從莫扎特“像油在流”的神奇連音，到貝多芬海洋般洶涌澎湃；從克拉拉·舒曼“鉛筆素描般清晰”的觸鍵，到魯賓斯坦火山般濃艷的演奏——《不朽的鋼琴家》一書(shū)栩栩如生地刻畫了有史以來(lái)最偉大的鋼琴家群像。榮獲普利茨獎(jiǎng)的評(píng)論家兼作家哈羅德·勛伯格生動(dòng)地介紹了每一位藝術(shù)家的表演風(fēng)格，甚至他們令人捉摸不透的癖好。作者搜遍每一片材料，將其一一羅列，并加以分析闡釋。哈羅德·C.勛伯格充滿智慧、幽默風(fēng)趣的文風(fēng)令《不朽的鋼琴家》超越了音樂(lè)的范疇，即使是對(duì)音樂(lè)一竅不通的人也會(huì)忍不住一看到底。
作者簡(jiǎn)介：
哈羅德·C．勛伯格著名音樂(lè)評(píng)論家、作家。就學(xué)于紐約大學(xué)。曾任《紐約太陽(yáng)報(bào)》《紐約時(shí)報(bào)》音樂(lè)評(píng)論員、高級(jí)評(píng)論員。1971年榮獲普利策評(píng)論獎(jiǎng)。著有多部介紹鋼琴家、指揮家及作曲家的專著。
目錄：
序言從頭說(shuō)起：J．S．巴赫、J．C．巴赫、C．P．E．巴赫要像油在流：莫扎特三度、六度和八度：克萊門蒂側(cè)坐和旅行演出：杜賽克、克拉默、沃爾弗爾、施戴貝爾特弦彈斷，手抬高：貝多芬過(guò)渡時(shí)期：車爾尼、韋伯從愛(ài)爾蘭到波希米亞：菲爾德、胡梅爾、卡爾克布雷納、莫謝萊斯浪漫主義以及浪漫主義的規(guī)矩肺結(jié)核、浪漫派、詩(shī)人：肖邦雷鳴、閃電、蠱惑、性感：李斯特老琶音、沙龍音樂(lè)家和對(duì)美國(guó)的滲入：塔爾貝格、梅耶、赫爾茨其他沙龍音樂(lè)家和八度“革命”：普萊耶爾、德賴蕭克兩個(gè)敏感的鋼琴家：阿爾坎、亨澤爾特第一個(gè)美國(guó)人：戈特沙爾克德高望重的鋼琴家：門德?tīng)査�、哈雷、克拉�?舒曼暴君和理性主義者：彪羅、戈達(dá)爾神父的孩子們：賴內(nèi)克、陶西格、門特、奧赫、里維-金來(lái)自東方的霹靂：安東?魯賓斯坦、尼古拉?魯賓斯坦法國(guó)式的干凈、精確和典雅：圣-桑、普朗泰、普尼奧、里斯勒李斯特的門生和萊謝蒂茨基的門生繼承大業(yè)：萊謝蒂茨基、舒爾霍夫大天使降臨人間：帕德雷夫斯基小巨人以及李斯特制造的其他巨人：達(dá)爾伯特、羅森塔爾、紹爾、約瑟菲、格里夫、弗里德海姆萊謝蒂茨基的門徒：加布里洛維奇、弗里德曼、莫伊謝耶維奇肖邦巧匠、佛陀和其他人：帕赫曼、戈多夫斯基、格蘭杰女士們：卡雷尼奧、艾西波夫、蔡斯勒鍵盤旁的作曲家們：阿爾貝尼斯鍵盤旁的浮士德博士：布索尼完美有加：霍夫曼清教徒：拉赫瑪尼諾夫當(dāng)時(shí)的幾個(gè)頭牌明星：鮑爾、列維涅、科爾托、薩馬羅夫新的哲學(xué)，新的風(fēng)格：普羅科菲耶夫、蘭多芙斯卡再造了貝多芬的人：施納貝爾浪漫主義仍在燃燒：霍洛維茨、魯賓斯坦二十世紀(jì)諸多學(xué)派：阿勞、吉澤金、塞爾金解凍之后：吉利爾斯、李希特、阿什肯納齊、貝爾曼時(shí)髦的巴赫：古爾德兩個(gè)受到頂禮膜拜的偶像：布倫德?tīng)�、波利尼美�?guó)制造：克萊本、博利特、古鐵雷斯、佩拉希亞人名對(duì)照 他的獨(dú)創(chuàng)性從一開(kāi)始便受到歡呼�？枴ぢ返戮S希·容克爾在1791年指出，貝多芬的演奏“大大不同于常見(jiàn)的對(duì)待鋼琴的方式，好像他自己闖出一條全新的道路”。這個(gè)評(píng)論家提到貝多芬的“火一樣的表情”。人人都被貝多芬的火一樣的表情所震撼。托馬謝克第一次聽(tīng)到貝多芬演奏以后，在這位年輕鋼琴家的光彩面前自慚形穢，一連幾天不能碰鋼琴。(后來(lái)，他理智地決定加倍努力練琴，腦海里卻一直回蕩著貝多芬的聲音。)貝多芬特別光芒四射的地方是他的即興演奏。他的即興演奏的確比照譜演奏要好，因?yàn)榈骄S也納后，他很少有時(shí)間也不大愿意練琴。貝多芬為即興演奏作了多少準(zhǔn)備，我們不得而知。大多數(shù)鋼琴家確實(shí)事先有所準(zhǔn)備，他們知道遲早會(huì)被聽(tīng)眾喚出來(lái)用“Bacti，batti”之類的熟悉曲調(diào)即興演奏的。所以每一個(gè)鋼琴家都儲(chǔ)備足沒(méi)完沒(méi)了的經(jīng)過(guò)旬套式，需要時(shí)隨時(shí)剪一段下來(lái)用。但是貝多芬即興時(shí)，不論是否事先準(zhǔn)備過(guò)，一聽(tīng)就知道他有見(jiàn)地，一個(gè)個(gè)樂(lè)思層出不窮。接著，他就會(huì)忘乎所以，狠狠地敲擊鋼琴，精巧的維也納鋼琴的琴弦就會(huì)砰然炸裂，或者琴槌斷掉。沒(méi)有一架鋼琴在貝多芬手下能保全自己。車爾尼說(shuō)貝多芬彈琴時(shí)樣子“鎮(zhèn)定自若”，但是這話和別人看到他彈琴時(shí)的情形對(duì)不上號(hào)：一個(gè)安靜的演奏家不會(huì)敲斷琴弦和槌子。當(dāng)時(shí)的鋼琴家?guī)缀醵际鞘仲N近琴鍵彈奏的，而大量事實(shí)證明，貝多芬在鍵盤上和在指揮臺(tái)上一樣活躍。伊格納茨·馮·賽弗里德告訴施波爾說(shuō)，在一次公開(kāi)音樂(lè)會(huì)上，貝多芬不知為什么暴跳如雷，開(kāi)始的幾個(gè)和弦一彈，就斷了六根琴弦。
安東·雷哈說(shuō)，一天晚上，貝多芬在宮廷里彈莫扎特協(xié)奏曲，“他請(qǐng)我為他翻譜，但是我大多數(shù)時(shí)候都是在把松掉的琴弦上緊。
還有琴槌嵌在斷裂的琴弦中間。貝多芬堅(jiān)持要彈完協(xié)奏曲，我只好跳來(lái)跳去，拔出斷弦、解開(kāi)琴槌、翻譜，比貝多芬還辛苦”。(這大約是1795年或1796年的事。在公開(kāi)音樂(lè)會(huì)上，貝多芬基本上只彈自己的作品，我們知道的僅有兩次例外：1795年3月31日，他在為莫扎特遺孀舉行的義演音樂(lè)會(huì)上彈了一首莫扎特協(xié)奏曲；。796年1月8日重復(fù)了一次。在家里，他當(dāng)然會(huì)彈會(huì)讀其他作曲家的作品。
92多芬彈壞的鋼琴比維也納任何人都多。車爾尼歡呼貝多芬的“極其有力的表演”的同時(shí)，為他把琴弄得一團(tuán)糟而道歉，說(shuō)他的要求大大超出當(dāng)時(shí)鋼琴的承受力。這話說(shuō)得極對(duì)，同時(shí)也婉轉(zhuǎn)地說(shuō)出了貝多芬是如何在鋼琴上狠命敲擊的。
很難想象貝多芬的即興演奏，雖然《合唱幻想曲》的開(kāi)端應(yīng)該能讓我們窺見(jiàn)一斑。J．B．克拉默對(duì)學(xué)生說(shuō)，沒(méi)有聽(tīng)過(guò)貝多芬的人，等于沒(méi)有聽(tīng)過(guò)即興演奏�？枴ぼ嚑柲嵴f(shuō)，貝多芬的即興是如此精彩，出類拔萃，常常聽(tīng)得人熱淚盈眶，有些人還會(huì)出聲啜泣，“除了他的樂(lè)思之美和新奇，除了他表達(dá)樂(lè)思方式之巧妙，他的演奏有一種說(shuō)不出的魔力”。車爾尼描寫那雙發(fā)出如此魔力的手，說(shuō)它們長(zhǎng)滿汗毛，手指特別是指尖很寬，伸展并不大，勉強(qiáng)夠十度。這雙手可以使許多人落淚，但還是有些保守派覺(jué)得貝多芬的和聲沒(méi)有控制好。托馬謝克在1’798年如此欣賞貝多芬的演奏，但是不習(xí)慣貝多芬“頻繁地從一個(gè)動(dòng)機(jī)大膽岔入另一個(gè)動(dòng)機(jī)……這種性質(zhì)的毛病往往削弱了他最偉大的作品”。但是在伊格納茨·馮·賽弗里德看來(lái)，貝多芬的即興演奏“是瀑布，是大自然的威力，勢(shì)不可擋”。貝多芬的情緒處于戰(zhàn)斗狀態(tài)時(shí)，誰(shuí)跟他比賽，誰(shuí)就倒霉。
那個(gè)令人受不了的施戴貝爾特曾經(jīng)嘗過(guò)貝多芬怒火發(fā)作的味道。……P58-59
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