這本書(shū)，是講述著名女畫(huà)家潘玉良生平的一本傳記。在講述的過(guò)程中，又著重講述潘玉良的學(xué)習(xí)繪畫(huà)的道路以及她所取得的繪畫(huà)的杰出成就。潘玉良是一個(gè)傳奇的女子，她的一生，是雛妓-小妾-女畫(huà)家-女教授-世界著名女作家這樣串成的道路。潘玉良的繪畫(huà)，在題材和藝術(shù)上，都多有創(chuàng)新和開(kāi)拓。本書(shū)還選用了潘玉良的彩墨畫(huà)、素描、油畫(huà)和雕塑作品共50余幅，并加入一些張她各個(gè)時(shí)期的照片以及自畫(huà)像，以展示她一生的豐富波折的經(jīng)歷。
作者簡(jiǎn)介：
石楠，女，安徽省作家協(xié)會(huì)副主席，一級(jí)作家。主要著作：長(zhǎng)篇傳記文學(xué)：《畫(huà)魂?潘玉良傳》、《劉海粟傳》等18部；長(zhǎng)篇小說(shuō)《生為女人》等；《石楠文集》（14卷）；曾獲省級(jí)以上文學(xué)獎(jiǎng)10余項(xiàng)。2005年被評(píng)為“當(dāng)代十大優(yōu)秀傳記文學(xué)作家”之一。
潘玉良(18951977年)，中國(guó)著名女畫(huà)家、雕塑家。1921年考得官費(fèi)赴法國(guó)留學(xué)，先后進(jìn)了里昂中法大學(xué)和里昂國(guó)立美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，1923年又進(jìn)入巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院。潘玉良的作品陳列于羅馬美術(shù)展覽會(huì)，曾獲意大利政府美術(shù)獎(jiǎng)金。1929年，潘玉良?xì)w國(guó)后，任上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校西洋畫(huà)系主任，后任國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系教授。1937年旅居巴黎，曾任巴黎中國(guó)藝術(shù)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，多次參加法、英、德、日及瑞士等國(guó)畫(huà)展。潘玉良的水彩畫(huà)畫(huà)和雕塑，被巴黎國(guó)家現(xiàn)代美術(shù)館收藏，這是中國(guó)第一個(gè)畫(huà)家獲得這樣高的國(guó)際榮譽(yù)；她的作品，和羅丹、布爾代勒等雕塑大師的作品，陳列在一起。
目錄：
在巴黎，尋找潘玉良墓
第一章命運(yùn)良轉(zhuǎn)
一、苦命孩子
二、賣(mài)入妓院
三、欲逃不能
四、酒樓初識(shí)
五、仗義營(yíng)救
六、同心愛(ài)蓮
七、美滿姻緣
八、平等夫妻
潘玉良
第六章魂歸故里
一、病中思念
二、千縷情絲
三、回首往事在巴黎，尋找潘玉良墓第一章命運(yùn)良轉(zhuǎn)
一、苦命孩子
二、賣(mài)入妓院
三、欲逃不能
四、酒樓初識(shí)
五、仗義營(yíng)救
六、同心愛(ài)蓮
七、美滿姻緣
八、平等夫妻潘玉良第六章魂歸故里
一、病中思念
二、千縷情絲
三、回首往事
四、長(zhǎng)眠異國(guó)
五、魂歸故里后記附：潘玉良年表潘玉良
畫(huà)傳
畫(huà)傳
目錄：
第四章回國(guó)任教
一、震動(dòng)畫(huà)壇
二、憤世之作
三、憂愁滿腸
第二章上海美專(zhuān)學(xué)畫(huà)
一、彩色的路
二、未琢璞玉
三、金榜落第
四、校長(zhǎng)添名
五、浴室風(fēng)波
第三章八年海外學(xué)畫(huà)
一、法國(guó)留學(xué)
二、藝術(shù)之旅
三、藝術(shù)豐收
第五章再涉重洋深造
一、再涉重洋
二、民族精魂
三、饑寒交迫
四、雪中送炭
五、藝術(shù)春天
六、他鄉(xiāng)遇故
七、名滿歐美
八、晴天霹靂
九、最大滿足第四章
回國(guó)任教
一、震動(dòng)畫(huà)壇
留學(xué)八年，潘玉良以優(yōu)秀的成績(jī)學(xué)成回國(guó)。船在吳淞口靠岸了，她正在拎起小提包，潘贊化就出現(xiàn)在艙門(mén)口，身后站著幾個(gè)拿扁擔(dān)、繩索的腳夫。在許多人面前，潘玉良盡力克制住自己的激動(dòng)，沒(méi)有撲進(jìn)潘贊化的懷里，只是深情地打量著他，輕聲地說(shuō)了句：“你沒(méi)變！”潘贊化一步跨進(jìn)艙來(lái)，站在潘玉良的面前，也久久地注視著玉良，深情地說(shuō)：“你瘦了！”他們就這樣相視著，忘了身后還站著挑夫。挑夫站久了，有點(diǎn)不耐煩，又不敢催促，便用扁擔(dān)頭敲敲船板，潘贊化這才意識(shí)到該下船了，便說(shuō)：“先把行禮挑下去�！彼麄兒芸旖�(jīng)過(guò)了檢查處，走出了碼頭。潘玉良眼尖，老遠(yuǎn)就發(fā)現(xiàn)了上海美專(zhuān)的老師王濟(jì)遠(yuǎn)。她快步向王濟(jì)遠(yuǎn)走去。他們的手緊緊握在一起。王濟(jì)遠(yuǎn)端視著潘玉良，不無(wú)感慨地說(shuō)：“你還是我過(guò)去的學(xué)生，穿著中國(guó)旗袍去，又穿著中國(guó)旗袍回。”
潘玉良興奮得滿臉緋紅，她激動(dòng)地抓住王濟(jì)遠(yuǎn)的手臂說(shuō)：“老師，勞您老遠(yuǎn)來(lái)接我，叫我如何擔(dān)當(dāng)?shù)闷�？�?br/> 這時(shí)站在王濟(jì)遠(yuǎn)身邊的阿新插話說(shuō)：“阿姨！阿爸、阿媽一聽(tīng)到你要回來(lái)的消息，真高興，他們不能來(lái)接，派我當(dāng)代表�！�
潘玉良高興地拍了拍他的肩膀，說(shuō)：“喲！是阿新！長(zhǎng)成大人了，差點(diǎn)認(rèn)不出來(lái)了�！�
不一會(huì)，潘玉良、阿新、潘贊化分別乘坐黃包車(chē)來(lái)到了她家。洪野拄著拐杖，洪師母扶著他站在門(mén)口。過(guò)去的老鄰居，沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面的新鄰居也擠在院子里，歡迎留洋歸來(lái)的潘玉良。
潘玉良從旅行箱內(nèi)拿出送給洪野的禮物：一件意大利綿羊皮背心。她記得洪野常�？人�，早就買(mǎi)好的。給洪師母的禮物是一雙尖足膠皮鞋，她記得洪師母不論天晴下雨，早上都要上菜市場(chǎng)買(mǎi)菜，常常鞋子濕透。洪師母抱著禮物哭了起來(lái)，說(shuō)：“玉良，不怕你笑話，我們這幾年沒(méi)工作了，阿新停學(xué)在做小工，我們現(xiàn)在能把飯吃飽都困難啦！”潘玉良安慰說(shuō)：“老師，師母，天無(wú)絕人之路，請(qǐng)放心吧。我已回來(lái)了，劉海粟校長(zhǎng)已給了我聘書(shū)，月薪四百元，我可以分一半給你們，阿新的學(xué)業(yè)不能停！”
“玉良！我的好……孩……子！”洪師母哭著撲向了潘玉良。
這天的晚餐，大家聚在潘贊化家里吃。女仆端上酒菜。王濟(jì)遠(yuǎn)邊飲酒，邊興致勃勃地說(shuō)：“你回來(lái)的第一個(gè)任務(wù)，應(yīng)該是辦一個(gè)歸國(guó)畫(huà)展。”潘贊化建議最好不要展出裸體畫(huà)。王濟(jì)遠(yuǎn)哈哈大笑起來(lái)說(shuō)：“潘先生，您支持玉良出洋學(xué)西畫(huà)，還怕展出裸體畫(huà)嗎？一件新事物出現(xiàn)，都是伴隨著異議和反對(duì)�，F(xiàn)在需要的是更多的人為藝術(shù)吶喊啦！潘先生！”
上海美專(zhuān)的新學(xué)期開(kāi)學(xué)了，潘玉良走上母校的講臺(tái)。
1928年9月8日，潘玉良第一次出席美專(zhuān)教務(wù)會(huì)議，會(huì)上通過(guò)了她起草的《西洋畫(huà)實(shí)習(xí)教室規(guī)則》。她把西方畫(huà)室的科學(xué)管理規(guī)則引進(jìn)上海美專(zhuān)的教學(xué)之中。10月10日，她創(chuàng)辦了藝苑繪畫(huà)研究所。她一邊上課，一邊籌備她的畫(huà)展，經(jīng)過(guò)兩個(gè)月準(zhǔn)備，11月28日12月2日，“潘玉良女士留歐回國(guó)紀(jì)念繪畫(huà)展覽會(huì)”在上海市西藏中路寧波同鄉(xiāng)會(huì)四樓開(kāi)幕。畫(huà)展由蔡元培、張繼、易培基和柏文蔚四人聯(lián)名主持，蔡元培等在該日《申報(bào)》上發(fā)表《為潘玉良女士舉行畫(huà)展啟》，將她鄭重地推薦給國(guó)內(nèi)同行：
西畫(huà)專(zhuān)家潘玉良女士，游歐八載，專(zhuān)攻繪畫(huà)，昔由巴黎國(guó)立美專(zhuān)畢業(yè)，即轉(zhuǎn)入意大利羅馬美術(shù)學(xué)院，本年以最優(yōu)等畢業(yè)，曾得意政府獎(jiǎng)狀，且數(shù)將女士作品選入該國(guó)國(guó)家展覽會(huì)，并由意教育部特贈(zèng)獎(jiǎng)金五千利爾，實(shí)為我國(guó)女畫(huà)家獲得國(guó)際上榮譽(yù)之第一人也。今夏歸國(guó)，隨帶海外作品凡八十余件，經(jīng)同仁等敦勸，舉行留歐回國(guó)繪畫(huà)公開(kāi)展覽會(huì)。茲定于十一月廿八至十二月二日為會(huì)期，會(huì)場(chǎng)在西藏路寧波同鄉(xiāng)會(huì)，屆時(shí)務(wù)請(qǐng)各界蒞臨，以廣見(jiàn)聞，而重文藝，毋任欣幸。
蔡元培張繼易培基柏文蔚
畫(huà)展展出作品八十余幅。這是潘玉良的第一次個(gè)人畫(huà)展，也是中國(guó)女性西畫(huà)家的第一個(gè)畫(huà)展。蘇雪林撰文《看了潘玉良女士繪畫(huà)展覽以后》。她在評(píng)論文章中說(shuō)：“我也不必套什么‘琳瑯滿目、美不勝收’、‘如遇山陰道上，接應(yīng)不暇’等濫調(diào)來(lái)形容我到玉良成績(jī)展覽會(huì)后的感想�？傊�，回國(guó)后所見(jiàn)的繪畫(huà)展覽會(huì)除了林風(fēng)眠先生外，玉良的是最使我滿意的了。她的繪畫(huà)有幾幅是羅馬展覽會(huì)的出品，中國(guó)女畫(huà)家的作品夠得上在那里陳列，以玉良為第一人，真可以算國(guó)際的光榮�！�
潘玉良畫(huà)展震動(dòng)了中國(guó)畫(huà)壇，12月5日《申報(bào)》發(fā)表上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校的美術(shù)教師倪貽德的文章《潘玉良女士留歐個(gè)展》，倪貽德稱，全場(chǎng)最引人注目的是“幾幅大幅的人物畫(huà)，如《老人》、《獵罷》、《女音樂(lè)家》、《閑態(tài)》，以及許多裸體習(xí)作”。參觀的人絡(luò)繹不絕，王濟(jì)遠(yuǎn)非常高興，常到展廳轉(zhuǎn)悠，陪同畫(huà)界的朋友們參觀。劉海粟從羅馬發(fā)來(lái)電報(bào)祝賀。
回國(guó)的次年，她的多幅作品參加“全國(guó)首屆美展”，被譽(yù)為“中國(guó)西洋畫(huà)家中第一流人物”。
4月10日，教育部第一屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)在上海開(kāi)幕。潘玉良油畫(huà)《酒徒》、《黑女》以及色粉畫(huà)《顧影》、《歌罷》、《燈下臥男》五幅作品參展。其中，《黑女》用銀灰、淡黃、菜綠、紅黑、棕色等，繪畫(huà)黑女的身體與裝飾，使之樸實(shí)而野悍，有青銅雕像的效果，別具風(fēng)格。《美展》第一期收入了她的色粉畫(huà)《顧影》�！毒仆健泛汀逗谂啡脒x全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)明信片。后又在日本東京與王化舉辦聯(lián)合畫(huà)展。
《婦女雜志》第十五卷第七號(hào)，刊登了潘玉良的《顧影》和《燈下臥男》，“女青年藝術(shù)家”專(zhuān)欄有多篇文章對(duì)她的藝術(shù)成就給予了很高評(píng)價(jià)。署名“頌”的編者題識(shí)這樣評(píng)價(jià)《顧影》：“潘玉良女士從法Degas，Simon游，得寫(xiě)實(shí)之基本功夫。此圖表白女子顧影自憐之態(tài)，輪廓極正確，色調(diào)富于情感，故多變化。筆觸帶有東方之象征意味，故能簡(jiǎn)秀。允為本展寫(xiě)實(shí)最優(yōu)秀之作品。原圖長(zhǎng)4英尺，寬3英尺，用色粉繪成。”而藝術(shù)家李寓一這樣評(píng)價(jià)《顧影》：
人家不愛(ài)惜我，我自己愛(ài)惜自己！是藝人獨(dú)具之精神，是幅則蘊(yùn)發(fā)此情操最深刻。其面容因自憐而悵惘，表現(xiàn)在有意無(wú)意之間，可比擬于后興期藝杰文西之《微笑》，亦人間之一大迷。其全體較本會(huì)參考品日本國(guó)代表作《鏡》，于柔和之外，更富色彩。女士之心靈中，有無(wú)尚之忠實(shí)：表白模托兒熱血而冷氣戰(zhàn)斗而呈現(xiàn)之色彩在手與足不會(huì)想到這是不美，而實(shí)成為至美之真實(shí)。女士之心靈中亦不曾受何派之影響：回國(guó)后，故國(guó)山河，一一映于心靈中；象征主義之國(guó)藝，自必于以另一方面之陶醉。其筆觸之簡(jiǎn)趣，正因此而得。觀其筆觸，是多么簡(jiǎn)老而有意趣啊！女士有此作，不獨(dú)在近時(shí)可被稱為女界之藝杰，既方之于其他一切作家，恐亦多未能及者！
同時(shí)，這個(gè)專(zhuān)欄還刊發(fā)了潘玉良寫(xiě)的文章《我習(xí)粉筆畫(huà)的經(jīng)過(guò)談》：
生性喜歡美術(shù)的我，對(duì)于音樂(lè)，雕刻，繪畫(huà)，都曾經(jīng)做過(guò)相當(dāng)?shù)木毩?xí)，但自繪畫(huà)上的色彩，把我引誘成了一種嗜好之后，音樂(lè)，雕刻在事業(yè)上就只得犧牲了。這是我旅歐時(shí)偏重于繪畫(huà)上的修業(yè)的一種簡(jiǎn)單原因，換句話說(shuō)，我實(shí)在喜歡做色彩畫(huà)，尤其是粉筆畫(huà)。
在一匣數(shù)十根，或一大匣數(shù)百根粉筆顏色打開(kāi)來(lái)的時(shí)候，我們?nèi)绻麤](méi)有木炭畫(huà)的基本練習(xí)，要想表現(xiàn)一件事物是很難的。我旅歐八年中，起初在巴黎美術(shù)學(xué)校，做的木炭畫(huà)較多，后來(lái)到羅馬美術(shù)學(xué)校做的油畫(huà)較多，粉筆畫(huà)雖然歡喜，但是沒(méi)有得到作畫(huà)的相當(dāng)時(shí)間，所以從歐洲帶回國(guó)的，只有數(shù)件作品：（1）《賣(mài)花女》成列于個(gè)展；（2）《燈下臥男》出品于全國(guó)美展。這兩張畫(huà)，都是在羅馬作的，也有在巴黎做的，不幸已燒失了。
去年回國(guó)后忙于應(yīng)酬，忙于教課，又忙于短旅，由生活上影響到心中的不安定，所以作畫(huà)很少，今春把無(wú)謂的周旋都放棄了，雖然奔走于滬寧之間，還擔(dān)任一些教課。但是在余時(shí)，就安然在藝苑繪畫(huà)研究所制作，這半年制作期間，比較上粉筆畫(huà)，畫(huà)得最多，所以全國(guó)美展開(kāi)會(huì)時(shí)我就把《歌罷》、《顧影》二幅也送去陳列。在我的觀念上，以為全國(guó)美展的盛會(huì)里，一定有許多粉筆畫(huà)，或者可以供給我們做參考；結(jié)果，卻使我失望了，在西畫(huà)全部的出品中，粉筆畫(huà)竟寥若晨星，因此，我的幾張粉筆畫(huà)就很為眾所注目。
我自愧對(duì)于粉畫(huà)沒(méi)多研究，但我感覺(jué)到這粉畫(huà)是較油畫(huà)為方便的，更宜于我們女子學(xué)習(xí)，很望國(guó)人對(duì)于這畫(huà)多多地研究！
這時(shí)，潘玉良的留法同學(xué)徐悲鴻，以國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系主任的身份向她發(fā)出聘請(qǐng),請(qǐng)她到國(guó)立中央大學(xué)去執(zhí)教,與他共同分擔(dān)西畫(huà)課。國(guó)立中央大學(xué)是中華民國(guó)時(shí)期中國(guó)最高學(xué)府，也是中華民國(guó)國(guó)立大學(xué)中系科設(shè)置最齊全、規(guī)模最大的大學(xué)，當(dāng)時(shí)位于江蘇南京。徐悲鴻的美意，卻給潘玉良出了道難題，這份“聘書(shū)”使她進(jìn)退維谷。她深受劉海粟的厚愛(ài)和委以重任，工作中又深得王濟(jì)遠(yuǎn)的支持，教學(xué)取得了一些成績(jī)。如果這時(shí)去應(yīng)國(guó)立中央大學(xué)之聘，不但有負(fù)劉海粟和王濟(jì)遠(yuǎn)的期望，也有愧于同來(lái)的幾位同學(xué)。可她又不好意思完全拒絕徐悲鴻的好意。考慮再三，只好采取個(gè)兩全其美的辦法，答應(yīng)一周給國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系兼兩節(jié)課。雖然要往返于上海和南京兩地，吃點(diǎn)旅途辛苦，但也能從中得到不少收益。不但每周能見(jiàn)到在南京實(shí)業(yè)部任職的丈夫，還能將沿途風(fēng)光源源收進(jìn)她的畫(huà)卷。她做出決定不久，卻發(fā)生了一些不快的事。她發(fā)現(xiàn)有些上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校的一些同事在疏遠(yuǎn)她、冷落她。使她最難以忍受的是那種鄙夷的目光和不屑一顧的神情，甚至有時(shí)還聽(tīng)到那種指桑罵槐的諷刺和挖苦。這真像殺人不見(jiàn)血的利刃，絞碎了她的心。痛苦使她突然聰明了，突然領(lǐng)悟到人們氣恨她的根源。她和她的同學(xué)們對(duì)教學(xué)作出的努力，妨礙了某些人的利益和機(jī)遇。她回到家中，一連寫(xiě)好三封信，一封發(fā)給在威尼斯的劉海粟；一封送給王濟(jì)遠(yuǎn)，以解決她夫妻長(zhǎng)期分居兩地的名義，請(qǐng)求允許她辭職；另一封信寄給徐悲鴻，表示愿意應(yīng)聘國(guó)立中央大學(xué)的教職。幾天后，潘玉良回掉了房屋去南京，開(kāi)始了她人生旅程中又一段重要航程。
二、憤世之作
潘玉良來(lái)到南京做的第一件事就是接來(lái)了兒子潘牟，讓他在南京讀書(shū)接受教育。在南京，她與潘贊化及潘牟度過(guò)了一段平靜、歡樂(lè)的小家庭生活。她非常愛(ài)潘牟，視為己出，潘牟總親切地叫她“吾媽”，一家三口生活得其樂(lè)融融。1931年，她做了油畫(huà)《我的家庭》，從中可以看出她非常愛(ài)這個(gè)家庭。在這幅畫(huà)中，畫(huà)家潘玉良位于畫(huà)面的中心，短發(fā)，碎花衣裙，一副女學(xué)生模樣。她眼望畫(huà)外，手里拿著調(diào)色板，對(duì)著鏡子作畫(huà)。她身后站著潘贊化和潘牟，他們?cè)诳此鳟?huà)，一個(gè)多么幸福的家啊�？伤龥](méi)有把潘贊化的大夫人畫(huà)入畫(huà)面，這是她的一個(gè)痛，她是多么期盼生活中沒(méi)有這個(gè)人�。∧鞘亲屗裏o(wú)法擺脫小妾身份的人物。
為了忘記自己的身份，改變自己的命運(yùn)，潘玉良把全部身心投在了追求藝術(shù)上。1930年暑期，潘贊化偕同潘玉良來(lái)到他的家鄉(xiāng)浮山，潘玉良在那里創(chuàng)作了油畫(huà)《白蕩湖》。此畫(huà)繪于浮山白蕩湖畔，在陰暗的松林中，遠(yuǎn)觀銀灰色的湖水，彩云四起，山嶺翠綠。該畫(huà)作色彩明快，堅(jiān)實(shí)壯麗。這年，她還創(chuàng)作了《虎丘塔》、《南京大忠橋》等十多幅油畫(huà)。其中，《虎丘塔》構(gòu)圖堅(jiān)實(shí)，筆勢(shì)雄渾，色調(diào)鮮明，神采古雅，從半山仰視，如老僧入定，有莊嚴(yán)寫(xiě)實(shí)之趣，被認(rèn)為油畫(huà)佳作�！赌暇┐笾覙颉分�，大忠橋?yàn)槟暇┏侵忻麆僦�，遠(yuǎn)望為紫金山，為明朝愛(ài)國(guó)將領(lǐng)黃道周殉難之處。黃道周率兵抗清，兵敗被俘，不屈就義。當(dāng)年王氣，付之流水，潘玉良滿懷對(duì)民族英雄的敬仰之心而寫(xiě)之，構(gòu)圖老練。
在國(guó)立中央大學(xué)期間，潘玉良常和藝術(shù)系的師生們出去旅行寫(xiě)生，游歷了祖國(guó)大地，將山川勝跡都繪進(jìn)她的作品中。她的時(shí)間，在黃山、廬山、浮山和揚(yáng)子江畔飛逝流走；日月，在峰巔、峽谷、畫(huà)室、課堂交替消遁。她像一只不知疲倦的工蜂，在萬(wàn)花叢中飛飛停停，古從石濤、八大山人、沈石田，近到齊白石、張大千、劉海粟、徐悲鴻、林風(fēng)眠，采百家之長(zhǎng)，釀自我之蜜，力矯長(zhǎng)期以來(lái)西畫(huà)學(xué)院主義的因襲和中國(guó)畫(huà)的某些陳腐。通過(guò)千百次的探索和實(shí)踐，她的素描、水粉、水彩、油畫(huà)都形成了自己的特色。兩年后，她公開(kāi)展出了別開(kāi)生面的藝術(shù)風(fēng)格作品，獲得了普通的贊譽(yù)。
1935年5月1日至5月5日，潘玉良在南京華僑招待所舉辦歷年作品個(gè)人展覽會(huì)，展出作品二百多幅。4月30日舉行預(yù)展，邀請(qǐng)新聞界參觀。國(guó)立中央大學(xué)校長(zhǎng)羅加倫為潘玉良題詞。孫科夫婦、王用賓、經(jīng)亨頤、陳之佛、陳樹(shù)人、高劍父等政要、名流到會(huì)參觀。《中央日?qǐng)?bào)》發(fā)表陳之佛的《談潘玉良教授舉行洋畫(huà)個(gè)展》、張道藩的《潘玉良女士的油畫(huà)展覽會(huì)》和顧九的《關(guān)于潘玉良》等評(píng)論文章。其中，文藝?yán)碚摷摇⒅袊?guó)文藝社的創(chuàng)始人張道藩對(duì)其中三幅自畫(huà)像（91號(hào)《自畫(huà)像》、93號(hào)《我的家庭》、136號(hào)《自畫(huà)像》）評(píng)價(jià)尤高。就目前保存下來(lái)的潘玉良作品看，幾幅自畫(huà)像無(wú)論就主題的完整性還是筆法的成熟，均堪稱佳品，是這個(gè)時(shí)期的代表作。她的藝術(shù)面貌、藝術(shù)自信、藝術(shù)地位都于這一時(shí)期形成。張道藩對(duì)《我的家庭》這幅畫(huà)是這樣評(píng)說(shuō)的：這是“一張很有趣很難得的畫(huà)……觀眾們能不羨慕潘女士家庭的快樂(lè)嗎？整幅畫(huà)的結(jié)構(gòu)和色調(diào)的分配都很好”。
徐悲鴻也為潘玉良的畫(huà)展寫(xiě)了文章，題為《參觀玉良夫人個(gè)展感言》，高度評(píng)價(jià)潘玉良的藝術(shù)成就。他在文中寫(xiě)道：“真藝沒(méi)落，吾道式微，乃欲求其人而振之，士夫無(wú)得，而得巾幗英雄潘玉良夫人�！朔蛉私远嗔繑X取其妙象以歸。其少作也，則精到之人物。平日所寫(xiě)，有城市之生活，典雅之靜物。于質(zhì)于量，均足遠(yuǎn)企古人，媲美西彥，不若鄙人之多好無(wú)成，對(duì)之增愧也！”5月4日，林森、蔡元培參觀潘玉良個(gè)展。5日，高一涵、汪兆銘、洪陸東等政要以及畫(huà)家高劍父偕友多人到會(huì)參觀。5日至7日，光燦的《讀潘玉良畫(huà)》、王祺的《觀潘玉良女士畫(huà)展以后》、李金發(fā)的《潘玉良畫(huà)展略評(píng)》等文章相繼發(fā)表。她的作品被教育部推薦去澳大利亞展覽。
潘玉良的畫(huà)藝受到朝野一致好評(píng)，可她卻沒(méi)有接到國(guó)立中央大學(xué)的繼聘聘書(shū)。一個(gè)人一下子太出名了，往往會(huì)招來(lái)非議。她明白，這是聲名給她帶來(lái)的影響，是她該走的時(shí)候了。7月，她離開(kāi)了國(guó)立中央大學(xué)，受聘為上海美專(zhuān)暑期藝術(shù)教師進(jìn)修講習(xí)會(huì)導(dǎo)師。10月10日至16日，“中國(guó)美術(shù)會(huì)第三屆美術(shù)展覽會(huì)”在南京舉行，潘玉良的油畫(huà)作品《苦力》、《體潔神清》、《待賑》、《嶗山松》、《青島濱海公園》參展。11月26日，潘玉良被推舉為上海美專(zhuān)首都（南京）師生作品展覽會(huì)籌備委員，任上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校二十四年度第一學(xué)期畢業(yè)考試委員會(huì)委員，被聘為上海美專(zhuān)西畫(huà)系教授和美專(zhuān)繪畫(huà)研究所主任，參加“默社”。潘玉良在美術(shù)界的聲譽(yù)如日中天。國(guó)家級(jí)的美展，每次都有她的作品參展，無(wú)不得到好評(píng)。任何美術(shù)界的盛事，都有她出席的身影。她受到學(xué)生的熱愛(ài)和追捧。藝術(shù)史學(xué)者常任俠在文章中說(shuō)：“畫(huà)人徐悲鴻，對(duì)于藝苑評(píng)價(jià)殊嚴(yán)，嘗謂中國(guó)僅有三畫(huà)師，而潘居其一�！迸擞窳嫉那趭^是人所共知的，1936年6月2日，她在上海舉辦個(gè)人畫(huà)展。展品中有幅大型油畫(huà)《人力壯士》，畫(huà)面上表現(xiàn)的是一個(gè)裸體的中國(guó)大力士，雙手扳掉一塊壓著小花小草的巨石。這幅作品，是作者心中長(zhǎng)時(shí)間翻滾著的電閃雷鳴的結(jié)晶；踐踏東三省的鐵蹄，人民的呼號(hào)，權(quán)貴的置若罔聞在她心中組成了一支悲壯的大合唱。她想借助對(duì)力的贊美，來(lái)表達(dá)對(duì)拯救民族危亡英雄的敬意。不料在一天晚上，畫(huà)展遭到破壞，《人力壯士》被劃破，邊上還貼了張字條：妓女對(duì)嫖客的頌歌。許多畫(huà)被竊走。
潘玉良站在展室中，眼神呆滯，猶如一尊石雕。很久很久，才清醒過(guò)來(lái)，順手從腳邊拎起一張畫(huà)。抬眼一看，是《何外覓幽蘭》，她像是突然巧遇了闊別的姐妹一樣，雙手將畫(huà)貼在胸前。畫(huà)面根本沒(méi)有蘭草的影子，一堆泥土，茫茫水天，幾片深秋黃葉在秋風(fēng)中打旋，隨時(shí)都可能飄落墜水�！疤m姐，你在哪里呢？”她默默呼喚著，這是她尋覓小蘭不得時(shí)的憤世之作。
兩年前，她積蓄了一筆款子，委托潘贊化的老仆人去蕪湖贖出小蘭�？墒牵掀腿嘶貋�(lái)了，把錢(qián)原封不動(dòng)地放在她面前，原來(lái)，小蘭三年前就失蹤了，無(wú)人得知她的下落。潘玉良痛苦疚悔，憂思綿綿，無(wú)以排解對(duì)小蘭的思念，就畫(huà)下了這幅題蘭而無(wú)蘭的畫(huà)�，F(xiàn)在，她雖然生死不明，水天相隔，但是她們的命運(yùn)又是何等相近��！
三、憂愁滿腸
畫(huà)展事件剛剛過(guò)去，潘玉良心上的傷痛還未平復(fù)就開(kāi)始了授課。課間休息時(shí)，她接到了潘贊化的電話，說(shuō)大夫人方氏來(lái)了。
下課后，她沒(méi)直接回家，上街買(mǎi)了蛋糕、水果罐頭等一大包食品，踏上公共汽車(chē)。車(chē)一到站，她抱著食品，興沖沖往家走�；貒�(guó)后，她就希望和方氏搞好關(guān)系而把潘牟接來(lái)和他們共同生活。她的津貼和賣(mài)畫(huà)的收入分一些寄給在松江的恩師洪野，洪野去世后，有時(shí)她也接濟(jì)洪師母一些。但她總讓潘贊化給安徽桐城的方氏多寄點(diǎn)錢(qián)。她非常害怕他們已夠復(fù)雜的家庭關(guān)系再?gòu)?fù)雜起來(lái)，給她帶來(lái)難言之苦。她理解，也深有體會(huì)，哪個(gè)女人希望自己愛(ài)的丈夫與別的女人分享？幾年來(lái)，她和潘牟相處得很好，他們之間產(chǎn)生了很深的親情，這是她引為欣慰的。她自以為很理解方氏，丈夫另娶，無(wú)疑是在妻子心上戳了一刀。潘玉良體諒方氏的痛苦和遷怒。潘玉良真心實(shí)意地愛(ài)孩子，希望通過(guò)這根情感的絲弦感動(dòng)大夫人，減少一些對(duì)她的氣恨。潘玉良只希望就這樣和和平平地過(guò)下去，讓她能一心一意地探求藝術(shù)。
潘玉良想著走著，不覺(jué)已來(lái)到院門(mén)口。她站到窗外，聽(tīng)到屋內(nèi)有個(gè)女人惡狠狠的吵嚷和摔碗碟的聲音：“你的心真好哇，把我丟在家里不問(wèn)，時(shí)刻不離狐貍精。人家男人納妾，是為了自己和太太享受、玩樂(lè)，你這個(gè)天底下第一好人卻供養(yǎng)小老婆讀書(shū)、留洋！好哇！她是個(gè)教授！不好聽(tīng)是吧？她就是當(dāng)了皇后，我也是大，她還是小。走遍天下，我也是主，她還是卑呢！今天你不叫她給我行大禮，就過(guò)不了門(mén)！這是老規(guī)矩，磕頭！……”
潘贊化正被她吵得暈頭轉(zhuǎn)向，心如亂麻，不知所措。他同潘玉良結(jié)合的初期，潘玉良以他的名義給方氏寫(xiě)信要方氏來(lái)上海，不是給方氏躬行過(guò)大禮嗎？還逼著他與方氏同居，把自己反鎖在閣樓上，那時(shí)是潘玉良自愿的�？涩F(xiàn)在，潘玉良是一個(gè)知名的藝術(shù)家，高等學(xué)府的教授，在社會(huì)上是個(gè)頭面人物，怎么會(huì)去向方氏磕頭呢？潘玉良苦苦追求藝術(shù)，為的還不是求得一個(gè)平等的人格？如要潘玉良按方氏的要求去做，那太痛苦了！他雙手捧住前額，頹然地坐在沙發(fā)上直發(fā)呆。
潘玉良站在門(mén)外，兩腿簌簌發(fā)抖。屋內(nèi)傳出的話，句句似鋼針，刺痛著她的神經(jīng)。世俗的偏見(jiàn)和封建的等級(jí)就像兩條毒蛇，緊緊捆著她的脖頸。這些年，她懷著熱望探索東西方繪畫(huà)藝術(shù)，剛剛在創(chuàng)作的道路上形成了自己的風(fēng)格，在她正要邁步前進(jìn)的時(shí)候，毒焰劈頭蓋臉地向她噴來(lái)。一個(gè)堂堂正正的大學(xué)教授在家庭中竟要向人磕頭請(qǐng)安？她心里反抗著：“不！我不干，寧可站著死，不可屈辱生�！彼π匕侯^走進(jìn)去，理直氣壯地告訴她：“我們是平等的人！”
可是，當(dāng)她一抬眼，瞥見(jiàn)了潘贊化痛苦地萎縮在沙發(fā)上的身影，他也在受著痛苦的煎熬時(shí)，她的心軟了。她不想再增加潘贊化的痛苦，決定豁出去。手中抱著的禮物“嘩啦”一聲散落在地上，她沒(méi)顧得去拾，急步走進(jìn)屋，雙膝跪了下去……
夜晚，潘贊化在潘玉良勸說(shuō)下，挾著被子，去方氏房里了。室內(nèi)只剩下潘玉良一個(gè)人，靜靜地思索未來(lái)的路。接二連三的打擊，使她清楚地意識(shí)到，她又一次面臨生活道路的岔口，她要作出果斷的抉擇。她的面前幻化出兩條晃動(dòng)的路，一條窄窄的路，通向懸崖絕壁，路邊叢生著荊棘，隨時(shí)都會(huì)撕破她的衣衫，劃破她的臉面，上面寫(xiě)著屈辱和愛(ài)情；另一條路雖然也曲折崎嶇，要穿越險(xiǎn)峰峻嶺，它卻通向?qū)掗煹拇蠛�。怎么辦呢？到哪里去才能掙脫縛綁自己的繩索呢？她想到了她曾經(jīng)奮斗過(guò)的地方。一想到這意味著要永遠(yuǎn)離開(kāi)潘贊化她唯一的親人，血管神經(jīng)就不由自主地顫抖起來(lái)。不可想象，她離開(kāi)了他，他離開(kāi)了她，他們還能繼續(xù)
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