99位中國最重要的藝術(shù)家回憶他們十八歲的故事。他們出生的時(shí)間跨度逾半個(gè)世紀(jì)（出生時(shí)間
1918-1982），置身的時(shí)代背景大不相同。十八歲正好是人生一個(gè)過渡性的時(shí)段，因?yàn)檫�未跨入社會(huì)，還
未被世界浸染得失去原來的顏色，但是體驗(yàn)人生和觀看世界的方式卻是大局已定。這是藝術(shù)家的個(gè)人斷代史，也是時(shí)代的變遷史。其中有藝術(shù)家
1.對自己十八歲的講述
2.自我描述
3.自畫像
4.十八歲照片
5.現(xiàn)在的個(gè)人照片
6.作品圖片。
作者簡介：
劉俐：劉俐，中央美術(shù)學(xué)院博士，原上海美術(shù)館學(xué)術(shù)部策展人�，F(xiàn)任尼山藝術(shù)館研究部主任，主要研究方向?yàn)橹袊?dāng)代藝術(shù)、攝影和視覺文化。譯著：《光圈世界攝影大師多蘿西亞·蘭格》和《光圈世界攝影大師保羅·斯特蘭德》。
目錄：
1936--1948年
閔希文（1918-2013）
楊筠（1919-）
鄒佩珠（1920-）
靳之林（1928-）
楊先讓（1930-）
1949-1965年
方增先（1931-）
張得蒂（1932-）
水天中（1935-）
廣軍（1938-）
賈方舟（1940-）
張祖英（1940-）
王劼音（1941-）
薛永年（1941-）1936--1948年閔希文（1918-2013）楊筠（1919-）鄒佩珠（1920-）靳之林（1928-）楊先讓（1930-）1949-1965年方增先（1931-）張得蒂（1932-）水天中（1935-）廣軍（1938-）賈方舟（1940-）張祖英（1940-）王劼音（1941-）薛永年（1941-）龔云表（1942-）李山（1942-）尚揚(yáng)（1942-）余友涵（1943-）1966--1978年何多苓（1948-）王林（1949-）阮義忠（1950-）陸蓉之（1951-）申凡（1952-）鄭在東（1953-）曹力（1954-）費(fèi)大為（1954-）蕭長正（1954-）楊飛云（1954-）谷文達(dá)（1955-）王沂東（1955-）徐冰（1955-）周春芽（1955-）丁方（1956-）呂澎（1956-）隋建國（1956-）王璜生（1956-）王向明（1956-）肖小蘭（1956-）朝戈（1957-）孫良（1957-）王廣義（1957-）楊小彥（1957-）張培力（1957-）朱青生（1957-）段正渠（1958-）葉永青（1958-）張曉剛（1958-）計(jì)文于（1959-）楊千（1959-）陳平（1960-）洪磊（1960-）井士劍（1960-）1979--2000年段建偉（1961-）管懷賓（1961-）劉慶和（1961-）劉大鴻（1962-）孟祿�。�1962-）裴晶（1962-）王凱（1962-）王玉平（1962-）展望（1962-）張永和（1962-）方力鈞（1963-）黃淵青（1963-）李曉峰（1963-）龐茂琨（1963-）楊少斌（1963-）楊志超（1963-）劉野（1964-）繆曉春（1964-）申玲（1965-）張恩利（1965-）黃曄（1966-）曲豐國（1966-）宋永紅（1966-）朱其（1966-）何云昌（1967-）向京（1968-）李占洋（1969-）瞿廣慈（1969-）楊衛(wèi)（1969-）何汶玦（1970-）尹朝陽（1970-）于艾君（1970-）噶德（1970-）李大方（1971-）張平（1971-）張勇（1971-）朱衛(wèi)兵（1971-）馬良（1972-）邱黯雄（1972-）李繼開（1975-）李洋（1976-）徐震（1977-）李儲(chǔ)會(huì)（1978-）楊晨（1979-）孫遜（1980-）遲群（1981-）黎薇（1981-）盧征遠(yuǎn)（1982）前言本書以18歲為人生截面，以作者自述的方式，展現(xiàn)了每位藝術(shù)家的個(gè)人藝術(shù)史和生活史的片段。這是當(dāng)代人關(guān)于18歲的青春記憶，未能呈現(xiàn)出來的自然是青春的遺忘與遮蔽。遮蔽也包括“主動(dòng)的遺忘”。這些青春記憶里包含著不同時(shí)段的社會(huì)變革、戰(zhàn)亂、政治運(yùn)動(dòng)和日常生活，每一段記憶里都堆積著復(fù)雜的感受。總體看來，這些回憶的文字更像是斷章，具有18歲的不完整性。然而這些斷章也突顯了記憶背后生命的力量。
由于每個(gè)人18歲的記憶發(fā)生在不同地域、不同時(shí)段，因此他們更像被時(shí)間蠶食而幸存的地方史和編年史，但性質(zhì)是個(gè)人的。18歲的年齡其同一性可以顯現(xiàn)出個(gè)人史的多樣性，這就是本書的價(jià)值所在。本書所收錄的作者年齡最大的是生于1918年的閔希文先生，他的18歲是公元1936年。年齡最小的是盧遠(yuǎn)征，生于1982年，與閔希文先生相差64歲，他的18歲是1999年。本書幾乎縱貫了將近整個(gè)20世紀(jì)。葉永青18歲的記憶是在昆明展開的，朝戈的18歲則是關(guān)于北方城市呼和浩特的，王廣義的18歲是在東北的哈爾濱度過的。而方增先則在18歲時(shí)從浙江中部山區(qū)來到杭州，時(shí)間是1949年，經(jīng)歷了更大的社會(huì)變動(dòng)。
本書以18歲為人生截面，以作者自述的方式，展現(xiàn)了每位藝術(shù)家的個(gè)人藝術(shù)史和生活史的片段。這是當(dāng)代人關(guān)于18歲的青春記憶，未能呈現(xiàn)出來的自然是青春的遺忘與遮蔽。遮蔽也包括“主動(dòng)的遺忘”。這些青春記憶里包含著不同時(shí)段的社會(huì)變革、戰(zhàn)亂、政治運(yùn)動(dòng)和日常生活，每一段記憶里都堆積著復(fù)雜的感受。總體看來，這些回憶的文字更像是斷章，具有18歲的不完整性。然而這些斷章也突顯了記憶背后生命的力量。由于每個(gè)人18歲的記憶發(fā)生在不同地域、不同時(shí)段，因此他們更像被時(shí)間蠶食而幸存的地方史和編年史，但性質(zhì)是個(gè)人的。18歲的年齡其同一性可以顯現(xiàn)出個(gè)人史的多樣性，這就是本書的價(jià)值所在。本書所收錄的作者年齡最大的是生于1918年的閔希文先生，他的18歲是公元1936年。年齡最小的是盧遠(yuǎn)征，生于1982年，與閔希文先生相差64歲，他的18歲是1999年。本書幾乎縱貫了將近整個(gè)20世紀(jì)。葉永青18歲的記憶是在昆明展開的，朝戈的18歲則是關(guān)于北方城市呼和浩特的，王廣義的18歲是在東北的哈爾濱度過的。而方增先則在18歲時(shí)從浙江中部山區(qū)來到杭州，時(shí)間是1949年，經(jīng)歷了更大的社會(huì)變動(dòng)。同時(shí)這又不是普通人的個(gè)人斷代史，而是藝術(shù)家的個(gè)人斷代史，這就是本書的重點(diǎn)。其中更多的話題關(guān)涉藝術(shù)生活和藝術(shù)創(chuàng)作。這里的很多人都是中國現(xiàn)當(dāng)代非常重要的藝術(shù)家和美術(shù)教育家。幾代人關(guān)于18歲青春的記憶、遺忘或遮蔽同處一堂，耐人尋味。作為讀者，總會(huì)不自覺地與每個(gè)敘述者的18歲記憶進(jìn)行對比或聯(lián)想。我的18歲處在中學(xué)（當(dāng)時(shí)是九年學(xué)制，大略相當(dāng)于今天的高中）畢業(yè)前后,不久當(dāng)了工人。這一年，周恩來、朱德、毛澤東相繼去世，“文化大革命”也結(jié)束了。再見，18歲！大家都在記憶里穿越，相聚。每個(gè)人因?yàn)?8歲而停頓，或幽暗或明亮，是為序。尹吉男2014年10月16日于中央美術(shù)學(xué)院
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