話劇皇帝石揮迄今為止最完整的著述輯錄
系統(tǒng)構(gòu)建 “由根起”的表演理論
細述如何把握臺詞、動作、演員與觀眾的關(guān)系
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※編輯推薦※
出身名門，家道中落，自小混跡京城天 橋，少時飽嘗世態(tài)炎涼。
投身藝術(shù)，自成一派，未竟十載名揚四海，成為影劇無冕之王。
黃佐臨與他亦師亦友，稱他為稀有表演藝術(shù)家。
梅蘭芳給他寶貴指導，看了他的表演動容落淚。
張愛玲讀過他的小說，把他與高爾基相提并論。
老舍與他是莫逆之交，艱難時刻給他精神支持。
他是享譽上海的話劇皇帝（代表作《日出》《原野》《秋海棠》《大馬戲團》）
二十世紀四五十年代的表演大師（代表作《太太萬歲》《哀樂中年》《假鳳虛凰》《腐蝕》《夜店》《艷陽天》）
他執(zhí)導的電影堪稱影壇珍寶（代表作《關(guān)連長》《雞毛信》《天仙配》《霧海夜航》《我這一輩子》）
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☆ 鎖線精裝
☆ 首次公開與梅蘭芳、程硯秋、蓋叫天等京劇大師的討教實錄
☆ 特別收入石揮撰寫的《雷雨》《原野》、滑稽戲等6篇罕見劇評
☆ 內(nèi)含《秋海棠》等10篇演出手記，條分縷析角色塑造全過程，堪稱石揮表演藝術(shù)的揭秘檔案
☆ 完整輯錄14篇石揮探討演技層次提升的文章，系統(tǒng)呈現(xiàn)石揮對表演理念與技法的獨到認識
☆ 內(nèi)含近30幅罕見的話劇劇照、生活照、報刊廣告等圖像資料
☆ 收入石揮翻譯的西方表演專著：《演技教練》《一個演員的手冊》
☆ 依最初發(fā)表之樣貌保留舊時體例，按文章類型與發(fā)表時間重新整理
☆ 遍覽京津滬多家圖書館，搜求齊備，校勘精當，注釋詳盡
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※內(nèi)容簡介※
本書是石揮系統(tǒng)構(gòu)建具有民族特色的表演理論的嘗試。全書集結(jié)了1939年至1957年石揮公開發(fā)表在《影劇》《萬象》《雜志》《中藝》《劇場新聞》《舞臺藝術(shù)》等報刊上的文章，以及近30幅罕見的話劇劇照、生活照等圖像資料，展現(xiàn)了他在表演領(lǐng)域的重要貢獻。
石揮為了藝術(shù)嘔心瀝血、潛精研思，他立足豐富的生活閱歷和演出經(jīng)驗，努力汲取傳統(tǒng)表演藝術(shù)的養(yǎng)分，譯介、鉆研西方的表演理論，全面探討了生活與藝術(shù)、形式與內(nèi)容、理論與實踐、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國與西方、演員與觀眾、個人修養(yǎng)與人物塑造的關(guān)系等話題。很多真知灼見，至今仍具指導意義。
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※名家點評※
石揮演的魯貴，比我寫的都好。
——曹禺
有幾個人能夠像高爾基像石揮那樣到處流浪，哪一行都混過？
——張愛玲
他的《秋海棠》是契訶夫式的《天鵝哀歌》，演出了哲學意味。
——趙丹
一個演員，能夠在角色身上把人物與自我融化得如此之協(xié)調(diào)，是難能可貴的，而他在眾多人物身上都取得了這種和諧，不能不說是個具有藝術(shù)魅力的、技巧嫻熟的天才表演藝術(shù)家。
——黃佐臨
我崇敬石揮，他拍的作品我都喜歡。他的表演藝術(shù)理論和實踐，對我啟發(fā)很大。他是一個對工作一絲不茍，創(chuàng)作充滿了靈氣的人。前輩當中還有許多大藝術(shù)家都值得我去學習繼承。
——黃磊
我深深地感覺到，石揮在演戲的時候，有非常強烈的享受……盡管演的是不同的人物，但是他其實很會抓所謂戲的那部分，也就是人失控的部分，而人失控的部分往往是暴露本質(zhì)的時候。
——姜文
我參加了1982年在意大利舉行的中國電影回顧展回顧展，發(fā)現(xiàn)了中國電影，也發(fā)現(xiàn)了石揮。
——讓?米特里
過去我只知道中國有個趙丹，現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)還有石揮。
——佐藤忠男
梅蘭芳看了石揮的表演忍不住落淚，說：“我忘了我這是在看戲了。” 作者簡介
石揮（1915—?），原名石毓?jié)旖驐盍嗳�。中國影劇史上才華橫溢、特立獨行的天才，視藝術(shù)為生命的、純粹的現(xiàn)實主義大師，享譽上海的“話劇皇帝”，二十世紀四五十年代的影壇巨擘。作為演員，代表作有話劇《大馬戲團》《秋海棠》及電影《假鳳虛凰》《太太萬歲》《哀樂中年》等；作為 導演，代表作有《我這一輩子》《關(guān)連長》《雞毛信》《天仙配》《霧海夜航》。1957年，石揮被劃為“右派”，后登上“民主三號”郵輪悄然離滬，從此再無音訊，謎案至今未解。其創(chuàng)作生涯雖短暫，作品卻歷久彌新，影響了幾代人。
主編簡介
李鎮(zhèn)，電影史學者，現(xiàn)供職于中國電影藝術(shù)研究中心。
目錄：
代序 黃佐臨
導讀：勿忘石揮 李鎮(zhèn)
壹 精進演技
1939-07-25 演員如何才能抓住觀眾
1939-11-01 現(xiàn)階段的話�。河苫I備起到演出止，全面問題的多重解
1939-12-01 話劇演員怎樣創(chuàng)作角色？
1940-12-14 演技和抓住觀眾
1941-01-17 演技給予觀眾的刺激
1941-02-10 由“習慣動作”談到生理動作與社會動作（演劇漫談）
1941-03-07 表演的離心與向心
1941-03-25 當心！“搶半步”！
1941-07-01 讀詞與動作的難易：異議于袁牧之的說法
1941-08-10 演劇的兩條路：迎頭搶?由根起
1941-10-26 要使觀眾滿意，但不給觀眾滿足！
1943-01- ？ 眼看四處，耳聽八方
1943-08-25 詩與演劇
1943-10-01 舞臺語
貳 演出手記
1939-07-01 一部演員的話
1940-02-01 為什么在現(xiàn)社會下演《日出》？
1940-07-01 《〈日出〉批評特輯》讀后：對批評者摯誠傾吐
1941-01-07 此時此地演《花木蘭》
1941-06-05 我期待著指示與批評
1942-12- ？ 我將如何演秋海棠
1942-12-10 慕容天錫七十天記：從受胎?育成?產(chǎn)生?到滅亡
1943- ？- ？秋海棠之一角
1943-02-10 《秋海棠》演出手記
1943-10-09 秋海棠觀后：附石揮上官云珠之答案
叁 演員制度
1943-01-10 演員創(chuàng)造的限度：打倒AB 制?取消代戲
1943-02-28 齒輪演劇與AB 制及明星制
1943-05-10 不是論戰(zhàn)：談AB 制之再檢討
1946-04-27 話劇演員的地位與待遇問題
1946-06-29 覆李健吾先生
肆 取法京劇
1942-10-01 體格鍛煉與戲劇
1946-11-11 致程硯秋先生
1947-04-01 與李少春談戲
1947-11-23 舊劇場面有改良必要
1947-12-01 怎么辦
1956-11-05 必修課
1956-11-10 從蓋老的眼神兒談起
1956-11-12 與蓋老先生談心
伍 觀劇感悟
1940- ？- ？ 我從最表層看仇虎、金子、焦母
1940-05-18 閑話燕大《雷雨》的演出
1956-07-21 應該關(guān)心和重視它：滑稽戲《西望長安》觀后感
1957-01-14 從“三毛”看滑稽戲的獨特表演方法
1957-01-27 雜談滑稽戲
1957-07-24 談維亞特金的滑稽表演
陸 他山之石
1941-05-10 漫談《演員藝術(shù)論》
1943-07- ？ 演技教練
1944-01-10 一個演員的手冊
后 記
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