藝術(shù)史就是幾個(gè)天才藝術(shù)家的傳記——木心
意大利原版引進(jìn)，***藝術(shù)史專家**呈現(xiàn)
直面20位全世界耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家作品
“天才藝術(shù)家”書(shū)系
藝術(shù)家人物傳記、世界文物的藝術(shù)批評(píng)史和年代史
不可錯(cuò)過(guò)的欣賞、學(xué)習(xí)、研究的藝術(shù)專著
全四色精美印制，大陸首版經(jīng)典版
專著——聚焦藝術(shù)***有影響力的藝術(shù)大師
人物傳記——在其生活年代的歷史、社會(huì)和文化背景下窺探藝術(shù)家的生活
50余件藝術(shù)經(jīng)典杰作全幅再現(xiàn)——直面震憾放大的細(xì)節(jié)、清晰直接的評(píng)論
一部世界文物的藝術(shù)批評(píng)史和年代史——有深度、多角度地領(lǐng)略世界博物館中藝術(shù)家的曠世佳作
本書(shū)簡(jiǎn)介：
天才藝術(shù)家書(shū)系精選世界上最耳熟能詳?shù)?0位藝術(shù)家:凡艾克、波提切利、達(dá)芬奇、丟勒、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾、勃魯蓋爾、卡拉瓦喬、委拉斯貴支、倫勃朗、維米爾、戈雅、透納、馬奈、塞尚、莫奈、雷諾阿、圖盧茲勞特雷克、高更、梵高,以其生平、作品、藝術(shù)家與凡人為主要部分，精選藝術(shù)家50件經(jīng)典作品加以詳細(xì)評(píng)述,輔以評(píng)論文選集、藏品地點(diǎn)等輔文。本套書(shū)書(shū)目：凡艾克 | 波提切利 | 達(dá)芬奇 | 丟勒 | 米開(kāi)朗基羅 | 拉斐爾 | 勃魯蓋爾|卡拉瓦喬 | 委拉斯貴支 | 倫勃朗 | 維米爾 | 戈雅 | 透納 | 馬奈 | 塞尚 |莫奈 | 雷諾阿 | 勞特累克 | 高更 | 凡高
作者簡(jiǎn)介：
斯蒂芬尼祖菲：意大利蒙達(dá)多利出版集團(tuán)ElectaS.p.A公司總編,藝術(shù)史研究者，著有多部藝術(shù)類著作。
目錄：
前言
生平
作品
藝術(shù)家與凡人
貼近透納
評(píng)論文選集
作品收藏
歷史年表
參考書(shū)目
圖片授權(quán)
前言透納的藝術(shù)是獨(dú)一無(wú)二的：蒸汽與水的融合，光、空氣與火的交融，經(jīng)典記憶匯集在對(duì)現(xiàn)實(shí)細(xì)致入微的描繪中，對(duì)傳統(tǒng)的繼承糅合在富有挑戰(zhàn)性的創(chuàng)新里。他的經(jīng)歷算得上是真正的獨(dú)一無(wú)二，甚至可以說(shuō)，他的才華是被命運(yùn)眷顧的：14歲時(shí)，年紀(jì)輕輕的他就進(jìn)入了皇家藝術(shù)研究院，學(xué)習(xí)期間，他所有的專業(yè)都是優(yōu)秀的——油畫、水彩、繪畫、雕刻版畫。年輕的透納，或者說(shuō)一個(gè)執(zhí)著的“浪漫的羈客”，常漫步于英格蘭和蘇格蘭的鄉(xiāng)間，熱衷于探索世界，為他的藝術(shù)找尋素材。想要描繪出他所見(jiàn)所感的強(qiáng)烈渴望，日益賦予了透納獨(dú)有的色彩；對(duì)透納而言，心境還有想象，與親眼所見(jiàn)同樣重要。
約翰康斯坦布爾，可以說(shuō)是透納同時(shí)代的“對(duì)手”，他的作品一直與英國(guó)的鄉(xiāng)村緊密關(guān)聯(lián)。與康斯坦布爾不同，透納更喜歡以更強(qiáng)烈更深入的英國(guó)方式，賾探隱索。于是，他幾透納的藝術(shù)是獨(dú)一無(wú)二的：蒸汽與水的融合，光、空氣與火的交融，經(jīng)典記憶匯集在對(duì)現(xiàn)實(shí)細(xì)致入微的描繪中，對(duì)傳統(tǒng)的繼承糅合在富有挑戰(zhàn)性的創(chuàng)新里。他的經(jīng)歷算得上是真正的獨(dú)一無(wú)二，甚至可以說(shuō)，他的才華是被命運(yùn)眷顧的：14歲時(shí)，年紀(jì)輕輕的他就進(jìn)入了皇家藝術(shù)研究院，學(xué)習(xí)期間，他所有的專業(yè)都是優(yōu)秀的——油畫、水彩、繪畫、雕刻版畫。年輕的透納，或者說(shuō)一個(gè)執(zhí)著的“浪漫的羈客”，常漫步于英格蘭和蘇格蘭的鄉(xiāng)間，熱衷于探索世界，為他的藝術(shù)找尋素材。想要描繪出他所見(jiàn)所感的強(qiáng)烈渴望，日益賦予了透納獨(dú)有的色彩；對(duì)透納而言，心境還有想象，與親眼所見(jiàn)同樣重要。
約翰康斯坦布爾，可以說(shuō)是透納同時(shí)代的“對(duì)手”，他的作品一直與英國(guó)的鄉(xiāng)村緊密關(guān)聯(lián)。與康斯坦布爾不同，透納更喜歡以更強(qiáng)烈更深入的英國(guó)方式，賾探隱索。于是，他幾次離開(kāi)英國(guó)，到歐洲大陸開(kāi)闊視野。1803年，他開(kāi)始了首次歐洲之旅，他沒(méi)有選擇傳統(tǒng)的南部“壯游”路線，而是選擇了雪、山、湖之旅，游走于阿爾卑斯山壯美的峰巒之間。1819年，在首次意大利之行時(shí)他來(lái)到了威尼斯，在那里，他迷戀上了清澈如鏡的湖水，迷戀上了那里的石頭、天空，還有白云。雖然他愛(ài)慕羅馬和那不勒斯晴朗的天空，但是，只有威尼斯讓他徹底沉醉；他甚至連續(xù)四次回到威尼斯采風(fēng)，畫下與卡納萊托截然不同的景象，而這些作品被后來(lái)無(wú)數(shù)的英國(guó)風(fēng)景畫家視為典范。
透納的視角獨(dú)樹(shù)一幟。他犀利的眼光，對(duì)于色與光的運(yùn)用，對(duì)于形式的解構(gòu)，對(duì)于世界的看法都變得越來(lái)越活躍，使得他能夠通過(guò)匠心獨(dú)具的作品，來(lái)振興味陳無(wú)新的傳統(tǒng)風(fēng)景畫，而他的那些作品可以說(shuō)是高瞻遠(yuǎn)矚，甚至影響了20世紀(jì)現(xiàn)代主義的風(fēng)潮。光在空氣和水中的滲透與折射，從風(fēng)和日麗到疾風(fēng)驟雨，從史詩(shī)場(chǎng)景到日常生活，通過(guò)他杰出的技法，躍然畫中。透納便是如此達(dá)到了他藝術(shù)的巔峰。他夢(mèng)幻的色彩和不羈的筆觸表達(dá)了浪漫主義和工業(yè)革命生生不息的生命力。他的作品展現(xiàn)了他非凡才華，尤其是那些獨(dú)特的瞬間：暴風(fēng)驟雨，殘船敗椽，海中風(fēng)暴，熊熊烈焰，初晨薄霧，難以企及之巔，甚至是那個(gè)年代的新生之物——發(fā)動(dòng)機(jī)與雨水的合力展現(xiàn)，讓科技和大自然交相呼應(yīng)。簡(jiǎn)而言之，透納無(wú)疑是19世紀(jì)早期歐洲藝術(shù)和文化領(lǐng)域里的一位主要人物，他也是最讓別人欲罷不能而自己卻可以隨心所欲、標(biāo)新立異的畫家之一。
對(duì)于與透納同時(shí)代的人來(lái)說(shuō)，他的作品顯得格格不入，前衛(wèi)大膽，甚至是挑釁傳統(tǒng)，這也使他飽受批評(píng)。相應(yīng)的，約翰拉斯金——當(dāng)時(shí)最重要的藝術(shù)評(píng)論家——也在慷慨激昂地為透納辯護(hù)。18世紀(jì)末，透納接受了一些藝術(shù)教育，像其他同代的畫家一樣，透納尚未成為一個(gè)覺(jué)醒的革新者，他還無(wú)心打破傳統(tǒng)或摒棄師承，恰恰相反，他想加入到傳統(tǒng)的行列。1815年，透納已經(jīng)聲名鼎赫，他捐贈(zèng)了一副以狄多多建造迦太基為主題的油畫，作為捐贈(zèng)條件，這幅畫必須陳列在兩幅克勞德洛蘭創(chuàng)作的油畫中間。直至今日，這幾幅作品仍然收藏在倫敦的國(guó)家美術(shù)館。崇尚古典是透納始終如一的創(chuàng)作主旨，亦是他新穎表達(dá)方式的源泉，從上述事件中可見(jiàn)一斑。正如當(dāng)下事件能與古風(fēng)神話相比擬，科學(xué)進(jìn)步同樣也會(huì)成為藝術(shù)家的靈感繆斯，某時(shí)亦會(huì)變成神話。鄉(xiāng)間裹著雨云飛馳的列車，阿伽門農(nóng)的戰(zhàn)車出現(xiàn)在特洛伊的城池，前者替代后者成為神話也不足為奇。
斯蒂芬尼祖菲
StefanoZuffi
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