一個(gè)志存高遠(yuǎn)的文學(xué)青年李樂(lè)靠著對(duì)文學(xué)的不懈追求,一步步走向了文學(xué)的殿堂。雖然他不曾一刻擁有那真正的、刻骨銘心的愛(ài)情,但他在洋溢著青春沖動(dòng)的愛(ài)情的朦朧牽引下,在品味了四個(gè)女孩各自不同的愛(ài)情表白之后,才發(fā)現(xiàn)他的愛(ài)情追求其實(shí)還只是一個(gè)美麗的過(guò)程,他的歸宿還在那不懈的奮斗中。 作者簡(jiǎn)介: 李駿虎,中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員,山西省作家協(xié)會(huì)副主席。第四屆山西新世紀(jì)文學(xué)獎(jiǎng)、第十二屆莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、2007-2009趙樹(shù)理文學(xué)獎(jiǎng)得主。出版作品多部。修訂本附記br 是的,我正是借本書再版之機(jī)附庸風(fēng)雅,又一次模仿我欽敬的大師們的做法——我看到雨果1832年的十月在《巴黎圣母院》再版時(shí)寫了《定刊本附記》,才想起寫這樣一個(gè)附記。必須要承認(rèn),十三年前,在《奮斗期的愛(ài)情》創(chuàng)作之初,我就笨拙地模仿了三位大師。首先,是在思想方式和創(chuàng)作態(tài)度上模仿了盧梭的《懺悔錄》;而用分卷的形式來(lái)劃分章節(jié),并且給每個(gè)章節(jié)都用一句點(diǎn)題的話來(lái)提綱挈領(lǐng)的做法,顯然就是雨果的作風(fēng);在那之前,我還無(wú)比熱愛(ài)地閱讀了陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與損害的》和小仲馬的《茶花女》,尤其在行文風(fēng)格上受了《被侮辱與損害的》影響,以至于使這部小說(shuō)在當(dāng)時(shí)顯得有些與眾不同。正是基于如上三方面的原因,在我二十五歲的時(shí)候創(chuàng)作完成了這樣的一部小說(shuō),當(dāng)時(shí)是2000年,在我對(duì)它沒(méi)有任何判斷的情況下,得到了《黃河》雜志主編張發(fā)老師的推崇,在當(dāng)年的第三期頭題發(fā)表。接下來(lái),我懷著初生牛犢不怕虎的精神,把風(fēng)雨同舟雜志寄給了長(zhǎng)江文藝出版社的李新華老師,然后就收到了她寄來(lái)的合同(10年),居然和當(dāng)時(shí)已經(jīng)功成名就的一批作家老師們一起入選了長(zhǎng)江文藝出版社的品牌書系“九頭鳥文庫(kù)”。正是從那之后,我開(kāi)始參加山西作協(xié)組織的一些采風(fēng)活動(dòng),記得在長(zhǎng)治的一次采風(fēng)中,我在毫無(wú)思想準(zhǔn)備的情況下,在很多場(chǎng)合包括月輝潑灑下的西井鎮(zhèn)的鄉(xiāng)間小路上,被和我年齡相仿的當(dāng)?shù)刈髡吆妥x者圍攏起來(lái),聽(tīng)他們?cè)V說(shuō)著自己的故事和《奮斗期 的愛(ài)情》的共鳴,有一句被重復(fù)多次的話擊中了我作為一名作家的自覺(jué),他們說(shuō):“你寫出了我們這一代人的痛感!痹谒麄兺蝗缙鋪(lái)的熱烈擁抱中,我第一次體會(huì)到作家的感覺(jué)和作品的力量。 這本十幾萬(wàn)字的小冊(cè)子,是我的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō),也是第一部“一氣呵成”(雨果語(yǔ))的長(zhǎng)篇小說(shuō)。甚至可以說(shuō),是目前唯一一部一氣呵成的小說(shuō),我用了三個(gè)月的時(shí)間,每天寫三千到 五千字,那是最理想的創(chuàng)作狀態(tài)。雨果說(shuō):“接枝法和焊接法只會(huì)損害這一類型的作品,它們應(yīng)該是一氣呵成的,生就如此的!倍浜笪业亩嗖孔髌罚〞充N書《婚姻之癢》和代表作《母系氏家》,多少都運(yùn)用了當(dāng)時(shí)流行的“接枝法和焊接法”,只有《奮斗期的愛(ài)情》是一氣呵成的。這個(gè)相當(dāng)重要,它決定了作品的“成色”和質(zhì)地,因此2012年接受文學(xué)評(píng)論家張麗軍博士的 訪談時(shí)我說(shuō):br 《奮斗期的愛(ài)情》可以看作是我的心靈自傳,也是我最初和最純粹的文學(xué)觀念形成時(shí)的重要作品,現(xiàn)在看,藝術(shù)上雖然粗糙了些,但精神指向卻是最純粹的。那個(gè)時(shí)候,剛剛讀過(guò)盧梭 的《懺悔錄》和陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與損害的》,受到很大震動(dòng),激發(fā)了創(chuàng)作沖動(dòng),調(diào)動(dòng)了生命體驗(yàn),寫作中難免筆調(diào)沉重和有痛感,但它卻是我的文學(xué)觀最初形成時(shí)的基石,是一個(gè)文學(xué)青年對(duì)文學(xué)誠(chéng)摯的敬禮,F(xiàn)在,我已經(jīng)不能準(zhǔn)確地記起來(lái),為什么要把主人公李樂(lè)設(shè)計(jì)成一個(gè)侏儒的形象,他究竟是受了哪部名著的影響,而他也是我寫個(gè)人生命體驗(yàn)的幾本書中,唯一從我身上脫離開(kāi)來(lái)而形成的一個(gè)藝術(shù)形象,仿佛靈魂出竅,這也是《奮斗期的愛(ài)情》在文學(xué)藝術(shù)上要比后來(lái)的《公司春秋》和《婚姻之癢》品質(zhì)和成色更要好的地方。如果考慮到我那個(gè)時(shí)期窘迫的生活環(huán)境和燃燒的理想之火的矛盾話,李樂(lè)還真是我的精神化身,他的侏儒形象隱喻了我內(nèi)心深處深深的自卑感,而他像火一般燃燒的理想,像風(fēng)一樣呼嘯的勇氣,以及像瘋子一樣與現(xiàn)實(shí)的搏斗,同時(shí)又是我那個(gè)時(shí)期的精神狀態(tài)的寫照。我想,這一次我總算把有關(guān)于《奮斗期的愛(ài)情》的一些事情說(shuō)清楚了。如果說(shuō)有什么創(chuàng)舉,那就是我在給小說(shuō)中的人物起名字的 時(shí)候,套用了古人的名字,以便于使我的人物性格和古人的名字對(duì)號(hào)入座,也為了避免現(xiàn)實(shí)中的人和小說(shuō)人物對(duì)號(hào)入座,沒(méi)想到這樣的做法還得到了很多朋友在創(chuàng)作時(shí)的模仿。br 那么,有什么必要在十三年后再版的時(shí)候去修訂它呢?雨果說(shuō)過(guò):“作品一旦出版,它的性質(zhì)不論是否雄偉,只要一經(jīng)肯定、認(rèn)識(shí)和宣布,就如同嬰兒發(fā)出了他的第一聲哭喊,不管是男 是女,它就是那個(gè)樣子了,父母再也無(wú)能為力了。它今后屬于空氣和陽(yáng)光,死活只好聽(tīng)之任之。你的作品是失敗的嗎?隨他去吧,不要給失敗的作品增加篇章。它不完整嗎?你應(yīng)該在創(chuàng)作時(shí)就使他完整。你的樹(shù)木彎曲虬結(jié)嗎?你不可能使他再挺直了。你的小說(shuō)有病嗎?你的小說(shuō)難以成活嗎?你無(wú)從把它所缺乏的生命力再賦予它。你的戲劇生來(lái)就是斷腿的嗎?我奉勸你不要去給它裝上木腿。”好在,我要做的不是增加篇章、使樹(shù)木挺直和安裝木腿的工作,這部小說(shuō)也不缺乏生命力,我要做的只是修枝剪葉的工作。這次所謂的修訂,除了對(duì)當(dāng)年用得不是很恰當(dāng)?shù)脑~句進(jìn)行修改,還做了一點(diǎn)點(diǎn)潤(rùn)色的工作,然而最大的改變是揚(yáng)棄了章節(jié)劃分上對(duì)雨果作品的模仿,因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)只有雨果神一般的巨著才可以分卷,每卷分章,每章分節(jié),而我這本薄薄的微不足道的作品,居然也敢采用分卷的形式,當(dāng)年真是年少輕狂,自不量力。∫虼,我用揚(yáng)棄這種形式來(lái)表達(dá)我對(duì)雨果的敬畏!br 古人說(shuō),文無(wú)第一武無(wú)第二,大概每個(gè)作家都覺(jué)得自己是被低估了的,厚著臉皮說(shuō),我也是這樣。當(dāng)然這里面有很多客觀因素,比如對(duì)評(píng)論家的不屑,對(duì)宣傳的不屑,更多的是內(nèi)心深處的狂妄自大。因此,我至少認(rèn)為《奮斗期的愛(ài)情》和《母系氏家》是被低估了的!秺^斗期的愛(ài)情》當(dāng)年初版的時(shí)候只印了八千冊(cè),大概給圖書館配送一下子,書店也就沒(méi)幾本了。因此在網(wǎng)上書店有書影和介紹,點(diǎn)擊的時(shí)候卻沒(méi)有存貨,大概最近幾年來(lái)都是這樣。而更有趣的是,幾乎所有網(wǎng)絡(luò)銷售渠道關(guān)于本書的廣告語(yǔ)都是一樣的,它來(lái)自我的好友陳玉龍先生當(dāng)年在《中華讀書報(bào)》書評(píng)版頭題發(fā)表的書評(píng)《和小說(shuō)共鳴》,在當(dāng)年為數(shù)不多的關(guān)于這部書的書評(píng)中,玉龍兄的這篇千字文居然不多見(jiàn)地發(fā)在頭條位置,可見(jiàn)他的文學(xué)評(píng)論造詣之深以及對(duì)拙著的準(zhǔn)確判斷,因此當(dāng)北岳文藝出版社要再版《奮斗期的愛(ài)情》時(shí),我和續(xù)小強(qiáng)社長(zhǎng)商議把這篇評(píng)論拿來(lái)作為序言,他欣然同意了。小強(qiáng)兄腹有詩(shī)書,交游廣博,種種選題,令人振奮,因此我有意漸漸把自己作品的版權(quán)都往北岳社歸攏,這世界上的事情,看你怎么做,更看你怎么看:你如果把北岳僅僅看作北方的一座山,那它就有了地域的偏僻;但是如果你把他看作五岳之一,那它就屬于領(lǐng)秀天下的五座名山。當(dāng)年《奮斗期的愛(ài)情》初版后,有前輩恩師說(shuō)它過(guò)于“拘謹(jǐn)” 了,也有朋友開(kāi)誠(chéng)布公地指責(zé)它“寫得太笨”,更有文學(xué)評(píng)論家不屑一顧。我知道,很多情況下是因?yàn)槲覒T有的倨傲的態(tài)度造成的,其實(shí)心底里還是接受并感謝他們的批評(píng)的。難得的是,在太原文聯(lián)舉辦的一次文學(xué)講座中,《奮斗期的愛(ài)情》得到了文學(xué)評(píng)論家施占軍老師的肯定,說(shuō)它具有經(jīng)典的品質(zhì)。這給了我莫大的鼓舞。br 2013年11月4日于太原br 我剛回到辦公室,一個(gè)女孩子踩著我的影子就進(jìn)來(lái)了。她的眼睛很大,乍一看還以為臉上有三張嘴;一頭烏黑的長(zhǎng)發(fā),眉毛像男孩子一樣濃,要不是皮膚白凈,黃色連衣裙并不適合她 的氣質(zhì)——故意穿別人不敢穿的花色,可能也是有自信心的一種表示吧。她很大方,像個(gè)男孩子一樣咧嘴笑著走到我辦公桌前,用柔和的女中音問(wèn)我:“您是李老師吧?”我想自己肯定又臉紅了,下意識(shí)地用手背抹抹鼻尖說(shuō):“不敢不敢,你是哪個(gè)單位的?”她愣了愣,忽然爆發(fā)出一聲大笑,馬上又意識(shí)到自己的失態(tài),趕緊跺了跺腳,用手捂住了嘴。這女孩子把笑意勉強(qiáng)咽下喉嚨,臉上紅潮未退地正色說(shuō)道:“我是剛來(lái)的,在第四編輯室,我叫張亮。”我一下子就明白了是什么叫羅成他們搖頭甩尾巴的,暗笑了一聲,反而鎮(zhèn)定下來(lái),伸出手去說(shuō):“你好,非常歡迎,叫我李樂(lè)就行了。”張亮握住我的手,又笑起來(lái),這次分明還帶著點(diǎn)羞澀,她再次說(shuō):“請(qǐng)李老師以后多多指導(dǎo)啊,聽(tīng)他們說(shuō)你的文章寫得非常好!蔽矣行┦Т氲刂t虛著,看到我們倆的手握在一起很像兩個(gè)女人的手,我的甚至還要比張亮的纖細(xì)一些,這使我身上有點(diǎn)發(fā)熱。我猜張亮的感覺(jué)一定也很別扭,因?yàn)槲沂冀K坐在椅子上,握手時(shí)她不得不弓著腰盡量向前探著身體,這個(gè)姿勢(shì)對(duì)穿高跟鞋的女人來(lái)說(shuō),必定腰部又酸又痛。我不能站起來(lái),是因?yàn)榭吹綇埩撂吡,保守的估?jì)也在一米七五以上——我從不把高個(gè)子男人放在眼里,但女人就不同了,尤其是高個(gè)子漂亮女人,總是讓我自慚形穢——站在她面前,我會(huì)難為情的。更重要的,我不想讓我的身材把張亮嚇一跳,有見(jiàn)面不如聞名的失望,剛見(jiàn)面就弄出一臉尷尬的表情來(lái)。這就是我和張亮初次見(jiàn)面的情形,后來(lái)談了些什么我不記得了,只記得我始終沒(méi)離開(kāi)過(guò)椅子(有一會(huì)兒我就快站起來(lái)了,又就勢(shì)脫了鞋蹲到了椅子上),還有就是那幫帥哥在張亮和我談話的不到半個(gè)小時(shí)內(nèi)輪番跑進(jìn)來(lái),跟我們說(shuō)上幾句不咸不淡的話,并且表現(xiàn)得彬彬有禮,形跡可疑。br 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