1.作者為第十屆中國圖書獎獲得者
2.嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)研究與高超的藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合，為一般服飾著作望塵莫及
3.逼真再現(xiàn)中國歷代服飾，輝煌文明得以重光
本書簡介：
本套叢書書將考古發(fā)掘的研究成果，進(jìn)行藝術(shù)化的復(fù)原，從考古的殘片中，通過藝術(shù)地再現(xiàn)，完整呈現(xiàn)實(shí)物當(dāng)年的風(fēng)韻，使讀者得以領(lǐng)略中華幾千年?duì)N爛的文明。該書圖文并茂，書中歷朝歷代的服飾復(fù)原圖、車與馬具復(fù)原圖、古代軍戎服飾復(fù)原圖均根據(jù)出土實(shí)物和文獻(xiàn)資料，采用寫實(shí)的畫法，按照真實(shí)比例復(fù)原，具有較強(qiáng)的參考價(jià)值。
作者簡介：
劉永華，畫家，上海戲劇學(xué)院教授、舞臺美術(shù)系主任、黨委書記、博士生導(dǎo)師。
目錄：
《中國古代軍戎服飾》
商代001
東周021
西周013
秦代037
漢代053
魏晉時(shí)期075
五代十國153
商代001
東周021
西周013
秦代037
漢代053
南北朝089
隋代107《中國古代軍戎服飾》
商代001
東周021
西周013
秦代037
漢代053
魏晉時(shí)期075
五代十國153
商代001
東周021
西周013
秦代037
漢代053
南北朝089
隋代107
唐代121
五代十國153
宋代165
遼代191
金代203
西夏213
元代221
明代243
清代275
附錄295
《中國歷代服飾集萃》
前言 I
壹?xì)v代服飾復(fù)原圖001
商代服飾003
周代服飾005
秦代服飾011
漢代服飾014
魏晉南北朝服飾019
隋唐服飾023
五代宋遼服飾028
金、西夏服飾037
元代服飾040
明代服飾044
清代服飾049
貳重要?dú)v史事件及人物 053
秦漢時(shí)期054
先秦時(shí)期063
魏晉南北朝時(shí)期074
隋唐宋遼時(shí)期082
元明清時(shí)期 096
叁歷史故事圖集 137
楚漢爭霸138
一代天驕178
后記225
參考文獻(xiàn)228
《中國古代車與馬具》
一、車的起源001
二、先秦時(shí)期的獨(dú)輈車 005
商代車的發(fā)掘與復(fù)原007
西周車的發(fā)掘與復(fù)原026
春秋戰(zhàn)國車的出土與復(fù)原 046
三、先秦獨(dú)輈車的類型與用途 095
四、先秦馬具馬飾與兒輈車的駕挽方法107
五、秦漢時(shí)期的獨(dú)輈車與雙轅車125
秦代車的出土與復(fù)原127
漢代車的出土與復(fù)原137
六、秦漢車制革新與雙轅車的類型和用途163
高車的車軾與車輢的改進(jìn) 164
安車車箱結(jié)構(gòu)的改造165
七秦漢時(shí)期的馬具馬飾與獨(dú)輈車、雙轅車的駕挽方法173
八、魏晉南北朝的馬具與馬鎧 199
九、魏晉南北朝以降的牛車與其他畜力車215
十、魏晉后各朝代的帝王輅車與明清民用馬車245
十一、隋唐以降的馬具與馬飾 265
附錄歷代出土車與尺寸統(tǒng)計(jì)表 293
后記301
前言1、《中國歷代服飾集萃》
前言
這是一本畫冊，抑或是一本圖集。畫冊分為三個(gè)部分，第一部分是根據(jù)出土文物資料（包括雕塑、青銅器、玉器、紡織品、壁畫等各類實(shí)物所涉及的人物形象）復(fù)原的歷代服飾圖，其中還塑造了一些歷史名人。第二部分是中國歷代不同歷史時(shí)期的主要事件和重要人物，該部分還描繪了一些歷史故事。第三部分是秦代和元代史的連環(huán)畫，畫中人物服飾和背景環(huán)境均以歷史文物和文獻(xiàn)資料作為依據(jù)進(jìn)行創(chuàng)作。
創(chuàng)作這本畫冊都有所緣由。畫冊第一、第二部分是應(yīng)意大利朋友阿德里亞諾·馬達(dá)羅先生之邀完成的，第三部分是應(yīng)香港協(xié)和出版社（CONCORD PUBLICATIONS CO.）的約稿1、《中國歷代服飾集萃》
前言
這是一本畫冊，抑或是一本圖集。畫冊分為三個(gè)部分，第一部分是根據(jù)出土文物資料（包括雕塑、青銅器、玉器、紡織品、壁畫等各類實(shí)物所涉及的人物形象）復(fù)原的歷代服飾圖，其中還塑造了一些歷史名人。第二部分是中國歷代不同歷史時(shí)期的主要事件和重要人物，該部分還描繪了一些歷史故事。第三部分是秦代和元代史的連環(huán)畫，畫中人物服飾和背景環(huán)境均以歷史文物和文獻(xiàn)資料作為依據(jù)進(jìn)行創(chuàng)作。
創(chuàng)作這本畫冊都有所緣由。畫冊第一、第二部分是應(yīng)意大利朋友阿德里亞諾·馬達(dá)羅先生之邀完成的，第三部分是應(yīng)香港協(xié)和出版社（CONCORDPUBLICATIONSCO.）的約稿。畫冊里的作品在國外用英、意等文都曾發(fā)表過，但在國內(nèi)還是第一次出版。
馬達(dá)羅先生是意大利記者、作家、世界著名的中國問題專家之一。他曾作為西方第一位記者訪問過朝鮮，一直深入到“三八線”附近。同時(shí)還擔(dān)任威尼斯大學(xué)東方文化研究中心的執(zhí)行理事，并撰寫了《封頁上的毛澤東》、《1900年的北京》等十幾本關(guān)于中國的書，致力于傳播和介紹中國文化。馬達(dá)羅先生被譽(yù)為當(dāng)代的馬可·波羅，在中國有眾多的作家、文物考古研究的專家朋友，“文革”期間他曾幫助一些作家保管手稿、作品，并帶到國外保存，使不少優(yōu)秀的文化作品免于查抄、遭受厄運(yùn)，因此他不僅在傳播中華文化方面，而且在保護(hù)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化方面都做出了貢獻(xiàn)。2003年，他受中國國際文化學(xué)院和意大利特洛維索市卡薩爾卡基金會的委托，擔(dān)任大型文物展“絲綢之路——中華文明展”的總監(jiān)。這一展覽共分為四期。第一期為“天國的誕生”，于2005年開幕，展品為秦至唐代珍貴文物，其中有類似秦始皇兵馬俑坑出土的留有顏色的跪射俑這樣極為珍貴的展品。第二期為“成吉思汗與蒙古人的富有”，于2007年開幕，展品是宋元時(shí)期文物。第三期為“紫禁城與明朝的繁榮”，于2009年開幕，展品是明代文物。第四期為“滿清，末代皇帝”，于2011年開幕，展品是清代文物。每期展覽都有代表那個(gè)歷史時(shí)期最著名、最有影響力的珍品展出。為了使每期展覽獲得最好的整體視覺效果，馬達(dá)羅先生不僅請專業(yè)設(shè)計(jì)人員精心布展，還請我根據(jù)每期展品和展品的時(shí)代概況設(shè)計(jì)創(chuàng)作了本圖集的歷史人物長卷畫和服飾復(fù)原圖。將這些圖與展品共同布置在展廳中，讓觀摩者在觀看展品的同時(shí)，通過圖畫了解每件展品的用處與使用方法，以起到一目了然的作用。
我在創(chuàng)作第一期展覽的作品時(shí)，教學(xué)之余尚有閑暇時(shí)間，所以用了一年半的時(shí)間畫了數(shù)量最多的一期作品，及至第二、第三期展覽，因教學(xué)及行政工作繁忙，另因視力不濟(jì)，畫新作已感力不從心，因此進(jìn)展緩慢，數(shù)量亦減。到最后一期展覽，雖然已畫出了長卷圖的小稿，但由于跟不上展覽的既定時(shí)間，最后只得放棄，對此深感遺憾。此次清華大學(xué)出版社邀我結(jié)集出版，考慮到圖集的完整性，我選了其中兩幅畫成正稿，另在秦漢之前，補(bǔ)充了商周春秋戰(zhàn)國兩幅，使之成為系列。
在創(chuàng)作歷史長卷的同時(shí)，我又選擇了各個(gè)時(shí)代的各階層人物，根據(jù)相關(guān)的資料創(chuàng)作了一些單個(gè)或組合的人物服飾復(fù)原圖，這些圖的畫法與《中國古代軍戎服飾》的復(fù)原圖相同�！吨袊糯娙址棥烦霭婧�，頗受專業(yè)人士和相關(guān)愛好者的歡迎，其重要原因是書中復(fù)原圖的可參考性、實(shí)用性較強(qiáng)，特別是在進(jìn)行戲劇影視人物服飾的設(shè)計(jì)時(shí)，其參考作用尤為明顯。
第三部分的歷史連環(huán)畫是2002年創(chuàng)作的，香港協(xié)和出版社專門出版世界各國有關(guān)古代兵器鎧甲的人物連環(huán)畫，約我畫中國題材還是第一次，之前他們也出版過幾本介紹我國古代兵器鎧甲的書，但均由外國人創(chuàng)作，人物形象多有感覺不自然，這與我畫的西方人給人的感覺可能一樣吧。當(dāng)初在約稿時(shí)，原計(jì)劃也想畫成一套，同樣由于我的創(chuàng)造時(shí)間和精力有限，跟不上出版社的出版檔期，不得不放棄協(xié)議，只出了元代史一本之后就中止了。這本圖集中的秦漢史是2005年才最后完成的，編在本書中還是第一次發(fā)表。
近年來，影視戲劇領(lǐng)域的古裝戲熱潮一浪高過一浪，四大名著的反復(fù)重拍，同一題材的多次再創(chuàng)，折射出歷史劇在當(dāng)今影視戲劇領(lǐng)域的走紅現(xiàn)象，這種現(xiàn)象并非偶然，綜觀全世界，西方各國都曾出現(xiàn)過這樣的階段，并因此留下過一批經(jīng)典杰作。今天，如果我們重新審視這些精品，仍然會為那些再現(xiàn)了具有無比真實(shí)感的古代生活和戰(zhàn)爭的恢宏場面所震撼，這表明歷史題材的影視戲劇創(chuàng)作讓主創(chuàng)人員的創(chuàng)作空間、創(chuàng)作能力具有很大的發(fā)揮余地。回顧這幾年我國的影視作品，在人物造型上早已擺脫了傳統(tǒng)戲曲、影視的影響，特別是軍戎服飾，從老版電視劇《三國演義》將帥的鎧甲尚借鑒日本大鎧的形象，到新版《三國》，特別是《赤壁》等一批新作，都已基本還原這一時(shí)代的真實(shí)面目。當(dāng)然，在一些涉及技能和生活習(xí)慣的細(xì)節(jié)方面上，仍然需要進(jìn)一步探索、改進(jìn)和提高，而為達(dá)到這一目的，基礎(chǔ)的研究工作即像我目前從事的這樣的研究復(fù)原工作是必不可少的，仍任重而道遠(yuǎn)�，F(xiàn)在已經(jīng)有越來越多的年輕人開始喜愛、熱衷于這項(xiàng)工作，這對我無疑是一種鼓勵和肯定。我希望本書的出版，對他們的研究和創(chuàng)作活動有所幫助。
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