藝術史就是幾個天才藝術家的傳記——木心
意大利原版引進直面20位全世界耳熟能詳?shù)乃囆g家作品首批推出10種
專著——聚焦藝術***有影響力的藝術大師
人物傳記——在其生活年代的歷史、社會和文化背景下窺探藝術家的生活
55余件藝術經(jīng)典杰作全幅再現(xiàn)——直面震憾放大的細節(jié)、清晰直接的評論
一部世界文物的藝術批評史和年代史——有深度、多角度地領略世界博物館中藝術家的曠世佳作
本書簡介：
雷諾阿尤其擅長于畫出少女天真活潑的神態(tài)。舉世聞名的《煎餅磨坊的舞會》《鋼琴前的少女》《船上的午宴》，都是雷諾阿的得意作品。而不論是仕女、孩童或是友人們的肖像，在他柔和光線和色彩的筆觸中，展現(xiàn)了優(yōu)雅而動人的氣質(zhì)。本書以完整的圖文介紹，讓您能深刻感受到雷諾阿在繪畫上的細致手法及獨特風格。本書針對雷諾阿的生平，及其所處的時代背景，有清楚完整的交待。完整搜羅雷諾阿的繪畫及雕塑作品，搭配專業(yè)的作品賞析。作品賞析皆附重要作品完整呈現(xiàn)，全圖導覽，一目了然。評論文選集單元，讓讀者從多樣的角度看見雷諾阿不同的面貌。
作者簡介：
斯蒂芬尼·祖菲(StefanoZuffi)：意大利著名藝術史學者，參與編寫包括“天才藝術家系列”多部著作等、“西方美術家辭典”系列以及《古羅馬藝術》等。西莫娜巴托勒納(SimonaBartolena)：意大利藝術家，曾任意大利卡拉拉藝術學院老師，對藝術史比較熟悉，曾編著多部藝術類作品。
目錄：
前言
生平
作品
藝術家與凡人
貼近雷諾阿奇
評論文選集
作品收藏
歷史年表
參考書目
圖片授權
生活的光明面深深吸引了雷諾阿，即便事業(yè)處于最困難的時候，他依然描繪美好的事物�！叭绻矣X得不開心，請您相信，我不會拿筆畫畫。”雷諾阿曾對他的導師、學院派畫家查爾斯·格萊爾如此說道。這正是雷諾阿藝術的特點，直到晚年依然如此。
如同他的兒子讓·雷諾阿所描述的那樣，“他一直在發(fā)現(xiàn)，并且重新探索世界”，像一個充滿驚奇的孩子．一個對“現(xiàn)代社會病態(tài)的煩悶”具有免疫力的孩子。
1841年2月26日，皮耶一奧古斯特·雷諾阿出生于法國中南部以盛產(chǎn)瓷器而聞名的利摩日(Limoges)的圣凱瑟琳大街(即現(xiàn)在的坎貝塔大道)35號。他在家里的七個孩子中排行老六：父親萊昂納爾是一名裁縫工，母親瑪格麗特·梅萊是一位縫紉師。他們的其中兩個子女早天；長子皮耶一亨利成為一位雕刻師，在金銀首飾店鋪工作．莉絲和維克托則子承父業(yè)，也從事裁縫工作；小兒子愛德蒙做了記者，雷諾阿則成為一名專業(yè)的瓷器畫匠。
1844年，雷諾阿一家為了擺脫經(jīng)濟上的窘境，決定舉家遷往首都尋求發(fā)展。在巴黎，他們寄宿于盧浮宮小禮拜堂教堂旁邊圖書館路16號的一個小工作坊。年幼的皮耶一奧古斯特·雷諾阿在一所基督教學校上小學，此時他已經(jīng)嶄露了藝術天賦，在繪畫方面的才能令人贊嘆不已。1849年，后來成為記者和文學家的愛德蒙出生，他也是哥哥在藝術上的忠實支持者。同年，由于政府計劃拓長里沃利街，雷諾阿一家再度搬家到位于卡魯索區(qū)的阿爾讓特街23號。新家的空間非常狹小，雷諾阿只能睡在父親白天使用的工作臺上，直到后來他的大哥搬走，去當一個金銀首飾師傅的學徒時，他才有了自己的床。
然而，阿爾讓特街并非最終的歸宿。不久之后，因為拿破侖三世命令修繕道路，雷諾阿和家人只得再次遷居。此次他們定居在了瑪萊區(qū)的格拉維利街，這里是個周邊非常熱鬧的住宅區(qū)。皮耶一奧古斯特·雷諾阿不僅從小在繪畫上展現(xiàn)了非凡的才華．在音樂方面也很有天賦：他進入圣厄斯塔什教堂的唱詩班，并被那里的指揮夏爾·古諾，后因創(chuàng)作歌劇《浮士德》而聲名鵲起)視為歌劇的未來之星。
然而，他的父親和長兄并不同意：他們更希望雷諾阿成為一名手工藝匠．因此決定讓他學習瓷器繪畫；再者。
他們的家鄉(xiāng)利摩日就是瓷器之都，在那里，瓷器畫匠的職業(yè)相當盛行，而且收入頗豐。雷諾阿進入位于圣殿老街的萊維·弗雷爾斯商號擔任學徒，這個商號專門制作手繪瓷器；雷諾阿晚上則到小方磚街的設計室，學習如伺在盤子和家具上進行彩繪的技藝。
雷諾阿很快便憑借自己出眾的手藝嶄露頭角，萊維·弗雷爾斯商號的很多高難度圖案都由他繪制；例如當時十分流行的瑪麗·安托瓦妮特的頭像，他的同事們也因此呢稱他為“小魯本斯”。由于出身貧寒，雷諾阿深知財富的重要性，他十分節(jié)省，逐漸攢下了一些積蓄，并相信這些錢將來會派上用場。他確實做對了，后來因為機械制作工藝被引入瓷器彩繪，致使萊維家族企業(yè)于1858年關閉。
上繪畫課夜校的時候，雷諾阿結(jié)識了畫家艾米爾·拉波特(EmileLaporte)，或許正是在他的影響下，雷諾阿開始信心滿滿地在畫布上作畫；他的第一批作品就此誕生，如《伊甸園中的夏娃》(這或許是他第一幅油畫作品)、《小丑皮洛特》和《女丑哥倫比娜》(這兩幅小畫現(xiàn)今為私人收藏)。
雷諾阿失業(yè)后，有一段時間待在位于著名的馬德萊娜廣場附近的首飾店，給在那做雕刻工的大哥幫忙；后來，他也曾在多菲內(nèi)路的一家咖啡館的墻壁上作畫，描繪了維納斯從水中誕生的場景。
1859年，當積蓄已經(jīng)耗盡時，他在位于左岸巴克路的吉爾伯特公司找到一份差事。這是一個專門制作扇子和帷幔的公司，也為前往東方的傳教士提供宗教畫：這些成卷的畫作都是用來裝飾傳教士在當?shù)亟ㄔ斓慕烫谩?br/> 雷諾阿每天以極快的速度繪制三幅畫，每幅畫可以賺到30法郎。
雷諾阿聽從朋友拉波特的建議，利用攢得的錢向法國美術學院注冊就學。為了準備入學考試，他開始跟隨查爾斯·格萊爾習畫。
這位老師是一位謙遜卻熱情的畫家，他授課不但不收費用，而且非常尊重學生們的個性。除了查爾斯·格萊爾，雷諾阿還向另一位繪畫教師埃米爾·西尼奧爾學習，因而在繪畫技巧方面獲得長足的進步：觀察模特兒，畫真人裸體；練習美術技法，并研究古典畫家。他更加頻繁地前去盧浮宮參觀，深被藝術大師們的杰作所感動和吸引；從魯本斯到弗拉戈納爾，不過最觸動他的還是弗朗索瓦·布歇：他的《沐浴的黛安娜》(1852年被收入盧浮宮)，成為雷諾阿作畫的參考范本。
1862年．與雷諾阿同時代的其他幾位畫家也師從查爾斯·格萊爾習藝，當中包括有阿爾弗雷德·希斯里、弗雷德里克·巴齊耶，以及克勞德·莫奈；四個年輕人很快便成為好朋友。莫奈曾經(jīng)與布丹和容坎德在勒阿弗爾一同作畫；在莫奈的建議下，這幾位同學便跟隨巴比松派畫家的腳步，一起前往楓丹白露的森林里寫生。他們之所以聚集存一起的原因，部分是對學院派教條的不滿，部分則是對當時被稱為叛逆畫家的景仰。存這些人中，有年邁但功成名就的偉大浪漫主義畫家德拉克洛瓦、寫實主義之父古斯塔夫·庫爾貝，和以極具革新手法創(chuàng)作《草地上的午餐》和《奧林匹亞》的愛德華·馬奈：當時這兩幅畫帶給人們強烈的視覺震撼，并引發(fā)了參觀“巴黎沙龍”的正統(tǒng)派人士的J憤慨。P10-13……
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