《視覺(jué)008：那就無(wú)所畏懼地老去》講述了一組老男人的故事：匈牙利人貝拉·塔爾被譽(yù)為最后的詩(shī)意電影大師，他一輩子都在用電影給予邊緣者尊嚴(yán)，面對(duì)蒼老，他依舊保持著直率、諷刺和無(wú)所畏懼；亞瑟·艾格特是位精力充沛的美國(guó)老頭，他曾改寫(xiě)了時(shí)尚攝影的定義，在他看來(lái)，生機(jī)勃勃、自由自在的女孩最招人喜歡；肖恩·斯庫(kù)利，一個(gè)熱血的愛(ài)爾蘭老頭，他把生命的力度、生機(jī)與悲傷全都放入了繪畫(huà)和攝影中；法國(guó)人嚴(yán)·莫萬(wàn)，40年來(lái)他與黑幫分子廝混在一起，記錄下他們鮮露于外的一面。本期還講述了古老小城波士頓，日本人“不愿給人添麻煩”的民族性格，以及現(xiàn)代建筑大師勒·柯布西耶的作品——拉圖雷特修道院背后的修建故事。---Lens作品：《目客》系列《目客001：花朵與我》《目客002：我這樣愛(ài)你》《目客003：山本耀司》《目客004：貓》 《視覺(jué)》系列《視覺(jué)001：激情藏在安靜的角落》《視覺(jué)002：想在一生中做一件正確的事》《視覺(jué)003：不需要安全感就是自由》《視覺(jué)004：需要什么，年輕的身體便去找尋》《視覺(jué)005：以手抵心》《視覺(jué)006：我停在你將回來(lái)的地方》《視覺(jué)007：想要不提供翅膀的飛翔》《視覺(jué)008：那就無(wú)所畏懼地老去》 影像系列《把青春唱完》《走來(lái)走去》
作者簡(jiǎn)介：
Lens：
關(guān)于Lens：
Lens自2005年創(chuàng)刊至今，持續(xù)且穩(wěn)定地刊登優(yōu)質(zhì)影像閱讀內(nèi)容，擁有超過(guò)30萬(wàn)核心受眾群、超過(guò)40萬(wàn)微博粉絲、累計(jì)70萬(wàn)微信粉絲，其中包括政、商、學(xué)、藝、媒等多領(lǐng)域的精英和意見(jiàn)領(lǐng)袖。Lens品牌已被公認(rèn)為中國(guó)最有品質(zhì)的影像閱讀品牌。
Lens團(tuán)隊(duì)2015年起推出了兩個(gè)系列的MOOK讀物：《目客》系列，側(cè)重于主題閱讀；《視覺(jué)》系列，側(cè)重于多元影像閱讀�！赌靠汀泛汀兑曈X(jué)》在世界范圍內(nèi)采集最有個(gè)性的內(nèi)容，聚焦人性、情感、生活，延續(xù)Lens素有口碑的影像閱讀調(diào)性，創(chuàng)造視覺(jué)、思維、想象力被充分調(diào)動(dòng)的紙上閱讀新體驗(yàn)。
本期部分作者：
亞瑟·艾格特（Arthur Elgort），美國(guó)紐約人。1971年他的時(shí)尚攝影作品首次刊登在英國(guó)版Vogue上，從此將一股清新的快照風(fēng)格帶入時(shí)尚攝影界。他要求模特只化淡妝Lens：關(guān)于Lens：Lens自2005年創(chuàng)刊至今，持續(xù)且穩(wěn)定地刊登優(yōu)質(zhì)影像閱讀內(nèi)容，擁有超過(guò)30萬(wàn)核心受眾群、超過(guò)40萬(wàn)微博粉絲、累計(jì)70萬(wàn)微信粉絲，其中包括政、商、學(xué)、藝、媒等多領(lǐng)域的精英和意見(jiàn)領(lǐng)袖。Lens品牌已被公認(rèn)為中國(guó)最有品質(zhì)的影像閱讀品牌。Lens團(tuán)隊(duì)2015年起推出了兩個(gè)系列的MOOK讀物：《目客》系列，側(cè)重于主題閱讀；《視覺(jué)》系列，側(cè)重于多元影像閱讀�！赌靠汀泛汀兑曈X(jué)》在世界范圍內(nèi)采集最有個(gè)性的內(nèi)容，聚焦人性、情感、生活，延續(xù)Lens素有口碑的影像閱讀調(diào)性，創(chuàng)造視覺(jué)、思維、想象力被充分調(diào)動(dòng)的紙上閱讀新體驗(yàn)。 本期部分作者：亞瑟·艾格特（ArthurElgort），美國(guó)紐約人。1971年他的時(shí)尚攝影作品首次刊登在英國(guó)版Vogue上，從此將一股清新的快照風(fēng)格帶入時(shí)尚攝影界。他要求模特只化淡妝，自由地在街頭實(shí)景中進(jìn)行拍攝，這不僅構(gòu)成了他的個(gè)人風(fēng)格，也徹底改變了時(shí)尚攝影的定義。 肖恩·斯庫(kù)利（SeanScully），戰(zhàn)后抽象主義繪畫(huà)中重要的國(guó)際藝術(shù)大師。他1945年出生于愛(ài)爾蘭都柏林，被藝術(shù)評(píng)論家阿瑟•丹托評(píng)論為“我們這個(gè)時(shí)代重要的油畫(huà)大師之一”，作品已經(jīng)被150家重要公共博物館收藏。 范毅舜，臺(tái)灣人，早期以母親老家為題材創(chuàng)作了《老家人》，后專(zhuān)注于用照片和文字共同講述關(guān)于時(shí)光流逝、人性堅(jiān)持的故事，其他代表作有《公東的教堂》《海岸山脈的瑞士人》《臺(tái)南·家》等。 嚴(yán)·莫萬(wàn)（YanMorvan），法國(guó)人。20世紀(jì)70年代從大學(xué)退學(xué)后，他在街頭認(rèn)識(shí)了一幫衣著夸張、崇拜暴力的黑幫分子，隨后對(duì)他們進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)40年的記錄。他還是一名戰(zhàn)地記者，拍攝過(guò)當(dāng)代幾乎所有重要戰(zhàn)爭(zhēng)，曾多次獲羅伯特·卡帕獎(jiǎng)及荷賽獎(jiǎng)。
目錄：
【雙面波士頓】
波士頓，美國(guó)最古老的大城市，它孕育出無(wú)數(shù)精英，卻仍保存著小城的悠然生活氛圍。理性與激情的優(yōu)雅平衡，在這里是如何達(dá)成的？
【“這個(gè)世界上有很多救世主，但他們都是騙子”】
最后的詩(shī)意電影大師貝拉·塔爾，蒼老的身體，負(fù)載著少年般的熱情和活力。他和Lens討論了電影、藝術(shù)、生存與死亡的問(wèn)題。
【“最重要的是找到一個(gè)喜歡的姑娘”】
凱特·莫斯、麥當(dāng)娜、芭蕾舞少女……一個(gè)叫做亞瑟·艾格特的老頭記下了她們卸掉防備、抽離激情后的樣子。
【日本人為什么不愿意給別人添麻煩？】
即使面對(duì)死亡，日本人也會(huì)盡量減少身后事帶給別人的麻煩。這背后隱藏的，是漫長(zhǎng)集體社會(huì)歷史對(duì)于人性和處世哲學(xué)的塑造。
【“純潔很危險(xiǎn)，它總是和法西斯主義出雙入對(duì)”】
肖恩·斯庫(kù)利，一個(gè)熱血的愛(ài)爾蘭老頭，他把生命的力度、生機(jī)與悲傷，全都放入了繪畫(huà)和攝影中。
【雙面波士頓】波士頓，美國(guó)最古老的大城市，它孕育出無(wú)數(shù)精英，卻仍保存著小城的悠然生活氛圍。理性與激情的優(yōu)雅平衡，在這里是如何達(dá)成的？ 【“這個(gè)世界上有很多救世主，但他們都是騙子”】最后的詩(shī)意電影大師貝拉·塔爾，蒼老的身體，負(fù)載著少年般的熱情和活力。他和Lens討論了電影、藝術(shù)、生存與死亡的問(wèn)題。 【“最重要的是找到一個(gè)喜歡的姑娘”】凱特·莫斯、麥當(dāng)娜、芭蕾舞少女……一個(gè)叫做亞瑟·艾格特的老頭記下了她們卸掉防備、抽離激情后的樣子。 【日本人為什么不愿意給別人添麻煩？】即使面對(duì)死亡，日本人也會(huì)盡量減少身后事帶給別人的麻煩。這背后隱藏的，是漫長(zhǎng)集體社會(huì)歷史對(duì)于人性和處世哲學(xué)的塑造。 【“純潔很危險(xiǎn)，它總是和法西斯主義出雙入對(duì)”】肖恩·斯庫(kù)利，一個(gè)熱血的愛(ài)爾蘭老頭，他把生命的力度、生機(jī)與悲傷，全都放入了繪畫(huà)和攝影中。 【“我們什么也留不住，只能與那千變?nèi)f化的瞬間起舞”】“絕對(duì)的無(wú)神論者”勒·柯布西耶，卻將畢生建筑思想濃縮到了一座宗教建筑之中。它到底是圣物，還是褻瀆？ 【與黑幫廝混40年】崇拜暴力、狂妄自戀、愚蠢還有一點(diǎn)兒浪漫……40年來(lái)，法國(guó)人嚴(yán)·莫萬(wàn)與黑幫分子廝混在一起，記錄下他們強(qiáng)烈的自我表達(dá)需求，以及不斷升級(jí)的施暴欲望。【與黑幫廝混40年】文：路瑞海 拉丁裔白人的脖子上掛著白金項(xiàng)鏈，右手食指上戴著一枚展翅欲飛狀的鷹隼戒指；非裔壯漢無(wú)名指上戴著一個(gè)方形戒指，頂著一個(gè)爆米花頭。他們正在掰手腕，勝者將占有旁邊床上裸身觀(guān)戰(zhàn)的金發(fā)美女。兩人都是巴黎郊區(qū)黑幫的兄弟，為了避免血拼，想出了這個(gè)“文斗”的辦法。嚴(yán)·莫萬(wàn)是比賽的見(jiàn)證人，同時(shí)也是攝影師，角力陷入焦灼的一刻，他舉起相機(jī)飛快地按了幾下快門(mén)。“他們會(huì)毫無(wú)緣由地爭(zhēng)吵，有時(shí)候他們擺好姿勢(shì)讓我拍攝，好像自己是舞臺(tái)上忘記身份的演員。他們聲稱(chēng)知道自己正在做什么，但是他們只是些傻瓜。”嚴(yán)·莫萬(wàn)如此評(píng)價(jià)他鏡頭中的黑幫人士，“他們把汽車(chē)點(diǎn)燃，他們朝著豬圈里的豬射擊，他們對(duì)我說(shuō)：‘我們和防暴警察達(dá)成了一項(xiàng)協(xié)議，我們絕不向他們開(kāi)火。’所以對(duì)于他們的那些瞎折騰和惡行，警察并不那么在意。”嚴(yán)·莫萬(wàn)1954年生于法國(guó)布列塔尼，丹麥和英國(guó)血統(tǒng)各半，他會(huì)以出生地和血統(tǒng)來(lái)解釋自己為何不安分、喜歡冒險(xiǎn)。Vice法文版網(wǎng)站在介紹嚴(yán)·莫萬(wàn)時(shí)是這樣描述的：“他是我們接觸過(guò)的最身經(jīng)百戰(zhàn)的攝影師。過(guò)去的35年間，他一直在跟‘地獄天使’打交道；他旅行前往世界上那些最危險(xiǎn)的戰(zhàn)場(chǎng)；他和法國(guó)最臭名昭著的連環(huán)殺手一起工作；他曾兩次被判死刑，最后都幸運(yùn)逃脫。”他的拍攝對(duì)象總是與眾不同：除了那些法外之徒、暴戾的青皮和妓女，就是戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)或者是如今布滿(mǎn)荒草的古戰(zhàn)場(chǎng)。莫萬(wàn)關(guān)于法國(guó)黑幫的記錄長(zhǎng)達(dá)40年，從20世紀(jì)70年代開(kāi)始，陸續(xù)拍到2012年。 不要長(zhǎng)大，過(guò)一種干凈的生活嚴(yán)·莫萬(wàn)第一次拍照片是在1967年摩納哥F1大獎(jiǎng)賽上，那一年他13歲。手捧法式烤布蕾，脖子上掛著小相機(jī)，他和父親一起坐在看臺(tái)上觀(guān)賽。“法拉利車(chē)手洛倫佐·班蒂尼的賽車(chē)與其他賽車(chē)相撞并燃燒起來(lái)，我用我的柯達(dá)相機(jī)記錄了這一刻。”莫萬(wàn)回憶道。從小他就展現(xiàn)出了對(duì)突發(fā)事件的敏銳嗅覺(jué)。遵從父親的意愿，莫萬(wàn)大學(xué)選了理科，但他對(duì)科學(xué)不感興趣，經(jīng)常曠課，成了法國(guó)當(dāng)時(shí)流行的哲學(xué)團(tuán)體“情境主義國(guó)際”的積極分子，這類(lèi)社團(tuán)總是能吸引大學(xué)里那些不想循規(guī)蹈矩的學(xué)生。“那時(shí)我十分熱衷于閱讀，讀了各種各樣的東西，從居伊·德波的《景觀(guān)社會(huì)》到瓦納格姆的《日常生活的革命》。”……莫萬(wàn)去吉爾貝書(shū)店工作了一段時(shí)間，之后在一家很大的電器城工作，并在那里偷了第一臺(tái)屬于自己的相機(jī)。他第一次表現(xiàn)出對(duì)法國(guó)底層幫派斗毆和尋歡作樂(lè)的強(qiáng)烈興趣，是在1975年。這一年他開(kāi)始在杜特城堡附近賣(mài)珠寶，那是一份波西米亞式的工作。“我的貨品都放在我隨身帶的小黑包里，里面也總會(huì)有一些珠寶是偷來(lái)的。”常常有穿著奇裝異服的人來(lái)買(mǎi)骷髏戒指這類(lèi)東西。“我心里想，這些家伙是誰(shuí)？看起來(lái)真的很酷。而我看起來(lái)更像是一個(gè)典型的情境主義者：綠色的帕克皮大衣、大胡子、很長(zhǎng)的頭發(fā)、圓眼鏡，胸口別著一個(gè)‘和平越南’的徽章。”那些男人的派頭給莫萬(wàn)留下了很深的印象。他跟其中一個(gè)聊了聊，說(shuō)想給他拍照片。那個(gè)名叫約翰尼的家伙說(shuō)：沒(méi)問(wèn)題，下周可以。莫萬(wàn)按時(shí)去了，并和社區(qū)里那些年輕人交上了朋友——“當(dāng)然膠卷也是偷的，那是1975年的夏天，7月或8月。”…… 所謂兄弟情不過(guò)是一場(chǎng)幻覺(jué)到20世紀(jì)90年代，一些新的幫派出現(xiàn)，莫萬(wàn)開(kāi)始重新拍攝黑幫分子。對(duì)比這兩個(gè)時(shí)期的照片可以發(fā)現(xiàn)：其他族裔的身影越來(lái)越多。法國(guó)傳統(tǒng)上屬于歐陸統(tǒng)合主義國(guó)家，因?yàn)槿丝诶淆g化和低生育率，需要移民來(lái)彌補(bǔ)缺口，但移民政策一直搖擺不定，為日后的危機(jī)爆發(fā)埋下了伏筆。1994年，莫萬(wàn)接觸到一個(gè)阿裔的黑幫分子邁赫迪（化名），并通過(guò)他結(jié)識(shí)了后來(lái)被發(fā)現(xiàn)是連環(huán)殺手的蓋伊·喬治。和這兩位新朋友比，之前的巴黎本地青年只能算是小打小鬧。和他們的交往，也成了莫萬(wàn)一段慘痛的經(jīng)歷。……“我不是壞蛋的粉絲，所以在拍攝連環(huán)殺手蓋伊·喬治之后，我希望遠(yuǎn)離黑幫分子。他們中有人一直試圖和我保持聯(lián)系，但問(wèn)題總是同樣的，那些人是噩夢(mèng)。”莫萬(wàn)對(duì)于黑幫分子的態(tài)度是矛盾的，他同時(shí)會(huì)說(shuō)，“我有時(shí)又喜歡他們，他們充滿(mǎn)著野性的能量，不能自制，他們有著巨大的自我。”……“在60年代，黑幫分子擊打?qū)κ值墓ぞ呤亲孕熊?chē)鏈條或尖刀。今天，他們雙手捧著步槍、沖鋒槍。”莫萬(wàn)說(shuō)。部分族裔缺乏足夠教育資源，高失業(yè)率是黑幫產(chǎn)生的溫床，很多人參加黑幫的動(dòng)機(jī)僅僅是謀生。因拍攝《里昂黑幫》而對(duì)法國(guó)黑幫進(jìn)行了深入研究的導(dǎo)演奧利維埃·馬夏爾表示：“黑幫最終不是橫死就是落獄，沒(méi)有什么好下場(chǎng)，所謂兄弟情不過(guò)是一場(chǎng)幻覺(jué)。”長(zhǎng)達(dá)40年的記錄，巴黎黑幫在莫萬(wàn)鏡頭里“與時(shí)俱進(jìn)”：20世紀(jì)70年代的黑幫經(jīng)常與政治憤青和嬉皮士攪和在一起；20世紀(jì)90年代北非裔和阿裔黑幫崛起；進(jìn)入21世紀(jì)，黑幫成員變得特別娛樂(lè)化：他們穿著入時(shí)、形象健美，有自己的法律和理財(cái)顧問(wèn)。與此同時(shí)，恐怖主義組織成為最大、最可怕的黑幫。
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