在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的歐美劇壇，現(xiàn)實主義和新浪漫主義（現(xiàn)代主義）奔騰洶涌，浪漫主義早已是“明日黃花”悄然退潮。然而在遠(yuǎn)東的中國，尤其是在1920年代那“蔥蘢”、“青春”期，浪漫主義戲劇思潮正強(qiáng)勁地沖擊著千百萬青年男女的心靈，并成為20年代中國戲劇創(chuàng)作的重要實績。這是中國戲劇對世界浪漫主義戲劇發(fā)展的獨特貢獻(xiàn)。開放自由的“五四”新風(fēng)，使20年代中國浪漫主義戲劇思潮獨具特色：浪漫主義、現(xiàn)實主義、新浪漫主義的同步譯介與相互滲透，它較少西方傳統(tǒng)浪漫派那種單純的浪漫美，無論是思想內(nèi)涵抑或藝術(shù)審美都具有新世紀(jì)的幽香魅力。現(xiàn)代主義在其初始叫新浪漫主義。新浪漫主義戲劇思潮在中國的引進(jìn)是“五四”前后。當(dāng)時，象征主義、表現(xiàn)主義、唯美主義、未來主義等，其魅力即如易卜生、蕭伯納、高爾斯華綏，深深地吸引著中國戲劇家。然而經(jīng)過1920年代的發(fā)展，現(xiàn)實主義戲劇在中國蔚為大觀，新浪漫主義卻在1930年代初即告衰微。新浪漫主義在中國戲劇家眼中的主要內(nèi)涵是什么？中國戲劇家怎樣看待和汲取新浪漫主義？它的存在是否為中國戲劇的發(fā)展提供了什么？一個在1920年代生機(jī)蓬勃的戲劇思潮，又何以會在短時期內(nèi)消逝得如此迅疾呢？
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