陶玉玲主演的第一部話劇是《人往高處走》，而且一上來就演女主角秀梅。這一部戲總起來說是不夠成熟。劇中只有一個演二流子的刁六演得比較成功。有一個演員見了這個刁六就笑場，而且笑個不停，導演后來生氣了，命令他到外邊去跑步。全體都等他跑完回來再接著排，結(jié)果他跑了幾圈回來一見刁六還是忍不住笑。最后沒辦法，他只好自己打自己幾個耳光，才算忍住了。在這部戲中，陶玉玲自認為自己也演得很一般。主要是普通話不過關，鎮(zhèn)江口音很重。但不管怎樣有了起步，而且一起步就是演主角。
第二部話劇是《劉連英》，在這部話劇中陶玉玲扮演王娟，人物塑造的比較成功，比《人往高處走》的秀梅向前跨了一大步。
《劉連英》的導演是茹志娟的愛人、上海作家王安憶的爸爸王嘯平。他非常嚴厲，在剛剛執(zhí)導完的另一部戲中換掉了女主角，這位女主角為此非常難堪。陶玉玲因此非常害怕，生怕飾演不好被換掉，因而非常努力地領會導演的意圖，找感覺，找戲眼，努力按導演要求做到情真意切。
王娟是一個撮合男女主角愛情的角色，令陶玉玲想到了《西廂記》中的紅娘。于是她多次到夫子廟去聽王少堂的評書《紅娘》，到大行宮劇院去看昆曲《紅娘》，從傳統(tǒng)藝術中吸收養(yǎng)分。結(jié)果這個王娟演得很富創(chuàng)造性，生動活潑。著名電影演員張平曾評價說，是全國各劇團中演得最好的，當時的團長阮若珊還專門寫過評價，認為這是一個演得很成功的角色。
令陶玉玲在話劇方面打響全國的是《東海最前線》。這個戲是在到東海前線體驗生活之后，由隊長白文創(chuàng)作的，陶玉玲在其中演女主角楊賽英。因為表現(xiàn)了解放臺灣的主題，被調(diào)到北京去為全國人民代表大會代表演出。因為要為全國人大代表演出，必須提前一個月進京審查、修改。在北京，第一次演出就遭到了批評，最嚴厲的是說陶玉玲的表演“做英雄狀”。陶玉玲一方面感到委屈，一方面幾乎失去了信心。一再向?qū)а萏岢鲒s緊換人。黨支部給陶玉玲做工作，告訴她“做英雄狀”并不是演砸了，只要抓緊改進，是可以演好的。
總政方面則組織各方面力量對《東海最前線》劇進行會診。特別是讓黃宗江和莫雁參加指導排練。黃宗江把陶玉玲與楊兆權（戲中演楊賽英的戀愛對象）一起帶到住地后面的山上，指出演愛情戲不能冷冰冰硬梆梆，要有與生活中一樣的真實的柔情。英雄人物對敵人要有氣節(jié)氣概，但對親人尤其是對情人則要有常人的情感。莫雁對每一個細節(jié)都做了重新分析安排，重點的地方都準備了潛臺詞，提出陶玉玲要有銀鈴般的笑聲。
經(jīng)過精雕細琢，《東海最前線》劇有了質(zhì)的飛躍，而陶玉玲的表演水平也上了一個新臺階，后來演出效果非常好。先后在北京、南京、安徽、浙江、福建演出，從1959年一直演到1962年，演出了一百多場。陶玉玲與男主角楊兆權的劇照上了《戲劇報》的封面。
帶職下連當兵：至關重要的山東農(nóng)村生活
在解放軍藝術劇院，有一件至關重要的事情必須提及，那就是陶玉玲初到劇院時并沒有立即上臺演出，而是首先被放到山東的淄博農(nóng)村帶職下連當兵。先是在張店，屬于26軍的一個連隊。
下連隊主要有三件事，一是同戰(zhàn)士們一起訓練，摸爬滾打；二是當文化教員，教戰(zhàn)士們識字；三是幫助連隊搞宣傳。但對陶玉玲來說，更重要是住在老鄉(xiāng)家，體驗到了老解放區(qū)人民的情感。
這是陶玉玲第一次真正在農(nóng)村生活。那時候農(nóng)村沒有電，到了晚上四處一片漆黑，伸手不見五指，一片沉寂，一點聲音也沒有。只是偶然看到幾戶人家有星星點點的燈火，小小的很暗淡的油燈或蠟燭。以及偶爾傳出令人心顫的狗叫聲。在黑夜里行走，常常害怕突然竄出來一條狗，把腿咬破。
有一次，陶玉玲在暗夜中路過哨崗，突然聽到哨兵大吼“口令”，陶玉玲嚇了一大跳，把口令嚇忘了。以后再走近哨崗，遠遠地就喊：“喂，同志，我回來了”。
在張店，陶玉玲住在一個雙目失明的老大娘家。老大娘的親人大多在解放戰(zhàn)爭中犧牲了，她本人失去了視力，經(jīng)濟條件也不好。但老大娘待陶玉玲非常好，每天晚上回來，她都把炕燒好，準備好熱水，有時還在灶里烤些地瓜。那地瓜烤得焦焦的特別香。陶玉玲也幫著收拾屋子、挑水。學會了搖轆把汲水，還學會了干一些莊稼地里的活。老大娘與鄉(xiāng)親們經(jīng)常講述山東老解放區(qū)人民怎樣推著小車，千里迢迢支援解放區(qū)南下解放全中國，有的村所有青壯勞力都上了前線，都是自愿的。大家都懂得只有解放全中國，窮人的好日子才能鞏固，國統(tǒng)區(qū)的老百姓才能過上好日子。
陶玉玲在山東帶職下連當兵只有半年，但這半年至關重要，不僅使她熟悉了農(nóng)村，沾染了“村姑氣”，而且?guī)椭斫饬死辖夥艆^(qū)的人民是什么樣的，為今后出演《柳堡的故事》與《霓虹燈下的哨兵》打下了必不可少的基礎。
也可以說，陶玉玲就從這里開始，由一個鎮(zhèn)江的大家閨秀、上海的小家碧玉，漸漸變成億萬觀眾心目中的“村姑”。其中春妮，活脫脫就是從山東來的婦女隊長。
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第一次到陶玉玲家，所見到的是她歷年的照片，一紙箱一紙箱地堆在窗下、床邊，歷年對她和她的作品的報道、評論雜亂無章地碼在櫥柜里。許多照片、資料非常珍貴，有毛澤東、周恩來、朱德、江澤民、胡錦濤等領導同志接見她的照片，有許多已經(jīng)很陳舊、卷曲，成為孤本。還有劉少奇、鄧小平、陳毅等接見她的照片，可惜已經(jīng)找不到了。
陶玉玲是曾經(jīng)給億萬中國人帶來快樂與愉悅的電影與話劇表演藝術家，現(xiàn)已77歲，她的先生黃國林80歲，住在一所很普通的不大的房子里。我與陶玉玲夫婦在一張很簡易的方桌上翻看著一堆一堆的資料，突然產(chǎn)生了一種感覺，所有關心中國電影的人其實應有責任把他（她）們的成就、業(yè)績、貢獻、經(jīng)驗總結(jié)出來，流傳下去。否則，日后很可能就散失了。
因此，本來我只是一個掛空名的主編，決定自己動手，盡力而為。我非常希望有更多作家、評論家參與我們這個系列叢書的編撰工作，這可能會是一項重要的文化工程，而且有著緊迫性。
本書素材、照片均由陶玉玲本人提供，也參閱了少量有關資料以相印證，在此一并致謝。
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