藝術(shù)史就是幾個天才藝術(shù)家的傳記——木心
意大利原版引進(jìn)，***藝術(shù)史專家**呈現(xiàn)
直面20位全世界耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家作品
“天才藝術(shù)家”書系
藝術(shù)家人物傳記、世界文物的藝術(shù)批評史和年代史
不可錯過的欣賞、學(xué)習(xí)、研究的藝術(shù)專著
全四色精美印制，大陸首版經(jīng)典版
專著——聚焦藝術(shù)***有影響力的藝術(shù)大師
人物傳記——在其生活年代的歷史、社會和文化背景下窺探藝術(shù)家的生活
52余件藝術(shù)經(jīng)典杰作全幅再現(xiàn)——直面震憾放大的細(xì)節(jié)、清晰直接的評論
一部世界文物的藝術(shù)批評史和年代史——有深度、多角度地領(lǐng)略世界博物館中藝佳作
本書簡介：
天才藝術(shù)家書系精選世界上最耳熟能詳?shù)?0位藝術(shù)家:凡艾克、波提切利、達(dá)芬奇、丟勒、米開朗基羅、拉斐爾、勃魯蓋爾、卡拉瓦喬、委拉斯貴支、倫勃朗、維米爾、戈雅、透納、馬奈、塞尚、莫奈、雷諾阿、圖盧茲勞特雷克、高更、梵高,以其生平、作品、藝術(shù)家與凡人為主要部分，精選藝術(shù)家50件經(jīng)典作品加以詳細(xì)評述,輔以評論文選集、藏品地點(diǎn)等輔文。本套書書目：凡艾克 | 波提切利 | 達(dá)芬奇 | 丟勒 | 米開朗基羅 | 拉斐爾 | 勃魯蓋爾|卡拉瓦喬 | 委拉斯貴支 | 倫勃朗 | 維米爾 | 戈雅 | 透納 | 馬奈 | 塞尚 |莫奈 | 雷諾阿 | 勞特累克 | 高更 | 凡高
作者簡介：
斯蒂芬尼祖菲：意大利蒙達(dá)多利出版集團(tuán)ElectaS.p.A公司總編,藝術(shù)史研究者，著有多部藝術(shù)類著作。
目錄：
前言
生平
作品
藝術(shù)家與凡人
貼近凡高
評論文選集
作品收藏
歷史年表
參考書目
圖片授權(quán)
前言凡高其實(shí)并不特別擅長繪畫。他深知這一點(diǎn)，并為此苦惱不已。他欽佩那些能夠展現(xiàn)微妙細(xì)節(jié)的畫家，他們能創(chuàng)作出宏偉高雅的學(xué)院派畫作。相較于那些作品，凡高的畫總顯得東拼西湊，拙劣粗俗，滿覆油污。他通過臨摹歐仁德拉克洛瓦和讓-弗朗索瓦米勒的作品來練習(xí)繪畫，但他也曾希望成為那個時代的知名畫家，獲得一呼百應(yīng)的影響力，在巴黎的年度沙龍畫展上廣受贊譽(yù)。
凡高最初無的放矢，舉棋不定，屢試屢敗，因此他早年郁郁寡歡并缺乏目標(biāo)。他常常更換居所和工作，在失意的宗教理想和畫廊工作之間躊躇不定，整日奔波往來于比利時博里凡高其實(shí)并不特別擅長繪畫。他深知這一點(diǎn)，并為此苦惱不已。他欽佩那些能夠展現(xiàn)微妙細(xì)節(jié)的畫家，他們能創(chuàng)作出宏偉高雅的學(xué)院派畫作。相較于那些作品，凡高的畫總顯得東拼西湊，拙劣粗俗，滿覆油污。他通過臨摹歐仁德拉克洛瓦和讓-弗朗索瓦米勒的作品來練習(xí)繪畫，但他也曾希望成為那個時代的知名畫家，獲得一呼百應(yīng)的影響力，在巴黎的年度沙龍畫展上廣受贊譽(yù)。
凡高最初無的放矢，舉棋不定，屢試屢敗，因此他早年郁郁寡歡并缺乏目標(biāo)。他常常更換居所和工作，在失意的宗教理想和畫廊工作之間躊躇不定，整日奔波往來于比利時博里納日地區(qū)和倫敦的倉庫區(qū)域之間。他的教名為文森特，意為“獲勝者”，寓意美好，但在他聽來必是一種諷刺，因?yàn)樗X得自己天生是一個失敗者。
直到有一天，他偶然觀摩倫勃朗的作品。凡高，這個被認(rèn)為將改變藝術(shù)歷程的人，將引領(lǐng)繪畫藝術(shù)超越安于現(xiàn)狀的印象派，注定將成為藝術(shù)史上一位最偉大的變革者。這個年輕人站在這位荷蘭大師的雕塑與畫作前，突然發(fā)現(xiàn)自己被深深地震撼了。在一封家信中，凡高充滿敬畏地提起這次阿姆斯特丹國家博物館之行�；蛟S，迄今為止也沒有人帶著這樣的熱情和關(guān)注來欣賞這些作品：站在《猶太新娘》或者《瓊德曼醫(yī)生的解剖課》面前，凡高忘卻了周遭的一切，樂而忘返，只想以面包和水還有倫勃朗的作品為生。在看畫之初，他感受到一陣眩暈的狂喜；而后，他身上流過一股喜悅的戰(zhàn)栗；最后，一種越來越清晰的意念占據(jù)了他的身心，令他魂牽夢縈。凡高非常膜拜倫勃朗，他總結(jié)說：“不經(jīng)歷幾番生死根本無法創(chuàng)作出這樣的作品�！庇谑撬麑惒蕦ι臒崆槿谌氲阶约旱淖髌分�，昏暗但絕對真實(shí)——血肉之軀從未在他的畫中消逝，他們總是風(fēng)塵仆仆，背負(fù)著永無止境的工作。哪怕在普羅旺斯的陽光下，在南部明朗的天空下，白天有純凈的蔚藍(lán)天空，夜晚有閃爍的滿天星辰，遠(yuǎn)離阿姆斯特丹迷霧籠罩的運(yùn)河——凡高依舊在臨摹倫勃朗的雕塑，并試圖用黃色和紅色再現(xiàn)這些作品的明暗對照，將色彩的強(qiáng)大力量在畫中一一展現(xiàn)。
終其一生，凡高發(fā)現(xiàn)自己的畫作都無人問津。而且，他發(fā)現(xiàn)自己如同這位荷蘭前輩一樣，陷入了人生最為失敗灰暗的深淵。然而，倫勃朗擁有家族的支持，足以反抗自己的命運(yùn)，在艱難困苦中得以生存。凡高卻在孤獨(dú)中掙扎，并被這掙扎摧毀。他像遭遇海難的船員一樣，將在生命的暴風(fēng)雨中幸存的物品——陳列：一雙破鞋，一把稻草椅面已殘破的椅子，一支舊煙斗，一棵桃樹開花的記憶。巴黎的城市之光熄滅了；平庸的日常生活更顯蒼白——但是，凡高看見了星辰如何劃過天空；看見了橄欖樹蜿蜒的枝葉如何四處伸展；看見了夜幕下成熟的麥田閃耀著明麗的黃色；看見了五顏六色的花朵，即便開在精神病院的庭院里，依舊努力綻放屬于自己的明媚；看見了蝴蝶如何輕輕地停在罌粟花瓣上。
凡高的人生命途多舛：他英年早逝，受盡孤獨(dú)和不被理解的折磨，精力在內(nèi)心無法釋懷的不滿中消耗殆盡。凡高短暫而匆忙的人生，令我們太容易忘卻他所遭受的強(qiáng)烈痛苦，尤其是在他將自己的面容和情緒注入畫中，接受他人詳細(xì)的審視時，就如同倫勃朗在兩個半世紀(jì)之前所做的那樣。僅從這個意義上來說，凡高秉承其執(zhí)拗的性格，以一絲不茍和全然奉獻(xiàn)的精神，透過其飽含光亮的眼睛和持續(xù)的精神痛苦，在同時代的畫家中鶴立雞群。沒錯，以學(xué)院派的標(biāo)準(zhǔn)來看，他畫得并不好——但他畫出了真實(shí)。他留在畫布上的每一畫、每一筆、每一絲痕跡都已變得神圣，仿佛是戲劇的最后一幕：我們可以一筆筆地追尋他彩色的筆畫和厚厚的油彩條。在那個時代，象征主義已經(jīng)成熟甚至日趨衰落，正被坐在沙龍?zhí)禊Z絨扶手椅中的藝術(shù)家和知識分子津津樂道，而凡高卻以其對藝術(shù)認(rèn)真執(zhí)著且最終悲劇性的獻(xiàn)身精神，為我們留下了豐厚的遺產(chǎn)。他對現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
斯蒂芬尼祖菲
StefanoZuffi
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