《后制品》是國(guó)際知名藝術(shù)評(píng)論家、策展人尼古拉?布里奧繼《關(guān)系美學(xué)》之后的又一力作。
從20世紀(jì)90年代初以來(lái)，越來(lái)越多的藝術(shù)家通過(guò)翻譯、再現(xiàn)、重新展出和利用別人的作品或一些文化產(chǎn)品來(lái)制作自己的作品，布里奧審視了這種藝術(shù)潮流和觀念�！逗笾破贰坊貞�(yīng)了在信息化時(shí)代，全球文化迅速發(fā)展的混亂現(xiàn)象，原創(chuàng)的觀念在這種新文化風(fēng)景中變得模糊起來(lái)。
《后制品》從物品的使用、形態(tài)的使用、世界的使用和適應(yīng)全球文化四個(gè)部分，探討后制品的起因、類型、制作過(guò)程和意義。
作者簡(jiǎn)介
尼古拉?布里奧（Nicolas Bourriaud），法國(guó)著名藝術(shù)評(píng)論家，策展人，法國(guó)巴黎高等美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。1996年至2006年，擔(dān)任當(dāng)代藝術(shù)空間巴黎東京宮的聯(lián)合總監(jiān)。他曾是當(dāng)代藝術(shù)雜志《藝術(shù)文獻(xiàn)》的創(chuàng)辦人和負(fù)責(zé)人。2009年第四屆泰特三年展的策展人，2014年臺(tái)北雙年展策展人。著有《關(guān)系美學(xué)》《后制品》等書(shū)。
目錄：
一物品的使用
1.產(chǎn)品的使用，從杜尚到杰夫·昆斯/006
2.跳蚤市場(chǎng)，90年代藝術(shù)的主導(dǎo)形式/009
二形態(tài)的使用
1.80年代和DJ文化的誕生：形態(tài)走向共產(chǎn)/019
2.形態(tài)作為劇本：世界的使用方法（當(dāng)劇本變成形態(tài)）/031
三世界的使用
1.游戲世界：重新編排社會(huì)形態(tài)/059
2.黑客，自由的職業(yè)和時(shí)間/067
四如何適應(yīng)全球文化（MP3之后的美學(xué)）
1.藝術(shù)作為信息儲(chǔ)存的表面/079
2.作者，司法上的實(shí)體/081
3.折中主義和后制品/084
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