文博大家王世襄先生的貢獻是多方面的：不但在書畫、雕塑等傳統(tǒng)藝術史領域有美富的著述；還深入發(fā)掘那些不被注意的物質文化——從漆器、匏器、樂器、銅爐，到竹木牙角、匠作則例，諸多岌岌可危的傳統(tǒng)工藝，乃至介于文物與民俗間的游藝雜項，由此得以保存或傳承，其中尤以古典家具的研究影響為巨。本書從這些文章中精選出19篇，主要涵蓋家具、漆器、竹刻、葫蘆、銅爐、書畫等門類。通過這些文章，讀者不但可以分享作者美富的知識，更可感受到這位大學問家的樂趣及其真篤的情懷。王世襄，號暢安，1914年生于北京，祖籍福州。小學、中學在北京美國學校讀書，燕京大學文學學士、碩士。曾任中國營造學社助理研究員，清理戰(zhàn)時文物損失委員會平津區(qū)助理代表，故宮博物院古物館科長、陳列部主任，中國音樂研究所副研究員，國家文物局中國文物研究所研究員，第六、七屆全國政協(xié)委員，中央文史研究館研究館員。
除在古典家具研究領域極具影響之外，王世襄還致力于各類傳統(tǒng)工藝的保存，在文物學家中可謂獨樹一幟。本冊選收的19篇文章，即涵蓋家具、漆器、竹刻、葫蘆、銅爐、書畫等門類，讀者不但可分享作者美富的知識，更可感受到這位大學問家的樂趣及其真篤的情懷。
作者簡介：
王世襄，號暢安，祖籍福建，1914年5月25日在北京出生。母親金章，是著名的魚藻畫家。1938年，獲燕京大學文學院學士。1941年又獲該校文學碩士學位。1943年至1945年，在四川李莊任中國營造學社助理研究員。1945年10月至1946年10月，任南京教育部清
目錄：
編者的話
家具
明式家具的“品”與“病”
明式家具五美
談幾種明代家具的形成
案銘三則
記明萬歷纏蓮八寶紋彩金象描金紫漆大箱
記清黃花梨小交杌
記北樓先生自制楠木畫案
工藝
中國古代漆工雜述
我與《髹飾錄解說》
說葫蘆
竹刻簡史
記明魚龍海獸紫檀筆筒編者的話
家具
明式家具的“品”與“病”
明式家具五美
談幾種明代家具的形成
案銘三則
記明萬歷纏蓮八寶紋彩金象描金紫漆大箱
記清黃花梨小交杌
記北樓先生自制楠木畫案
工藝
中國古代漆工雜述
我與《髹飾錄解說》
說葫蘆
竹刻簡史
記明魚龍海獸紫檀筆筒
清吳之瑤三顧茅廬圖黃楊筆筒
書畫
游美讀畫記
西晉陸機《平復帖》流傳考略
談展子虔《游舂圖》
雜稿
捃古緣
漫話銅爐
望氣與直覺
附一《大樹圖》解說
附二靈感的共鳴與萬物(節(jié)錄)
彩色圖版明式家具五美
如果哪一位有機會去美國參觀幾家大博物館，如波士頓美術館、紐約大都會美術館、費城美術館、甘澤茲城奈爾遜美術館等，或許會驚奇地發(fā)現(xiàn)它們都有陳列中國古典家具的專室。如果哪一位為了考察我國博物館事業(yè)，巡游各省市，或許會失望地發(fā)現(xiàn)目前只有上海博物館有一間陳列明清家具的專室。
我國博物館缺少家具陳列室的主要原因是由于中國文物太豐富了，許多重要收藏的文物都未能一一開辟專室，家具自然更難排上隊。對家具重視不夠，也是一個原因，認為它是日用工藝品，藝術價值高不到哪里去。這種看法有一定的道理，但也存在著偏頗。
我國傳統(tǒng)家具的藝術價值，在世界上越來越得到公認和推崇，有的特點是外國家具所不具備的。概括言之，殆有五美：
首先是木材美。傳統(tǒng)的考究家具多用硬木制成。珍貴的硬木或以紋理勝，如黃花梨及滿鶘木�；y有的委婉迂回，如行云流水，變幻莫測；有的環(huán)圍點簇，絢麗斑斕，被喻為貍首、鬼面�；蛞再|色勝，如烏木紫檀。烏木黝如純漆，渾然一色；紫檀則從褐紫到濃黑，花紋雖不明顯，色澤無不古雅靜穆，肌理尤為致密凝重，予人美玉瓊瑤之感。難怪自古以來，又都位居眾木之首。外國家具則極少采用珍貴的硬木材料。
其次是造型美。傳統(tǒng)家具不論是哪一品種，成功之作的比例權衡，無不合乎準則規(guī)范，但又沒有嚴格限定，匠師們有充分的創(chuàng)作自由。可貴且使人驚嘆的是每一件的空間的虛實分割，構件的粗細短長，弧度的彎轉疾緩，線腳的銳鈍凸凹，都恰到好處，真有增一分則太長，減一分則太短之妙。尤其是簡練淳樸一類，更使海外工藝家佩服得五體投地，認為已遠遠超前，望塵莫及。因而競相乞靈于一桌一椅、一杌一床。當代北歐等國的設計，可以明顯看到受我國的影響。對造型復雜家具的認識，也開始有了轉變，如圍欄立柱的架子床，大量使用絳環(huán)板的屏風，他們也漸漸能領略制者的匠心，欣賞器物的神采。
第三是結構美。傳統(tǒng)家具把大木梁架和壺門臺座的式樣和手法運用到家具上。由于成功地使用了“攢邊裝板”及各種各樣的棖子、牙條、角牙、短柱、托泥等等，加強了結點的剛度，迫使角度不變、整體固定。我國的榫卯工藝更可以毫不夸張地說是世界家具之最。由于使用了質地堅實細密的硬木，匠師們可以隨心所欲地制造出互避互讓但又相輔相成的各種各樣、精巧絕倫的榫子來。構件之間，金屬釘銷完全不用，鰾膠也只是一種并不重要的輔佐材料，僅憑榫卯就可以做到上下左右，粗細斜直，連結合理，面面俱到，工藝精確，扣合嚴密，天衣無縫，間不容發(fā)，使人歡喜贊美，嘆為觀止。對比之下，外國家具離不開螺絲釘銷，金屬構件。中國的榫卯，實非他們所能夢見。
第四是雕刻美。明清家具，不少雕刻精美，超凡脫俗，煥彩生輝。技法眾多，表達能力大大增強。約略言之，有陰刻、高低浮雕、透雕、圓雕及兩種乃至多種技法的結合。題材則靈芝卷草，鸞鳳螭龍，飛禽走獸，山水樓臺，人物故事，八寶吉祥，無所不備。雕刻效果又和木材有密切關系。只有硬木，尤其是紫檀，受刀耐鑿，容人細剔精鏤，不爽毫發(fā)。再經(jīng)打磨拂拭，熠熠生光，更加突出了中國家具的雕刻美。
第五是裝飾美。古代匠師善于利用不同木材鏤刻填嵌，互作花紋、質地，如黃花梨嵌紫檀、烏木或楠木，紫檀嵌黃楊、黃花梨或游鶘。嵌件上再施雕刻，借色澤之異，粲然成文。至于采用各種珍貴物品，如玉石、瑪瑙、水晶、象齒、螺鈿、琥珀等作嵌件的所謂“百寶嵌”，始于晚明揚州，運用到家具上，更是珠光寶氣，異彩紛呈，取得了裝飾的最高效果。即使是家具附件，諸般金屬提環(huán)拉手，面葉吊牌，墊線包角等等，也無不起裝飾作用。交椅上的鉸金、鍰銀飾件，與嵌金嵌銀近似，但更饒古趣幽情，無喧熾裱華之憾，把人們帶到了更高的裝飾境界。
收于《錦灰二堆》壹卷
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