★《忐忑》走紅背后有什么故事？龔琳娜、老鑼在歐洲很著名嗎？龔琳娜、老鑼怎么看《全能星戰(zhàn)》？為什么龔琳娜被稱為“靈魂歌者”？不再頻繁上電視節(jié)目的龔琳娜在忙什么？……這些問題的答案，書里都有了！★在喧囂的名利場，堅持真實(shí)和正直。龔琳娜、老鑼首次講述人生與藝術(shù)之路★李谷一鄒文琴李西安楊瀾楊麗萍馮唐感動推薦★不假唱，不媚俗，不忐忑。他們的世界里只有本真的音樂，純粹的藝術(shù)★隨書贈送明信片、書簽
本書簡介：
2010年憑著一首《忐忑》，龔琳娜被王菲轉(zhuǎn)發(fā)，在網(wǎng)絡(luò)走紅，其歌唱事業(yè)也發(fā)生了翻天覆地的改變：她在電視節(jié)目《全能星戰(zhàn)》上與眾歌手比拼不同類型的音樂，也在長城腳下演唱高雅的古詩詞；她潛心研究中國民樂、戲曲等各種不同發(fā)聲方法，在歐洲十年，只唱中文歌……她出神入化的歌唱技巧及感染力之深，不是叫人拍案叫絕，就是忍不住掉淚。 二十多年前，德國作曲系畢業(yè)生老鑼，到上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)古琴，從此對中國音樂戀戀不舍。經(jīng)過多年探索、研究，他決定專心作曲。老鑼懂得運(yùn)用西方的和聲結(jié)構(gòu)，豐富中國音樂肌理，并使其不失中國音樂特有的神韻；奏他的音樂，讓樂手興奮，令作曲家汗顏，令觀眾贊嘆不已。 這對夫婦中國新藝術(shù)音樂之路是如何展開的？他們做過什么嘗試及堅持？是什么使得他們今天得到越來越多人的認(rèn)同？ 本書采取對話的方式，以他們生命中不同的音樂會作脈絡(luò)，龔琳娜與老鑼分別談他們的感受及看法，從中可見一段相知的關(guān)系如何誕生，以及兩人不同的性情與思考。
作者簡介：
龔琳娜
中國新藝術(shù)音樂歌唱家、創(chuàng)立者。一位具有獨(dú)到藝術(shù)思想與創(chuàng)新精神的歌唱家，不斷創(chuàng)新發(fā)展中國歌曲的演唱，活躍在當(dāng)代世界音樂舞臺。
龔琳娜潛心研究中國戲曲、民歌等各種不同發(fā)聲方法，并獨(dú)具匠心地將多種聲樂技巧融匯在老鑼為其創(chuàng)作的新藝術(shù)歌曲之中。她還致力古代詩詞的演唱，以及傳統(tǒng)聲樂的挖掘和教育。2010年8月，龔琳娜發(fā)起“聲音行動”音樂教育項目，旨在傳播獨(dú)具中國特色的發(fā)音唱法及音樂理念。
老鑼（RobertZollitsch）
1966年出生于德國慕尼黑，中國新藝術(shù)音樂的作曲家、創(chuàng)立者。
1992年獲得德國國家獎學(xué)金，到上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)中國音樂。二十多年來，他把中國和歐洲兩種文化對自己產(chǎn)生的影響，融入到自身的音樂創(chuàng)作中，成就了獨(dú)樹一幟的音樂風(fēng)格龔琳娜中國新藝術(shù)音樂歌唱家、創(chuàng)立者。一位具有獨(dú)到藝術(shù)思想與創(chuàng)新精神的歌唱家，不斷創(chuàng)新發(fā)展中國歌曲的演唱，活躍在當(dāng)代世界音樂舞臺。龔琳娜潛心研究中國戲曲、民歌等各種不同發(fā)聲方法，并獨(dú)具匠心地將多種聲樂技巧融匯在老鑼為其創(chuàng)作的新藝術(shù)歌曲之中。她還致力古代詩詞的演唱，以及傳統(tǒng)聲樂的挖掘和教育。2010年8月，龔琳娜發(fā)起“聲音行動”音樂教育項目，旨在傳播獨(dú)具中國特色的發(fā)音唱法及音樂理念。 老鑼（RobertZollitsch）1966年出生于德國慕尼黑，中國新藝術(shù)音樂的作曲家、創(chuàng)立者。1992年獲得德國國家獎學(xué)金，到上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)中國音樂。二十多年來，他把中國和歐洲兩種文化對自己產(chǎn)生的影響，融入到自身的音樂創(chuàng)作中，成就了獨(dú)樹一幟的音樂風(fēng)格。他的作品，破除音樂風(fēng)格的界限，基于中國文化精髓之根，立于中國藝術(shù)音樂創(chuàng)新之上。2012年，為香港中樂團(tuán)和湖北編鐘樂團(tuán)創(chuàng)作作品《鐘樂和鳴》；2015年，為屈原的楚辭《九歌》創(chuàng)作了大型清唱劇《中華安魂曲》。已創(chuàng)作中國民樂室內(nèi)樂作品、中國新藝術(shù)歌曲近百余首。
目錄：
002 序001 第一章《北京談話》音樂會031 第二章 “五行樂隊”069 第三章 婚禮音樂會095 第四章 小小音樂會119 第五章 阿姆斯特丹《亞洲人聲》音樂會133 第六章 《走生命的路》龔琳娜現(xiàn)代作品音樂會153 第七章 《愛之歌》音樂會177 第八章 《忐忑》223 第九章 《桃源行》音樂會237 第十章全能星戰(zhàn)271 第十一章《水樣年華》老鑼民樂作品音樂會287 第十二章《忐忑之后》龔琳娜、老鑼香港音樂會301 第十三章《云中君、河伯、山鬼》紐約樂侃馬拉松音樂會320 后記第四章小小音樂會（節(jié)選） 龔琳娜：我突然發(fā)現(xiàn)我們經(jīng)過專業(yè)學(xué)習(xí)的人，太把唱歌當(dāng)成一種表演。我經(jīng)常會跟老鑼說：“我是一個演員。”老鑼說：“不對，你是個歌者，不是個演員。”我就開始琢磨，那唱歌和表演有什么區(qū)別呢？原來我沒想過這個問題。現(xiàn)在我才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)唱歌就是單純地唱歌，不用去演什么，有時候唱一首歌就是一種自我的抒發(fā)，不需要表演的成分。我缺失的就是這種近距離給人家唱歌的能力，因?yàn)橐郧皼]練過。我覺得我要訓(xùn)練自己，讓自己打破唱歌和表演的隔閡，把表演那層丟掉。我先是這樣練的。老鑼的經(jīng)紀(jì)人有一次請我們吃飯，在她家二樓的陽臺上，吃完飯我說：我給你們唱個歌吧。但其實(shí)我不知道自己該唱什么。后來我唱了首貴州苗族的飛歌，飛歌是山歌嘛，我不能對著他們唱，我就站在陽臺邊上對著外面唱，還是大聲唱，那時候也不會小聲唱，我就對著遠(yuǎn)方感覺自己在山上唱飛歌。當(dāng)時經(jīng)紀(jì)人就流淚了，她說：“Linna，你的高音一出來我就受不了，刮到了我的心。”她沒有排斥我，也沒有覺得我聲音那么尖銳，而是覺得我唱得好，這對我是非常重要的。不像在WOMEX的舞臺上演出，我一唱：“啊——”高音，觀眾都往后退，他們覺得我的聲音太尖銳。而我站在陽臺上對著空曠的外面唱的時候，她哭了，她覺得我的聲音特別干凈、特別好。后來只要去老鑼朋友家，我就主動唱歌。其實(shí)那時候我不會一句德語，英文也不咋的，所以呢跟人基本上沒有言語的溝通，都是老鑼跟他的朋友聊天，我就坐在旁邊，也聽不懂。但是我會說：我給你們唱個歌。我把它作為一種訓(xùn)練，就是面對幾個人的時候我該怎么唱。當(dāng)然，剛開始我不敢面對他們唱，聲音還是太大了，我只能對著外面唱。還有一次特別搞笑，我的鄰居來我家，進(jìn)我的房間，我說：哎，我給你唱首歌吧。我就唱了首陜北民歌《圪梁梁》。我一唱：“對面山的那個——”她，“嗡”地一下就出去了，就像我的聲音是一陣風(fēng)，嗡，把她吹跑了。那次也把我嚇著了，我的聲音咋了？有力量，這是好的。但不好的是，當(dāng)面對客人，在那么小的房間里的時候，我應(yīng)該控制音量。這次就用力大了，所以她“嗡”地出去了。這也讓我明白了一個道理，唱歌也要講究天地人和。我的聲音要跟當(dāng)時的環(huán)境相合：如果這個房間比較小，那我要控制我的能量和聲音；如果是在特別大的地方，我當(dāng)然要用更大的能量。我原來沒有考慮過這點(diǎn)，原來我們每天在琴房都是傻練，“咪咪咪，嘛嘛嘛，啊——”特別大聲地練聲。而且學(xué)校考試的時候，老師一定會看你聲音的大小，因?yàn)橐茨愕穆曇粲袥]有穿透力，來分辨你的技術(shù)夠不夠好，所以我們都認(rèn)為聲音越大越好，共鳴越大越好。而我們從來沒有想過，什么環(huán)境要發(fā)什么聲。其實(shí)聲樂技巧里不光有高音，力度也是非常重要的。如果我不做這些“小小音樂會”，我就根本不會知道我的聲音跟環(huán)境相合的問題。有了這個經(jīng)驗(yàn)以后，我現(xiàn)在凡是站在一個新的舞臺上，我走臺的時候一定是先閉上眼睛，然后再睜開眼睛。閉上眼睛的時候，是感受你周圍有多大；睜大眼睛，是看觀眾有多少人。然后再決定用多少力，才能讓聽眾聽起來舒服。舉個例子，我在這種小小音樂會唱，和在人民大會堂唱，肯定完全是兩碼事。歌是一樣的，方法是一樣的，但我的用力、氣場、表演形式是不一樣的。在小小音樂會上唱歌時，我要放松點(diǎn)，因?yàn)槟汶x我那么近。如果我太繃了，用的氣場太大了，你就要飛出去了。所以在小音樂會里，所有的作品都要松弛點(diǎn)。通過這小小音樂會，通過不停地對不同的人唱，從剛開始不敢面對人唱，到后來慢慢地可以對人這樣唱，我開始掌握這種能力了。后來我有個朋友過生日，媽媽們一起吃早餐，我就清唱了一首《橄欖樹》，“不要問我從哪里來……”她們所有的人都說：“哇，太美了！”那時我唱這首歌的時候，就能面對她們唱了。但這不是表演，而是我選擇這樣的歌，選擇清唱給這些女人們聽，一切都非常協(xié)調(diào)。相反，如果幾個女人在吃早餐，我突然唱個《走西口》，還不把人嚇壞了。所以你選的作品、環(huán)境和音色都要一致。我為什么之前沒有這個經(jīng)驗(yàn)？因?yàn)樵谥袊@種小型音樂會特別少，我沒有上小舞臺的機(jī)會。而在西方，這種小型音樂會很普遍。過去西方的室內(nèi)樂其實(shí)就是這種方式，住在城堡里的貴族，經(jīng)常邀請音樂家，莫扎特啊什么的，來演奏，它也是這種小小音樂會，現(xiàn)在叫私人音樂會�，F(xiàn)在歐洲也沒有貴族的概念了，但是這種小音樂會保持了下來，在每個城市、每個村鎮(zhèn)都會經(jīng)常舉辦小型音樂會。尤其是小村鎮(zhèn)，他們很少聽到大型的音樂會，畢竟村鎮(zhèn)的人也不多，所以他們就在政府的活動屋專門做這種小音樂會，而我和老鑼當(dāng)時經(jīng)常去的就是這種地方。 在這段小小音樂會的時期，我沒有一首歌是唱英語和德語的。我還問過老鑼：“我們在德國演出，要不要唱首德國的民歌？”因?yàn)槿绻窃谥袊�，來了一個老外，唱首《茉莉花》，大家肯定高興得不得了。我想我唱一首德國民歌，大家肯定也會拍手高興嘛。老鑼卻說：“你別做那樣的事。第一，好好地唱漢語歌曲，讓西方的觀眾聽到漢語的美，這才是你的領(lǐng)域。第二，你以為西方觀眾喜歡外國人唱自己的民歌，其實(shí)他們只是覺得好玩而已，這并不代表他們對你的音樂是尊敬和欣賞的。”我當(dāng)時還是不理解他說的話，因?yàn)槲矣X得效果好，掌聲多，就行了嘛。而老鑼當(dāng)時就灌輸給我一個概念：你要用自己的文化去贏得尊敬，而不是靠迎合來贏得掌聲。其實(shí)唱一首德國民歌特簡單，老鑼的琴也特別適合他們的民歌，但我們從來沒唱過。他自己是德國人，他也不讓我唱德國民歌。他說你自己唱著玩沒問題，但你不能拿到咱們的舞臺上唱，你這樣做太業(yè)余了。這也是一開始我們合作的時候，曾產(chǎn)生過的分歧，但因?yàn)樗膱猿郑托纬闪宋覀冞@條路的規(guī)則�，F(xiàn)在我覺得挺好的，但是當(dāng)時我還是很忐忑不安的，不知道觀眾喜不喜歡、習(xí)不習(xí)慣。所以總希望唱一首能討好他們的歌。老鑼特別較真，他連一步都不讓我妥協(xié)。如果我妥協(xié)一步，我就會得到甜頭，他們肯定會鼓掌的——哎呀，你多好玩兒啊。這樣我可能還會唱他們的歌，這樣一再妥協(xié)，就完了，就沒有規(guī)則了。而老鑼是那一種絕不妥協(xié)的人。 第八章 《忐忑》 （節(jié)選） 龔琳娜：從湖南衛(wèi)視跨年的《忐忑》開始，我和我們的音樂完全從網(wǎng)絡(luò)落地了。其實(shí)湖南衛(wèi)視這一版《忐忑》超越了在人民大會堂演出的《忐忑》，在立足點(diǎn)上，小人物到大人物的轉(zhuǎn)變是一個創(chuàng)新，這樣就給觀眾帶來更大的震撼。而且有一點(diǎn)是我和老鑼特別自豪的，我們是真樂隊，那天也只有我們一個是有民族特色的節(jié)目，其他全部是流行音樂，是卡拉OK系的和非常西方化的流行音樂。雖然他們都是國內(nèi)數(shù)一數(shù)二的大明星，但是我覺得他們的音樂沒有具備自己的特點(diǎn)，用的也都是伴奏帶。而我們呢，五個人，四件樂器，用室內(nèi)樂的形式，能鎮(zhèn)住這么大個場，這還是值得自豪的。當(dāng)時我父母在北京帶我的兩個孩子，老鑼就給家里打電話問：“兒子，你們看媽媽唱得怎么樣？”我們家大兒子就說：“挺好的，就是眼睛太紅了。”他這樣說，肯定是我媽在旁邊這樣說的，因?yàn)槲覂鹤硬粫@樣說的。我和老鑼就覺得，我父母怎么可以把他們的想法灌輸給我們的孩子？每一個孩子在這種時候，都應(yīng)該為他的父母自豪。任何一個音樂家剛演出完了以后，孩子聽了都應(yīng)該是一種振奮的情緒，這也是對我們的一種鼓舞。當(dāng)時我們回國后，第一次正式地上這種舞臺，來自家人的鼓舞對我們也是很重要的。結(jié)果他這樣說，我們還是有些失落的。然后我弟說的是：“哎呀，太可怕了，看了這個，我昨晚上做了一夜噩夢。”為什么他們會做噩夢？因?yàn)樗麄兣碌诙斓男侣劤鰜聿缓�。家人總是愛你的，不僅僅是他自己喜不喜歡的問題。當(dāng)然我的視覺沖擊力也確實(shí)比較強(qiáng)，大家已經(jīng)太習(xí)慣美女、帥哥唱歌，像李宇春稍微夸張一點(diǎn)、男性化一點(diǎn)，其他就沒有更夸張的了。我一個女人，出來這樣子，很多人一下子接受不了。尤其是我的家人，因?yàn)樗麄冋驹谖业慕嵌�，怕我受別人攻擊。特別是他們那個年代，經(jīng)歷過“文革”這種事情�？吹轿夷敲磸垞P(yáng)、那么自由地唱這首歌，會擔(dān)心我被別人罵。我舅舅就說他看完直播暈倒了。但是第二天，評論反響是非常好的。因?yàn)檫@個時代已經(jīng)不是說你好不好的時代，而是有沒有人爭論你的時代。過了幾天，我媽看到這個節(jié)目影響力這么大，她也開始慢慢接受。但大家第一次看的時候，真的會分不清楚好和不好、對和錯，會被這種沖擊力嚇蒙了�！鹅反_實(shí)是開辟了中國的一種新音樂，無論是從流行音樂角度還是從民族音樂角度來看。我開始以為《忐忑》影響的只是民族音樂，但是后來湖南衛(wèi)視的臺長告訴我：“絕不是，你影響的是整個中國音樂界。”然后他想邀請我當(dāng)“快女”的評委，我拒絕了。“快女”是電視臺培養(yǎng)自己的明星，這對內(nèi)地來說很重要，但是我不想做任何節(jié)目的評委。 老鑼：有意思的是，《忐忑》是在網(wǎng)絡(luò)火的。我們這首歌的出發(fā)點(diǎn)是在古典音樂環(huán)境，而《忐忑》火起來，把我們突然變得特別流行，可以站得住流行樂的舞臺。沒有比流行樂舞臺更大了，它還是全部音樂環(huán)境中最大的舞臺。在湖南衛(wèi)視跨年音樂會，不可能出現(xiàn)一個弦樂四重奏，或者一個琵琶獨(dú)奏。我們一個藝術(shù)歌曲是不會在這里出現(xiàn)的，但是我們的《忐忑》，真的出現(xiàn)在這個舞臺，對我們來說還是很有意思的事情，因?yàn)榻o我們打開了一個很大的空間。到現(xiàn)在經(jīng)常有媒體還會問我們會不會覺得很遺憾，認(rèn)為這是一種誤會，把我們變得像流行音樂那樣火。但我們覺得根本不是這樣，因?yàn)殡m然我們在流行音樂環(huán)境火起來，但古典音樂環(huán)境的、戲曲音樂環(huán)境的、藝術(shù)音樂環(huán)境的、民族音樂環(huán)境的，都認(rèn)可我們，所以我們沒有丟了這些環(huán)境，而是得到了一個大環(huán)境。從這個角度來說我們運(yùn)氣太好了，因?yàn)橛羞@么好的機(jī)會，可以上這樣好的舞臺。當(dāng)然，有一段時間我們也覺得，現(xiàn)在大家一直都是龔琳娜、《忐忑》，《忐忑》、龔琳娜，……沒有人說別的。但是我們也知道大家需要時間來消化《忐忑》。有可能《忐忑》在這個環(huán)境的影響力就是那么大，所以需要一段時間消化，我們就慢慢地在這里那里做一點(diǎn)我們的別的事。如果可以唱兩三首歌，那就唱別的歌吧，如果他們現(xiàn)在就是想聽《忐忑》，那好，就給他們唱《忐忑》。也有好多流行音樂環(huán)境的人，認(rèn)為《忐忑》是一次性的，只能火很短的時間。因?yàn)樗麄円蚕氩坏轿覀冞�會有很多別的作品。很多網(wǎng)絡(luò)歌曲經(jīng)常是這樣，火起來，過一段時間就沒了。誰現(xiàn)在還記得三四年前在網(wǎng)絡(luò)上火的別的歌曲？它們很快就過去了。我記得跟《忐忑》同時間有另外一首歌，也在那個時候被人說是神曲，是《愛情買賣》，但是現(xiàn)在已沒人提了，這個完全過去了。那個時候很多人看著我們，他們也認(rèn)為，龔琳娜現(xiàn)在火，但很快就會銷聲匿跡了。他們不知道龔琳娜本來已經(jīng)有別的知名度了，龔琳娜在學(xué)院派和藝術(shù)音樂環(huán)境，完全有她的地位。我們在中國藝術(shù)音樂環(huán)境中，也一直有做事，所以并不是說我們是2010年回到中國，完全是新來的。不是，我們已經(jīng)做了很多很多，包括在國內(nèi)搞了音樂會。2010年也跟葡萄牙合作，在世博會一起做了音樂會。這些事都有它的影響力，但是它的曝光率就不是那么大了。如果在音樂環(huán)境里想做事，曝光率和影響力，兩個都需要。所以對我們來說《忐忑》那把火，我想是老天送給我們的一個很大的禮物，讓我們可以回到中國發(fā)展。
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