《南宋院畫(huà)錄》對(duì)于全面認(rèn)識(shí)理解南宋院畫(huà)以及南宋整個(gè)畫(huà)壇的情況，梳理以元明文人畫(huà)為主線的畫(huà)風(fēng)嬗變，是非常有價(jià)值的。
本書(shū)簡(jiǎn)介：
《南宋院畫(huà)錄》是厲鶚對(duì)南宋百余年間畫(huà)院機(jī)制、人物、畫(huà)作相關(guān)文獻(xiàn)所做的匯集。厲鶚在編撰中征引了《夢(mèng)粱錄》《武林舊事》《圖繪寶鑒》《畫(huà)史會(huì)要》等書(shū)，“遍收名賢吟詠題跋，與夫收藏鑒賞語(yǔ)，薈萃成帙”，用了總共九十多種文獻(xiàn)。卷首先錄院人年表，已佚。卷一為總述，臚考院畫(huà)本末，如得名之畫(huà)家、院址、試目、職稱、粉稿、諸家筆墨特色、所用之畫(huà)材等。卷二至卷八錄南宋畫(huà)院畫(huà)家共九十八人，對(duì)于畫(huà)家之籍貫、生平、事跡、擅長(zhǎng)門(mén)類、作品、評(píng)論等記載甚詳，征引條目詳略不一，多的一位畫(huà)家近百條。畫(huà)家生平、遺聞?shì)W事、畫(huà)跡題詠及收藏鑒賞之語(yǔ)均注明出處，信而有征。
作者簡(jiǎn)介：
厲鶚（1692－1752），字太鴻，號(hào)樊榭，錢塘（今浙江杭州）人。雍、乾之際“浙派”的代表詩(shī)人。亦工詞，宗姜夔、張炎，為“浙西詞派”中期巨擘。著有《樊榭山房集》等。入《清史稿•文苑傳》。
目錄：
序
總 述
李 唐
劉宗古
楊士賢
李 迪
李安忠
蘇漢臣
朱 鋭
李 端
張 浹
顧 亮
李從訓(xùn)
閻 仲
周 儀序卷一
總 述卷二
李 唐
劉宗古
楊士賢
李 迪
李安忠
蘇漢臣
朱 鋭
李 端
張 浹
顧 亮
李從訓(xùn)
閻 仲
周 儀
焦 鍚
胡舜臣張著卷三
馬和之
賈師古
馬興祖
李 瑛
馬公顯
陸 青
韓 祐
劉思義
朱光普
尹大夫
林俊民
蕭 照
陳 善卷四
閻次平次于
蘇 焯
毛 益
何世昌
林 椿
劉松年
卷五
吳 炳
張 茂
李 嵩
蘇 堅(jiān)
梁 楷
陳居中
高嗣昌
蘇顯祖
卷六
夏 珪
馬 逵卷七
馬 遠(yuǎn)卷八
馬 麟
白良玉
孫 覺(jué)
戚 仲
魯宗貴
陳宗訓(xùn)
俞 珙
胡彥龍
史顯祖
吳俊臣
李德茂
孫必達(dá)
顧興裔
張 仲
崔友諒
馬永忠
陳清波
范安仁
陳可久
陳 玨
朱 玉
白用和
宋汝志
毛允昇
侯守中
曹正國(guó)
王 華
方椿年
豐興祖
錢光甫
徐道廣
謝 昇
顧師顔
朱懷瑾
王 輝
樓 觀
李永年
李 權(quán)
梁 松
朱紹宗
李 永附録
四庫(kù)全書(shū)總目提要
武林掌故叢編本章廷彥序
武林掌故叢編本吳炳序 前言"
厲鶚（一六九二－一七五二），字太鴻，號(hào)樊榭，錢塘（今浙江杭州）人�？滴跷迨拍辏ㄒ黄叨枺┲信e，次年會(huì)試不第。乾隆元年（一七三一）薦舉鴻博，誤將論置詩(shī)前，報(bào)罷。後曾赴都銓，不就選而歸，終生未仕。其詩(shī)孤淡瘦勁，幽冷清雋，好用僻典，爲(wèi)雍、乾之際“浙派”的代表詩(shī)人。亦工詞，宗姜夔、張炎，爲(wèi)“浙西詞派”中期巨擘。著有《樊榭山房集》等。入《清史稿•文苑傳》。
《南宋院畫(huà)録》是厲鶚對(duì)南宋百餘年間畫(huà)院機(jī)制、人物、畫(huà)作相關(guān)文獻(xiàn)所做的彙集。作者著手這項(xiàng)工作的出發(fā)點(diǎn)，是有感於宋代畫(huà)院不僅僅是對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的崇尚與傳承，而且還有"
厲鶚（一六九二－一七五二），字太鴻，號(hào)樊榭，錢塘（今浙江杭州）人�？滴跷迨拍辏ㄒ黄叨枺┲信e，次年會(huì)試不第。乾隆元年（一七三一）薦舉鴻博，誤將論置詩(shī)前，報(bào)罷。後曾赴都銓，不就選而歸，終生未仕。其詩(shī)孤淡瘦勁，幽冷清雋，好用僻典，爲(wèi)雍、乾之際“浙派”的代表詩(shī)人。亦工詞，宗姜夔、張炎，爲(wèi)“浙西詞派”中期巨擘。著有《樊榭山房集》等。入《清史稿•文苑傳》。
《南宋院畫(huà)録》是厲鶚對(duì)南宋百餘年間畫(huà)院機(jī)制、人物、畫(huà)作相關(guān)文獻(xiàn)所做的彙集。作者著手這項(xiàng)工作的出發(fā)點(diǎn)，是有感於宋代畫(huà)院不僅僅是對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的崇尚與傳承，而且還有“托意規(guī)諷”“合於古畫(huà)史之遺，不得與一切應(yīng)奉玩好等”的經(jīng)世功能，從而提升了輯存南宋院畫(huà)史料的文化政治責(zé)任。而厲鶚自身的一些素養(yǎng)爲(wèi)他從事這項(xiàng)工作的打下了重要基礎(chǔ)：一是厲鶚廣覽群籍，早年曾客揚(yáng)州馬曰琯小玲瓏山館，遍覽藏書(shū)，尤於宋代史事最爲(wèi)博洽，曾經(jīng)編撰《遼史拾遺》《宋詩(shī)紀(jì)事》《絶妙好詞箋》《南宋雜事詩(shī)》等。二是家居錢塘，對(duì)於錢塘名人舊事有極大的考索興趣，諸如《東城雜記》《湖船録》《玉臺(tái)書(shū)史》等，也都是和《南宋院畫(huà)録》著述興趣一脈相承的。三是厲鶚本人具有良好的畫(huà)學(xué)修養(yǎng)，與時(shí)賢金農(nóng)、丁敬等書(shū)畫(huà)巨擘交好，對(duì)於繪畫(huà)有極高的鑒賞能力，讀過(guò)《樊榭山房集》就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他過(guò)眼題詠的宋畫(huà)頗夦。這些可以加深我們對(duì)厲鶚《南宋院畫(huà)録》編撰理念與視野的理解。
厲鶚在編撰中徵引了《夢(mèng)粱録》《武林舊事》《圖繪寶鑒》《畫(huà)史會(huì)要》等書(shū)，“遍收名賢吟詠題跋，與夫收藏鑒賞語(yǔ)，薈萃成帙”，用了總共九十多種文獻(xiàn)。卷首先録院人年表，已佚。卷一爲(wèi)總述，臚考院畫(huà)本末，如得名之畫(huà)家、院址、試目、職稱、粉稿、諸家筆墨特色、所用之畫(huà)材等。卷二至卷八録南宋畫(huà)院畫(huà)家共九十八人，對(duì)於畫(huà)家之籍貫、生平、事蹟、擅長(zhǎng)門(mén)類、作品、評(píng)論等記載甚詳，徵引條目詳略不一，多的一位畫(huà)家近百條。畫(huà)家生平、遺聞?shì)W事、畫(huà)跡題詠及收藏鑒賞之語(yǔ)均注明出處，信而有徵。
院畫(huà)是相對(duì)文人畫(huà)而言的一種畫(huà)體，有時(shí)特指畫(huà)院畫(huà)家的作品。南宋定鼎臨安，杭州相應(yīng)地成爲(wèi)文化藝術(shù)新都，高宗重建畫(huà)院，廣徵藝術(shù)人才，院畫(huà)遂重新煥發(fā)生機(jī)，并呈現(xiàn)出對(duì)北宋繪畫(huà)有承有變的特色�！赌纤卧寒�(huà)録》對(duì)於全面認(rèn)識(shí)理解南宋院畫(huà)以及南宋整個(gè)畫(huà)壇的情況，梳理以元明文人畫(huà)爲(wèi)主綫的畫(huà)風(fēng)嬗變，都是非常有價(jià)值的。我們從厲鶚輯録的原始文獻(xiàn)中可以看到，南宋院畫(huà)既有承接北宋遺規(guī)的一面，也有自開(kāi)新風(fēng)的一面，看出“南宋復(fù)興畫(huà)院之風(fēng)，猶繼踵前美，其餘勢(shì)及元之中世”，“趙伯駒、李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏珪之流，應(yīng)運(yùn)而起，山水畫(huà)之院體開(kāi)一新機(jī)軸”（陳師曾《中國(guó)繪畫(huà)史》語(yǔ)）的生動(dòng)事實(shí)。從中也可以看到院畫(huà)既有畫(huà)風(fēng)的一致性貫穿始終，又有在院畫(huà)體格之外的豐富多元。同樣一位畫(huà)家，在不同場(chǎng)景、不同題材、不同時(shí)期會(huì)變幻出不同的風(fēng)格筆調(diào)。尤其值得注意的是，畫(huà)院內(nèi)外的畫(huà)家交流互動(dòng)、借鑒濡染風(fēng)氣很盛，院體畫(huà)家與畫(huà)院以外的“別派”畫(huà)家一起，把中國(guó)繪畫(huà)推向一個(gè)新的隆盛時(shí)期�？梢�(jiàn)把“院畫(huà)”“院體”看得過(guò)於程式化、概念化是有失偏頗，不符史實(shí)的。
《四庫(kù)全書(shū)總目》在《南宋院畫(huà)録》條下已經(jīng)道出南宋院畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值：“説者或謂其工巧太過(guò)，視北宋門(mén)徑有殊，然其初尚多宣和舊人，流派相傳，各臻工妙，專門(mén)之藝，實(shí)非所後人所及。故雖斷案殘縑，收藏者尚以爲(wèi)寶。”隨著相關(guān)歷史文獻(xiàn)的不斷發(fā)掘掇拾，以及宋畫(huà)圖像的系統(tǒng)發(fā)布，我們已經(jīng)能夠逐步觀察到南宋院畫(huà)比較完整、真實(shí)的面貌。同時(shí)，這也有益於促進(jìn)我們對(duì)於厲鶚《南宋院畫(huà)録》的深入研讀及對(duì)其藝術(shù)史價(jià)值的不斷闡揚(yáng)。
此次整理以國(guó)家圖書(shū)館藏鮑廷博知不足齋抄本爲(wèi)底本，同時(shí)參�！段臏Y閣四庫(kù)全書(shū)》本、上海圖書(shū)館藏清抄本、浙江圖書(shū)館藏《武林掌故叢編》本、《美術(shù)叢書(shū)》本等，并吸收了于安瀾《畫(huà)史叢書(shū)》本的成果。由於本人學(xué)識(shí)所限，錯(cuò)訛之處或恐不免，還祈讀者諸君多多指正。
胡易知
二〇一五年三月
""《南宋院畫(huà)録》（頁(yè)一至七）
畫(huà)學(xué)之業(yè)，曰佛道，曰人物，曰山水，曰鳥(niǎo)獸，曰花竹，曰屋木。以《説文》《爾雅》《方言》《釋名》教授�！墩h文》則令書(shū)篆字，著音訓(xùn)，餘書(shū)皆設(shè)問(wèn)答，以所解義觀其能通畫(huà)意與否。仍分士流雜流，別其齋以居之。士流兼習(xí)一大經(jīng)或一小經(jīng)，雜流則誦小經(jīng)或讀律�？籍�(huà)之等，以不仿前人而物之情態(tài)、形色俱若自然，筆韻高簡(jiǎn)爲(wèi)工。三舍試補(bǔ)、升降以及推恩如前法。始入學(xué)爲(wèi)外舍，外舍升內(nèi)舍，內(nèi)舍升上舍。惟雜流授官，上自三班借職以下三等。《宋史•選舉志》御前畫(huà)院：馬和之、蘇漢臣、李安中、陳善、林椿、吳炳、夏圭、李迪、馬遠(yuǎn)、馬麟。周密《武林舊事》
武林地有號(hào)園前者，宋畫(huà)院故址也�！秾氼喬霉P記》宋畫(huà)院各有試目，思陵嘗自出新意，以品畫(huà)師�！赌莨佩h》宋南渡後粉飾太平，畫(huà)院有待詔、祗候，甲庫(kù)脩內(nèi)司有祗應(yīng)官，一時(shí)人物最盛。《錢塘縣舊志》宋畫(huà)院衆(zhòng)工所畫(huà)，多有無(wú)名者。今國(guó)朝內(nèi)畫(huà)水陸及佛像亦然�！堕L(zhǎng)物志》
宋畫(huà)院衆(zhòng)工，必先呈稿，然後上真，所畫(huà)山水人物、花木鳥(niǎo)獸，種種臻妙。朱壽鏞《畫(huà)法大成》
臨安北山鮑家田尼菴梅屏甲京都，高宗嘗令畫(huà)院待詔圖進(jìn)。釋居簡(jiǎn)《北磵集》
壽皇使御前畫(huà)工寫(xiě)曾海野喜容，帶牡丹一枝。壽皇命徐本中作贊，云：“一枝國(guó)艷，兩髩春風(fēng)。”壽皇大喜�！顿F耳集》
五月菊花心極大，每一鬚皆中空，攢成一匾毬子，紅白單葉繞承之，每枝只一花，徑二寸，葉似同蒿，夏中開(kāi)。近年院體畫(huà)草蟲(chóng)，喜以此菊寫(xiě)生。范石湖《菊譜》評(píng)者不以院畫(huà)爲(wèi)重，以巧太過(guò)而神不足也，不知宋人之畫(huà)，亦非後人可造堂室。如李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏珪，此南渡以後四大家也。畫(huà)家雖以殘山剩水目之，然可謂精工之極。屠隆《畫(huà)箋》
項(xiàng)氏藏宋高宗人參地黃圖贊對(duì)幅畫(huà)，係院人佳品�！墩孥E日録》李思訓(xùn)寫(xiě)海外山，董源寫(xiě)江南山，米元暉寫(xiě)南徐山，李唐寫(xiě)中州山，馬遠(yuǎn)、夏珪寫(xiě)錢塘山。董其昌《容臺(tái)集》
禪家有南北二宗，唐時(shí)始分。畫(huà)之南北宗，亦唐時(shí)分也。北宋則李思訓(xùn)父子著色山，流傳而爲(wèi)宋之趙幹，趙伯駒、伯驌，以至馬、夏輩。莫是龍《畫(huà)説》宋南渡畫(huà)院諸人，得名者若李唐、周曾、馬賁，下至馬遠(yuǎn)、夏圭、李迪、李安忠、樓觀、梁楷之徒，僕于李唐差加賞識(shí)，其餘亦不能盡別也。湯垕《畫(huà)鑒》
按，馬賁爲(wèi)元祐、紹聖間人，周曾爲(wèi)宣和時(shí)人，不入南宋，湯氏偶誤爾。趙千里兄弟以右丞之精神，布二李之慧智，芳姿勁骨，不啻兼長(zhǎng)。至于劉、李、馬、夏，并屬精能，此南宋之再盛也。張?zhí)╇A《寶繪録》南宋畫(huà)師，無(wú)甚表表者，劉、李、馬、夏俱負(fù)重名，而李、馬爲(wèi)最。但較之北宋，門(mén)庭自別，其風(fēng)氣使然歟。張?zhí)╇A《寶繪録》南宋劉松年?duì)?wèi)冠，李唐、馬遠(yuǎn)、夏珪次之。張丑《清河書(shū)畫(huà)舫》畫(huà)家各有傳派，不相混淆，如人物白描有二種：趙松雪出于李龍眠，李龍眠出于顧愷之，此所謂鐵綫描；馬和之、馬遠(yuǎn)則出于吳道子，此所謂蘭葉描也。何良俊《四友齋叢説》近世畫(huà)手絶無(wú)，南渡初尚有趙千里、蕭照、李唐、李迪、李安忠、栗起、吳澤數(shù)手，今名畫(huà)工絶，惟寫(xiě)形象，惜無(wú)精神。都穆《鐵網(wǎng)珊瑚》
北方盤(pán)車騾綱，必用李晞古、郭河陽(yáng)、朱鋭。董其昌《畫(huà)禪室隨筆》畫(huà)中山水，位置皴法，各有門(mén)庭，不可相通。惟樹(shù)木則不然，雖李成、董源、范寬、郭熙、趙大年、趙千里、馬夏、李唐，上自荊、關(guān)，下逮黃子久、吳仲圭輩，皆可通用。或曰須自成一家，此殊不能，如柳則趙千里，松則馬和之，枯樹(shù)則李成，此千古不易，雖復(fù)變之，不離本源，豈有舍古法而獨(dú)創(chuàng)者乎。董其昌《畫(huà)禪室隨筆》山水，大小李一變也，荊、關(guān)、董、巨又一變也，李成、范寬一變也，劉、李、馬、夏又一變也。王世貞《藝苑卮言》
馬蝗描，馬和之、顧興裔之類；撅頭描，禿筆也，馬遠(yuǎn)、夏珪；折蘆描，如梁楷尖筆細(xì)長(zhǎng)撇納也；減筆，馬遠(yuǎn)、梁楷之類。鄒德中《繪事指蒙》
大斧劈皴，李唐、馬遠(yuǎn)、夏珪；小斧劈皴，劉松年；泥裏拔釘皴，夏珪師李唐。汪砢玉《珊瑚網(wǎng)》
馬遠(yuǎn)、夏圭用禿筆淡描指甲雲(yún)，以淡苦緑逐染。汪砢玉《珊瑚網(wǎng)》畫(huà)家界畫(huà)最難，如衛(wèi)賢、馬遠(yuǎn)、夏珪、王振鵬，皆以此專門(mén)名家。王士禛《香祖筆記》
李思訓(xùn)風(fēng)骨奇峭，揮掃躁硬，爲(wèi)行家建幢，若趙幹、伯驌、伯駒、馬遠(yuǎn)、夏珪。沈顥《畫(huà)麈》宋畫(huà)絹光細(xì)如紙，揩磨若玉，更有闊五六尺者，名曰獨(dú)梭絹紙，用鵠白、澄心堂居多�！恫┪镆[》宋有院絹，勻凈厚密，亦有獨(dú)梭絹。有等極細(xì)密如紙者，但是稀薄者，非院絹也。明杜�！抖攀袭�(huà)譜》山水畫(huà)自唐始變古法，蓋有兩宗，李思訓(xùn)、王維是也。李之傳爲(wèi)宋趙伯駒、伯驌，以及于李唐、郭熙、馬遠(yuǎn)、夏圭，皆李派。王之傳爲(wèi)荊浩、關(guān)仝、董源、李成、范寬，以及于大小米、元四大家，皆王派。李派粗硬，無(wú)士人氣。王派虛和蕭瑟，此又慧能之禪，非神秀所及也。至郭忠恕、馬和之，又如方外，不食煙火，另具一骨相者�！顿绕卣勷N》院體。唐以來(lái)翰林院諸色皆有，後遂效之，即學(xué)宮樣之謂也。如京師有書(shū)藝局、醫(yī)官局、天文局、御書(shū)院之類是也。即今畫(huà)家稱十三科，亦是京師翰林子局，如德壽宮置省智堂，故有李從訓(xùn)之徒。趙昇《朝野類要》
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