太宰治：昭和文學(xué)不滅的金字塔�！度碎g失格》由臺灣著名譯者高詹燦傾力翻譯，本書還收錄有《斜陽》《奔跑吧！梅勒斯》《維庸之妻》《道化之花》《美男子與香煙》《滿愿》《候鳥》《秋風(fēng)記》《雪夜的故事》和未完成遺作《Goodbye》等太宰治經(jīng)典代表作。
人間失格，即喪失為人的資格。這是太宰治生平最后一部作品，也是他最重要的作品。全書由作者的序言、后記，以及主角大庭葉藏的三個(gè)手札組成，描寫主角從青少年到中年，為了逃避現(xiàn)實(shí)而不斷沉淪，經(jīng)歷自我放逐、酗酒、自殺、用藥物麻痹自己，終于一步步走向自我毀滅的悲劇，在自我否定的過程中，抒發(fā)自己內(nèi)心深處的苦悶，以及渴望被愛的情愫……
作者簡介：
太宰治（1909-1948），本名津島修治（つしましゅうじ），日本無賴派文學(xué)大師。出生于日本青森縣津輕郡首屈一指的富豪之家，父親同時(shí)也是位政治人物。他是家中排行倒數(shù)第二的孩子，14歲起便與友人自辦同人志，發(fā)表小說、雜文及戲劇，對芥川龍之介、泉鏡花的文學(xué)十分傾心。19歲時(shí)他迷上馬克思主義，但明白馬克思主義與自己的出身落差甚大，所以他與相關(guān)人員的往來并未持續(xù)太久。
1930年他進(jìn)入東大法文系就讀，1933年開始用太宰治為筆名寫作，1935年以短篇《逆行》入選第一屆芥川賞候補(bǔ)，1937年起，正式投入小說創(chuàng)作。自1936年發(fā)表《晚年》后，被推崇為天才作家，并于1939年以《女學(xué)生》獲第四屆北村透谷獎。但始終與他最想贏得的芥川賞無緣。他五次自殺未遂，最后于1948年，在《人間失格》發(fā)表后，和女讀者于玉川上水道投水自盡。
太宰治在短短15年的寫作生涯中創(chuàng)作了三十看多部小說，早期包括《晚年》、《虛構(gòu)的彷徨》、《二十世紀(jì)旗手》等深受注目，另有《滿愿》、《快跑！梅樂斯》、《越級訴訟》等多部名作。為了生活，他曾以“黑木舜平”的筆名寫了心理懸疑小說《斷崖的錯(cuò)覺》，但太宰本身以此作品為恥。在他戰(zhàn)后的作品中，短篇《維榮的妻子》（1947年）、中篇《斜陽》（1947年）、《人間失格》（1948年），被認(rèn)為是最優(yōu)秀的代表作品，引起無數(shù)年輕人共鳴，《斜陽》與《人間失格》更堪稱是日本戰(zhàn)后文學(xué)的金字塔之巔。我很喜歡太宰治，而梁朝偉總讓我想起他。
——王家衛(wèi)
我對太宰治文學(xué)所抱有的厭惡情緒是異常強(qiáng)烈的。第一，我討厭這個(gè)人的臉。第二，討厭這個(gè)鄉(xiāng)下人“洋氣十足”的趣味。第三，討厭這個(gè)人扮演了一個(gè)與自己不適合的角色。一個(gè)想和女人‘情死’的小說家，總得多少有點(diǎn)嚴(yán)肅的風(fēng)貌才行��！
——三島由紀(jì)夫
雖然三島由紀(jì)夫討厭太宰治，可我覺得三島由紀(jì)夫的文章本身就很像太宰治的文章。我覺得這兩個(gè)人的作品里都有很多警句；有的地方是用警句替代描寫。盡管我覺得很滑稽，但是不得不說，三島由紀(jì)夫是用太宰治的文體來寫東西的。
——大江健三郎
太宰文學(xué)作為昭和文學(xué)不滅的金字塔的地位正變得越來越穩(wěn)固。
——日本著名評論家鳥居邦朗我很喜歡太宰治，而梁朝偉總讓我想起他。
——王家衛(wèi)
我對太宰治文學(xué)所抱有的厭惡情緒是異常強(qiáng)烈的。第一，我討厭這個(gè)人的臉。第二，討厭這個(gè)鄉(xiāng)下人“洋氣十足”的趣味。第三，討厭這個(gè)人扮演了一個(gè)與自己不適合的角色。一個(gè)想和女人‘情死’的小說家，總得多少有點(diǎn)嚴(yán)肅的風(fēng)貌才行�。�
——三島由紀(jì)夫
雖然三島由紀(jì)夫討厭太宰治，可我覺得三島由紀(jì)夫的文章本身就很像太宰治的文章。我覺得這兩個(gè)人的作品里都有很多警句；有的地方是用警句替代描寫。盡管我覺得很滑稽，但是不得不說，三島由紀(jì)夫是用太宰治的文體來寫東西的。
——大江健三郎
太宰文學(xué)作為昭和文學(xué)不滅的金字塔的地位正變得越來越穩(wěn)固。
——日本著名評論家鳥居邦朗
村上春樹《且聽風(fēng)吟》中“十全十美的文章和徹頭徹尾的絕望”深受太宰治和三島由紀(jì)夫之影響。
——佐藤干夫
無論是喜歡他還是討厭他，是肯定他還是否定他，太宰的作品總擁有著一種不可思議的魔力，在今后很長一段時(shí)間里，太宰筆下生動的描繪都會直逼讀者的靈魂，讓人無法逃脫。
——奧野健男
想要在人的世界里好好地活下去，那種不能實(shí)現(xiàn)的焦慮以及想要認(rèn)認(rèn)真真活著的渴望才是他的本質(zhì)。
——日本明治大學(xué)教授齊藤孝我曾見過那男人的三張照片。
第一張照片應(yīng)該是他幼年時(shí)代，約摸十歲左右的年紀(jì)，身穿粗條紋和服，被眾多女性前后簇?fù)恚ㄍ茰y應(yīng)該是他的姐妹，或是堂姐妹），站在庭園池畔旁，腦袋左偏約三十度，難看地笑著。難看？不過，就算那些感覺遲鈍的人（亦即對美丑想來不甚關(guān)心的人）以平淡無趣的表情，說出“這男孩真可愛”這類敷衍的客套話，也不至于會讓人覺得是虛偽的恭維，從這孩子的笑臉中，倒也非完全看不出世人所謂的可愛。然而，對稍為講究的人來說，只要看這張照片一眼，也許就會頗感不悅地說一句“這孩子長得真不討喜”，隨手將照片往外扔，就像拂去身上的毛毛蟲一般。
那孩子的笑臉，愈看愈讓人感到莫名陰森。那根本就稱不上笑臉。這孩子完全沒笑，他那緊握的雙拳可證明。沒有人可以一面握拳一面微笑。是猴子，那是猴子的笑臉——臉上擠滿丑陋的皺紋。就是如此古怪、丑惡，看了渾身不舒服的表情，教人很想說他是“臉皺成一團(tuán)的小鬼”。我從未見過表情如此詭異的小孩。
他第二張照片的長相，有令人驚訝的重大變化。一身學(xué)生裝扮。雖不清楚是高中時(shí)代，還是大學(xué)時(shí)代的照片，但確實(shí)是位相貌俊秀的學(xué)生。同樣不可思議的是，感覺他沒半點(diǎn)人味。他身穿一襲學(xué)生制服，白色手帕露在胸前口袋外，雙腿交叉坐在藤椅上，臉上還是帶著微笑。這次已不是滿臉皺紋的猴子笑臉了，而是很有技巧的微笑，但與常人的微笑又有一種說不出的差異。不知該說是欠缺生命的重量，還是少了人味，反正絲毫沒有真實(shí)感。不像鳥，而是像鳥的羽毛，輕盈得猶如一張白紙，就是這樣的微笑。換言之，給人一種做作感。說他矯揉造作也不是，說他輕浮也不對，說他陰陽怪氣也不貼切，說帥氣，當(dāng)然更是相去甚遠(yuǎn)。仔細(xì)端詳后，會從這名俊美的學(xué)生身上，感受到某種近乎靈異故事的森然之氣。我從未見過表情如此詭異的俊美青年。
第三張照片最為古怪。完全無從揣測其年紀(jì)。他頭發(fā)已經(jīng)略白，在一間骯臟不堪的房間（照片清楚拍出房內(nèi)墻壁有三處剝落）角落，雙手伸向小小的火盆烤火，這次臉上沒有笑容。面無表情。仿佛他坐著雙手伸向火盆，就這么自然地死去，當(dāng)真是一張觸人霉頭、充滿不祥氣氛的照片。奇怪的不只這些。那張照片對臉部做了放大特寫，因此我得以仔細(xì)端詳他的長相。我發(fā)現(xiàn)他不論是額頭、額頭上的皺紋、眉、眼、鼻、口、下巴，全都平凡無奇，這張臉非但沒有表情，甚至讓人留不住印象，沒半點(diǎn)特色可言。舉例來說吧，當(dāng)看完照片闔上眼，我便已將那張臉忘得一干二凈。雖然還記得房內(nèi)的墻壁、小火盆，但房內(nèi)主角的長相卻陡然煙消霧散，怎么也想不起來。無法描繪出那張臉的圖畫，也無法將它畫成漫畫。睜開眼看過之后，甚至不會有“啊，原來是長這樣，我想起來了”這樣的喜悅。說得更極端些，縱使睜眼再看一次照片，不但喚不起記憶，反而會讓人感到悒悒不樂焦躁難耐，最后甚至想別過臉去。
即使是所謂的死相，應(yīng)該也比它更有表情，更令人印象深刻吧，就算將馬頭硬裝在人的身軀上，感覺也比這好�？傊@照片讓任何人看了，總會莫名地感到心底發(fā)毛，渾身不舒服。我從未見過長相如此詭異的男子。
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