Yohji Yamamoto是個(gè)謎，是個(gè)集東方沉穩(wěn)細(xì)致的性格于一身的謎�！渡奖疽�--我投下一枚炸彈》為你揭開(kāi)這個(gè)謎。讓你看懂日本設(shè)計(jì)，讀懂日本設(shè)計(jì)師。日本設(shè)計(jì)為何能震撼世界��？
本書(shū)揭開(kāi)山本耀司對(duì)于衣飾、布料等細(xì)節(jié)的靈感構(gòu)思，講述設(shè)計(jì)大師的關(guān)于設(shè)計(jì)，關(guān)于理想，關(guān)于友誼，關(guān)于家庭，關(guān)于愛(ài)情。
紀(jì)錄山本耀司如何跨界合約，和坂本龍一一起玩音樂(lè)，與北野武、Wim Wender拍電影，和寺山修司創(chuàng)作俳句。
山本耀司漫談他所欣賞的當(dāng)代設(shè)計(jì)大師：川久保鈴，Jean Paul GaultierAzzedline Alaia，Sonia Rykiel；
收錄山本耀司重要設(shè)計(jì)年譜：參與華格納歌劇服裝設(shè)計(jì)、碧娜鮑許舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)、北野武電影服裝設(shè)計(jì)；
內(nèi)含數(shù)十張山本耀司設(shè)計(jì)手稿；
收錄日本知名作家松岡正剛為山本耀司所寫(xiě)的專(zhuān)文《蹤影的逆襲》。
山本耀司（Yohji Yamamoto）
1943年，出生于日本橫浜。1966年，畢業(yè)于慶應(yīng)大學(xué)法律系。1966年-1968年，在日本東京文化服裝學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)裝設(shè)計(jì)，獲裝苑獎(jiǎng)，并得到去巴黎學(xué)習(xí)時(shí)裝的獎(jiǎng)學(xué)金。1970年回到日本，一致活躍在日本時(shí)尚界。1972年成立個(gè)人工作室，并分別于1972年及1979年創(chuàng)立了Y’s for women 及Y’s for men。1988年，在巴黎開(kāi)設(shè)時(shí)裝店。1999年，為了響應(yīng)實(shí)用風(fēng)潮，山本耀司讓伸展臺(tái)上的模特兒從婚紗中拉出鞋子、外套、帽子、捧花、手套等，成為當(dāng)年時(shí)尚圈眾所矚目的焦點(diǎn)。2008年受到資金周轉(zhuǎn)不良與金融海嘯的影響，山本耀司宣布公司破產(chǎn)。但很快地，2009年復(fù)又崛起，除了本身“Yohji Yamamoto”的品牌之外，他與愛(ài)迪達(dá)合作的“Y-3”系列，亦成為近年的代表之一。
山本耀司曾經(jīng)形容自己是一個(gè)會(huì)在衣服里藏炸彈的人，這種如同孩子般的淘氣和玩心，是以此為武器，對(duì)抗這個(gè)不能認(rèn)同的世界。
在《山本耀司－－我投下一枚炸彈》中，他在自序的最后一句寫(xiě)道：“這，是我曾愛(ài)過(guò)的一個(gè)男人的故事。“他用一個(gè)女人去折射自己作為第一性的社會(huì)義務(wù)，用一個(gè)宛若孫子的孩子去確認(rèn)自己的童年，用幾個(gè)記憶瞬間捕捉早逝父親的身影，并以其遭遇表述他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度，以及對(duì)母親的愛(ài)在這些文字中，他向沒(méi)有準(zhǔn)備的讀者投下一枚又一枚炸彈，讓你明白為什么在黑色中，他是安全的，無(wú)人能及的。《新視覺(jué)》
對(duì)于所有從事設(shè)計(jì)、趨向時(shí)尚的人來(lái)說(shuō)，山本耀司代表的不僅僅是一個(gè)名字而已。當(dāng)時(shí)尚界還在以西方傳統(tǒng)的緊身衣裙展現(xiàn)女性曲線(xiàn)時(shí)，山本耀司勇于突破傳統(tǒng)，以和服為概念出發(fā)，用垂墜、層疊與纏繞等效果，將女性曲線(xiàn)覆蓋于中性化的服裝下，創(chuàng)造出時(shí)尚界的日本新浪潮。他擅長(zhǎng)運(yùn)用布料及各式的黑，讓傳統(tǒng)的、用途狹窄的黑色，脫離喪禮般的印象，一躍成為時(shí)尚的化身。而他與川久保玲、三宅一生是亞洲少數(shù)能在高級(jí)時(shí)裝界站穩(wěn)地位的設(shè)計(jì)師，其與主流時(shí)尚背道而馳、又能引領(lǐng)潮流的魅力，至今不輟。
身處時(shí)尚圈數(shù)十年，無(wú)論世界潮流如何改變，山本耀司從未放棄自我，而這本唯一親筆自傳《山本耀司：我投下一枚炸彈》正繼承了山本耀司這樣的風(fēng)格，書(shū)中完全揭開(kāi)了山本耀司的人生以及他的創(chuàng)作本質(zhì)。
《山本耀司－－我投下一枚炸彈》分為兩大部分，在第一部分里，山本耀司回溯了自己無(wú)父的童年，出身于戰(zhàn)后單親家庭的他，毫不避諱地承認(rèn)受到母親職業(yè)婦女身分的影響，認(rèn)為女人最性感的時(shí)刻便是工作的當(dāng)下。而他因此痛恨所有為了男人打扮的女人、痛恨讓女人穿著得跟娃娃一般，淪為附庸，甚至認(rèn)為女人就應(yīng)該穿著男人的服飾。除此之外，第一部分也談及了中晚年突然其來(lái)的婚姻與孩子，他論及周旋于女人之間的過(guò)往，毫不隱藏地說(shuō)明男人心理。為讀者揭開(kāi)他私生活神秘的那一面。
第二部分則以更多的篇幅談?wù)搫?chuàng)作的本質(zhì)。在這個(gè)篇章，山本耀司提到了如何傾聽(tīng)布料的聲音，讓布料展現(xiàn)最自然的垂墜度，又如何判斷鈕扣的正確位置，以及衣領(lǐng)、衣褶的塑造方式。有趣的是，山本耀司提到設(shè)計(jì)師與打版師之間的微妙關(guān)系：他不對(duì)打版師描述自己的想法，避免打版師為了配合設(shè)計(jì)師，而喪失了變化的空間。
從山本耀司對(duì)于設(shè)計(jì)的種種論述，不但能夠見(jiàn)識(shí)到其設(shè)計(jì)天分及努力的痕跡，更呼應(yīng)了時(shí)尚界對(duì)于他擅于善用布料的評(píng)價(jià)。而他忠于自我及對(duì)男裝與女裝的想法，讓本書(shū)成為從事設(shè)計(jì)與向往時(shí)尚者不可不讀的作品。
在這本帶有山本耀司風(fēng)格的神秘黑色書(shū)籍之內(nèi)，山本耀司褪去“時(shí)尚大師”的面貌，展現(xiàn)一個(gè)毫不隱藏、赤裸坦誠(chéng)的自己，也是所有亟欲了解山本耀司者應(yīng)收藏之作。
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