本書簡介：
書稿為“京劇大師梅蘭芳”系列叢書之一種。
自民國以來，有關(guān)京劇大師梅蘭芳之家世、梅蘭芳代表作《天女散花》劇本作者、徐悲鴻緣何繪制《天女散花圖》、梅蘭芳與魯迅是否有恩怨等史實一直是難解之謎。作者通過長期調(diào)查考證，終于揭開謎底，推翻了諸多不實成說，還原了一個真實的梅蘭芳。本書所征引史料與所配圖片，許多系新中國成立后首次面世，具有較高的史料和藝術(shù)價值。
作者簡介：
名譽主編梅葆玖
梅蘭芳之幼子，京劇表演藝術(shù)家，梅派藝術(shù)傳人。10歲開始學藝，13歲登臺演出《玉堂春》、《四郎探母》等劇，深得其父梅蘭芳在藝術(shù)上的教誨和指導。18歲開始與其父同臺演出，致力于梅派藝術(shù)的傳承和發(fā)展，收有36為弟子，在當今京劇界具有舉足輕重的地位。代表作有《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《穆桂英掛帥》、《太真外傳》、《洛神》、《西施》等。梅葆玖嗓音甜美圓潤，唱念字真韻美，表演端莊大方，扮相、演唱都近似其父，藝業(yè)精湛，基礎(chǔ)扎實，在青衣、花衫、刀馬旦、昆曲等諸行當技藝方面均有較高造詣，榮獲眾多獎
項。
文化學者、藝術(shù)評論家、研究員、博士生導師。1996年畢業(yè)于山東大學中文系。1996—1999年在中共中央黨校攻讀經(jīng)濟管理專業(yè)研究生。曾任中國文化報社社長兼總編輯，名譽主編梅葆玖
梅蘭芳之幼子，京劇表演藝術(shù)家，梅派藝術(shù)傳人。10歲開始學藝，13歲登臺演出《玉堂春》、《四郎探母》等劇，深得其父梅蘭芳在藝術(shù)上的教誨和指導。18歲開始與其父同臺演出，致力于梅派藝術(shù)的傳承和發(fā)展，收有36為弟子，在當今京劇界具有舉足輕重的地位。代表作有《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《穆桂英掛帥》、《太真外傳》、《洛神》、《西施》等。梅葆玖嗓音甜美圓潤，唱念字真韻美，表演端莊大方，扮相、演唱都近似其父，藝業(yè)精湛，基礎(chǔ)扎實，在青衣、花衫、刀馬旦、昆曲等諸行當技藝方面均有較高造詣，榮獲眾多獎
項。主編王文章
文化學者、藝術(shù)評論家、研究員、博士生導師。1996年畢業(yè)于山東大學中文系。1996—1999年在中共中央黨校攻讀經(jīng)濟管理專業(yè)研究生。曾任中國文化報社社長兼總編輯，文化部藝術(shù)司司長、文化部副部長等職�，F(xiàn)任中國藝術(shù)研究院院長兼中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心主任。發(fā)表藝術(shù)理論、評論文章數(shù)十萬字。出版有《藝術(shù)表演團體體制改革與管理初探》、《藝術(shù)當代性論評》、《戲曲藝術(shù)評論集》。主編《徽班進京二百周年紀念冊》、《京劇大師程硯秋》、《梅蘭芳訪美京劇圖譜》、《中國京劇藝術(shù)百科全書》等24種。副主編秦華生
1983年畢業(yè)于西南師大中文系并留校任教。1988年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院，獲碩士學位。先后就職于北京市藝術(shù)研究所和中國藝術(shù)研究院。現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院研究員，梅蘭芳紀念館館長。主編有《北京戲劇通史》、《京劇流派藝術(shù)論》、《清代戲曲發(fā)展史》、《中國評劇發(fā)展史》等，專著有《清代戲曲藝術(shù)論》等，并發(fā)表論文數(shù)十篇。主持文化部重點課題《中國昆曲史》，北京市重點課題《中國京劇圖史》及中國藝術(shù)研究院重大課題《京劇藝術(shù)大典》。其研究成果豐富了我國戲曲研究理論，為促進我國戲曲藝術(shù)的發(fā)展做出了貢獻。
作者吳開英
供職于中國藝術(shù)研究院，長期從事中國戲曲和梅蘭芳研究，著有《中國古戲臺研究與保護》、《梅蘭芳藝事新考》、《梅蘭芳訪日演出研究考述》、《梅蘭芳圖書過眼錄》、《吳開英藝術(shù)文選》、《中國古戲臺匾聯(lián)藝術(shù)》等。
目錄：
貳梅蘭芳成名時間考53
叁《天女散花》劇本作者考75
肆徐悲鴻緣何繪制《天女散花圖》99
伍梅蘭芳魯迅并無恩怨121
陸梅蘭芳赴臺和留滬事件考辨135
柒梅蘭芳遷回北京的時間及其故居之原貌145
捌唐德剛《梅蘭芳傳稿》史實勘誤165
附錄一 梅蘭芳和中國戲劇 胡適213
附錄二 游俄記 梅蘭芳 遺稿215
附錄三 梅蘭芳在蘇聯(lián) 戈公振 戈寶權(quán)246
附錄四 在《舞臺生活四十年》以外談梅蘭芳 吳性栽265
附錄五 梅蘭芳藝術(shù)走進巴塞爾文化博物館 吳開英280
附錄六 民國時期梅蘭芳專輯�？�
目錄：
303
附錄七 插圖345
參考文獻374
后記376
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