她是這個(gè)時(shí)代最偉大的行為藝術(shù)家。她居無定所，四海為家；她的根永遠(yuǎn)都是歐洲那久經(jīng)戰(zhàn)亂的一隅——前南斯拉夫；她的童年籠罩在軍事化管理的陰影中；她經(jīng)歷曠世傳奇的愛情；她挑戰(zhàn)身體和精神的極限；她的作品癲狂、痛苦、奇幻、令人毛骨悚然又過目難忘；她和骷髏睡在一起；她將待發(fā)的毒箭指向自己的心臟；她坐在鮮血淋漓的獸骨堆上低吟悲傷的兒歌；她創(chuàng)造了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館有史以來最為轟動(dòng)的藝術(shù)盛事；她將自己與藝術(shù)融為一體，她是孤獨(dú)、痛苦、自由的——瑪麗娜·阿布拉莫維奇。行為第一人瑪麗娜·阿布拉莫維奇從20世紀(jì)70年代開始行為藝術(shù)實(shí)踐，在四十年的職業(yè)生涯中，她用自己的身體作為材料做出令人難忘的和超驗(yàn)的行為藝術(shù)作品，打破長期以來視覺藝術(shù)的邊界。她的行為藝術(shù)已經(jīng)稱為一個(gè)傳奇。《瑪麗娜·阿布拉莫維奇?zhèn)鳌啡珪殖扇蟛糠�，講述阿布拉莫維奇在出身地南斯拉夫的生活經(jīng)歷，與同樣是藝術(shù)家的戀人烏雷13年的合作歷程，以及分手之后一個(gè)人的舞臺。全面展現(xiàn)其藝術(shù)生活經(jīng)歷。
作者簡介：
詹姆斯·韋斯科特（JamesWestcott），曾在英國的《衛(wèi)報(bào)》（TheGuardian）和美國的《村聲》（TheVillageVoice）等多種出版物中發(fā)表關(guān)于藝術(shù)、建筑和政治方面的文章，也曾經(jīng)在artreview.com等多家出版物擔(dān)任編輯。目前他在雷姆·庫哈斯的鹿特丹大都會(huì)建筑事物所（OMA）的智囊團(tuán)和出版部門擔(dān)任撰稿人和編輯。
目錄：
前言｜
第一部分|
南斯拉夫1946
1與生俱來的傷痛
2游擊隊(duì)員的故事
3月經(jīng)、手淫、偏頭痛
4自治
5藝術(shù)中的生命
6.新社會(huì)中的新藝術(shù)
7聲音創(chuàng)造肉體
8通關(guān)儀式
9痕跡創(chuàng)作
第二部分|
烏雷1975
1011月30日+11月30日前言｜
第一部分|
南斯拉夫1946
1與生俱來的傷痛
2游擊隊(duì)員的故事
3月經(jīng)、手淫、偏頭痛
4自治
5藝術(shù)中的生命
6.新社會(huì)中的新藝術(shù)
7聲音創(chuàng)造肉體
8通關(guān)儀式
9痕跡創(chuàng)作
第二部分|
烏雷1975
1011月30日+11月30日
11藝術(shù)家必須美麗
12移動(dòng)能量
13馬達(dá)上的盛典
14誰創(chuàng)造了極限？
15澳洲土著
16耍蛇的夫婦繼續(xù)表演
17戲劇和悲劇
18禁欲和外遇
19出乎意料
20情人·長城
第三部分|
一個(gè)人的舞臺1988
21精神/物質(zhì)
23巴爾干文化
24永遠(yuǎn)的當(dāng)代
25常態(tài)
26狼鼠和金獅
27移民
28傳記作者
29把行為藝術(shù)當(dāng)作表演藝術(shù)
30關(guān)于死亡
結(jié)語在瑪麗娜·阿布拉莫維奇死之前
聲明
致謝“以這本書來了解瑪麗娜的作品是一種極好的方式。不僅僅能夠了解它們崇高/不朽的一面，更是將這一面與其精神和情緒聯(lián)系在一起。行為藝術(shù)是很難記載下來的，這是本極好的文獻(xiàn)�！�
——比約克（歌手）
韋斯考特先生在這本書中回顧了這位獨(dú)特的藝術(shù)家的一生，極為深刻地追溯了她的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)如何反映在她的藝術(shù)中，以及她所堅(jiān)持的藝術(shù)如何反過頭來改變她的生活。這本書贊譽(yù)了這位狂熱且無畏的藝術(shù)家的傳奇事業(yè)，同時(shí)也頌揚(yáng)了這位熱情且慷慨的人，以及與她有關(guān)的各種傳言（不少傳言都起源于她自嘲式的幽默）�！�
——羅伯特·威爾遜（美國前衛(wèi)戲劇導(dǎo)演和劇作家）阿布拉莫維奇赤身裸體在畫廊的墻壁上一個(gè)包廂似的盒子里淋浴，滿畫廊的觀眾都安靜地凝視著她，只聽到水滴濺在地上的聲音和放在浴室地上的一個(gè)節(jié)拍器的響聲。阿布拉莫維奇表情平靜，死寂地站在那里任由水流經(jīng)她的身體。她閉著眼睛，雙手放在身體兩邊，手心向外，擺出一副極虔誠的姿勢。時(shí)間在節(jié)拍器緩慢的嘀嗒聲中消逝。幾分鐘之后，阿布拉莫維奇面部扭曲，努力張大嘴巴，似乎在做出一種發(fā)不出聲音的嚎叫。她的沉默在現(xiàn)場制造出一種令人窒息的氛圍。稍后，她停止沐浴，開始以極慢的動(dòng)作擦干自己的身體，帶著機(jī)器人似的漠然，又像是在迷戀著自己的身體。她仍然是裸著的狀態(tài)，坐在旁邊的馬桶上，俯視著坐在畫廊地板上的人們。節(jié)拍器在幾聲嘀嗒聲之后換成一種新的節(jié)奏。使觀眾稍微好過一些的是阿布拉莫維奇只是小便，并沒有做其他的什么——她都已經(jīng)185個(gè)小時(shí)沒吃東西了。這是我第一次遇到阿布拉莫維奇，在2002年11月下旬，也是行為藝術(shù)《海景房》（TheHousewiththeOceanView）表演的第8天。
這件作品在紐約的一家畫廊里表演了12天，阿布拉莫維奇把這樣生活、挨餓的狀態(tài)完全展示給觀眾。整個(gè)表演期間她不說話、不閱讀、不寫作。墻上貼著這件行為藝術(shù)的守則，上面說她在有興致的時(shí)候可以哼一哼小曲。她每天要喝大量的礦泉水，洗3次澡，每天的睡眠不超過7個(gè)小時(shí)。觀眾們被要求保持安靜，并且——按照阿布里莫維奇那獨(dú)特的塞爾維亞式英語的字面意思來理解的話——“與藝術(shù)家建立能量的對話”。
有三個(gè)開放式的盒子像包廂一樣掛在畫廊的后墻上，距地面約六英尺高。阿布拉莫維奇的浴室是其中的一間，還有兩間分別是起居室和臥室：起居室里有一張桌子和一張床，臥室里有一個(gè)洗臉盆和一張床。所有的家具都是溫暖的木質(zhì)色調(diào)，顯得樸素典雅。床和椅子上面各安裝了一個(gè)水晶枕頭，以代替食物來為阿布拉莫維奇?zhèn)魉湍芰�。每個(gè)房間都有一個(gè)梯子，但梯子的橫檔是由刀刃朝上的刀構(gòu)成的。她哪里也不會(huì)去。
阿布里莫維奇穿著純白色的褲子和襯衣，從浴室穿過盒子間狹窄的通道來到起居室，面向前方坐在椅子上，重新面對觀眾，而觀眾的視線一直沒有離開過她。她盯著畫廊入口處附近的一架望遠(yuǎn)鏡，好像暗示觀眾可以通過這架設(shè)備更仔細(xì)地觀察她。她的皮膚在亮白色墻面的襯托下顯得發(fā)黃，她的眼睛發(fā)紅，還有些淚痕，但她的始終板著臉，面無表情。也許是因?yàn)榘ゐI的原因，她有點(diǎn)精神恍惚，盼望著與觀眾的交流或是得到他們的關(guān)注，或者只是一種極度的疲倦。8天以來，阿布拉莫維奇什么都沒有吃，也幾乎什么都沒有做，看上去好像在那里慢慢地死去。
這么說不算夸張，因?yàn)閷τ诎⒉祭S奇而言，面臨這種狀態(tài)已經(jīng)很平常了。在1974年的行為藝術(shù)《節(jié)奏5》（Rhythm5）中，她就曾躺在燃燒的木質(zhì)五角星中間因窒息暈了過去。五角星是共產(chǎn)主義南斯拉夫的符號，1946年她在南斯拉夫出生。1975年在意大利那不勒斯表演的《節(jié)奏0》（Rhythm0）中，她允許觀眾使用桌上擺放著的任何東西對她做任何事，而其中一名觀眾則拿起上了膛的槍頂向她的脖子。在那六個(gè)小時(shí)中，無論觀眾對她做什么，她都決然地保持著被動(dòng)接受的狀態(tài)。在與前搭檔德國藝術(shù)家烏雷（Ulay）合作的一系列行為藝術(shù)《海上夜航》（NightseaCrossing）中，他們面對面坐在桌子的兩頭，一動(dòng)不動(dòng)地凝視著彼此整整七個(gè)小時(shí)。她說，總會(huì)在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)，她的肩膀和腿開始抽筋，她感受著靜止的身體對接下來這幾個(gè)小時(shí)束縛的排斥。當(dāng)她覺得好像快要死掉的時(shí)候，她會(huì)對自己說：“罷了，不過是死。又怎么樣呢？”然后她就能堅(jiān)持下來了。1981年至1986年這段時(shí)間里，她和烏雷把《海上夜航》表演了足足90次。
……
