《宋畫大系》是集資料性、工具性、學(xué)術(shù)性、鑒賞性于一體的大型藝術(shù)珍品，對于繪畫職業(yè)人群，具有不可估量的學(xué)習(xí)、科研、鑒賞和收藏價(jià)值；但《宋畫大系》的價(jià)值遠(yuǎn)不止這些，在物欲橫流而精神貧乏的當(dāng)今社會，具備深厚文化底蘊(yùn)的《宋畫大系》必將成為補(bǔ)足現(xiàn)代人精神之“鈣”的良品佳作，提高人們?nèi)宋男摒B(yǎng)和生活品味，帶領(lǐng)人們感知中國式的古典美，并在此基礎(chǔ)上豐富人們的精神文化生活，尋求更有意義的生活方式。
1、目前收圖*全的一套宋畫書
在全球范圍內(nèi)將北京故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館、臺北故宮博物館、歐美國家（包括紐約大都會博物館、弗利爾美術(shù)館、波士頓藝術(shù)博物館、克利夫蘭藝術(shù)博物館、納爾遜?阿特金斯藝術(shù)博物館等）、日本（東京國立博物館、大阪市立美術(shù)館等）以及內(nèi)地、港澳等其他文化機(jī)構(gòu)所藏的傳世宋畫精品囊括殆盡，是目前宋畫收集*多的一套書。
2、按畫科分類成卷，科學(xué)合理
摒棄按館藏分冊類別混亂的缺點(diǎn)，《宋畫大系》按繪畫內(nèi)容分為山水、花鳥、人物三卷，分類科學(xué)，方便讀者按各自喜好購買使用。
3、長卷題跋完整呈現(xiàn)，學(xué)術(shù)價(jià)值高
市場上的同類書很少保留畫作題跋，但畫作題跋是極為重要的一個(gè)部分，《宋畫大系》為確保作品的完整性和學(xué)術(shù)性，全部呈現(xiàn)出作品的引首、隔水、畫心和題跋，尤其對手卷中的大段空白，盡量忠實(shí)原作，不做技術(shù)處理，達(dá)到完美再現(xiàn)真跡的效果。畫心之外，前后題跋均忠實(shí)原作呈現(xiàn)，未作刪減，增強(qiáng)了畫作的學(xué)術(shù)研究價(jià)值。
4、館藏原圖，畫作質(zhì)量優(yōu)
95%為館藏原圖，全景圖，版本超高清。全書畫作均為高數(shù)位、高精度圖片，復(fù)現(xiàn)原貌，絕非大多電分掃描畫冊、噴繪的書畫高仿品所能比擬。
5、摒棄圖書的裝訂方式，采用經(jīng)折裝，“千米長卷”，再現(xiàn)原作氣勢
本書一改傳統(tǒng)圖書對畫作分頁切割、閱讀感官支離破碎的弊病，采用立軸形式全開印刷，折頁連接形式裝訂（經(jīng)折裝），分段純手工粘貼，累計(jì)長達(dá)上千米，氣勢恢宏，完美再現(xiàn)長卷風(fēng)貌。無論長卷、立軸，皆可單幅原大展開，可掛閱可展開，如見原作。
6、高清、等比例放大印刷《宋畫大系》是集資料性、工具性、學(xué)術(shù)性、鑒賞性于一體的大型藝術(shù)珍品，對于繪畫職業(yè)人群，具有不可估量的學(xué)習(xí)、科研、鑒賞和收藏價(jià)值；但《宋畫大系》的價(jià)值遠(yuǎn)不止這些，在物欲橫流而精神貧乏的當(dāng)今社會，具備深厚文化底蘊(yùn)的《宋畫大系》必將成為補(bǔ)足現(xiàn)代人精神之“鈣”的良品佳作，提高人們?nèi)宋男摒B(yǎng)和生活品味，帶領(lǐng)人們感知中國式的古典美，并在此基礎(chǔ)上豐富人們的精神文化生活，尋求更有意義的生活方式。
1、目前收圖*全的一套宋畫書
在全球范圍內(nèi)將北京故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館、臺北故宮博物館、歐美國家（包括紐約大都會博物館、弗利爾美術(shù)館、波士頓藝術(shù)博物館、克利夫蘭藝術(shù)博物館、納爾遜?阿特金斯藝術(shù)博物館等）、日本（東京國立博物館、大阪市立美術(shù)館等）以及內(nèi)地、港澳等其他文化機(jī)構(gòu)所藏的傳世宋畫精品囊括殆盡，是目前宋畫收集*多的一套書。
2、按畫科分類成卷，科學(xué)合理
摒棄按館藏分冊類別混亂的缺點(diǎn)，《宋畫大系》按繪畫內(nèi)容分為山水、花鳥、人物三卷，分類科學(xué)，方便讀者按各自喜好購買使用。
3、長卷題跋完整呈現(xiàn)，學(xué)術(shù)價(jià)值高
市場上的同類書很少保留畫作題跋，但畫作題跋是極為重要的一個(gè)部分，《宋畫大系》為確保作品的完整性和學(xué)術(shù)性，全部呈現(xiàn)出作品的引首、隔水、畫心和題跋，尤其對手卷中的大段空白，盡量忠實(shí)原作，不做技術(shù)處理，達(dá)到完美再現(xiàn)真跡的效果。畫心之外，前后題跋均忠實(shí)原作呈現(xiàn)，未作刪減，增強(qiáng)了畫作的學(xué)術(shù)研究價(jià)值。
4、館藏原圖，畫作質(zhì)量優(yōu)
95%為館藏原圖，全景圖，版本超高清。全書畫作均為高數(shù)位、高精度圖片，復(fù)現(xiàn)原貌，絕非大多電分掃描畫冊、噴繪的書畫高仿品所能比擬。
5、摒棄圖書的裝訂方式，采用經(jīng)折裝，“千米長卷”，再現(xiàn)原作氣勢
本書一改傳統(tǒng)圖書對畫作分頁切割、閱讀感官支離破碎的弊病，采用立軸形式全開印刷，折頁連接形式裝訂（經(jīng)折裝），分段純手工粘貼，累計(jì)長達(dá)上千米，氣勢恢宏，完美再現(xiàn)長卷風(fēng)貌。無論長卷、立軸，皆可單幅原大展開，可掛閱可展開，如見原作。
6、高清、等比例放大印刷
本書所選畫作均采用原作高數(shù)碼、高精度超清圖片10微米調(diào)頻印刷。90%以上的作品根據(jù)頁面尺寸進(jìn)行了等比例放大印刷，并在每件作品后標(biāo)注縮放比例。圖色細(xì)膩，墨韻古譜，層次豐富，絹布經(jīng)緯，宣紙肌理，纖毫畢現(xiàn)，不偏色，無色差，充分體現(xiàn)作品整體風(fēng)貌和局部細(xì)節(jié)。
7、高端品質(zhì)，中端價(jià)位，高性價(jià)比
同類作品一般定價(jià)極高，基本用于館藏和專業(yè)使用，《宋畫大系》除了滿足專業(yè)需求，更需要滿足非專業(yè)人群的需求，因此盡力做到高品質(zhì)、低定價(jià)，旨在讓宋畫作品不僅僅限于圖書館收藏、專家使用，本書的高性價(jià)比更能讓非專業(yè)讀者可買好用。
8、實(shí)用的宋畫書，完整的宋畫博物館
無論你是有成就有影響的畫家，還是想深入學(xué)習(xí)國畫精髓的職業(yè)畫家；無論你是美術(shù)學(xué)院的教師，還是在校學(xué)生；無論你是畫室老師，還是畫廊、書畫城、字畫店、拍賣行、廣告界、藝術(shù)衍生品經(jīng)營者；無論你是商界精英，還是上班族；都可以在《宋畫大系》中獲益。
《宋畫大系》因?yàn)榻咏鞯母咂焚|(zhì)印制，尤其經(jīng)折裝的裝訂方式，讓長卷、立軸等大幅作品可以完整展開，如《千里江山圖》《清明上河圖》等長卷展開后氣勢恢宏，既可以展覽、收藏，也可以單獨(dú)裝裱，成為家庭墻上藝術(shù)掛品，還能夠臨摹、欣賞、學(xué)習(xí)，尋求藝術(shù)靈感。
對非專業(yè)人群，也可以近距離接近宋畫，提高人文修養(yǎng)和生活品味，感知中國式古典美，豐富精神文化生活。除此之外，《宋畫大系》還是饋贈(zèng)朋友的高檔禮品。
去某個(gè)博物館看不到全貌，看展覽也只是部分作品，擁有《宋畫大系》，相當(dāng)于擁有一座完整的宋畫博物館。
本書簡介：
汀花野竹，水鳥淵魚，園蔬藥苗，徐派的野逸，墨筆草草，是在野士大夫平和淡雅的神韻風(fēng)骨，是天趣和清秀；珍禽瑞獸，奇花異石，博古折枝，黃派的富貴，設(shè)色輕盈，是身居要津者政事之余的絢爛情調(diào)，是美艷和鮮華。
或飼養(yǎng)禽鳥，栽種花竹，朝夕觀摩，或深入重山密林，辨察野獸蹤跡，宋人用精準(zhǔn)的眼力和筆力，“心傳目擊之妙，一寫于毫端間”，在紈扇小品、橫披手卷、大幅巨作中，繪出了花鳥畫的黃金時(shí)代。
全書甄選海內(nèi)外存世宋代花鳥畫263件，采用原比例、原色、超高清技術(shù)復(fù)制精印，億萬像素呈現(xiàn)經(jīng)典原貌，規(guī)�？涨�，盡閱天下宋畫，藏用兩宜；長卷、立軸、團(tuán)扇、斗方、冊頁，歸類飾裱，編年排序，欣賞臨摹，便捷實(shí)用，可賞、可摹、可藏。
關(guān)于《宋畫大系》的十點(diǎn)說明：
《宋畫大系》是一部全面呈現(xiàn)存世宋畫總貌的大型文獻(xiàn)圖典，充分展示有宋一代繪畫之盛，廣泛收錄了海內(nèi)外具有較高學(xué)術(shù)、研究價(jià)值的宋畫作品，是一套對古代繪畫藝術(shù)搶救性保護(hù)和普及性傳播的文化重典。
**．《宋畫大系》作為一部大型斷代繪畫典籍，由于時(shí)代、流派與畫風(fēng)的承應(yīng)關(guān)系，兩宋之外，五代和遼、金作品，也列為入編范圍。入編作品均為紙本和絹本繪畫，壁畫、版畫和石刻畫等其他材質(zhì)的繪畫作品，暫不收錄。
第二．在全球范圍內(nèi)搜集遴選了北京故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館、臺北故宮博物院、歐美國家（包括紐約大都會博物館、弗利爾美術(shù)館、波士頓藝術(shù)博物館、克利夫蘭藝術(shù)博物館、納爾遜?阿特金斯藝術(shù)博物館等）、日本（東京國立博物館、大阪市立美術(shù)館等）以及內(nèi)地、港澳等其他文化機(jī)構(gòu)所藏的傳世宋畫作品1000多件，遴選收錄720件精品。
第三．對傳世宋畫按畫科分為山水、人物、花鳥3類，每類一卷，共3大卷；每卷以形制再分為團(tuán)扇、斗方、冊頁、立軸、長卷5種主要形式，以此為輯，分輯裝訂。因此，《宋畫大系》共3卷8函。如此分類，便于讀者按喜好分別購買、欣賞、學(xué)習(xí)。
第四．為確保作品的完整性、傳承性和學(xué)術(shù)性，全部呈現(xiàn)作品的引首、隔水、畫心和題跋，尤其對手卷題跋，盡量忠實(shí)原作，不作技術(shù)處理，力求完美再現(xiàn)真跡。
第五．《宋畫大系》一改傳統(tǒng)圖書對畫作分頁切割、閱讀感官支離破碎的弊病，采用折頁連接形式裝訂（經(jīng)折裝），還原了長卷原貌氣韻，并對立軸等大幅作品，做展大或整幅印刷，如見原作。可裝裱，可觀賞，可臨摹，可收藏。
第六．《宋畫大系》作品的編排，原則上以作者的生年先后及畫風(fēng)為序。對于跨朝代的作者，均以其主要生活期標(biāo)注朝代。
第七．沿用各收藏機(jī)構(gòu)、藝術(shù)史家所編著錄類書籍中確定的作品名稱、作者和畫作尺寸。對于作者所屬時(shí)代尚存爭議的，沿用傳統(tǒng)說法，或統(tǒng)一以“宋”標(biāo)注；對于作品的創(chuàng)作者尚有爭議的，在作者姓名后標(biāo)注“傳”字；作品若有重名，盡量采用學(xué)術(shù)界常用名稱。
第八．作品圖版后標(biāo)注的基本信息包括：朝代、作者、作品名稱、材質(zhì)、墨色、尺寸、收藏單位。對于作品賞析，不做主觀評價(jià)。
第九．每卷配一本呈現(xiàn)全部作品信息的《導(dǎo)讀》冊，包括本卷畫家簡介（生平、畫風(fēng)、技法特點(diǎn)及傳世作品）、圖版
目錄：
中每件入編作品后注有該作品**編號，在書中每件作品后的圖說部分亦有對應(yīng)編號，便于讀者檢索查詢。看《導(dǎo)讀》冊即可知曉每卷完整信息。
第十．本書所選畫作均采用原作高數(shù)位、高精度超清圖片10微米調(diào)頻印刷。為展示作品豐富細(xì)節(jié)，便于觀賞臨摹，90%以上的作品根據(jù)頁面尺寸進(jìn)行了等比例放大印刷，并在每件作品后標(biāo)注縮放比例，便于讀者直觀掌握原作大小。圖色細(xì)膩，墨韻古樸，層次豐富，絹補(bǔ)經(jīng)緯，宣紙肌理，纖毫畢現(xiàn)，不偏色，無色差，力求充分體現(xiàn)作品整體風(fēng)貌和局部細(xì)節(jié)。
作者簡介：
主編金墨，本名朱百鋼，中國藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士，北京書法家協(xié)會會員。多年從事藝術(shù)圖書策劃編輯工作，所主編的《條幅名品精選：原寸復(fù)制高清大圖明清書家系列》《二王大系》《心經(jīng)大系》《金剛經(jīng)大系》《日本唐風(fēng)書法大系》《日本古畫名品大系》等百余種書畫類圖書，以精良的制作水準(zhǔn)、較高的學(xué)術(shù)含量、獨(dú)特的呈現(xiàn)方式和全新的閱讀感受，深受讀者歡迎。
《宋畫大系》學(xué)術(shù)支持：
謝小銓中國國家博物館藏品部主任研究員
高茜中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作院國家一級美術(shù)師
秦金根《書畫世界》副主編編審主編金墨，本名朱百鋼，中國藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士，北京書法家協(xié)會會員。多年從事藝術(shù)圖書策劃編輯工作，所主編的《條幅名品精選：原寸復(fù)制高清大圖明清書家系列》《二王大系》《心經(jīng)大系》《金剛經(jīng)大系》《日本唐風(fēng)書法大系》《日本古畫名品大系》等百余種書畫類圖書，以精良的制作水準(zhǔn)、較高的學(xué)術(shù)含量、獨(dú)特的呈現(xiàn)方式和全新的閱讀感受，深受讀者歡迎。
《宋畫大系》學(xué)術(shù)支持：
謝小銓中國國家博物館藏品部主任研究員
高茜中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作院國家一級美術(shù)師
秦金根《書畫世界》副主編編審
劉童中國國家畫院《中國美術(shù)報(bào)》編輯
王菽一文化部中國藝術(shù)科技研究所人物畫家
陳凱中國藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士山水畫家
馬新陽中國畫院特邀畫家花鳥畫家
目錄：
《宋畫大系?山水卷》（一）團(tuán)扇、斗方、冊頁、立軸
《宋畫大系?山水卷》（二）長卷
《宋畫大系?山水卷》（三）長卷
《宋畫大系?花鳥卷》（一）團(tuán)扇、斗方、冊頁、立軸
《宋畫大系?花鳥卷》（二）長卷
《宋畫大系?人物卷》（一）團(tuán)扇、斗方、冊頁、立軸
《宋畫大系?人物卷》（二）長卷
《宋畫大系?人物卷》（三）長卷前言宋代◎花鳥畫
宋代是中國繪畫發(fā)展的**時(shí)期，佳作繁多，流派紛呈，名家輩出。其創(chuàng)作題材廣泛，表現(xiàn)手法豐富，筆墨技巧精純，藝術(shù)境界高妙，無論在花鳥、山水、人物等畫科均取得了極高的成就，確立了中國繪畫的審美規(guī)范，各種開宗立派的畫風(fēng)和樣式，被后世傳承發(fā)展，奉為圭臬。
花鳥畫肇始于唐代，成熟于五代，至兩宋空前發(fā)展并取得極高成就，宮廷中裝堂飾壁務(wù)求華美，使花鳥畫在貴族美術(shù)中占有重要地位；社會上中上階層的需求及工藝裝飾也促使花鳥畫的發(fā)展和活躍。由此涌現(xiàn)出大量技法高超的名手，僅見于文獻(xiàn)記載的就達(dá)百余人，如北宋之黃居寀、趙昌、易元吉、崔白、吳元瑜、馬賁，南宋之李安忠、林椿、李迪、毛松、毛益等都在藝術(shù)上各有獨(dú)詣專長。
五代南唐時(shí)黃筌的花鳥畫妙于賦色，用筆精細(xì)，開“富貴”一派；徐熙則以墨筆略施丹粉，創(chuàng)“野逸”一格，宋人稱之為“徐黃二體”。入宋后，花鳥畫家更注重寫生，觀宋代◎花鳥畫
宋代是中國繪畫發(fā)展的**時(shí)期，佳作繁多，流派紛呈，名家輩出。其創(chuàng)作題材廣泛，表現(xiàn)手法豐富，筆墨技巧精純，藝術(shù)境界高妙，無論在花鳥、山水、人物等畫科均取得了極高的成就，確立了中國繪畫的審美規(guī)范，各種開宗立派的畫風(fēng)和樣式，被后世傳承發(fā)展，奉為圭臬。
花鳥畫肇始于唐代，成熟于五代，至兩宋空前發(fā)展并取得極高成就，宮廷中裝堂飾壁務(wù)求華美，使花鳥畫在貴族美術(shù)中占有重要地位；社會上中上階層的需求及工藝裝飾也促使花鳥畫的發(fā)展和活躍。由此涌現(xiàn)出大量技法高超的名手，僅見于文獻(xiàn)記載的就達(dá)百余人，如北宋之黃居寀、趙昌、易元吉、崔白、吳元瑜、馬賁，南宋之李安忠、林椿、李迪、毛松、毛益等都在藝術(shù)上各有獨(dú)詣專長。
五代南唐時(shí)黃筌的花鳥畫妙于賦色，用筆精細(xì)，開“富貴”一派；徐熙則以墨筆略施丹粉，創(chuàng)“野逸”一格，宋人稱之為“徐黃二體”。入宋后，花鳥畫家更注重寫生，觀察花鳥情態(tài)，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了花鳥畫的精神內(nèi)涵。寧靜平和、細(xì)膩艷麗的“黃家富貴”，日漸得到皇室的青睞，成為北宋院體花鳥畫的標(biāo)準(zhǔn)，黃筌之子黃居寀在畫院中成為舉足輕重的人物。徐體花鳥畫遂趨于沉寂。
北宋中期，“黃派”花鳥經(jīng)由趙昌、崔白變法，使精密不茍的工筆花鳥攀上高峰，如趙昌以畫色彩明麗、生動(dòng)逼真的折枝花果著名，被譽(yù)為“與花傳神”；崔白工而不拘，為宮廷花鳥畫輸入了新的血液。至徽宗朝宣和畫院時(shí)期，技法進(jìn)一步完善，形態(tài)刻畫精細(xì)，筆法洗練遒美，造形傳神生動(dòng)，設(shè)色明艷細(xì)膩，形成了精工妍麗、狀物傳情的“宣和體”花鳥畫風(fēng)格，并流衍至南宋宮廷畫院。
北宋后期，宮廷花鳥以徽宗趙佶為代表，以水墨為主略敷淡彩，別開一面。同時(shí)，他興辦畫學(xué)，搜羅、鑒定宮廷藏畫，編制《宣和畫譜》，畫院內(nèi)一時(shí)人才濟(jì)濟(jì)，成為中古宮廷繪畫*為興盛的時(shí)期。易元吉?jiǎng)t善用水墨繪寫花果獐猿，表現(xiàn)野逸天真之趣。
南宋時(shí)期的花鳥畫仍然沿襲北宋，涌現(xiàn)出諸多杰出的畫家，如李安忠、林椿、李迪、毛松等均取得較高的藝術(shù)成就。李迪善于表現(xiàn)物態(tài)的生韻，精工細(xì)筆，設(shè)色濃麗，體現(xiàn)出工筆寫生的精湛水準(zhǔn)。
水墨寫意花鳥在這一時(shí)期也取得長足發(fā)展，并派生出多種體系。一類是禪僧畫家以墨戲方式繪制的花卉蔬果，如僧人法常；一類由文人畫家所倡導(dǎo)的墨竹、墨蘭、墨梅、枯木等君子畫，抒情寄興，狀物言志，意趣獨(dú)特，不拘成法，如文同開創(chuàng)的“湖州竹派”，趙孟堅(jiān)的墨筆水仙。亦有較高專業(yè)水準(zhǔn)的水墨雜畫，如理宗時(shí)官員畫家陳容，即以酣暢的水墨繪寫云霧中忽隱忽現(xiàn)騰蟠于水天的神龍，表現(xiàn)技巧已達(dá)到很高水準(zhǔn)。
“淡逸而不入于輕薄，沉厚而不流于郁滯”，精于布色的宋人花鳥，不僅在形象上達(dá)到了精微傳神，表現(xiàn)出對生活的濃厚情致，而且把自然屬性與道德品格相聯(lián)系，是寓意萬物于情性的心象華彩。宋畫完全改變了我的生活，如果沒有宋畫，我的生活是無法想象的。一看見宋代的畫，接觸宋代的文化、歷史，我別的都不想管，連繪畫都忘了。宋畫與現(xiàn)在的畫，與明代、清代完全不同，是一個(gè)完全不同的世界。
——耶魯大學(xué)藝術(shù)史系榮休教授、資深的宋畫研究專家班宗華（RichardBarnhart）
在他們的作品中，自然與藝術(shù)取得了完美的平衡。他們使用奇異的技巧，以達(dá)到恰當(dāng)?shù)睦L畫效果，但是他們從不純以奇技感人；一種古典的自制力掌握了整個(gè)表現(xiàn)，不容流于濫情。藝術(shù)家好像生平**次接觸到了自然，以驚嘆而敬畏的心情來回應(yīng)自然。他們視界之清新，了解之深厚，是后世無可比擬的。
——藝術(shù)史學(xué)家高居翰(JamesCahill)
李成的山水畫帶他進(jìn)入了一個(gè)世界，一方面是寂寞的，一方面又是壯觀的。
——加州大學(xué)圣巴巴拉校區(qū)教授石慢宋畫完全改變了我的生活，如果沒有宋畫，我的生活是無法想象的。一看見宋代的畫，接觸宋代的文化、歷史，我別的都不想管，連繪畫都忘了。宋畫與現(xiàn)在的畫，與明代、清代完全不同，是一個(gè)完全不同的世界。
——耶魯大學(xué)藝術(shù)史系榮休教授、資深的宋畫研究專家班宗華（RichardBarnhart）
在他們的作品中，自然與藝術(shù)取得了完美的平衡。他們使用奇異的技巧，以達(dá)到恰當(dāng)?shù)睦L畫效果，但是他們從不純以奇技感人；一種古典的自制力掌握了整個(gè)表現(xiàn)，不容流于濫情。藝術(shù)家好像生平**次接觸到了自然，以驚嘆而敬畏的心情來回應(yīng)自然。他們視界之清新，了解之深厚，是后世無可比擬的。
——藝術(shù)史學(xué)家高居翰(JamesCahill)
李成的山水畫帶他進(jìn)入了一個(gè)世界，一方面是寂寞的，一方面又是壯觀的。
——加州大學(xué)圣巴巴拉校區(qū)教授石慢
北宋畫多濃墨，如行夜山，以沉著渾厚為宗，不事纖巧，自成大家。
——黃賓虹
宋代是中國的**次文藝復(fù)興。
——法國漢學(xué)家謝和耐(JacqueGernet)
華夏民族之文化歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于天水一朝。
——陳寅恪
過去大家熟的是宋詞，現(xiàn)在熱的是宋畫。宋畫之美，不是唐代“滿城盡帶黃金甲”的得意絢爛，而是簡單、含蓄、謙卑、輕柔的文藝態(tài)度。畫家認(rèn)真對待一截枯木、一片殘雪、一個(gè)船工、一段羈旅，在困頓中浪漫，在缺憾中贊美，于山川小景、人物花鳥中輕叩生命的價(jià)值。宋畫作為一種美學(xué)基因，已植入中國人的文化傳統(tǒng)。
——《新周刊》
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