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《傳奇黃永玉》一書，始由人民日報出版社于2010年7月出版，在今年湖南美術(shù)出版社14卷本鴻篇巨制《黃永玉全集》出版之際，且迎來黃永玉先生九十華誕，《傳奇黃永玉（增補本）》改為湖南美術(shù)出版社出版。該增補本增加系統(tǒng)敘述黃永玉先生文學(xué)創(chuàng)作七十年的章節(jié)，四色彩印，精致大方，四百多幅歷史照片和彩圖，印制精美，更使此書成為一本值得長久珍藏的文化讀本。本書簡介：
黃永玉堪稱中國才華橫溢、最具傳奇色彩的一位藝術(shù)家。本書就是一本關(guān)于黃永玉傳奇人生的真實記錄。黃永玉的名字與不同的傳奇緊緊聯(lián)系在一起：湘西鳳凰古城、十二歲開始八年江湖漂泊、小學(xué)畢業(yè)卻成為藝術(shù)名家、“文革”中的貓頭鷹“黑畫風(fēng)波”、電影《苦戀》的主人公原型、創(chuàng)造集郵奇跡的猴票、領(lǐng)設(shè)計風(fēng)氣之先的“酒鬼”酒瓶、九十高齡仍繼續(xù)創(chuàng)作長篇小說《無愁河的浪蕩漢子》在《收獲》連載……
著名傳記作家李輝發(fā)揮其搜集和挖掘史料、檔案的能力，將黃永玉與中國美術(shù)界將近七十年、特別是“文革”期間的風(fēng)云變幻做了相當(dāng)系統(tǒng)的敘述，對黃永玉傳奇人生諸多方面作了首次披露。在書中，我們第一次讀到，早在1948年，上海左翼文化界就將黃永玉的木刻藝術(shù)與錢鐘書的《圍城》放在同一個刊物上進行批判，并將之與其表叔沈從文的批判相呼應(yīng)；五十年代初，香港左翼文藝界繼續(xù)對黃永玉進行批判，而他在自我檢討中又盡量辯解。尤為值得關(guān)注的是，作者敘述了“文革”期間美術(shù)的風(fēng)云變幻，從對齊白石、陳半丁、豐子愷、李可染等人猛烈批判，到1974年的“黑畫事件”大批畫家的“全軍覆沒”，作者以對大量“文革”小報的歸納整理，以對群體畫家故事的敘述，使中國畫的“文革”命運第一次得到生動的呈現(xiàn)。于是，一個藝術(shù)家的傳奇，也就成了中國美術(shù)史的一段傳奇。
作者簡介：
李輝：《黃永玉全集：文學(xué)編》主編，黃永玉最信賴的傳記作者。黃永玉在《黃永玉全集：文學(xué)編》自序中寫道：“說到底還是要多謝李輝，天曉得他運用甚么神力找到我?guī)缀跻惠呑硬牧�。他簡直不是‘�?！”
1956年出生于湖北隨縣（今隨州市）。1982年畢業(yè)于上海復(fù)旦大學(xué)中文系；1982年在北京《北京晚報》擔(dān)任文藝記者和文學(xué)副刊編輯；1987年11月至今，在《人民日報》文藝部擔(dān)任編輯。以傳記、隨筆寫作為主。主要作品有《胡風(fēng)集團冤案始末》、《沈從文與丁玲》、《滄�？丛啤�、《和老人聊天》、《百年巴金》、《封面中國》等。1998年散文集《秋白茫�！帆@全國首屆魯迅文學(xué)獎。2007年在《收獲》開設(shè)的專欄“封面中國——美國《時代》周刊講述的故事”，獲第五屆華語文學(xué)傳媒大獎“2006年散文家”獎項。
目錄：
自序
在鳳凰的日子
黃家傳奇3
鳳凰，這個“古怪”的地方
浸染于美麗
小學(xué)，小學(xué)，你是如此燦爛
江湖行
這一雙漂泊的腳
集美之美
踏歌而行
黑白之美
高山流水，遠(yuǎn)近之間
一九四八，上海的亮相與批判
在香港：指責(zé)與自辯
寫電影的“黃笛”自序
在鳳凰的日子
黃家傳奇 3
鳳凰，這個“古怪”的地方
浸染于美麗
小學(xué)，小學(xué)，你是如此燦爛
江湖行
這一雙漂泊的腳
集美之美
踏歌而行
黑白之美
高山流水，遠(yuǎn)近之間
一九四八，上海的亮相與批判
在香港：指責(zé)與自辯
寫電影的“黃笛”
一九四九，轉(zhuǎn)折之際
拼貼風(fēng)中碎片
必要的追尋
中央美院“畫室制”首當(dāng)其沖
黃胄——第一個被公開批判的“黑畫家”
“黑畫店”榮寶齋更名
葉淺予和他的日記
蔡若虹、華君武被推到前臺
《美術(shù)風(fēng)雷》與一次大會
“二流堂”這些人
豐子愷的窘狀
張樂平和“三毛”形象
“美人畫”滄桑
是非齊白石
中國畫落葉飄零
追尋“黑畫事件”始末
“黑畫事件”之謎
福兮禍兮貓頭鷹
大幕拉開
沒有公開點名的猛烈批判
關(guān)鍵批示浮出水面
告別“淺薄可怕殘忍的日子”
主題變奏七十弦
文學(xué)場景的歷史呼應(yīng)
嘗試與沉寂：誰人能言得與失？
潛在寫作：“小屋中摸索著未來和明亮的天堂”
自覺與豐收：太陽下的風(fēng)景增補本跋 前言自序
李輝
最初產(chǎn)生為黃永玉先生寫傳的念頭，遠(yuǎn)在二十年前。
一九八九年清明時節(jié)，應(yīng)黃先生之邀，隨他一起前往鳳凰古城，遂有了我的第一次湘西行。那一年，我三十出頭，他六十五歲。
當(dāng)時，我的研究課題是沈從文，我們一路上談得最投機的也是沈從文。說得興致來了，他說，我們找個充足時間，按照沈從文早年漂泊的路線，再在湘西泛舟漫游。他畫畫，我寫文章，然后一起出本書。后來知道，他同不少人都這么興致勃勃地提議過，可見他對這一構(gòu)想一直情有獨鐘。當(dāng)然，構(gòu)想終歸是構(gòu)想，實現(xiàn)已不可能。歲月荏苒，水流不再，即便真的實施，行走與感覺，想象中的浪漫恐怕也未必盡如人愿了。
就在此次鳳凰同行期間，我走進位于白羊嶺的黃家小樓，聽黃先生講述沈從文一九八二年最后一次故鄉(xiāng)行時住在這里的故事。我臨走的前一天，我們改了話題，這一次是聽他講述自己兒時的鳳凰記憶。于是，我的筆記本上，有了《傳奇黃永玉》寫作的第一次采訪記錄。
記得那是一個乍暖還寒的下午，綿綿陰雨中，清明時節(jié)的鳳凰仍有寒意。自序
李輝
最初產(chǎn)生為黃永玉先生寫傳的念頭，遠(yuǎn)在二十年前。
一九八九年清明時節(jié)，應(yīng)黃先生之邀，隨他一起前往鳳凰古城，遂有了我的第一次湘西行。那一年，我三十出頭，他六十五歲。
當(dāng)時，我的研究課題是沈從文，我們一路上談得最投機的也是沈從文。說得興致來了，他說，我們找個充足時間，按照沈從文早年漂泊的路線，再在湘西泛舟漫游。他畫畫，我寫文章，然后一起出本書。后來知道，他同不少人都這么興致勃勃地提議過，可見他對這一構(gòu)想一直情有獨鐘。當(dāng)然，構(gòu)想終歸是構(gòu)想，實現(xiàn)已不可能。歲月荏苒，水流不再，即便真的實施，行走與感覺，想象中的浪漫恐怕也未必盡如人愿了。
就在此次鳳凰同行期間，我走進位于白羊嶺的黃家小樓，聽黃先生講述沈從文一九八二年最后一次故鄉(xiāng)行時住在這里的故事。我臨走的前一天，我們改了話題，這一次是聽他講述自己兒時的鳳凰記憶。于是，我的筆記本上，有了《傳奇黃永玉》寫作的第一次采訪記錄。
記得那是一個乍暖還寒的下午，綿綿陰雨中，清明時節(jié)的鳳凰仍有寒意。
沒想到，過了二十年，我才寫出了這本書。其實，《傳奇黃永玉》不能算嚴(yán)格意義上的傳記，它更像一本介乎于傳記與評傳之間的散記。或以故事敘述為主（缺少史料印證的早期生活），或基于史料的發(fā)掘來解讀傳主與某一具體人物的關(guān)聯(lián)（如與沈從文、汪曾祺的交往），或借傳主的故事進而展開對某一時期美術(shù)界整體的考證與敘述（如“文革”美術(shù)風(fēng)云的碎片拼貼）。從時間上看，所描述的黃老生平與創(chuàng)作，集中在一九二四至一九七六年之間。從這一點上說，本書應(yīng)是《傳奇黃永玉》的第一卷，而一九七六年之后的生平與創(chuàng)作，應(yīng)是下一卷的主要內(nèi)容。
從傳記寫作的角度來說，下一卷的寫作可能更有挑戰(zhàn)性，也更有歷史分量。在此后三十多年時間里，隨著黃永玉藝術(shù)與文學(xué)創(chuàng)作的進一步深入與拓展，隨著其文化地位的日益重要，隨著當(dāng)代中國歷史的風(fēng)云變幻，隨著他與朝野關(guān)系的交錯起伏，隨著他的性格的復(fù)雜性與在雅俗之間的游弋，值得描述的內(nèi)容顯然會越來越多——以他為主人公原型創(chuàng)作的電影《苦戀》的批判風(fēng)波；猴票設(shè)計在集郵界引發(fā)的轟動和酒鬼包裝設(shè)計的開創(chuàng)性意義；他在政治風(fēng)云變幻中的激情迸發(fā)；他與一些藝術(shù)家之間的個人恩怨凸現(xiàn)出背后的歷史風(fēng)云和性格沖突；繪畫之外他在詩歌、小說、散文創(chuàng)作上獲得的殊榮和產(chǎn)生的影響力……
一切有待日后的再敘述。
二○○九年夏天，黃永玉創(chuàng)作了一幅紙本重彩畫《荷》，這也是他迄今為止創(chuàng)作的最大一幅作品：長五米，高六米。黃永玉以癡愛荷花、善畫荷花而著稱，故將北京郊區(qū)寓所命名為“萬荷堂”。畫這幅《荷》，費時一個多月，他每日自己操作電動起落架，站在高高的平臺上，畫金色陽光下滿池燦爛無比的荷花。起落之間，哪里像一位八十多歲的老人！
即將走進八十六歲的黃永玉，激情迸發(fā)，極富創(chuàng)造性。他大膽而獨具匠心地在畫紙的右上角，留下一圈白色作為太陽。陽光由白而明黃、而橘黃、而淡黃，然后漫天紅色。以白色為太陽，陽光頓時明亮而輝煌，遠(yuǎn)比通常以紅色畫太陽更為生動，更有視覺的沖擊力。同時，這一處理，在構(gòu)圖上使太陽與下方荷塘景象相交融，并形成輕與重、空靈與濃烈的藝術(shù)呼應(yīng)。滿池荷葉、荷花、浮萍、水草，錯而不亂。黃永玉近年來酷愛斑斕色彩，突出重彩效果，這一次，畫巨幅荷花，內(nèi)心似有更猛烈的藝術(shù)沖動，使他幾乎走到了盡興揮灑色彩的極端。每一種色彩的選擇，每一處細(xì)節(jié)的點染，既與以往風(fēng)格相銜接，又因畫面的巨大，而增加了色彩的層次與色塊的呼應(yīng)。畫面整體效果氣勢恢弘，粗獷而富有張力，局部則又構(gòu)思縝密，筆觸細(xì)膩，就是在這種風(fēng)格的呼應(yīng)與滲透中，顯出畫家的藝術(shù)活力。
畫過多少次荷花，恐怕這一次，黃永玉才盡興畫出了他對荷花的全部色彩的想象。這想象，因印象而來，也因夢而來�！拔业幕甓荚诶锩媪��！闭驹诋嬊�，黃永玉動情地告訴我。
“為了太陽我才來到這個世界�！闭劦饺松鷷r黃永玉常愛引用這句詩。
陽光下，每個人的一切都將被照亮。
寫于二○○九年十月，北京黃家傳奇
姓黃，還是姓張？
姓黃？姓張？哪怕到了八十幾歲，黃永玉自己也說不準(zhǔn)確。
人也奇怪，在漂泊摔打跌宕起伏的歲月中，黃永玉從未想到過在父母那里追根究底。是顧不上，還是沒有這個意識？自兒時起，他就聽前輩說過他們家原本姓張，但為什么后來改姓黃，黃家的人死后的墓碑上通常照例刻上“張公”而非“黃公”，其中原因至今也不明白。祖輩的來龍去脈，對于他，或許知道個大概也就夠了。
表叔沈從文一篇失而復(fù)得的小說《來的是誰》，在二○○七年一經(jīng)面世，黃家的這個少為人知的秘密，忽然間又引起了人們的興趣。
黃永玉的曾祖父是沈從文的外公，而在沈從文前往北京進入文壇之前，陪伴沈從文一同漂泊湘西的正是黃永玉的父親黃玉書。黃家的淵源，想必曾是兩位表兄弟滯留洞庭湖時的一個話題。難以想象的是，沈從文對黃家家世的追根求源好像有著特殊的興趣，盡管許多年過去了，以黃家家世來寫一部小說的愿望，卻在沈從文心中一直沒有消失�！拔母铩逼陂g，他被下放到文化部湖北咸寧“五七干�！眲趧樱贌o聊賴中卻終于找到了重續(xù)文學(xué)之夢的最好方式——為黃家寫一部小說。
一九七一年六月上旬，正在中央美院河北磁縣“五七干�！眲趧拥狞S永玉，突然收到了沈從文寄來的郵件，厚厚一疊。他回憶說：
我打開一看，原來是有關(guān)我黃家家世的長篇小說的一個楔子《來的是誰》，情調(diào)哀凄且富于幻想神話意味�！欠N地方、那個時候、那種條件，他老人家忽然正兒八經(jīng)用蠅頭行草寫起那么從容的小說來？……解放以后，他可從未如此這般地動過腦子�！谑�，那最深邃的，從未發(fā)掘過的兒時的寶藏油然浮出水面。這東西既大有可寫，且不犯言涉，所以一口氣寫了八千多字。
�。ā督o劉一友的信》，載《文星街大哥》）
沈從文的小說開篇，渲染出神秘、魔幻的氣氛，把“姓黃還是姓張”的懸念，與一位不期而至的老人的飄然而去，一并留給了小說中的黃氏一家人。
小說中，一位從鄉(xiāng)下走進京城的老頭，敲響了黃家的門。父母不在，只有兄妹兩人在家中。一場老頭與黃家女兒有趣的對話開始了：
“我找姓張的！”
“找張什么？”
“張永玉！”
“沒有這個人！”
“那找張黑蠻！”
“我這里也沒有張黑蠻，李黑蠻，卻只有個——”
“那就找張黑妮！”
“我們這里住的不是姓張的，是姓——你找錯了！”
——生活中黃永玉家的情況與小說完全一樣，兒子叫黑蠻，女兒叫黑妮。
警惕騙子的黑妮沒有開門。她聽到外邊的老頭子帶點失望神氣自言自語：“那就怪了？明明白白是住在這里的，哪會錯？”
小說寫道：“引起了大姑娘一點好奇心，于是一面想起‘為人民服務(wù)’教訓(xùn)，另一面想再摸摸底，于是，變了變語氣，和和氣氣，慢慢地，一字一句地說，‘老同志，您是哪里來的？您找門牌錯了，這里住的姓黃，門牌上不是寫得清清楚楚嗎？您有什么事？’”
黑妮最終沒有為老人開門，老人怏怏而去。父母回來聽說此事，父親猛然醒悟也許去世多年的爺爺并沒有去世，又從家鄉(xiāng)來找他們了。但當(dāng)他和黑妮趕到火車站時，開往家鄉(xiāng)的火車已緩緩啟動，沒有找到老人，只有黑妮透過車窗看到剛才敲門的老人模糊身影。回到家，卻在信箱里發(fā)現(xiàn)一封信，信封上明明白白寫著“張永玉同志收”。拆開一看，只是一摞白稿紙，在末后一頁才發(fā)現(xiàn)用淡墨寫的五六行小字：
“張永玉，你這個聰明人，真是越讀《矛盾論》越糊涂，轉(zhuǎn)向反面。到今為止，還不知道自己究竟姓什么，妻室兒女也不明白自己姓什么。世界上哪有這種聰明人？為什么不好好地做點調(diào)查研究，或問問有關(guān)系的熟人？你回家掃墓時，為什么不看看墓碑上寫的是什么？”
小說中的父親沉吟良久。他所琢磨的恰恰就是生活中的黃永玉不止一次與人談過的內(nèi)容：“對，我是沒有問過，我自己父親的一生也不大明白！上墳也沒有看過碑上寫些什么，只知道上幾代有個黃河清，是讀書人，點過拔貢，看守文廟，相當(dāng)窮。老家有株大椿樹，三四個人還抱不住，所以叫做‘古椿書屋’。此外白紙一張。有幾個姑婆和幾個伯伯叔叔，還不明白！”
姓黃還是姓張？沈從文的小說沒有給出答案。遺憾的是，不知為何，小說僅僅寫了第一章就戛然而止，試圖解說的謎團，依然還是謎。不過，他的小說開篇的結(jié)束文字卻為本書的敘述做了最好的鋪墊。
姓黃還是姓張？對于敘述黃永玉人生故事的傳記作者來說，是否能夠找出真實答案，也許真的不重要。人們所知道的是，在一九四六年，二十二歲的黃永玉，與一位廣東姑娘梅溪戀愛結(jié)婚。梅溪姑娘恰好姓張。
有意或無意，黃與張兩個姓氏，真的融為了同一個家庭。
父親母親的浪漫愛情
在湘西古城鳳凰，黃家本是一個有名的書香門第。
與沈從文小說中所寫的名字一模一樣，黃永玉的曾祖父就叫黃河清，他是鳳凰縣城最早的一名貢生，曾在文廟做過“畫院山長”，用沈從文的話來說，“是當(dāng)?shù)匚ㄒ蛔x書人”。
祖父則長期在外做官，后來衣錦還鄉(xiāng)。黃永玉為祖父感到自豪。他說，祖父可以自豪地摘取鳳凰城多項第一的桂冠：創(chuàng)辦第一所郵局，開設(shè)第一家照相館。祖父的妹妹即是沈從文的母親。沈從文這樣談過自己與黃家的淵源：“舅父是個有頭腦的人物……我等兄弟姐妹的初步教育，便全是這樣瘦小、機警、富于膽氣與常識的母親擔(dān)負(fù)的。我的教育得于母親的不少，她告我認(rèn)字，告我認(rèn)識藥名，告我決斷——做男子極不可少的決斷。我的氣度得于父親影響的較少，得于媽媽的似較多�！庇纱藖砜�，即便在百年之前的二十世紀(jì)初期，黃家就已不是一個被傳統(tǒng)緊緊束縛的家庭。沒有循規(guī)蹈矩，沒有遲疑，黃家以他們的特有方式，擁抱著千年古國擺脫封閉后大步走來的一個新時代。
提起父母，黃永玉同樣為之驕傲。在五四運動興起之后的二十年代初期，他們堪稱鳳凰的一代新型夫妻：他們是第一對自由戀愛結(jié)婚的夫妻；母親第一個穿起短袖襯衫和短裙，第一個剪發(fā)，第一個織毛線；他們又是第一對從事教育的夫妻，而且在師范學(xué)校都是學(xué)習(xí)音樂和美術(shù)……他們在常德的結(jié)識與相愛，演繹了一段富有詩意的浪漫。有意思的是，沈從文恰恰是這一過程的親歷者，一九四八年他撰文《一個傳奇的本事》，把當(dāng)年的情景予以生動描述。這樣，黃永玉才有可能知道在他出生之前父母的故事。
且把目光回到二十世紀(jì)二十年代初的常德。
位于洞庭湖畔的常德，是當(dāng)年湘西人乘船沿沅江而下，走向外面大世界的唯一通道。依碼頭而建逐漸形成的彎彎曲曲的小巷，隨處可見大大小小的客棧。一九二二年前后，其中一個小客棧里，寄宿著兩個來自鳳凰的年輕漂泊者，一個是沈從文，另一個是沈的表兄黃玉書。沈喜愛文學(xué)，黃喜愛美術(shù)，窮困潦倒中他們擁抱著文藝的夢想，等待幸運降臨，改變命運。
在沈從文眼里，這位表兄天性樂觀，即便到了身無分文拖欠房租，被客棧老板不斷催著他們搬走的境地，他依然于自嘲中表現(xiàn)出詼諧與玩世不恭。按照沈從文的回憶，客棧老板有一位白白胖胖的十六歲的養(yǎng)女，她似乎喜歡了表兄，常常背地里送表兄南瓜子和芙蓉酥，幫了他們不少的忙。但表兄并沒有看中她，而是與沈從文一起取笑她一身白得像發(fā)糕，甚至以“發(fā)糕”作為她的綽號。
就在此時，表兄結(jié)識了一位同樣來自鳳凰的姑娘——楊光蕙，鳳凰苗鄉(xiāng)得勝營人氏，任常德女子學(xué)校美術(shù)教員，后來擔(dān)任教務(wù)長。這座學(xué)校是由一位姓蔣的夫人創(chuàng)辦并任校長，蔣校長有位女兒，叫蔣冰之——后來以“丁玲”筆名而著稱于世。
表兄與楊姑娘戀愛了。表兄的這一感情進展，沈從文說得頗為生動形象：“表兄既和她是學(xué)美術(shù)的同道，平時性情灑脫到能一事不做整天唱歌，這一來，當(dāng)然不久就成了一團火，找到了他熱情的寄托處�！彼�有這樣的描述：
自從認(rèn)識了這位楊小姐后，一去那里兩人必然坐在大風(fēng)琴邊，一面彈琴一面談情，我照例站在后門前去欣賞市景，并觀觀風(fēng)。到蔣老太太來學(xué)校時，經(jīng)我一作暗號，里面琴聲必忽然彈奏起來，老太太卻照樣笑笑的說：“你們彈琴彈得真熱心！”表示對于客人的禮貌，客人卻不免紅臉。因為“彈琴”和“談情”字音相同，老太太語意指什么即不大分明。
�。ā兑粋�傳奇的本事》）
其間，更有趣的事情是沈從文成了為表兄代寫情書的人。
每天回到客棧，表兄就朝沈從文不停作揖，懇請他為自己向楊姑娘代筆寫信。沈從文在湘西從軍期間，曾是長官的文書，代為起草文件，偶爾還為人書寫碑文。當(dāng)讀到這篇《一個傳奇的本事》時，我們方知他還是表兄的情書代寫者。誰想到，在一九二三年前往北京闖蕩社會走進文壇之前，他竟是在這樣的情形下，開始了文學(xué)寫作的預(yù)習(xí)。
沈從文回憶說，表哥對他所代寫的情書頗為贊賞：
兩人回到客棧時，表哥便一連丟了十來個揖，要我代筆寫信，他卻從從容容躺在床上哼曲子。信寫好念給他聽后，必把兩個大拇指翹起大搖著，表示感謝和贊佩。
“老弟，真好，可以上報！”
�。ā兑粋�傳奇的本事》）
表兄說得不錯，幾年之后，他所欣賞的表弟真的成了文壇的新星。就這樣，兩個相愛的鳳凰人，在另一個鳳凰人的幫助下，進行著浪漫的愛情。
一九二三年，沈從文離開常德，獨自一人前往北京，開始他的文學(xué)之旅。而他的表兄依然留在常德，繼續(xù)他的愛情。很快，也在同一年，黃與楊姑娘在常德結(jié)婚�？上У氖�，他們之間的情書沒有保留下來，不然，該是他們送給孩子的多好的見面禮！
第一次遇險
一九二四年八月九日（農(nóng)歷甲子年七月初九），黃玉書和楊光蕙的第一個孩子在常德出生，起名黃永裕——一九四六年，沈從文建議黃永裕以“黃永玉”為筆名。這個筆名沿用至今，其原名倒不大為人所知了。
在黃永玉出生幾個月后，父母把他帶回了鳳凰。后來將證明，父母的這一決定是正確的。它使開始成長的黃永玉，從襁褓起就有了親近鳳凰土地、汲取鳳凰靈氣的可能。他的一生，將永遠(yuǎn)與故鄉(xiāng)鳳凰連在一起。
襁褓中的黃永玉在第一次返回故鄉(xiāng)的途中，便經(jīng)歷了一生的最初傳奇。
船出常德，溯沅江而上，進入桃源境內(nèi)，在狹窄河道上行駛。行至一處山間，父母忽然聽岸邊有風(fēng)聲，說馬上就有土匪來搶孩子綁票。船趕緊靠岸，父親將黃永玉塞進一個大樹洞，母親則用鍋煙抹抹臉，假扮船婦。不一會兒，土匪追來，上船打量一番，問是否看到一對帶小孩的夫婦。母親害怕得不敢做聲，只是用手指指下游。土匪們叫喊著往下游追去：“快走，那個孩子能值三百大洋�！备改竾樀镁o揪著心，既怕孩子被蟲咬，又怕孩子叫出聲。
土匪走了，母親趕緊跑到樹洞前，只見嬰兒安然無恙，沒事一般自顧自地在那里笑著啃手指頭。懸著的心這下子才放下來。
故事幾似虛構(gòu)，但卻真實地發(fā)生在黃永玉身上。河水澄碧，夾竹林青翠，鳥鳴悅耳。多么令人陶醉、幽靜的景致。但土匪的闖入——多么突出地帶有當(dāng)時湘西的特色——打破了這片安寧和悠然。
或許，可以把第一次傳奇，看作他的人生具有象征意義的一種暗示：未來的日子里，他注定要在美麗與丑陋、安寧與動蕩的世界開始他的人生，而他永遠(yuǎn)是自己的主宰。
后來的黃永玉正是在這樣的世界中走到今天。八十多年人生，漂泊、動蕩、坎坷；豐富、刺激、充實；大起大落，大悲大喜，大俗大雅……諸多反差強烈對照鮮明的生命元素與性格色彩，在他的生活與藝術(shù)中呈現(xiàn)。這是一個充滿傳奇的人生，生命的意義與價值，值得體味，值得挖掘。
一個人傳奇的開篇由此翻過。黃永玉走進鳳凰，將在鳳凰走過人生最初的十二年，然后，再朝外面的世界走去，朝未來的歲月走去。
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