿鳥歸飛急”還意在反襯行人 滯留他鄉(xiāng)，未免戀戀不返。末句計(jì)歸程以卜歸期。庚信《哀江南賦》有“十里 五里，長亭短亭”之語。詞中著一“更”字加強(qiáng)了連續(xù)不斷的以至無窮無盡的 印象。征途上無數(shù)長亭短亭，不但說明歸程遙遠(yuǎn)，同時(shí)也說明歸期無望，以與 過片“空佇立”之“空”字相應(yīng)。如此日日空候，思婦的離愁也就永無窮盡了�！ 〗Y(jié)句不怨行人忘返，卻愁道路幾千，歸程迢遞，不露哀怨，語甚醞藉。韓元吉 《念奴嬌》詞云，“尊前誰唱新詞，平林真有恨，寒煙如織�！笨梢娔纤纬踹@ 首《菩薩蠻》猶傳唱不絕�！ �
漁歌子①
【唐】張志和 西塞山前白鷺飛，② 桃花流水鱖魚肥。③ 青箬笠，④ 綠蓑衣， 斜風(fēng)細(xì)雨不須歸�！ 咀髡摺俊 ”久旪g，字子同，金華（今屬浙江）人。生卒年不詳。唐肅宗時(shí)待詔翰林�！ 『笠蚴卤毁H，絕意仕進(jìn)，隱居江湖間。自號玄真子，又號煙波釣徒。著書亦名 《玄真子》。 【注釋】 �、俅苏{(diào)原為唐教坊曲，又名《漁父》。分單調(diào)、雙調(diào)二體。單調(diào)二十七字，平 韻，以張氏此調(diào)最為著名。雙調(diào)，五十字，仄韻�！、谖魅剑杭吹朗看�，在 湖北大冶縣長江邊。�、埙Z（音貴）魚：俗稱“ 花魚”、“桂魚”�！、荏琛 ◇遥河弥耋幊傻亩敷摇！ 酒吩u】 此詞在秀麗的水鄉(xiāng)風(fēng)光和理想化的漁人生活中，寄托了作者愛自由、愛自 然的情懷。詞中更吸引我們的不是一蓑風(fēng)雨，從容自適的漁父，而是江鄉(xiāng)二月 桃花汛期間春江水漲、煙雨迷蒙的圖景。雨中青山，江上漁舟，天空白鷺，兩 岸紅桃，色澤鮮明但又顯得柔和，氣氛寧靜但又充滿活力。而這既體現(xiàn)了作者 的藝術(shù)匠心，也反映了他高遠(yuǎn)、沖澹、悠然脫俗的意趣。此詞吟成后，不僅一 時(shí)唱和者甚眾，而且還流播海外，為東鄰日本的漢詩作者開啟了填詞門徑，嵯 峨天皇的《漁歌子》五首及其臣僚的奉和之作七首，即以此詞為藍(lán)本改制而成�！ ∮�，舊注都以西塞山在湖州，恐非是。張氏《漁歌子》詞共五首，分詠西塞山、 釣臺、松江、雪溪、青草湖，泛言江湖漁釣之樂，其地都不在湖州。當(dāng)依陸游 《入蜀記》所說，西塞山即鄂州的道士磯：“磯一名西塞山，即玄真子《漁父 辭》所謂‘西塞山前白鷺風(fēng)’者。”蘇軾謫居黃州時(shí)，曾游其地，有云：“元 真語極清麗，恨其曲度不傳，加其語以《浣溪沙》歌之。”（徐俯《鷓鴣天》 詞跋，見《樂府雅詞》卷中）蘇軾《浣溪沙》詞：“西塞山前白鷺飛，散花洲 外片帆微�！鄙⒒ㄖ藜丛陂L江之中，與西塞山相對。徐俯《鷓鴣天》詞：“西 塞山前白鷺飛，桃花流水镢魚肥。朝廷若覓元真子，晴在長江理釣絲�！币嘁浴 ∥魅皆陂L江邊�！ �
憶江南①
【唐】白居易 江南好， 風(fēng)景舊曾諳。② 日出江花紅勝火， 春來江水綠如藍(lán)，③ 能不憶江南�！ 咀髡摺俊 �772－846 ，字樂天，太原（今屬山西）人。唐德宗朝進(jìn)士，元和三年（808） 拜左拾遺，后貶江州（今屬江西）司馬，移忠州（今屬四川）刺史，又為蘇州 �。ń駥俳K）、同州（今屬陜西大荔）刺史。晚居洛陽，自號醉吟先生、香山 居士。其詩政治傾向鮮明，重諷喻，尚坦易，為中唐大家。也是早期詞人中的 佼佼者，所作對后世影響甚大�！ 咀⑨尅俊 、贀�(jù)《樂府雜錄》，此詞又名《謝秋娘》，系唐李德裕為亡姬謝秋娘作。又名 《望江南》、《夢江南》等。分單調(diào)、雙調(diào)兩體。單調(diào)二十七字，雙凋五十四 字，皆平韻�！、谥O（音安）：熟悉。�、鬯{(lán)：藍(lán)草，其葉可制青綠染料。 【品評】 此詞寫江南春色，首句“江南好”，以一個(gè)既淺切又圓活的“好”字，攝 盡江南春色的種種佳處，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中。同時(shí)，唯 因“好”之已甚，方能“憶”之不休，因此，此句又已暗逗結(jié)句“能不憶江南”， 并與之相關(guān)闔。次句“風(fēng)景舊曾諳”，點(diǎn)明江南風(fēng)景之“好”，并非得之傳聞， 而是作者出牧杭州時(shí)的親身體驗(yàn)與親身感受。這就既落實(shí)了“好”字，又照應(yīng) 了“憶”字，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨。三、四兩句對江南之“好”進(jìn) 行形象化的演繹，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩，給人以光彩奪目 的強(qiáng)烈印象。其中，既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互映襯，充分顯 示了作者善于著色的技巧。篇末，以“能不憶江南”收束全詞，既托出身在洛 陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長的韻味，把 讀者帶入余情搖漾的境界中�！ �
菩薩蠻①
敦煌曲子詞 枕前發(fā)盡千般愿， 要休且待青山爛。② 水面上秤錘浮， 直待黃河徹底枯�！ “兹諈⒊浆F(xiàn)，③ 北斗回南面，④ 休即未能休，⑤ 且待三更見日頭�！ 咀髡摺俊 ”臼兰o(jì)初，大量五代寫本被發(fā)現(xiàn)于甘肅敦煌莫高窟（又稱千佛洞）。隨之而重 新問世的唐五代民間詞曲，或稱為敦煌曲子詞，或稱為敦煌歌辭。它們是千年 詞史的椎輪大輅，內(nèi)容廣泛，形式活潑，風(fēng)格繁富，有鮮明的個(gè)性特征和濃郁 的生活氣息，反映了詞興起于民間時(shí)的原始形態(tài)。敦煌詞的輯本，有王重民的 《敦煌曲子詞集》，饒宗頤的《敦煌曲》，任二北的《敦煌歌辭總集》等。 【注釋】 ①近水楊寧益《零墨新箋》考證《菩薩蠻》為古緬甸曲調(diào)，唐玄宗時(shí)傳入中國， 列于教坊曲。變調(diào)，四十四字，兩仄韻，兩平韻�！、谛荩毫T休，雙方斷絕關(guān) 系。�、蹍ⅲㄒ羯辏┏剑盒撬廾�。參星在西方，辰星（即商星）在東方，晚間 此出彼滅，不能并見；白天一同隱沒，更難覓得�！、鼙倍罚盒亲�，以位置 在北、形狀如斗而得名�！、菁矗和皠t”�！ 酒吩u】 此詞寫愛情的盟誓，充滿了磐石般的信念和火焰般的熱情。它以不可實(shí)現(xiàn) 之事，示不可變異之心，新穎潑辣，奇特生動(dòng)，表現(xiàn)了抒情主人公對愛情的堅(jiān) 貞不渝。漢樂府民歌中有一首《上邪》：“上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。 山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕�！逼涿馀c構(gòu) 思或?yàn)榇嗽~所本。但《上邪》是一位女子對“君”剖白心跡，此詞中的誓言發(fā) 自男方抑或女方，卻任人想象，因而更見靈動(dòng)活潑。不言而喻，此詞的抒情主 人公是在兩情最為濃烈與熾熱的歡娛之際向?qū)Ψ疥愒~的。發(fā)愿于“枕前”，表 明他們是已結(jié)連理的伉俚。而所發(fā)誓愿多達(dá)“千般”，則見出主人公發(fā)愿時(shí)為 激情所驅(qū)滔滔不能自已，作者再現(xiàn)于筆端的只不過是其中的片言 語罷了：他 時(shí)而指譬日月星辰（“白日參辰現(xiàn)”、“北斗回南面”、“三更見日頭”）， 時(shí)而引喻河流山川（青山爛、黃河枯），時(shí)而又從生活中信手拈來實(shí)例（“水 面上秤錘浮”），而它們無一例外，都是絕無可能出現(xiàn)的自然現(xiàn)象，借以比況 拳拳愛心的堅(jiān)貞不渝，是極為確切而又富于聯(lián)想的。作者省略了比喻之詞，而 直接托出喻體，一氣排開，直貫到底，不稍停頓，使人于目不暇接之際留下鮮 明而又深刻的印象。這正是此詞在藝術(shù)上顯著特點(diǎn)。同時(shí)，此詞無意象文人詞 那樣追求含蓄蘊(yùn)藉之致，其抒情方式以直率、熱烈、大膽、潑辣見長，遣詞造 句亦不假雕飾，形同白話，充分表現(xiàn)出民間歌辭的拙樸、自然的本色。
虞美人①
【南唐】李煜 春花秋月何時(shí)了，② 往事知多少。 小樓昨夜又東風(fēng)， 故國不堪回首月明中�！ 〉耜@玉砌應(yīng)猶在，③ 只是朱顏改。④ 問君能有幾多愁，⑤ 恰是一江春水向東流�！ 咀髡摺俊 �937－978， 初名從嘉，字重光，號鐘隱。李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐 后主。即位后對宋稱臣納貢，以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。 975年，宋 軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實(shí)已淪為階下囚。太平興國三年七月 卒。據(jù)宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機(jī)藥所毒斃。他精于書畫，諳于音 律，工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風(fēng)格柔靡；后期 詞反映亡國之痛，題材擴(kuò)大，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，語言清新，極富藝術(shù)感染 力。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》�！ 咀⑨尅俊 、俅苏{(diào)原為唐教坊曲，初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、 《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄 韻轉(zhuǎn)兩平韻。�、诹耍毫私Y(jié)，完結(jié)�！、燮觯号_階。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的 南唐故宮。應(yīng)猶：一作“依然”。�、苤祛伕模褐杆鶓涯畹娜艘阉ダ�。 ⑤君： 作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”�！ 酒吩u】 此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù) 說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。 全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和 曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人 心脾的美感效應(yīng)。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事 離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名 作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早 日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的 嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用 以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當(dāng)哭的階下囚的作者的 心境，是真切而又深刻的。結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含 蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水 流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡， 許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量�？梢哉f，李煜此詞所以能 引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻， 將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵—— 懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春 水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自 已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水 向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛 的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了�！ �
浪淘沙①
【南唐】李煜 簾外雨潺潺，② 春意闌珊。③ 羅衾不耐五更寒。④ 夢里不知身是客，⑤ 一晌貪歡。⑥ 獨(dú)自莫憑欄， 無限江山， 別時(shí)容易見時(shí)難�！ ×魉浠ù喝ヒ玻 √焐先碎g。 【注釋】 �、俅嗽~原為唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《賣花聲》等。唐人多用七言絕句 入曲，南唐李煜始演為長短句。雙調(diào)，五十四字（宋人有稍作增減者），平韻， 此調(diào)又由柳永、周邦彥演為長調(diào)《浪淘沙漫》，是別格�！、阡盒稳萦曷��！ 、坳@珊：衰殘。一作“將闌”�！、芰_衾（音親）：綢被子。不耐：受不了�！ ∫蛔鳌安慌薄！、萆硎强停褐副痪秀昃�，形同囚徒�！、抟簧危ㄒ糍p）：一 會(huì)兒，片刻。貪歡：指貪戀夢境中的歡樂�！ 酒吩u】 此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢后事；忘卻身份，一晌貪歡， 是夢中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢，使抒情主人公回到了真實(shí)人生的 凄涼景況中來。夢中夢后，實(shí)際上是今昔之比。李煜《菩薩蠻》詞有句：“故 國夢重歸，覺來雙淚垂”。所寫情事與此差同。但《菩薩蠻》寫得直率，此詞 則婉轉(zhuǎn)曲折。詞中的自然環(huán)境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片 首句“獨(dú)自莫憑欄”的“莫”字， 有入聲與去聲（暮）兩種讀法。 作“莫憑 欄”，是因憑欄而見故國江山，將引起無限傷感，作“暮憑欄”，是晚眺江山 遙遠(yuǎn)，深感“別時(shí)容易見時(shí)難”。兩說都可通。“流水落花春去也”，與上片 “春意闌珊”相呼應(yīng)，同時(shí)也暗喻來日無多，不久于人世�！疤焐先碎g”句， 頗感迷離恍惚，眾說紛紜。其實(shí)語出白居易《長恨歌》：“但教心似金鈿堅(jiān)， 天上人間會(huì)相見�！薄疤焐先碎g”，本是一個(gè)專屬名詞，并非天上與人間并列�！ ±铎嫌迷谶@里，似指自已的最后歸宿。應(yīng)當(dāng)指出，李煜詞的抒情特色，就是善 于從生活實(shí)感出發(fā)，抒寫自已人生經(jīng)歷中的真切感受，自然明凈，含蓄深沉�！ ∵@對抒情詩來說，原是不假外求的最為本色的東西。因此他的詞無論傷春傷別， 還是心懷故國，都寫得哀感動(dòng)人。同時(shí)，李煜又善于把自已的生活感受，同高 度的藝術(shù)概括力結(jié)合起來。身為亡國之君的李煜，在詞中很少作帝王家語，倒 是以近乎普通人的身份，訴說自已的不幸和哀苦。這些詞就具有了可與人們感 情上相互溝通、喚起共鳴的因素。《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）如此，此詞 亦復(fù)如此。即以“別時(shí)容易見時(shí)難”而言，便是人們在生活中通常會(huì)經(jīng)歷到是 一種人生體驗(yàn)。與其說它是帝王之傷別，無寧說它概括了離別中的人們的普遍 遭遇。李煜詞大多是四五十字的小令，調(diào)短字少，然包孕極富，寄慨極深，沒 有高度的藝術(shù)概括力是做不到的�！ �
相見歡①
【南唐】李煜 無言獨(dú)上西樓， 月如鉤， 寂寞梧桐深院鎖清秋。② 剪不斷， 理還亂， 是離愁，③ 別是一般滋味在心頭。④ 【注釋】 �、俅苏{(diào)原為唐教坊曲，又名《烏夜啼》、《秋夜月》、《上西樓》。李煜此詞 即有將此調(diào)名標(biāo)為《烏夜啼》者。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。 �、阪i清秋：深深被秋色所籠罩�！、垭x愁：指去國之愁。�、軇e是一般：另有 一種�！ 酒吩u】 詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時(shí)期難定。如系李煜早年之作， 詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個(gè)插曲，如作于歸宋以后，此詞所表 現(xiàn)的則應(yīng)當(dāng)是他離鄉(xiāng)去國的錐心愴痛。起句“無言獨(dú)上西樓”，攝盡凄惋之神。 “無言”者，并非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨(dú)上”的滯 重步履和凝重神情，可見其孤獨(dú)之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“獨(dú)自莫憑 欄”之理，因?yàn)闄谕饩吧鶗?huì)觸動(dòng)心中愁思，而今他卻甘冒其“險(xiǎn)”，又可 見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚�！霸氯玢^”，是作者西樓憑欄之 所見。一彎殘?jiān)掠痴罩髡叩逆萑灰簧�，也映照著他視線難及的“三千里地山 河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為 蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還 是作者，已無法、也無須分辨，因?yàn)榍榕c景已妙合無垠。過片后“剪不斷”三 句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作 者獨(dú)詣的還是結(jié)句：“別是一般滋味在心頭”。詩詞家借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形 象來表現(xiàn)離愁時(shí)，或?qū)懗钪睿缋畎住哆h(yuǎn)離別》：“海水直下萬里深，誰人 不言此愁古”； 或?qū)懗钪L， 如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè) 長”；或?qū)憫僦�，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動(dòng)許多愁”； 或?qū)懗钪�，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如�！�。李煜此句則 寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無法驅(qū)散，歷久 彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們 的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生同感。這種寫法無疑有其深至 之處。
烏夜啼②
【南唐】李煜 林花謝了春紅，② 太匆匆， 無奈朝來寒雨晚來風(fēng)�！ ‰僦瑴I，③ 相留醉， 幾時(shí)重，④ 自是人生長恨水長東�！ 咀⑨尅俊 、俅苏{(diào)原為唐教坊曲，又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。三十六字， 上片平韻，下片兩仄韻兩平韻�！、谥x：凋謝。�、陔僦瑴I：指女子的眼淚�！ ∨幽樕喜胗须僦瑴I水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色，故云。�、軒讜r(shí)重：何時(shí) 再度相會(huì)�！ 酒吩u】 此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典 范之作。起句“ 林花謝了春紅 ”，即托出作者的傷春惜花之情；而續(xù)以“太 匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強(qiáng)化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生 命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，“太匆匆” 的感慨，固然是為林花凋謝之速而發(fā)，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多 的喟嘆，包蘊(yùn)了作者對生命流程的理性思考？“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”一句點(diǎn) 出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因?yàn)檫^多地 櫛風(fēng)沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆。“無奈”云云，充滿不甘聽 憑外力摧殘而又自恨無力改變生態(tài)環(huán)境的感愴。換頭“胭脂淚”三句，轉(zhuǎn)以擬 人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世， 運(yùn)交華蓋的失意人，一邊是盛時(shí)不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不 勝繾綣�！半僦瑴I”，遙按上片“林花謝了春紅”句，是從杜甫《曲江對雨》 詩“林花著雨胭脂濕”變化而來。林花為風(fēng)侵欺，紅^叟鮫肖（左應(yīng)加魚旁）， 狀如胭脂。“胭脂淚”者，此之謂也。但花本無淚，實(shí)際上是慣于“以我觀物” 的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？ “相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是 人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷變難 舍的情態(tài)，極為傳神，而“幾時(shí)重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無 法實(shí)現(xiàn)的悵惘與迷茫。 結(jié)句“自是人生長恨水長東”， 一氣呵成益見悲慨�！ 叭松L恨”似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個(gè)人類所共有的 生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆�！ �
蘇 幕 遮①
【宋】范仲淹
碧云天，
黃葉地，
秋色連波，
波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，
芳草無情，
更在斜陽外�！ �
黯鄉(xiāng)魂，②
追旅思，③
夜夜除非，
好夢留人睡。
明月樓高休獨(dú)倚，
酒入愁腸，
化作相思淚�！ 咀髡摺俊 �969 －1052，字希文，吳縣（今屬江蘇）人。宋真宗朝進(jìn)士。慶歷三年（1043） 七月，授參知政事，主持慶歷改革，因守舊派阻撓而未果。次年罷政，自請外 任，歷知 州、鄧州、杭州、青州。卒謚文正。他不僅是北宋著名的政治家、 軍事家、文學(xué)成就亦杰然可觀。散文《岳陽樓記》為千古名篇，詞則能突破唐 末五代詞的綺靡風(fēng)氣。有《范文正公集》，詞僅存五首�！ 咀⑨尅俊 、俅苏{(diào)原為西域傳入唐教坊曲�！疤K幕遮”是當(dāng)時(shí)高昌國語之音譯。宋代詞家 用此調(diào)是另度新曲。又名《云霧斂》、《鬢云松令》。雙調(diào)，六十二字，上下 片各五句四仄韻�！ 、邝觯盒稳菪那閼n郁。黯鄉(xiāng)魂：用江淹《別賦》“黯然 銷魂”語。�、圩罚鹤冯S，可引申為糾纏。旅思：羈旅之思�！ 酒吩u】 此詞抒寫鄉(xiāng)思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯�！氨淘铺欤 ↑S葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景，為元代王 實(shí)甫《西廂記》“長亭送別”一折所本�！扒锷B波”二句，落筆于高天厚地 之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是 空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構(gòu)成一幅色彩斑斕 的畫面�！吧接承标枴本鋸�(fù)將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體， 交相輝映。同時(shí)，“斜陽”又點(diǎn)出所狀者乃是薄幕時(shí)分的秋景�！胺疾轃o情” 二句，由眼中實(shí)景轉(zhuǎn)為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中�！胺疾荨睔v來也是 別離主題賴以生發(fā)的意象之一，如傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》：“青青 河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”；李煜的《清平樂》：“離恨恰如草，更行更遠(yuǎn)還生”�！ ÷裨埂胺疾荨睙o情，正見出作者多情、重情。下片“黯鄉(xiāng)魂”二句，徑直托出 作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思。“夜夜除非”二句是說 只有在美好夢境中才能暫時(shí)泯卻鄉(xiāng)愁。“除非”說明舍此別無可能。但天涯孤 旅，“好夢”難得，鄉(xiāng)愁也就暫時(shí)無計(jì)可消了�！懊髟聵歉摺本漤槼猩衔模阂埂 ￠g為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；但明月團(tuán)團(tuán)，反使他倍 感孤獨(dú)與悵惘，于是發(fā)出“休獨(dú)倚”之嘆。歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消 釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失敗：“酒入愁腸，化作相思淚”。全 詞低徊婉轉(zhuǎn)，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢、大筆振迅之作。
漁家傲①
【宋】范仲淹 塞下秋來風(fēng)景異，② 衡陽雁去無留意。③ 四面邊聲連角起，④ 千嶂里，⑤ 長煙落日孤城閉。⑥ 濁酒一杯家萬里， 燕然未勒歸無計(jì)，⑦ 羌管悠悠霜滿地。⑧ 人不寐， 將軍白發(fā)征夫淚�！ 咀⑨尅俊 、俅嗽~為北宋年間流行歌曲，始見于北宋晏殊，因詞中有“神仙一曲漁家傲” 句，便取“漁家傲”三字作詞名。雙調(diào)六十二字，上下片各四個(gè)七字句，一個(gè) 三字句，每句用韻，聲律諧婉�！、谌拢哼叺�。風(fēng)景異：指景物與江南一帶 不同�！、酆怅栄闳サ牡刮摹：虾怅柨h南有回雁峰，相傳雁至此不再南飛。 見王象之“輿地紀(jì)勝”卷五十五。�、苓吢暎厚R嘶風(fēng)號之類的邊地荒寒肅殺之 聲。角：軍中的號角。�、葆郑合衿琳弦粯硬⒘械纳椒�。�、揲L煙：荒漠上的 煙�！、哐嗳唬荷矫�，即今蒙古境內(nèi)之杭愛山。勒：刻石記功。東漢竇憲追擊 北匈奴，出塞三千馀里，至燕然山刻石記功而還。燕然未勒：指邊患未平、功 業(yè)未成�！、嗲脊埽呵嫉�。霜滿地：喻夜深寒重�！ 酒吩u】 一○三八年西夏昊稱帝后，連年侵宋。由于積貧積弱，邊防空虛，宋軍一 敗于延州，再敗于好水川，三敗于定川寨。一○四○年，范仲淹自越州改任陜 西經(jīng)略副使兼知延州（今陜西延安）。延州當(dāng)西夏出入關(guān)要沖，戰(zhàn)后城寨焚掠 殆盡，戍兵皆無壁壘，散處城中。此詞可能即作于知延州時(shí)。原有數(shù)闋，皆以 “塞下秋來”為首句，歐陽修嘗稱為“窮塞外之詞”（宋魏泰《東軒筆錄》卷 十一）。但流傳至今的卻只有此詞。詞的上片著重寫景，而景中有情；下片著 重抒情，而情中有景。這恰與《蘇幕遮》仿佛。但它的題材與風(fēng)格卻是有別于 《蘇幕遮》的。首句“寨下秋來風(fēng)景異”，點(diǎn)明地域、時(shí)令及作者對邊地風(fēng)物 的異樣感受。次句“衡陽雁去無留意”以南歸大雁的徑去不留，反襯出邊地的 荒涼，這是托物寄興。接著，“四面邊聲”三句，用寫實(shí)的筆法具體展示出塞 外風(fēng)光，而著重渲染戰(zhàn)時(shí)的肅殺氣象�！伴L煙落日”，畫面固不失雄闊，但續(xù) 以“孤城閉”三字氣象頓然一變，而暗示敵強(qiáng)我弱的不利形勢。過片后“濁酒 一杯”二句，寫戍邊將士借酒澆愁，但一杯濁酒怎能抵御鄉(xiāng)關(guān)萬里之思？久困 孤城，他們早已歸心似箭，然而邊患未平、功業(yè)未成，還鄉(xiāng)之計(jì)又何從談起？ “羌管悠悠”句刻劃入夜景色，而融入其中的鄉(xiāng)戀益見濃重。“人不寐”二句， 直道將軍戰(zhàn)士之感傷，并點(diǎn)出他們徹夜無眠、鬢發(fā)染霜、淚下如霰的正是這種 感傷之情。不言而喻，此詞表現(xiàn)邊地的荒寒和將士的勞苦，流露出師老無功、 鄉(xiāng)關(guān)萬里的悵恨心聲，其情調(diào)與唐人建功異域、追奔逐北的邊塞詩迥不相同。 但范仲淹到延州后，選將練卒，招撫流亡，增設(shè)城堡，聯(lián)絡(luò)諸羌，深為西夏畏 憚，稱“小范老子腹中有數(shù)萬甲兵”。此詞慷慨悲涼，同樣表現(xiàn)了他抵御外患、 報(bào)國立功的壯烈情懷。而更值得重視的則是，范仲淹以其守邊的實(shí)際經(jīng)歷首創(chuàng) 邊塞詞，一掃花間派柔靡無骨的詞風(fēng)，為蘇辛豪放詞導(dǎo)夫先路�！ �
蝶戀花①
【宋】柳永 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，② 望極春愁， 黯黯生天際。③ 草色煙光殘照里， 無言誰會(huì)憑欄意�！ M把疏狂圖一醉，④ 對酒當(dāng)歌，⑤ 強(qiáng)樂還無味。⑥ 衣帶漸寬終不悔，⑦ 為伊消得人憔悴�！ 咀髡摺俊 �987？－ 1055？，字耆卿，初號三變。因排行七，又稱柳七。祖籍河?xùn)|（今屬 山西），后移居崇安（今屬福建）。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱 柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場，耽溺于旖旎 繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一 個(gè)專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內(nèi)容，而且制作了大量的慢詞，發(fā) 展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化、口語化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。有 《樂章集》�！ 咀⑨尅俊 、俅嗽~原為唐教坊曲，調(diào)名取義簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、 《鳳棲梧》等。雙調(diào)，六十字，仄韻�！、谖牵焊邩�。�、埙鲼觯好悦刹幻鳌！ 、軘M把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時(shí)宜。�、輰飘�(dāng)歌：語出曹操《短歌 行》。當(dāng)：與“對”意同�！、迯�(qiáng)：勉強(qiáng)。強(qiáng)樂：強(qiáng)顏歡笑�！、咭聨u寬： 指人逐漸消瘦。語本《古詩》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”�！ 酒吩u】 這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生�！皝幸形秋L(fēng)細(xì)細(xì)”， “危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)�！皝幸小�，則見出主人公憑 欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天 際”�！按撼睢�，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它 從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象， 增加畫面的視覺性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸 發(fā)。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見之景。而“無言誰會(huì)” 句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言” 二字，若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂 圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動(dòng) 蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而 日漸消瘦與憔悴�！敖K不悔”，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅 性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思 帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休�？v被無情棄，不能 羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加 婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”， 雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大 事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣 帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥 而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。
雨霖鈴①
【宋】柳永 寒蟬凄切， 對長亭晚， 驟雨初歇。② 都門帳飲無緒，③ 留戀處，④ 蘭舟摧發(fā)。⑤ 執(zhí)手相看淚眼， 竟無語凝噎。⑥ 念去去千里煙波，⑦ 暮靄沈沈楚天闊。⑧ 多情自古傷離別， 更那堪冷落清秋節(jié)�！ 〗裣菩押翁�， 楊柳岸、 晚風(fēng)殘?jiān)�。 此去�?jīng)年，⑨ 應(yīng)是良辰好景虛設(shè)�！ ”憧v有千種風(fēng)情， 更與何人說。⑩ 【注釋】 ①此調(diào)原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽到 鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上 下闋，一百零三字，仄韻�！、隗E雨：陣雨�！、鄱奸T帳飲：在京都郊外搭起 帳幕設(shè)宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采�！、芰魬偬帲阂蛔鳌胺搅粢嗵帯��！ 、萏m舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。后用作船的美稱�！、弈骸 ”礆馊�，說不出話來。一作“凝咽”�！、呷トィ褐貜�(fù)言之，表示行程之遠(yuǎn)�！ 、嗄红\：傍晚的云氣。沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。古時(shí)長江下游地區(qū)屬 楚國，故稱�！、峤�(jīng)年：一年又一年。�、怙L(fēng)情：男女戀情�！ 酒吩u】 柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長亭送別的情景。上 片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告 別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲， 展示了令人傷心慘目的一幕。這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小 令是情趣不同的。北宋時(shí)柳詞不但都下傳唱，甚至遠(yuǎn)及西夏，“凡有井水飲處， 即能歌柳詞”（《避暑錄話》）。柳詞盛行于市井巷陌，同他這種明白曉暢、 情事俱顯的詞風(fēng)不無關(guān)系。下片述懷，承“念”字而來，設(shè)想別后情景。劉熙 載《藝概》卷四：“詞有點(diǎn)有染。柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更 那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆�。上二句點(diǎn)出離別冷落， ‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。確實(shí)，“今宵”二句之所以被推為名句， 不僅在于虛中有實(shí)，虛景實(shí)寫，更因?yàn)橐跃啊叭尽鼻椤⑷谇槿刖�。“今宵酒醒 何處”，遙接上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊 柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆�，則集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象，創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷 落的懷人境界�！按巳ァ币韵拢郧闀�(huì)景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵” 想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更 與何人說”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見時(shí)難別亦難”的不盡愁思�！ ∷稳苏撛~往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為“俗曲”。此詞上片中的“執(zhí)手相 看淚眼”等語，確實(shí)淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲。但下片虛實(shí)相間，情景相 生，足以與其他著名的“雅詞”相比，因此堪稱俗不傷雅，雅不避俗�！ ≥斎耄簃imu
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