這本大英博物館于2011年出版的圖冊收錄了幾百年來歐美各國、各個歷史時期的近百枚館藏書票。其中當(dāng)然少不了鎮(zhèn)館之寶——丟勒為好友皮爾克海默設(shè)計的藏書票。從19世紀(jì)末捷克猶太裔版畫大師-埃米爾?奧利克，德國象征主義雕塑家、版畫家兼作家馬克斯?克林格，到20世紀(jì)初美國黃金時期五大家之一的斯賓塞利，從英年早逝的19世紀(jì)英國最偉大的插畫大師奧布里?比亞茲萊，到古典唯美的奧地利頹廢主義的代表-弗蘭茨?拜勞斯，以及德國版畫名家-希格蒙德?利平斯基，這本圖冊不僅匯集了英倫藝術(shù)家、-雕刻家、刻字大師埃里克?吉爾，英國木版名家約翰?萊特的書票作品，歐陸其它地域藝術(shù)家的作品也一覽無遺，比如：捷克木刻大師約瑟夫?瓦哈爾，比利時雕版畫家，郵票設(shè)計師馬克?塞維林等。
作者簡介：
馬丁·霍普金森（MartinHopkinson）：藝術(shù)家、作家，開辦有自己的畫廊，出版有《意大利藝術(shù)》叢書。其對藏書票有一定的研究。馬幸：中國人民武裝警察部隊學(xué)院法學(xué)碩士
目錄：
序子安1
致謝10
關(guān)于藏書票11
克里斯托夫?舍約爾二世的藏書票沃爾夫?特勞特17
給威利巴爾德?波克海姆的藏書票阿爾布雷特?丟勒19
藝術(shù)家的藏書票特奧多羅?維耶羅21
里維瑞尼德?威廉姆?湯姆斯?布雷的藏書票
里維瑞尼德?威廉姆?布雷23
利昂?加貝塔的藏書票阿方斯?勒格羅25
居伊?諾爾斯的藏書票阿方斯?勒格羅27
眼睛城堡費(fèi)利克斯?比奧29
藝術(shù)家的藏書票喬治?克勞森31
約翰?卡吉爾?布拉夫的藏書票威廉?哈考特?霍伯33
弗朗西斯?霍納的藏書票愛德華?伯恩?瓊斯35
理察德?斯坦珀?菲爾波特的藏書票威廉?哈考特?霍伯37序子安1
致謝10
關(guān)于藏書票11
克里斯托夫?舍約爾二世的藏書票沃爾夫?特勞特17
給威利巴爾德?波克海姆的藏書票阿爾布雷特?丟勒19
藝術(shù)家的藏書票特奧多羅?維耶羅21
里維瑞尼德?威廉姆?湯姆斯?布雷的藏書票
里維瑞尼德?威廉姆?布雷23
利昂?加貝塔的藏書票阿方斯?勒格羅25
居伊?諾爾斯的藏書票阿方斯?勒格羅27
眼睛城堡費(fèi)利克斯?比奧29
藝術(shù)家的藏書票喬治?克勞森31
約翰?卡吉爾?布拉夫的藏書票威廉?哈考特?霍伯33
弗朗西斯?霍納的藏書票愛德華?伯恩?瓊斯35
理察德?斯坦珀?菲爾波特的藏書票威廉?哈考特?霍伯37
曼德兄弟公司工人圖書館的藏書票羅伯特?安寧?貝爾39
弗雷德里克?雷頓的藏書票羅伯特?安寧?貝爾41
建筑協(xié)會的藏書票威廉?理查德?萊瑟比43
科林?坎貝爾女士的藏書票阿爾泰亞?蓋爾斯45
畫家的藏書票查爾斯?羅伯特?阿什比47
特奧多爾?賓那特的藏書票海因里希?沃格勒49
一點(diǎn)藍(lán)與白亨利?斯泰西?馬克斯51
為埃塞爾?亞歷克?特威迪小姐設(shè)計的藏書票
沃爾特?克雷恩53
約翰?拉姆斯登?普羅珀特的藏書票奧布里?比亞茲萊55
奧利夫?康斯坦斯的藏書票奧布里?比亞茲萊57
蘇菲?庫赫勒的藏書票漢斯?托馬59
格拉芬?艾赫達(dá)迪?路易莎的藏書票漢斯?托馬61
畫家的藏書票約翰?迪克森?巴滕63
美人魚藏書票約翰?迪克森?巴滕65
藝術(shù)家的藏書票伯莎?巴格67
海因里希?帕爾曼博士的藏書票伯莎?巴格69
菲爾?梅伊的藏書票威廉?尼可遜71
給威廉?歐內(nèi)斯特?亨利的藏書票威廉?尼可遜73
莫涅爾?莫涅爾-威廉姆斯先生的藏書票
歐內(nèi)斯特?本戈?里基茨75
歐內(nèi)斯特?本戈?里基茨的藏書票希歐多爾?斯派瑟-沙姆森77
托馬斯?艾德蒙德?哈維的藏書票西里爾?戈爾迪79
托馬斯?威廉?杜瓦的藏書票威廉?斯特朗81
馬克斯?李赫斯的藏書票埃米爾?奧利克83
莉蓮和漢斯?沃爾夫?qū)?辛格的藏書票埃米爾?奧利克85
給埃倫?泰莉的藏書票愛德華?戈登?克雷格87
凱特?唐寧的藏書票愛德華?戈登?克雷格89
為藏書票所設(shè)計約瑟夫?辛普森91
托馬斯?尼爾森?弗力斯的藏書票約瑟夫?辛普森93
喬治?伯克哈迪的藏書票保羅?圖魯夫95
威廉姆?布魯斯?巴娜曼設(shè)計的藏書票查爾斯?威廉姆?舍邦97
多赫拉村弗朗茨?羅絲的藏書票阿爾貝特?維爾蒂99
來自貝格道夫的恩斯特?羅絲的藏書票阿爾貝特?維爾蒂101
來自奧德賽家族的赫伯特?喬治?福特漢姆的藏書票菲利浦?韋伯103
阿洛伊斯?羅根哈佛的藏書票阿爾弗雷德?科斯曼105
給巴茲爾?劉易斯?迪戈頓的藏書票亨利?麥克白-雷伯恩107
五金公司大廳的藏書票康斯坦斯?瑪利?波特109
澤拉?艾倫?迪克森的藏書票約瑟夫?溫弗雷特?斯賓塞利111
西德尼?維爾?皮爾遜的藏書票繆爾海德?本113
奧古斯特?費(fèi)迪南德?阿曼的藏書票奧托?厄布洛德115
奧古斯特?費(fèi)迪南德?阿曼的藏書票奧托?厄布洛德117
理查德?格勒教授、博士的藏書票馬克斯?克林格119
弗拉基米爾?弗朗西維的藏書票維依特克?皮瑞斯格121
坎貝爾?道奇森的藏書票托馬斯?斯特格?穆爾123
亞歷山德拉?海倫?默里?貝利的藏書票托馬斯?斯特格?穆爾125
喬治?葉芝的藏書票托馬斯?斯特格?穆爾127
威廉?斯隆?肯尼迪的藏書票托馬斯?斯特格?穆爾129
為瑪麗?羅斯?巴靈頓設(shè)計的藏書票喬治?威廉?伊芙131
給約翰?泰勒?阿姆斯的藏書票托馬斯?威廉姆?納森133
給蘇珊?詹尼?艾倫的藏書票威廉?福勒?霍普森135
給阿瑟?凱的藏書票凱瑟琳?卡梅隆137
飛馬座藏書票埃力克?吉爾139
阿納達(dá)?肯替斯?科瑪拉斯瓦米爾的藏書票埃力克?吉爾141
給安東?達(dá)爾莫?依?雅布諾的藏書票亞歷杭德羅?德?力克爾143
給愛德華?德?托達(dá)的藏書票亞歷杭德羅?德?力克爾145
亨廷頓和多蘿西?巴布考克的藏書票魯?shù)蟻喌?吉卜林147
哈羅德?斯皮德的藏書票查爾斯?弗朗西斯?安斯利?沃塞149
阿爾伯特?海涅的藏書票費(fèi)迪南德?施穆澤爾151
朱利葉斯?古斯塔夫?利契的藏書票費(fèi)迪南德?施穆澤爾153
齊格弗里德?格羅斯教授博士的藏書票費(fèi)迪南德?施穆澤爾155
朱利葉斯?坦德爾的藏書票費(fèi)迪南德?施穆澤爾157
瑪莉?莫特納的藏書票費(fèi)迪南德?施穆澤爾159
弗羅拉?貝爾的藏書票費(fèi)迪南德?施穆澤爾161
威廉?麥喬治?帕克斯頓的藏書票弗雷德里克?加里森?霍爾163
查爾斯?馬丁?呂弗勒的藏書票弗蘭克?韋斯頓?本森165
沃斯的藏書票希格蒙德?利平斯基167
阿道夫?威廉的藏書票希格蒙德?利平斯基169
查爾斯?霍爾姆的藏書票弗蘭克?布朗溫171
A.B.C.D.E.藏書票弗蘭克?布朗溫173
斯蒂凡?凱爾納的藏書票弗朗茨?馮?拜勞斯175
赫伯特?查爾斯?柯曼的藏書票阿爾貝特?羅瑟斯頓177
巴尼替的藏書票保羅?納什179
塞繆爾?考陶爾德的藏書票保羅?納什181
呂西安及埃斯特?畢沙羅的藏書票呂西安?畢沙羅183
儒勒?格羅費(fèi)爾斯的藏書票休伯特?杜邦185
赫伯特?雷金納德?迪爾的藏書票西德尼?維切爾187
瓦爾德馬?卡姆弗特的藏書票赫塔?弗爾斯189
給瑪麗?保羅索娃的藏書票約瑟夫?瓦哈爾191
艾利絲?格雷斯?伊莉莎白?卡索的藏書票約瑟夫?赫克特193
西德尼?詹姆斯?亨特的藏書票西德尼?詹姆斯?亨特195
A.W的藏書票西德尼?詹姆斯?亨特197
哈羅德?萊特的藏書票查爾斯?南丁格爾199
給奈凱爾克的藏書票約翰?巴克蘭?萊特201
梅齊?雷諾茲的藏書票斯坦利?威廉姆?海耶特203
格瑞斯特的藏書票斯坦利?威廉姆?海耶特205
給卡爾文?柯立芝總統(tǒng)的藏書票蒂莫西?科爾207
赫爾曼?泰奧多爾?瑞德的藏書票蒂莫西?科爾209
埃塞爾?羅絲-克勞森的藏書票史蒂芬?古登211
廚房馬克?塞維林213
后記214
圖片說明215
序
子安
藏書票是藝術(shù)家和收藏家討論藝術(shù)設(shè)計的互動平臺，它不僅是一門藝術(shù)，同樣也是藝術(shù)家與票主間完美的智慧結(jié)晶。藏書票訴說的是多元的歷史，有的是藏書史、有的是藝序
子安
藏書票是藝術(shù)家和收藏家討論藝術(shù)設(shè)計的互動平臺，它不僅是一門藝術(shù)，同樣也是藝術(shù)家與票主間完美的智慧結(jié)晶。藏書票訴說的是多元的歷史，有的是藏書史、有的是藝術(shù)史，有的是名人雅士的豪情往事，有的不過是小人物的閑情舊事，正因為這些私密元素的存在使其鑒賞者能從中洞察到書票滲透的歲月痕跡和藝術(shù)價值。對于我們而言，藏書票是西方的舶來品，若想探個究竟最好的方法是追其根源。2011年，大英博物館將館藏的書票精選編成的這本圖冊算是近年并不多見的重要圖文資料。于圈內(nèi)外的新、老玩家，這都是一本“老少皆宜”的貼身讀本，隨手拿來即可閱覽方寸間大家、小品的經(jīng)典之作。
在15世紀(jì)，書籍都是在修道院或寺廟里由僧侶手抄的原稿。一本書的制作過程漫長而又艱辛。如果不是宗教幫助人們傳播知識和信息，整個羅馬及希臘的文化遺產(chǎn)早已經(jīng)被丟棄遺忘。圖書館的建立是在古登堡發(fā)明活字印刷機(jī)之后，工程造價昂貴，在啟蒙運(yùn)動開始之前，只有教會和皇室成員擁有足夠的財力支付如此高的制作成本。彼時，一座圖書館同樣是顯示自身價值和實力最好體現(xiàn)。重要的手稿上都會貼有紋章式藏書票作為標(biāo)記以防被盜。中世紀(jì)以來牧師、僧侶、神父、教主都是藏書票的擁有者，他們私人的宗教書籍和大量教會的館藏書籍需要書票標(biāo)號記錄，從而代替早先的鐵鎖、鏈條，藏書票也自此開始在這一領(lǐng)域流傳。藏書的主人都希望把自己名字標(biāo)注在藏書上，以此炫耀。因此，一枚藏書票制版可以印制出多枚復(fù)品。德國是藏書票的發(fā)源地，有著版畫鼻祖之稱的丟勒是最先開始制作藏書票的藝術(shù)家之一。他曾為朋友和資助者前后共印制了20多種藏書票。德國和瑞士的版畫家在本國開創(chuàng)了藏書票制作的先河，自16世紀(jì)起他們先進(jìn)的技術(shù)理念逐漸普及到了歐洲各地。
意大利的文藝復(fù)興是在200年之后流傳到歐洲北部。從1500年開始，在德國、瑞士、奧地利等地已經(jīng)隨處可見文藝復(fù)興的痕跡。在這段時期，以丟勒為代表的一批來自紐倫堡的版畫藝術(shù)家們開始創(chuàng)作藏書票。他們的藝術(shù)作品對版畫及印刷藝術(shù)對起到了巨大影響。然而，是什么使他們的作品如此鶴立雞群呢？在德國文藝復(fù)興的中后期，丟勒派版畫家在藏書票上加飾了華麗的點(diǎn)綴。書票的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)也趨于合理，裝飾所占空間明顯減小，這也是前所未有的。從歷史紀(jì)錄上無法精確的考證有哪些藝術(shù)家是屬于或非屬于這一流派的，但可以肯定地是1500—1620年間的作品是承上啟下的時代杰作，為從文藝復(fù)興過渡到巴洛克時期奠定了扎實的基礎(chǔ)。
19世紀(jì)末-20世紀(jì)初，藏書票迎來了屬于自己的黃金年代。對于很多忠實的藏書家和歷史學(xué)家來說把藏書票從書中揭下?lián)䴙榧河泻喼本褪且环N‘犯罪’。這也是學(xué)者和普通收藏家的區(qū)別。但是，在那個時候很多不為人知的書被處理掉并加工成紙張再利用，大量粘貼在書里的藏書票被細(xì)心的藏家收集整理。今天，他們中的大部分都陳列在大型圖書館和博物館中。19世紀(jì)中期，來自英國布里斯托的瑪利亞?延金女士（MariaJenkins）是那一時期最早的幾位英國知名藏家之一。之后，她的藏品在1895年被同時期的另一位藏家約瑟夫?霍華德（JosephJacksonHoward，1827—1902）收購。環(huán)看五洲，散落在世界各地的藏書票可以用數(shù)以百萬來計算。如果將世界上館藏藏書票規(guī)模最大幾個機(jī)構(gòu)羅列出來，丹麥的弗雷德里克莎根博物館、美國的耶魯大學(xué)、波士頓博物館等當(dāng)仁不讓。但若將藏書票置于近一百多年的歷史長河里，大英博物館與德國的古登堡博物館才是被公認(rèn)的“藏書票殿堂”。兩家博物館的書票館藏數(shù)量均超過了6位數(shù)字。同樣，他們也是世界上唯一珍藏德國版畫鼻祖丟勒制作的原版藏書票作品的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。
早在1901—1903年，大英博物館就曾出版過一套分成三卷的館藏藏書票編目，其中收錄了弗蘭克斯爵士（SirAugustusWollastonFranks，1826—1897）在1897年去世后無償捐贈給博物館自己收藏的近8萬枚藏書票，其中包括4萬多枚英國藏書票及3.5萬多枚外國藏書票。博物館的工作人員用了五年的時間將這些作品整理、編號、分類，并最終由豪威（GambierHowe）編寫完成了此部書作。這批藏品亦自然而然成為了大英博物館藏書票中最重要的組成部分。大英博物館的藏書票大部分是通過著名收藏家捐贈獲得。全部藏品由前一任主人根據(jù)字母排列順序標(biāo)號并粘貼于卡紙，裝冊后陳列。除了弗蘭克斯爵士的藏品，1932年馬克斯?羅森海姆、1950年喬治?維納（GeorgeHeathViner），再加上博物館主要負(fù)責(zé)整理版畫、藏書票的坎貝爾?道奇森在1912—1932年間從英美各地為該館收集了大量藏書票，共同構(gòu)成了博物館的藏書票收藏主體。
弗蘭克斯爵士很早就與大英博物館結(jié)下了不解之緣。1851年，他被任命為大英博物館“古董部”的專員，主要為博物館從事收集國內(nèi)外國的古董。在任期的45年里，弗蘭克斯爵士為博物館開創(chuàng)了五個新興的部門。他也因此而被稱為“大英博物館的第二創(chuàng)始人”。由于工作時能接觸到來自世界各地的珍奇異寶，弗蘭克斯爵士的個人收藏興趣也被培養(yǎng)了起來，無形中博物館亦成了間接或直接的受益對象。他收藏的物件不僅有瓷件、陶器，還有中世紀(jì)的稀奇畫品。好友瓦倫勛爵（JohanWarren）寫的《藏書票指南》一書使弗蘭克斯爵士開始對藏書票產(chǎn)生了好感。不同于名貴的瓷器和稀罕的畫品，藏書票收藏成本低廉，主題廣泛，其背后蘊(yùn)藏的故事值得藏家鉆研、揣摩，保存起來更是十分便利。正因為這些先天優(yōu)勢，弗蘭克斯爵士看中了藏書票玲瓏可人的一面，開始把玩、收藏。
這本大英博物館于2011年出版的圖冊收錄了幾百年來歐美各國、各個歷史時期的近百枚館藏書票。其中當(dāng)然少不了鎮(zhèn)館之寶——丟勒為好友皮爾克海默設(shè)計的藏書票。從19世紀(jì)末捷克猶太裔版畫大師-埃米爾?奧利克，德國象征主義雕塑家、版畫家兼作家馬克斯?克林格，到20世紀(jì)初美國黃金時期五大家之一的斯賓塞利，從英年早逝的19世紀(jì)英國最偉大的插畫大師奧布里?比亞茲萊，到古典唯美的奧地利頹廢主義的代表-弗蘭茨?拜勞斯，以及德國版畫名家-希格蒙德?利平斯基，這本圖冊不僅匯集了英倫藝術(shù)家、-雕刻家、刻字大師埃里克?吉爾，英國木版名家約翰?萊特的書票作品，歐陸其它地域藝術(shù)家的作品也一覽無遺，比如：捷克木刻大師約瑟夫?瓦哈爾，比利時雕版畫家，郵票設(shè)計師馬克?塞維林等。
這本精致玲瓏的圖冊應(yīng)是藏書票玩家的重要參考圖鑒，而且以其多視角的圖文并茂的解讀形式為每位藏家提供了豐富、翔實的信息。藏書票之于收藏不但是一門小眾藝術(shù)，它于版畫亦是一個細(xì)小分支。對任何機(jī)構(gòu)和個人，藏書票都是一個“冷門”，其可供借鑒的輔助資料十分有限，像大英博物館這樣赫赫有名的機(jī)構(gòu)都苦于面對館藏的成千上萬的書票藏品，也只能精選一小部分作品在有限的范圍內(nèi)推廣、研究。更加深入、細(xì)致的研究工作亦需要等待有緣人來繼續(xù)完成。關(guān)于藏書票◎介紹
藏書票是由專業(yè)畫家和業(yè)余愛好者設(shè)計的圖畫、版畫或水彩畫，一般貼在書的前面表示所有權(quán)。藏書票上通常有拉丁語exlibris，譯為“予以藏之”。起初藏書票在社會上是威信和身份的象征，但到20世紀(jì)人們讓設(shè)計家制作和使用藏書票已很普遍。此書從大英博物館收藏的大量藏書票中有選擇的介紹一些，許多藏書票是從未出版的。
◎早期藏書票
藏書票出現(xiàn)于1475至1500年間。制作藏書票的靈感起源于中世紀(jì)時，人們?yōu)楸砻魉袡?quán)而在祈禱書①《最美好的時刻》（BooksofHours）的封面上畫上人物肖像或其他的美化裝飾。約1440年，來自德國小鎮(zhèn)美因茨（Mainz）的約翰尼斯?古騰堡發(fā)明了活版印刷，使得同一文本能反復(fù)印刷。然而，早期的書還是非常珍貴和有名望的東西（1455年當(dāng)《古騰堡圣經(jīng)》②出版時僅印刷了180本）。1468年古騰
堡去世后不久，藏書者開始委托畫家設(shè)計和制作反映個人特色的木刻版畫藏書票以表示對書的所有權(quán)。這些早期的藏書票有些是手工臨摹手稿畫而成。這些作品往往設(shè)計精美而成為所有者的盾形紋章①。那時在歐洲人們非常講究血統(tǒng)，紋章不僅反映了書籍第一代主人的身份，而且使書籍所有權(quán)在家族中作為遺產(chǎn)傳承給下一代。那一時期藏書票中很少出現(xiàn)肖像畫；盡管如此，在大英博物館藏有一張16世紀(jì)時由當(dāng)時最著名的畫家阿爾布雷特?丟勒設(shè)計的藏書票，上面畫的是人文主義家威利巴爾德?波克海姆的畫像（見第18頁）。這款藏書票至今保
存完好于一本書中，它曾經(jīng)是波克海姆的私人圖書館中藏書之一。
◎1500至1850年間的藏書票
1500年至1850年間，絕大部分藏書票傳承了紋章和盾形紋章的風(fēng)格，裝飾華麗，不時會出現(xiàn)高品質(zhì)的藏書票。在18世紀(jì)藏書票設(shè)計者采用了洛可可運(yùn)動②中介紹的風(fēng)格和外形，這種風(fēng)格來源于法國和德國裝飾藝術(shù)家在設(shè)計錯綜復(fù)雜的銀器和鏡框時使用的樣式。在這個時期一些藏書票開始出現(xiàn)書的形象——比如一堆書——或是用圖書館的形象，還有一些藏書票使用了風(fēng)景畫。后者傾向于展示紀(jì)念碑，并
經(jīng)常引用一句拉丁文：“EtInArcadiaego”，意思是“即使在阿卡狄亞，也有我”，這里同時提到了死亡和生之快樂的延續(xù)。人們從這類藏書票中不僅娛樂身心，而且學(xué)習(xí)了古典的傳統(tǒng)文化。這類藏書票顯示出一種來源于古典人文主義的態(tài)度——人類對身處自然的感恩之心。
◎新收藏者和照相版藏書票
盡管人們制作了大量紋章藏書票，但在19世紀(jì)藏書票的使用范圍已擴(kuò)展至中產(chǎn)階級，他們往往不需要盾形紋章。大學(xué)教師、博物館官員、教堂牧師、律師及其他職業(yè)者，只要是與文字打交道的人，都積極地制作各種藏書票。他們在制作過程中更喜歡展現(xiàn)自己的生活和成就，而不是高貴的血統(tǒng)。特別是工藝美術(shù)運(yùn)動①中的實踐者畫家、設(shè)計師及建筑師們也開始為他人和自己設(shè)計藏書票。19世紀(jì)中葉宣告了照相版藏書票時代的到來。人們在制作藏書票時選擇的圖畫常常反映的是自己的生活、愛好及那一時期自己與書籍的親密聯(lián)系。一些照相版藏書票的靈感來源于16世紀(jì)意大利北部法學(xué)家安德烈亞?阿爾恰多制作的象征圖像，這些紋章首次通過圖畫展現(xiàn)出一個思想或概念（阿爾恰多及其繼承人的象征圖像書籍在許多歐洲國家出版和傳閱，成為16世紀(jì)末以來歐洲藝術(shù)領(lǐng)域象征性形象的源泉）。其他人則從具有歷史性和同時代性的古典哲學(xué)或詩歌中獲取畫像（例如法國高蹈派②詩人及象征主義派詩人在其作品中插入圖畫，這種文學(xué)風(fēng)格對藏書票設(shè)計者和收藏者都很重要）。另一種經(jīng)常用的主題是雙關(guān)，組合各種不同元素以構(gòu)成所有者的名字。這個時期藏書票愛好者不斷增多，可供使用的圖像也越來越多。在東方，尤其是日本，美國艦長佩里于1853年至1854年訪問日本并迫使其開啟對外貿(mào)易的大門后，歐洲及美國畫家和收藏家發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)的新天地。很快日本當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)要素隨之應(yīng)用于藏書票設(shè)計中。此后不久印度次大陸、東南亞及現(xiàn)今構(gòu)成印度尼西亞的各島的藝術(shù)也引起了注意。到19世紀(jì)末藏書票流行于神通學(xué)（theosophy）、神秘學(xué)（theoccult）、共濟(jì)會①及頹廢領(lǐng)域。除了反映藏書的充足外，這些神通學(xué)、神秘學(xué)及共濟(jì)會成員在藏書票中開始頻繁使用機(jī)密和深奧的圖像。從19世紀(jì)80年代開始裸露成為德國和奧地利設(shè)計的藏書票的一個重要特征。從此便開啟了情色藏書票迅速發(fā)展的時代，這種風(fēng)格在當(dāng)今社會依舊流行。
◎藏書票研究
19世紀(jì)末開始人們對藏書票的歷史興趣濃厚，還興起了藏書票收藏?zé)�。在這種背景下，藏書票交換體系應(yīng)運(yùn)而生以方便收藏愛好者交換和集藏。約翰?伯恩?萊斯特?沃倫、塔布萊男爵的《藏書票導(dǎo)論》（AGuidetotheStudyofBookplates），最早出版于1880年，是第一本在英國和美國出版的介紹藏書票背景知識的多卷書籍。在歐洲和美國，藏書票社團(tuán)大量興起。大量介紹藏書票歷史和現(xiàn)狀的書籍和雜志應(yīng)運(yùn)而生。在英國藏書票社團(tuán)于1891年成立。自那時起藏書票展覽開始每年舉辦，通過展覽，人們的私人藏品得以與公眾分享。藏書票集的出現(xiàn)成為藏書票中的特殊成員。一些英國畫家少量出版了他們收藏的藏書票，其中包括業(yè)余愛好者歐內(nèi)斯特?本戈?里基茨（見第74頁）；愛丁堡畫家、漫畫家及版畫復(fù)制匠約瑟夫?辛普森（見第90和92頁）；實現(xiàn)舞臺設(shè)計革命的畫家愛德華?戈登?克雷格（見第86和88頁）；
木刻雕刻師及為書作插圖領(lǐng)域的先驅(qū)詹姆斯?格思里；還有其油畫、版畫及裝飾作品對整個歐洲大陸有重大影響的弗蘭克?布朗溫（見第170和172頁）。
藏書票收藏和鑒賞的黃金時代從1890年到20世紀(jì)20年代；而1929年世界范圍的金融危機(jī)宣告了藏書票收藏大蕭條的到來。與此同時，在藏書票交易市場采購的格局發(fā)生了變化。普通商店出售的藏書票不僅物美價廉，而且購買者還可以在這種發(fā)行量大的藏書票上署上自己的名字，當(dāng)然這種藏書票是不能與專業(yè)設(shè)計的藏書票相媲美的。然而我們不能因此而認(rèn)為質(zhì)量上乘、專業(yè)設(shè)計的藏書票消失了，相反，
這些專門設(shè)計的藏書票成為藏書家們的私人收藏品。藏書票設(shè)計的風(fēng)格一直是相保守的，所以第一次世界大戰(zhàn)后，甚至到今天，我們都很難在藏書票上找到立體派或抽象派藝術(shù)的影響。
◎1930年后的藏書票
20世紀(jì)70年代，隨著英國木雕技術(shù)的復(fù)興，質(zhì)量上乘、專業(yè)設(shè)計的藏書票也開始復(fù)蘇，而所有的藝術(shù)品在這一時期已成倍增值。對于藏書票研究的復(fù)蘇和收藏愛好者的增加直接促成了1972年英格蘭藏書票協(xié)會的成立和兩本雜志的發(fā)行，一本是1983年創(chuàng)刊的《藏書票期刊》（TheBookplateJournal），另一本是1994年創(chuàng)刊的《國際藏書票》（BookplateInternational）。20世紀(jì)70年代開始不斷有精美的藏書票陸續(xù)設(shè)計出來，對于藏書票設(shè)計師的研究越來越多，各種藏書票主題如雨后春筍般在英國出現(xiàn)。本寫不是介紹所有的藏書票，而只是選取了比利時、意大利、東歐、俄羅斯和日本等國家的藏書票代表作，以饗讀者。
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