《梨園記》由中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部主任梁鴻鷹主編。選錄了當(dāng)代知名女家阿袁在國(guó)內(nèi)著名文學(xué)期刊上發(fā)表過(guò)的中短篇小說(shuō)8篇，其中包括全國(guó)獲獎(jiǎng)的小說(shuō)。阿袁的作品被人稱(chēng)之為“攜帶著古典詩(shī)詞般地迷離”，是個(gè)典型的學(xué)院作家，在小說(shuō)的“譜系”上，又與張愛(ài)玲、錢(qián)鐘書(shū)、白先勇等一脈相承，小說(shuō)就像蓮藕，又像拔絲蘋(píng)果，總能帶起千絲萬(wàn)縷的歷史文化記憶。突出表現(xiàn)在“喻”上，總能把當(dāng)下的人和事，與詩(shī)經(jīng)，與唐詩(shī)宋詞，與京劇昆曲打成一片，從而構(gòu)成了一種極具張力的喻說(shuō)方式。錢(qián)鐘書(shū)式的明喻，在她那里也被用得得心應(yīng)手，比如把某種性愛(ài)竟比喻成“如《詩(shī)經(jīng)》的句式一樣，一唱三嘆，回旋往復(fù)”。從這一點(diǎn)上來(lái)看，整個(gè)中國(guó)20世界的新文學(xué)，在語(yǔ)言的敘述上一直處在一個(gè)探索階段，但是阿袁的《梨園記》，似乎看到了已被歐化了的現(xiàn)代漢語(yǔ)與自己的遠(yuǎn)祖打成一片的可能性。
作者簡(jiǎn)介：
阿袁，女，江西南昌大學(xué)中文系教師。2002年開(kāi)始小說(shuō)創(chuàng)作。有《長(zhǎng)門(mén)賦》、《鄭袖的梨園》、《俞麗的江山》、《湯梨的革命》、《老孟的暮春》、《子在川上》、《魚(yú)腸劍》《綾羅》等作品發(fā)表。作品被多種刊物轉(zhuǎn)載，多次入選中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)排行榜，獲多種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。
目錄：
女歌者或這個(gè)世界發(fā)生的一切
——為《當(dāng)代中國(guó)實(shí)力派女作家》書(shū)系而作
梨園記
湯梨的革命
小顏的婚事
魚(yú)腸劍
蒼蠅之二
鄭袖的梨園 梨園記
他們
他們一行人，都是師大的老師，暑期要去英國(guó)學(xué)英語(yǔ)。八個(gè)男的，四個(gè)女的，正好是二比一的關(guān)系。這種比例，女人是喜歡的，因?yàn)槭禽^理想的比例，一個(gè)女人，兩個(gè)男人，殷實(shí)，有余，碗里有，鍋里還有；身上著一件，箱子里還壓一件，日子是豐裕的。雖然這豐裕只是小門(mén)小戶(hù)的豐裕，沒(méi)有大戶(hù)人家的鋪張，可這也正使女人處在恰到好處的狀態(tài)——跋扈和奢華的惡習(xí)還沒(méi)養(yǎng)成，因?yàn)檫�沒(méi)多到那個(gè)程度，多到讓女人忘乎所以，多到讓女人興風(fēng)作浪；但捉襟見(jiàn)肘的寒酸亦沒(méi)有了，吃了上頓愁下頓的倉(cāng)惶亦沒(méi)有了，女人眉眼間滿(mǎn)是風(fēng)調(diào)雨順，有歡喜，卻是那種收斂的暗喜，有得意，卻也是那種謹(jǐn)慎的得意，一切都在尺度之內(nèi)。尺度中的女人，像裝在匣子里的寶石，光芒都在暗中，是隱約和幽閉的，有一種讓男人心疼的風(fēng)情，那風(fēng)情也是現(xiàn)世安穩(wěn)的風(fēng)情，是太平氣象。而男人呢，則不同，他們尚在亂世，都是在亂世中茍安的吳越，即便暫時(shí)得了江山，可因?yàn)檫�有正臥薪嘗膽的覬覦者，因而也只能寐不卸甲，枕戈待旦�？蛇@也正使男人處在恰到好處的狀態(tài)一一戰(zhàn)斗中的男人和準(zhǔn)備戰(zhàn)斗中的男人如張開(kāi)的弓，如掠江而過(guò)的凌厲的風(fēng)，有一種驚心動(dòng)魄讓人無(wú)法言說(shuō)的美。本來(lái)，男人和女人就審美意義上來(lái)說(shuō)，終歸是不同的，女人一松懈，就如緊閉的花朵開(kāi)放，盡管之后是萎謝，可就在那一刻間，還是美艷的，可男人呢，一松懈，就如蝶化蛾蛹，成了一條軟不拉唧的白花花的蟲(chóng)子，讓人生厭，讓人惡心。自然也有頹廢的，不緊張，亦不珍惜，花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝；今朝有酒今朝醉，莫等明日對(duì)空樽。就算枝上的花朵不多，就算杯中的清酒不多，又如何呢？還是要放縱，要揮霍，這姿態(tài)又是魏晉名士的姿態(tài)，和戰(zhàn)國(guó)路線(xiàn)不同。表面看起來(lái)丟盔棄甲、漫不經(jīng)意，其實(shí)呢，還是緊張的，只是這緊張是過(guò)度的緊張，緊張到了頭，反倒不管不顧了，表現(xiàn)出來(lái)的，卻是一種末世中的灑脫和不羈，這依然表現(xiàn)出了男人的好。所以，男人和女人，處在這個(gè)比例上，幾乎是符合黃金分割律的。
但這只是粗略的劃分。對(duì)他們這群人而言，這樣的劃分未免太馬虎了，太小兒科了。他們是高級(jí)知識(shí)分子，其中有碩士，有博士，自然凡事都要持科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。怎么能把如此復(fù)雜的形勢(shì)簡(jiǎn)單化和淺薄化呢？即便是一向?qū)?shù)學(xué)傷腦筋的陳小米老師，也覺(jué)得這種劃分太不精確了。男女的界定，與其說(shuō)是生理層面的事，不如說(shuō)是精神層面的事。比如那個(gè)領(lǐng)隊(duì)王大元，陳小米就不把他當(dāng)個(gè)男人。并非是王大元沒(méi)有男人氣質(zhì)，而純粹是因?yàn)樗侨耸绿幍奶庨L(zhǎng)。陳小米是搞文學(xué)的，因而對(duì)人的認(rèn)識(shí)多少會(huì)有些文藝腔。認(rèn)為衙門(mén)里的男男女女，都是些棄絕了七情六欲的家伙，眼里只有烏紗帽，再認(rèn)不得其它。所以，陳小米對(duì)他們向來(lái)是另眼相看的。這樣一來(lái)，對(duì)陳小米而言，男人的數(shù)字就發(fā)生了變化，由八個(gè)變成了七個(gè)，比例因而也有了小小的調(diào)整，不是二比一，而是約一點(diǎn)八比一；而對(duì)體育系的胡非來(lái)說(shuō)，情況就更加地嚴(yán)峻了。四個(gè)女人，先要除掉一個(gè)姜如，——不除掉她絕對(duì)是不行的，因?yàn)樗羞`胡非老師的審美原則，對(duì)胡非老師來(lái)說(shuō)，女人猶如菜，色香味統(tǒng)統(tǒng)都是要講究的，可這個(gè)女人雖然長(zhǎng)相可以，卻有口臭。她一開(kāi)口說(shuō)話(huà)，胡非簡(jiǎn)直以為自己就置身于校門(mén)口那些小飯館的廚房，滿(mǎn)鼻子滿(mǎn)口都是酸腐的氣味。胡非懷疑她的消化系統(tǒng)一定出了問(wèn)題，因?yàn)榭此难例X，倒是雪白的，還不至于有個(gè)人衛(wèi)生問(wèn)題。胡非進(jìn)而想到了人事處的姚科長(zhǎng)，那個(gè)整日用鼻子說(shuō)話(huà)的家伙是姜如的丈夫，胡非很好奇，不知那家伙是如何和姜如過(guò)夫妻生活的�；蛟S那家伙練了氣功，一做那事，就上半身閉關(guān)。不然，怎么受得了？想到傲慢的姚科長(zhǎng)有一半的時(shí)問(wèn)都生活在小飯館的廚房里，胡非就忍不住要笑出聲來(lái)，對(duì)衙門(mén)里的姚科長(zhǎng)的恨也隨之煙消云散。誰(shuí)叫胡非老師是個(gè)有同情心的男人呢？姜如之外，胡非第二要除掉的是呂青紅，這個(gè)藝術(shù)系的女人看來(lái)出國(guó)不是為了學(xué)英語(yǔ)，也不是為了開(kāi)眼界，而純粹是去宣揚(yáng)中國(guó)風(fēng)的。她全身的衣著都按張藝謀的電影來(lái)淘弄的，上身紅花襯衣，江南布衣的那種，短到露肚臍，下身是又肥又重的棉布褲子，低襠的，感覺(jué)她就沒(méi)有大腿，屁股是和小腿連著的。她義沒(méi)有章子怡的華年，又沒(méi)有章子怡的窈窕，這樣的衣服，如何穿得來(lái)呢？她卻不管，偏要做出那一步三搖弱柳扶風(fēng)的嬌滴滴樣子。但這些還姑且不論，因?yàn)樵诤抢蠋煹恼J(rèn)識(shí)里，這些都還是形式的東西，經(jīng)過(guò)努力是完全可以改變的。關(guān)鍵是呂青紅的內(nèi)容也有問(wèn)題，那就是她的臉不僅被涂抹得姹紫嫣紅，而且還又扁又平，而且那又扁又平的臉上的痣還過(guò)多。對(duì)這些痣，呂青紅自己是不嫌棄的，且對(duì)每一粒痣，她都有說(shuō)道。眉里痣，是富貴痣，叫草里藏珠；眼下痣，是美人痣，叫傾國(guó)傾城。胡非在一旁聽(tīng)了，不禁莞爾，什么富貴痣，什么美人痣，在胡非看來(lái)，不過(guò)是……
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