《一本書的誕生》是由簡書簽約作者、資深編輯趙宏女士寫作的一本通識讀物，她以活潑生動的文字告訴讀者一本書誕生的過程，暢談與出版有關(guān)的那些人、那些事兒。u當你手捧一本書時，除了作者、編輯，你還能想到哪些與書有關(guān)的人?u從想法的產(chǎn)生到一本書擺在書架上，需要經(jīng)歷哪些流程和環(huán)節(jié)?u誰能決定一本書的“姓名”“身材”和“衣服”?其中有哪些門道?u編輯到底是做什么的?編輯會比作者更高明嗎?u新入行的編輯如何自我提升?選題策劃有哪些秘訣?如何打造暢銷書?u想出版一本書，如何選擇出版社?何為“碼洋”與“印張”?……《一本書的誕生》一一為您解答!
本書簡介：
《一本書的誕生》以活潑生動的文字告訴讀者一本書是如何誕生的。其中講述了很多關(guān)于書、編輯、作者、讀者、出版的有趣故事。它不是手把手的教學，卻真實展現(xiàn)了打磨一本書的酸甜苦辣;它不是言之無物的說教，卻有匠人精神和對極致的追求。本書是了解圖書、了解出版行業(yè)的一扇窗口。
作者簡介：
趙宏，中國法制出版社編輯主管，中國人民大學法學碩士，“小才小貌小氣質(zhì)”的書女一枚。作為編輯，坦然地享受這種普通，并相信，一個普通的人充滿熱情地堅持著自己認為很值得的事情，這本身就很美好。代表性策劃及編輯圖書有《律師如何思考》、《律師之師》、《民事審判指導》、《將法律進行到底》、《英國法研究“三部曲”》系列、《親歷投行》、《勞阿毛說并購》等等。
目錄：
你，了解書嗎·
為什么要每天寫一千字/3
人應該活得更加有心一些，人家有心的人裝修一套房子，就能寫本裝修指南;人家有心的人生一個娃兒，就能寫一本育兒圣經(jīng);人家有心的人出去玩一圈，就能寫一本旅行游記;人家有心的人哪怕只是愛美，都能寫一本美容寶典……
一本書是如何誕生的/8
古道熱腸地給同事介紹了個對象。后來，聽說見面了，我便關(guān)心下后文如何。同事說，他對我的個人問題似乎不好奇，倒是很好奇我的職業(yè)，自始至終都在問我出書的各個環(huán)節(jié)、各種細節(jié)……
那些和一本書有關(guān)的人們/13
一本書誕生的過程，就要經(jīng)歷數(shù)十種工序，期間充滿了斟酌、涂改、核對、計算、測量、雕琢，輾轉(zhuǎn)十多人之手，文、武、商、藝……一應俱全，機器大生產(chǎn)的效率操作有之，手工匠人的耐心打磨也有之。
怎樣的書?怎樣的出版社?/21
嚴格來說，在法律政策規(guī)定范圍內(nèi)出什么主題的圖書，都是市場行為，都是合情合法的。因此，不管是中國戲劇出版社出一本法學專著，還是中國法制出版社出一本戲劇讀物，從出版范圍這個角度來說，都是正常的……
作者的作品與人品/27你，了解書嗎·為什么要每天寫一千字/3人應該活得更加有心一些，人家有心的人裝修一套房子，就能寫本裝修指南;人家有心的人生一個娃兒，就能寫一本育兒圣經(jīng);人家有心的人出去玩一圈，就能寫一本旅行游記;人家有心的人哪怕只是愛美，都能寫一本美容寶典……一本書是如何誕生的/8古道熱腸地給同事介紹了個對象。后來，聽說見面了，我便關(guān)心下后文如何。同事說，他對我的個人問題似乎不好奇，倒是很好奇我的職業(yè)，自始至終都在問我出書的各個環(huán)節(jié)、各種細節(jié)……那些和一本書有關(guān)的人們/13一本書誕生的過程，就要經(jīng)歷數(shù)十種工序，期間充滿了斟酌、涂改、核對、計算、測量、雕琢，輾轉(zhuǎn)十多人之手，文、武、商、藝……一應俱全，機器大生產(chǎn)的效率操作有之，手工匠人的耐心打磨也有之。怎樣的書?怎樣的出版社?/21嚴格來說，在法律政策規(guī)定范圍內(nèi)出什么主題的圖書，都是市場行為，都是合情合法的。因此，不管是中國戲劇出版社出一本法學專著，還是中國法制出版社出一本戲劇讀物，從出版范圍這個角度來說，都是正常的……作者的作品與人品/27選擇什么書來讀，本質(zhì)上是很私人的事情。不過，我覺得還是不必看所謂的人品，因為，書的內(nèi)容本身是我們可以自己判斷的，若非真的與作者有過交情，那些不知轉(zhuǎn)了多少個彎兒才到我們這里的八卦傳言，又怎么知道有幾分真假呢?書是一切好東西最終的表現(xiàn)/32就是不管世事如何變幻，節(jié)奏變得怎樣地快，它都不急不緩地誕生，急也急不得，緩也緩不來，它等著歷史走過，記錄歷史，它等著喧囂沉寂，留下喧囂，它是這個世界最長情的表達。它慢慢地產(chǎn)生，慢慢地被消費。印張和碼洋/38每個行業(yè)中都有自身的行話，行內(nèi)人一提就懂，而行外人聽起來不知所云，懵懵懂懂像聽江湖黑話。印張和碼洋這兩個術(shù)語算得上是出版行業(yè)中最典型的這類話了。書的“身材”和“衣裳”/42開本和篇幅是書的身材，有高有矮有胖有瘦;封皮是書的衣裳，或明或暗或素或艷。對書的身材和衣裳的選擇和取舍，是將一本書從形式上扮美扮靚的關(guān)鍵，這不僅需要經(jīng)驗，而且需要審美，甚至更需要對書的內(nèi)容的了解乃至熟稔。譯事之多艱/50一個叫l(wèi)ampe的人名，如果是德國人、挪威人或瑞典人，要翻成蘭珀;如果是匈牙利人，要翻成蘭佩;如果是英國人要翻成蘭普;如果是法國人要翻成朗普……后記里的春秋/55有的作者愛好舞文弄墨，文采飛揚，作后記時再逢詩興大發(fā)，賦詩一首，頗為風雅。有的作者筆風樸實，可以想象平日里應該也不是那種妙語連珠、舌綻蘭花的人。我印象非常深刻的是，有一位作者在后記里，感謝她的妻子。措辭是“祝她好人一生平安”，平常樸素到讓人詫異。為什么人們總說沒有好書可讀(一)/60漸漸地，人們說好書少了，沒有好書。曾聽到一位朋友說“我現(xiàn)在根本不讀書，因為沒有好書”，其實我了解的他，以前也不怎么讀書，但是這話說了，我就懶得揭穿了，人艱不拆嘛。為什么人們總說沒有好書可讀(二)/64作為編輯，心理要強大一些，當聽到有人抱怨沒有好書可讀的時候，我們作為圖書的生產(chǎn)者之一，還是要堅定信心繼續(xù)做下去，有的時候是會有人說這書很好，只是我們恰好沒聽見。律師，你一定要出版一本書/68作為策劃編輯，在與作者合作中，我每次都要提及且不厭其煩地進行強調(diào)的一個八字寫作期待，便是“體現(xiàn)水平，超越水平”。圖書終將會變成奢侈品?/73經(jīng)常有人問，書店會消失嗎?傳統(tǒng)出版會消失嗎?如果消失不是指死光光的一種結(jié)果的話，我想，這個問題是肯定的。書店在逐漸消失，第三極關(guān)了，光合作用關(guān)了，重慶南路的書店關(guān)了，但是，不會徹底消失�！の�，是一枚編輯·編輯不是和是什么/81具體來講，編輯既是讓想法變成書，把書稿變成書的人，也是這種人從事的職業(yè)。他們歷經(jīng)集腦力勞動、體力勞動、眼力勞動于大成者的各種流程，各種環(huán)節(jié)，然后見到了——書。所謂的“資深編輯”/92大千書架，蕓蕓眾書，每本書都有它或暢銷或滯銷的命運吧，那么，編輯的艱辛有什么重要呢?如果覺得一本書沒有得到讀者認可甚或口碑相薦，是辜負了編輯所有的艱辛，那編輯未免太把自己的工作當回事了，作者寫了那么久，那心血，誰可惜?做編輯久了/96離開的同事再回來，看上去面色紅潤，聊起來說“外面的世界很精彩”。表面上我也會打趣說，你們脫離苦海了，精神飽滿，氣色不錯，看我們灰頭土臉，面如菜色。不過，內(nèi)心里，還是喜歡這個職業(yè)，最內(nèi)心深處，想，我這么說是對這個職業(yè)的謙虛吧!略懂：工作和生活的萬金油/100剛畢業(yè)進入出版社那會兒，我找了許多關(guān)于編輯經(jīng)驗、編輯技藝方面的書來讀。印象比較深的有一句充滿調(diào)侃的話，說，編輯就是和任何人都能聊五分鐘，但是到第六分鐘就不知道聊什么的人。編輯比作者更高明嗎/105有時，我想，之所以現(xiàn)在的編輯不像以前那樣都是全社會中學問最出類拔萃的人，也許也是因為，大以前那種年代中編輯審稿主要是靠肚子里的學問，學問不夠精深，底氣就不足，能力就不夠;而在我們這個年代里，搜索引擎、數(shù)據(jù)庫、圖書館，更多知識都在體外，只要有對問題的敏感意識和出色的檢索、查閱能力，不用滿腹經(jīng)綸也能取“外腹”為我所用。閱讀的歷程/110有人喜歡問讀哪本書對你影響最大，有人反感這樣的問題，總覺得通過讀某本書就醍醐灌頂，茅塞頓開，忽然間改頭換面，有點邪乎……·圖書編輯的日�！ぞ庉嫷臋�(quán)力/121如何提高編輯的審稿能力，妥帖地行使編輯的權(quán)力，遵守出版紀律，也尊重作者的表達，盡可能地給作者的稿件進行補強，修正其謬誤，增添其光彩，讓作者評價為“那是一個有水平的編輯”，這既是一個編輯的職業(yè)追求，也是社會分工中編輯存在的意義吧!選題策劃的N字訣/126法律編輯選題策劃的思路，簡單地總結(jié)了幾個“四字訣”——“移花接木”“順藤摸瓜”“觸類旁通”“金榜題名”“道聽途說”……書名兒背后的故事/133趙云說“吾乃常山趙子龍”，如果說“吾乃石家莊趙子龍”，前者的英氣消失一大半;有種丸子叫撒尿牛丸，聽說好好吃的，也被推薦過很多次，我卻從沒提起過品嘗的欲望……人名兒，地名兒，食物名兒皆是如此，對于一本書的名兒，也不例外。誰來薦書讀者最買賬?/137出版社出了一本好書，以怎樣的方式讓讀者知道這本書，選擇這本書，并讀到這本書，方才不辜負出版了這一本好書?那擁有三十多個版本的學術(shù)書/142文化產(chǎn)品本身也有其個性，也更該有其個性。良性的競爭有利于讀者選擇更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，我們編輯在這個過程中所做的策劃本身，也是為了提供更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，那不論何時，白紙黑字放在那里，都無愧于心。在書店遇到“馬云”/146能夠策劃、參與凝結(jié)思想和價值的傳世之作，肯定是每個有追求的編輯都有的夢想，但是夢想離現(xiàn)實的距離總不是一步兩步。如果夢想都那么容易實現(xiàn)，夢想也就不那么值得追求了。如何出版一本譯著/153譯著的出版除了與一般圖書相同的選題、審稿、制作等流程，還有一些特別的環(huán)節(jié)。如果說出版一本書是一件操心的事情，那出版一本譯著就需要格外操心，那么，認真做好有價值的譯著，也是對額外的操心有所交代吧�！ば隆熬庉嫴康墓适隆薄ぁ袄蠋煛钡降资鞘裁匆馑�?/163隨著不同的階段，不同的氛圍，選擇使用適當?shù)姆Q呼，這應該算是編輯和作者打交道的必備溝通技能，同時，我們也從作者對自己的不同稱呼中，敏感地捕捉到對方的情緒，將其藝術(shù)性地化解……總有樂趣在其中/167行業(yè)自嘲流行到改詩以言志時，就出現(xiàn)了：青冥浩蕩不見底，做了編輯傷不起;洛陽親友如相問，就說我在改稿件;商女不知亡國恨，做個編輯不好混;忽如一夜春風來，桌上稿件排成排。風蕭蕭兮易水寒，加班一去兮不復還……笑了拂衣去，深藏功與名。何以淡定?唯有念經(jīng)/175飽受蹂躪和摧殘久了，編輯的內(nèi)心都很強大了，表現(xiàn)在可以對錯誤進行自我嘲諷，并從自嘲中獲得快樂，也算瑣事煩事生樂事吧。附錄：一本書的誕生——以我策劃的第一本暢銷書為例/183附：那些年，我們舍不得放棄的飛機稿/194后記：因為愛，所以不客觀/197《一本書的誕生》有很多書教我們?nèi)绾螌懽�，卻很少書教我們?nèi)绾巫鰰�，即便是作者，也很難了解這其中的所有�！兑槐緯恼Q生》揭秘了這個過程，如果入行之初能讀到這本書，如果一個想出書的人能讀到這本書，能少走很多彎路。(by羅菜娜)書的“身材”和“衣裳”開本和篇幅是書的身材，有高有矮，有胖有瘦;封皮是書的衣裳，或明或暗，或素或艷。對書的身材和衣裳的選擇和取舍，是將一本書從形式上扮美扮靚的關(guān)鍵，這不僅需要經(jīng)驗，而且需要審美，甚至更需要對書的內(nèi)容的了解乃至熟稔。一、開本的選擇一本書開本的大小，一般是由編輯根據(jù)工作經(jīng)驗來確定的。編輯會考慮圖書內(nèi)容所透露的氣質(zhì)、擬塑造的風格、同類書采用的一般開本、定價的控制以及閱讀體驗友好等各種因素。比如，就風格來說，文藝氣質(zhì)的書，不宜過大，以顯得精巧雅致;就大小來講，開本一般不要比同類書小，以免上架時一入書海全不見;就定價控制來說，32開比16開更容易控制定價;而如果成書是適宜在地鐵或空閑閱讀的書，則要考慮開本比較便攜，等等。盡管具體每本書需要考慮不同的因素，但是，目前總體來講，開本有越做越大的趨勢了，為什么呢?我也是經(jīng)歷過疑惑、困惑的。我曾以為“書架面前，書書平等”，只需要根據(jù)書本身的氣質(zhì)選擇最合適的開本就好。但是，事實遠非如此簡單�？磿昀锏膸讓訒�，我們目光平行，或者我們目光優(yōu)先及處，基本都是大大的開本。所以，如果選擇了一個精巧的小開本，陳列在其中，一入書架深似海，從此讀者是路人……所以，有時為了避免上架的劣勢，也是不得不越做越大。2014年去日本旅行時，行程中匆匆逛過幾家書店，印象最深的是，整個書店里的書都是一樣的開本，小小的，目測約是國內(nèi)64開大小的樣子。這樣上架反倒沒有開本差異了。忽然就覺得細微的形式也有其文化的意義。編輯做久了，腦子里就會有一串串的數(shù)字(單位是mm)，710×1000，880×1230，640×960等等，這是紙型;170×240，148×210，152×228，等等，這是書的成品尺寸。盡管都是些沒什么規(guī)律的數(shù)字，但是還是能夠張口就來。具體到哪種類型的書，一下就能反應大致用什么樣的開本合適了，通俗點講，就好像一個賣童裝的售貨員，說出小孩子的身高體重，大約就知道穿什么碼的衣衣了。剛上手的編輯、有經(jīng)驗的編輯以及一般讀者對開本的感覺是有所不同的。我剛剛工作時，給一位老師做一本學術(shù)專著，那時對開本毫無概念，就按照手頭的一本教材的開本排了清樣(成品尺寸170×228)，同事姐姐看到說，你做學術(shù)書，怎么用這個開本，多傻啊!我當時很懵懂，也不太明白傻在哪里，在她的點撥和建議下，我變換了一個稍微瘦長的開本(成品尺寸152×228)，出來后，果然漂亮很多。在摸索中，逐漸地明白什么內(nèi)容的書應搭配什么身材，哪種感覺更對路。當然這種對路，也未必就是一個定而不可疑的標準。最近做的一本書，本來計劃選擇一個學術(shù)著作常用的開本(152×228)，結(jié)果因為作者著急看樣書，走短版印刷，排版時排版員疏忽將版心搞錯了，不幸變成了170×240，而時間緊急，不得不改封面來將就，先給作者過目。同時，我給作者解釋了這個錯誤，說正式出版，大批印刷時，開本會小一圈圈的，應該更加雅致一些。不料，作者說這個就很好，不用改。我擔心這位作者不太了解，因為信息不充分而決策失策，又特意提議把兩個對照的開本發(fā)個圖片給他看，同時把各自成品尺寸的具體數(shù)字發(fā)給他，請他親自量一量，感受一下。但是作者非常爽快地說，“不用，不用，這個就非常好，我真的是非常滿意。千萬不要改。”……我把這叫做，美麗的錯誤。當然，從我的審美角度來看，那本書還是有點遺憾，因為開本大了一圈，導致厚度不夠，所以，常侍弄書的人，一眼看上去就會覺得大而單薄。然而，審美這個事情就是比較個人化，作者費心盡力地寫一本著作，他覺得“非常好”，應該便是非常好吧!二、封面的設(shè)計封面的設(shè)計者，是美術(shù)編輯。有的出版社有自己全職的美術(shù)編輯，有的則外包給社外的設(shè)計公司了。在圖書品種日漸繁多的當下，封面的作用不僅僅是最初的保護書心(印有圖書內(nèi)容的紙張)，更多了招徠之意。這與人們穿著上達到保暖避寒之后，追求穿得漂亮，穿出魅力，是一個道理。封面設(shè)計中有一種“刻板印象”，即某種主題的圖書，封面風格相對固定。在書店里，路過女性讀物書架，我們會發(fā)現(xiàn)紅粉一片，而經(jīng)過懸疑小說書架，又轉(zhuǎn)為暗黑一團。這種固化的思維定勢呈現(xiàn)出的結(jié)果有兩個方面：“安全”和“陳舊”。安全就是，隨此波逐此流，效果是基本不會讓人覺得出格;陳舊則是，沒有新意，雖然不出格，但是也不出彩，單就封面看，放到書架上無異于大海里撒一把鹽，多了不多，少了不少。有篇廣為傳閱的文章《為什么所有寫非洲的書封面都是他媽的一棵破樹》，此文中Knopf的藝術(shù)副總監(jiān)——一名才華橫溢的封面設(shè)計師——彼得·門德爾桑德有段非常透徹的分析，總結(jié)起來有三方面：一是“個人和組織的懶惰”。圖書設(shè)計師和絕大多數(shù)美國人一樣，不愿去了解除了美國以外的世界。圖書封面設(shè)計師們并不總會花時間用自己的理解詮釋一本書的內(nèi)容，所以他們更愿意沿用以前的老封面。二是，市場營銷部門想規(guī)避市場風險，也是這種封面流行的原因。三是當手稿臨近付梓，出版商往往抵擋不了現(xiàn)成封面設(shè)計的誘惑。他說：“如果這時候有人鋌而走險，采用不同的封面設(shè)計，如果書賣不出去，那么絕對是那個沒有在封面上放金合歡的家伙應該對此負責。”可見，當編輯在做一本書時，如果期望在封面設(shè)計上另辟蹊徑，風格上有所創(chuàng)新，追求成書形式視覺上的個性化，首先需要與美編耐心溝通，引導他們對成書的期待，激發(fā)興趣，從而愿意深入了解這本書的內(nèi)容，愿意為之付出心血。另外，非常重要的是，打破原有的思維桎梏，追求創(chuàng)新，需要勇氣，更需要才華。事先對美編(設(shè)計師)設(shè)計風格的考察和了解必不可少，畢竟創(chuàng)新是一種探險般的體驗，好的結(jié)果是驚喜，弄巧成拙就是驚嚇了。封面大部分都是由美編來設(shè)計的，也有一些作者喜歡“親力親為”。記得同事有本書，書名包含“煤炭”二字，作者說有個朋友聽說他要出書，興致特別高，承諾幫他做封面設(shè)計。后來發(fā)來的設(shè)計——整個頁面上有一堆煤，真的一點不夸張，全部都是煤，黑黑的，大塊的，上面用大白字兒寫上了書名兒……后來，同事委婉地勸導作者，相信我們專業(yè)的美編更靠譜些。我也有遇到過一位作者，圖書內(nèi)容是警察主題的，作者發(fā)來幾張圖片，其實我一看已經(jīng)有判斷，用這樣的圖片，封面勢必丑得不可設(shè)想，于是，委婉地說：“老師，您這幾張圖片，感覺有點太寫實，不然讓我們美編設(shè)計一下其他方案，到時多個備選。”沒料作者非常堅決，說：“不用，我喜歡�！蔽覠o奈地把圖片轉(zhuǎn)給美編，他也被雷得外焦里嫩的，說這不能聽作者的，太丑了。一番溝通，結(jié)果是，請美編按作者的風格做一個方案，再自主設(shè)計一個方案。后來，我先將美編自己設(shè)計的方案發(fā)給作者，作者非常滿意，說：“我真的很驚喜!非常滿意!請你幫我轉(zhuǎn)告你們的設(shè)計，謝謝他!”我心里偷笑，您的“我喜歡”忘了吧……此外，在封面設(shè)計方案與定稿過程中，因為審美的個性化，編輯意見、作者意見、美編意見，三種意見不可避免地會出現(xiàn)各種排列組合的沖突，而其間，編輯要充當主導者和潤滑劑的角色。編輯首先要清晰地描述期待，然后保持與作者和美編的耐心溝通，最后，非常重要的是，充分信任美編，相信專業(yè)的事情要交給專業(yè)的人士，而一個人在被信任的情況下，往往能夠做得更好。
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