作品介紹
煙雨平生藍(lán)天野
作者：藍(lán)天野,羅琦 整理日期：2016-01-30 11:58:16
他是《封神榜》中仙風(fēng)道骨的姜子牙，是《渴望》中溫文儒雅的王子濤，是《茶館》中豐神俊朗的秦二爺，是《家》中虛偽道學(xué)的馮樂山，是《甲子園》中飽含家園之情的黃仿吾……藍(lán)天野，這位在舞臺(tái)上活躍至今的老藝術(shù)家，人生真是應(yīng)了曹禺《原野》里的一句話——大地是沉郁的，生命藏在里面。藍(lán)天野在這本厚重的回憶錄里回顧了走過(guò)的八十多年，娓娓道來(lái)：一個(gè)執(zhí)著繪畫的少年如何陰差陽(yáng)錯(cuò)地走上戲劇之路，又如何在表演和導(dǎo)演藝術(shù)上鉆研了一輩子，直至今日仍然難舍舞臺(tái)，仍然不忘繪畫初心。書中以真摯平實(shí)的口吻，講述國(guó)難家災(zāi)中的坎坷經(jīng)歷，傳達(dá)藝術(shù)創(chuàng)作理念、表演和導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，坦陳在艱難和動(dòng)蕩時(shí)期的為人準(zhǔn)則。書中收錄劇照與生活照片總共170張，不僅是個(gè)人工作、生活的珍貴記錄，更折射出新中國(guó)話劇事業(yè)摸索前進(jìn)的歷程。
作者簡(jiǎn)介：
藍(lán)天野1927年生于河北饒陽(yáng)縣。青年時(shí)曾入國(guó)立北平藝專學(xué)畫，1944年轉(zhuǎn)而致力于演劇事業(yè)，1945年參加革命工作。1952年北京人民藝術(shù)劇院建院，任專職導(dǎo)演兼演員，藝委會(huì)委員。已離休，現(xiàn)任北京人藝藝委會(huì)顧問。演過(guò)《茶館》等七十余部話劇。導(dǎo)演舞臺(tái)劇十余部。在多部影視劇中出演重要角色。獲中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。1962年起師從國(guó)畫大師李苦禪、許麟廬，主攻寫意花鳥，兼作人物畫。曾多次在國(guó)內(nèi)外舉辦聯(lián)合畫展和個(gè)人書畫展。羅琦湖南零陵人，北京聯(lián)合大學(xué)廣告學(xué)院表演系副教授，文學(xué)博士，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系。作品有《勾勒舞臺(tái)戲即詩(shī)——藍(lán)天野表演藝術(shù)研究》（合輯于《生命·舞臺(tái)》），話劇劇本《白夜》等。另有戲劇研究論文多篇。戲曲劇本《錦瑟》（合作）獲第二屆老舍青年戲劇文學(xué)獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)。導(dǎo)演作品《迷魂狂想曲》參加2014北京青年戲劇節(jié)展演。
目錄：
自序
表演進(jìn)修和表演教學(xué)
“表訓(xùn)班”——意外難得的機(jī)遇
劇目實(shí)習(xí)，創(chuàng)造人物
《小市民》——尼爾的興致與糾結(jié)
《暴風(fēng)驟雨》——實(shí)踐中的體會(huì)
全國(guó)來(lái)的旁聽生
蘇聯(lián)專家在北京人藝授課
表演教學(xué)的興趣
主持北京人藝演員學(xué)習(xí)班
“大班學(xué)員”
“81班
生活積累，得趣獲益自序幼年記憶我的家庭，我的童年大哥杜澎姐姐走了母親帶著我看戲我的讀書啟蒙老北京的廟會(huì)文化青年時(shí)期參加革命與演劇三姐從解放區(qū)回來(lái)了老領(lǐng)導(dǎo)武光同志三姐引領(lǐng)我參加革命陰錯(cuò)陽(yáng)差的舞臺(tái)生涯第一次登臺(tái)演話劇回顧《青春》——我演“紅鼻子”參加演劇二隊(duì)，開始了以演劇為專業(yè)的路十九歲演了段功《大雷雨》·庫(kù)力金·我第一次在焦菊隱先生指導(dǎo)下演戲在北平藝術(shù)館的經(jīng)歷《大團(tuán)圓》讓我對(duì)話劇的整體有了體會(huì) 撤回解放區(qū)——北平解放撤回解放區(qū)，改名藍(lán)天野組建華大文工二團(tuán)，迎接北平解放重逢參加開國(guó)大典的接待工作《民主青年進(jìn)行曲》在中戲話劇團(tuán)
北京人藝一甲子——舞臺(tái)演劇生涯北京人民藝術(shù)劇院建院的第一個(gè)戲北京人藝建院之初《北京人》·曾文清《茶館》——從不熟悉到熟悉的秦二爺《蔡文姬》·董祀不期而遇的角色——《王昭君》·呼韓邪大單于小角色，跑群眾回歸舞臺(tái)—《家》·馮樂山·我一甲子，太重了！——《甲子園》里的黃仿吾
表演進(jìn)修和表演教學(xué)“表訓(xùn)班”——意外難得的機(jī)遇劇目實(shí)習(xí)，創(chuàng)造人物《小市民》——尼爾的興致與糾結(jié)《暴風(fēng)驟雨》——實(shí)踐中的體會(huì)全國(guó)來(lái)的旁聽生蘇聯(lián)專家在北京人藝授課表演教學(xué)的興趣主持北京人藝演員學(xué)習(xí)班“大班學(xué)員”“81班生活積累，得趣獲益琉璃河水泥廠崗上，老主任吳春山傾情補(bǔ)記越南行青藏高原行專職是舞臺(tái)導(dǎo)演轉(zhuǎn)行做話劇導(dǎo)演真就導(dǎo)演了《貴婦還鄉(xiāng)》《吳王金戈越王劍》的是非曲折31年后復(fù)排上演1984年，我導(dǎo)演了《家》《秦皇父子》怎么了？排《秦皇父子》的緣起選演員的風(fēng)波舞臺(tái)美術(shù)的默契合作者 中國(guó)話劇漂洋過(guò)�！恫桊^》首赴歐洲三國(guó)演出“茶客”還在天上交流與探討有待商榷的問題海外演出之旅的延續(xù)1986年，《茶館》再度出訪在溫哥華的日子最后一站—新加坡鄰里真情——和日本戲劇界的交往1960年首次接待日本話劇團(tuán)訪華演出在北京的活動(dòng)在武漢的活動(dòng)去上海、廣州送別1965年兩次接待日本戲劇界訪華活動(dòng)接待日本演劇家代表團(tuán)第二次日本新劇團(tuán)訪華演出“文革”后與杉村春子先生重逢1982年，我第一次訪問日本1983年《茶館》訪日演出時(shí)的人與事杉村春子先生的毅力日中文化交流協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)井上靖先生伊藤巴子女士小澤明先生我為尋找友誼的人搭橋—兼記“你好會(huì)”在東京的其他活動(dòng)赴京都演出在大阪的活動(dòng)愜意的五天被“綁架”去拍了影視劇結(jié)緣電影“被綁架去的王爺”——《末代皇帝》我演載灃《封神榜》的姜子牙匆匆參加的《渴望》沒引起多少關(guān)注的《將軍暮年》《板橋軼事》——四天半的鄭板橋電影《寡婦十日談》的是是非非《武夷仙凡界》——二上武夷山偶然的《月落長(zhǎng)江》最后一部——《記憶的證明》十年“文革”——種種不同色彩的記憶“文革”之初，我遭遇的灰色幽默“廢除黨團(tuán)組織”我成了重點(diǎn)被沖擊對(duì)象“開除黨籍”——一場(chǎng)黑色幽默運(yùn)動(dòng)時(shí)緊時(shí)松的一段日子演劇隊(duì)的歷史風(fēng)波農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)——難得一段“綠色家園”生活“運(yùn)動(dòng)”還在繼續(xù)變化莫測(cè)、反反復(fù)復(fù)的“運(yùn)動(dòng)”“半板兒”戲組、冬日拉練有始無(wú)終的《風(fēng)雪高原》“批林批孔”運(yùn)動(dòng)中遭遇“正人君子” “四人幫”垮臺(tái)了準(zhǔn)備復(fù)排《蔡文姬》畫緣幼時(shí)記趣中學(xué)時(shí)代對(duì)畫的興趣北平藝�！餍詫W(xué)畫吧繪畫成了業(yè)余擺脫不開的興趣——兼記程十發(fā)、張正宇難成藏畫家幸遇恩師麟廬師畫展和壽慶知恩圖報(bào)早該認(rèn)識(shí)的黃永玉重逢李翰祥老同學(xué)侯一民和范曾的交往美林創(chuàng)造大美美中不足 七十載風(fēng)雨同舟—我和狄辛的生活與合作狄辛的演劇經(jīng)歷我和狄辛的合作舍不斷的舞臺(tái)情懷和離休后的生活摯友蘇民晚年生活離休這件事重拾畫筆，舉辦畫展回歸戲劇沒料到的再一次個(gè)人畫展我的家鄉(xiāng)——幼時(shí)離家老大歸業(yè)余興趣——“玩物未必喪志”賞石你好，觀眾后記第一次在焦菊隱先生指導(dǎo)下演戲
1947年秋，演劇二隊(duì)要排《夜店》，這是柯靈、師陀根據(jù)高爾基的名劇《在底層》改編的故事：一個(gè)貧民窟似的雞毛小店，里面住著形形色色的人們。隊(duì)長(zhǎng)王負(fù)圖說(shuō)，要請(qǐng)焦菊隱先生來(lái)導(dǎo)演這個(gè)戲。當(dāng)時(shí)我對(duì)焦先生不了解，不只是我，包括一些有一定演戲經(jīng)驗(yàn)的演員，也不太了解。事實(shí)證明，請(qǐng)來(lái)焦菊隱先生導(dǎo)演《夜店》，對(duì)中國(guó)話劇，對(duì)很多開始和他合作的人，影響非常深遠(yuǎn)。
由于焦先生剛被邀請(qǐng)來(lái)，所以《夜店》演員名單還是由二隊(duì)隊(duì)部研究決定的：
楊七郎（一個(gè)小偷）——羅泰
聞太師（夜店老板）——冉傑
賽觀音（老板娘）——胡宗溫
石小妹（賽觀音的妹妹）——狄辛
戲子——田沖
金不換——?jiǎng)⒕耙?br/> 賴皮匠——朱天民
賴嫂子——楊琦
饅頭張——張金呈
林黛玉——宋鳳儀
全老頭——藍(lán)天野
牛三——任群
四喜——崔牛
初識(shí)焦菊隱先生，從他開始著手準(zhǔn)備《夜店》的排練工作起，他的學(xué)識(shí)見解、生活經(jīng)歷之豐富，對(duì)待劇本的嚴(yán)謹(jǐn)，尤其是導(dǎo)演手法，對(duì)演員表演的啟發(fā)誘導(dǎo)，都讓我覺得見識(shí)了演劇的又一片新天地。
他讓全體演員先去體驗(yàn)生活，去天橋。這次我們?nèi)サ目刹恢皇瞧綍r(shí)見過(guò)的各種叫賣和耍雜技的場(chǎng)子，天橋還有一片不為尋常人所知的貧民窟，三教九流，難以想象的齷齪嘈雜，以及最下等的妓院……人們掙扎、吵斗、麻木……我們見到的是從未見過(guò)、從未感受過(guò)的活生生的眾生相，體驗(yàn)生活幾天，不算很長(zhǎng)，但體會(huì)了《夜店》要呈現(xiàn)的，就是這樣的生活和人物。
焦菊隱先生導(dǎo)演《夜店》，從各個(gè)環(huán)節(jié)都要求濃郁的生活氣息，摒棄常見的舞臺(tái)表演痕跡，盡量做到真實(shí)和鮮明的人物刻畫。演劇二隊(duì)本來(lái)就非常重視生活化和舞臺(tái)真實(shí)感，但他們過(guò)去更多熟悉的是農(nóng)村生活，現(xiàn)在演員們又從焦菊隱先生這里獲得了對(duì)城市的新感受。幾位年紀(jì)稍長(zhǎng)的演員的表現(xiàn)讓我驚嘆。
田沖是我所見過(guò)最具“天性”的演員，他在《夜店》里演“戲子”，一個(gè)敗落的往昔名角兒。六十多年過(guò)去了，我至今還記得一場(chǎng)戲：當(dāng)有人張羅出去喝點(diǎn)酒，田沖—“戲子”從上鋪立馬出溜下來(lái)，一副饞涎欲滴毫無(wú)自尊的強(qiáng)烈貪婪相！還有偶爾流露的對(duì)往昔懷戀之感：“誰(shuí)還記得我海月樓（當(dāng)年唱戲的藝名）��！”田沖這個(gè)人物塑造實(shí)在是精彩到了極致！他的表演境界是我很難、甚至是無(wú)法達(dá)到的。還有我們的老大哥劉景毅，原北平劇社社長(zhǎng)，干戲年頭最長(zhǎng)，是位老資格劇人，但一直做組織領(lǐng)導(dǎo)工作，我從沒見他上臺(tái)演過(guò)戲。這次他在《夜店》里演“金不換”，一個(gè)破落貴族，那形象、神態(tài)生動(dòng)得令人叫絕，他的表演有點(diǎn)兒傾向“表現(xiàn)派”，舉手投足都體現(xiàn)充分，略帶夸張，但又毫不造作。讓我刮目相看的，還有胡宗溫大姐的表演。過(guò)去我只看過(guò)她演（或唱）的農(nóng)村婦女，在《孔雀膽》合作時(shí)，她演阿蓋公主，算是“青衣”型吧，她的形象、氣質(zhì)一貫如此，但她在《大雷雨》里演了那個(gè)惡婆婆卡巴諾娃，就使我很驚異了，這次《夜店》里塑造出的賽觀音，又是一個(gè)性格極為獨(dú)特，卻演得非常自如的角色。宗溫大姐真是一位好演員，業(yè)內(nèi)稱為“性格化”、“演技派”的優(yōu)秀演員，她戲路寬廣，又真摯自如。后來(lái)在北京人藝，一個(gè)《雷雨》里的四鳳，她從1954年演到80年代前后；甚至《茶館》里的康順子，第一幕時(shí)才十五歲的少女，她年過(guò)花甲，還堅(jiān)持演到1992年的“告別演出”，依然那么動(dòng)人。
胡宗溫大姐開朗，身體好，很多年前我曾開玩笑地說(shuō)：“將來(lái)我們這些人的悼詞都要你來(lái)念！”但想不到的是，步入老年，宗溫大姐病痛纏身，她堅(jiān)持抗?fàn)幎嗄辏钗倚膫y已。
其他經(jīng)驗(yàn)較少的年輕演員們，像宋鳳儀、狄辛在焦菊隱先生的啟發(fā)下，都取得了令人耳目一新的成績(jī)。有時(shí)焦先生些許點(diǎn)撥：你這個(gè)人物此時(shí)此地該怎么活動(dòng)？演員就依照真實(shí)生活的規(guī)律去體現(xiàn)了，逐步開竅，人物成型。
我演得不像前兩個(gè)戲那么順，在《夜店》里遇到了困難。我在戲里演全老頭，首先，焦菊隱先生第一次得知演員名單，見到我時(shí)，就直覺地說(shuō)他有些意外，他腦子里這個(gè)人物應(yīng)該是另一種樣子，“沒想到會(huì)讓你這個(gè)高大身材的演員來(lái)演這個(gè)角色”。全老頭是依據(jù)《在底層》的游方僧魯卡改寫的，但和魯卡完全不同，反面人物被改為一個(gè)樂于助人的老頭。焦先生將就我這個(gè)“材料”，要求我在形體上做很大的改變，要極度駝背，造成身材盡量縮矮。我依照導(dǎo)演的意思做了，但也只是形體的一些變化，由于我年輕，太缺乏社會(huì)經(jīng)歷，而改編的劇本又把這個(gè)角色處理成帶有點(diǎn)抽象化的哲人或預(yù)言家的色彩，所以我最終沒能演出一個(gè)具體的、“生活中有”的人物來(lái)。戲演出后的座談會(huì)上，石嵐曾建議，是否把全老頭處理成一個(gè)賣藝打拳的，排戲已結(jié)束，焦先生對(duì)此也未再置可否。這是我一個(gè)不成功的角色。
但我這次和焦先生合作，收獲是多方面的，對(duì)我演劇道路的走向有很重要的影響。原來(lái)對(duì)焦菊隱先生不了解，后來(lái)逐漸知道他曾做過(guò)中華戲曲學(xué)校校長(zhǎng)，那可是北京兩大京劇科班之一，后又留學(xué)法國(guó)，專攻戲劇，獲得文學(xué)博士，抗戰(zhàn)伊始，回國(guó)一直在大后方重慶國(guó)立劇專任教。這些也只是對(duì)他經(jīng)歷的簡(jiǎn)單了解，讓我驚異的是他擔(dān)任《夜店》導(dǎo)演工作時(shí)所做的一點(diǎn)一滴。
使我印象很深的，不只是焦先生的導(dǎo)演處理手法和對(duì)演員表演的引導(dǎo)，還有他對(duì)劇本和舞臺(tái)美術(shù)的細(xì)微關(guān)注。柯靈、師陀改編《在底層》，把人物、故事中國(guó)化（現(xiàn)在習(xí)慣稱為“本土化”），劇本寫得很生動(dòng)，但焦先生不滿足，在排戲過(guò)程中，花了很大精力調(diào)整、修改劇本，甚至把第三幕的結(jié)構(gòu)打散重組。演出證明，修改后節(jié)奏更鮮明了。
《夜店》的布景設(shè)計(jì)王藍(lán)（后名江里），是一位非常優(yōu)秀的畫家，他根據(jù)劇本和導(dǎo)演的要求，把這個(gè)雞毛小店設(shè)計(jì)為一個(gè)很真實(shí)的景，有床鋪，還有上下鋪、小閣樓，擁擠、臟亂。全劇只有這一個(gè)景，從開始排戲就在排練場(chǎng)搭起了很實(shí)在的代用景。準(zhǔn)備演出了，有一場(chǎng)戲，賴皮匠的老婆一直病臥在那個(gè)很窄的床鋪上。畫景時(shí)，王藍(lán)在墻上畫出碾死臭蟲的血跡，畫得非常認(rèn)真細(xì)致，但焦先生指出：你不能這么抹，因?yàn)椴∪碎L(zhǎng)期躺在鋪上不能動(dòng)，血跡只能在病人伸手夠得著的地方，而且要順著手的動(dòng)勢(shì)方向，這才更真實(shí)。其實(shí)像臭蟲血這些細(xì)節(jié)，臺(tái)下的觀眾可能根本看不清，但焦先生對(duì)這樣的細(xì)節(jié)都要求得很嚴(yán)格、很具體。這諸多細(xì)節(jié)真實(shí)融合起來(lái)，就營(yíng)造出一個(gè)生活氣息濃郁、別具意境的場(chǎng)景。
演出各個(gè)方面的細(xì)微之處都毫不放過(guò)，呈現(xiàn)一片“活生生的生活”圖景。
人們公認(rèn)新中國(guó)成立之后，焦先生導(dǎo)演的《龍須溝》奠定了話劇的現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)，但這個(gè)根基早在1947年焦先生導(dǎo)演的《夜店》就已經(jīng)形成了。我想說(shuō)，焦先生對(duì)戲劇的創(chuàng)造和探索，從來(lái)不甘于平庸，總要做到極致，不容忍任何舞臺(tái)上的概念化、虛假造作的演劇風(fēng)氣，營(yíng)造出“一片生活”，“活生生的生活”的人物和場(chǎng)景，打造了一部現(xiàn)實(shí)主義的卓越戲劇。
《夜店》的演出在北平引起了震動(dòng)！雖然我的角色還是顯得“平庸”，但我對(duì)戲劇美學(xué)觀有了新的體會(huì)，那時(shí)感受朦朧，但受用終生。
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