伊恩吉·阿拉爾是土耳其文壇上一個(gè)顯赫的名字，一個(gè)文風(fēng)細(xì)膩優(yōu)美而富有社會(huì)責(zé)任感的女作家。在近40年來，她的作品直面社會(huì)問題、女性問題和人道主義問題。在小說中，她創(chuàng)造了一批令人印象深刻的人物，她就像一個(gè)雕刻家，用文字雕刻著人物的靈魂。在《橘黃色情人》中，作家關(guān)注個(gè)人人格的完整和對(duì)自由的追求，關(guān)心貌似熱烈的社會(huì)關(guān)系下個(gè)人的孤獨(dú)和悲傷。她描繪了新一代土耳其年輕人在商業(yè)社會(huì)和痛苦的泥潭里掙扎，未來和夢(mèng)想變得虛無縹緲。作家既批判一切可以作為商品販賣的病態(tài)社會(huì)，又以堅(jiān)定的態(tài)度捍衛(wèi)著人道主義和道德，同情那些苦無出路的青年。
本書簡(jiǎn)介：
一名年紀(jì)輕輕便飛黃騰達(dá)的投資銀行家，一名走私古董的女珠寶設(shè)計(jì)家，有一名受過大學(xué)教育的應(yīng)召女郎，三個(gè)身份地位完全不同卻互有交集的主人公，為追求那縹緲莫測(cè)的未來而苦惱，也對(duì)他們不得不踏上的人生道路心存質(zhì)疑。他們一面屈從于內(nèi)心無盡的逐利主義、享樂主義，任由這一思想統(tǒng)治他們的人生，另一面卻因?yàn)閭�(gè)人被腐蝕的價(jià)值觀、心中的不滿、漸漸頹靡的欲望和這個(gè)推崇剝削的社會(huì)而痛苦不堪。這個(gè)令人過目難忘的故事，講述了發(fā)生于當(dāng)下土耳其社會(huì)中的一系列亂象以及主人公們之間的情感糾葛。隨著土耳其經(jīng)濟(jì)的起飛，年輕人在盲目地追逐金錢、權(quán)力和成功的同時(shí)，卻失去了自己的愛情、希望、自我和對(duì)未來的信念，遭受著人生的挑戰(zhàn)……
作者簡(jiǎn)介：
伊恩吉·阿拉爾（?nciAral），土耳其文學(xué)界舉足輕重的女作家。她妙筆生花，賦予人物鮮活的生命，細(xì)述他們的點(diǎn)滴日常。跌宕起伏的故事總是直指人心。畢業(yè)于安卡拉加齊大學(xué)（GaziUniversity）藝術(shù)系。從1977年發(fā)表短篇小說開始，筆耕不輟，已出版9部小說，8部短篇小說集，2部散文集。其中小說《逝去的雄鳥》（ÖlüErkekKu?lar）獲尤努斯納迪獎(jiǎng)，《紫色》（Mor）獲奧爾罕·凱末爾小說獎(jiǎng)�！毒G色》《紫色》《橘黃色情人》組成三部曲《虛偽的新時(shí)代》。她的多部作品被翻譯成英語、法語、德語、荷蘭語、保加利亞語、伊拉克語等多個(gè)語言版本。
目錄：
秋天冬天初夏附錄：名家評(píng)語前言在1994年出版的《虛偽的新時(shí)代》一書中，我已將我的視角和寫作興趣直指我的人民的真實(shí)經(jīng)歷以及他們因?yàn)槭フ_的價(jià)值觀而經(jīng)受的迷茫和蛻變。在2003年出版的《紫色》一書中，我進(jìn)一步探討了這些問題�！堕冱S色情人》作為該系列中的第三部作品，與前兩部作品組成了一套完整的三部曲（編注：每一部都是獨(dú)立的故事）。當(dāng)我開始創(chuàng)作《橘黃色情人》時(shí)，我意識(shí)到作為一名意在見證其所生活的時(shí)代的作家，我對(duì)過去這些年的印象和感悟在許多方面形成了一個(gè)必不可少的整體。因此我將第一本書改名為《綠色》，并將這個(gè)三部曲系列命名為《虛偽的新時(shí)代》。 伊恩吉·阿拉爾伊恩吉·阿拉爾作品中最知名之處在于，其作品對(duì)人表現(xiàn)出強(qiáng)烈而真誠的憐憫之心。你能看到，她的字里行間洋溢著對(duì)自己筆下人物的包容和同情。此時(shí)我們見證了一位作者是如何與她的讀者心心相印。她急切地想打動(dòng)自己的讀者，以免浪費(fèi)他們的時(shí)間；而她清晰流暢的語言也讓讀者樂在其中。
——《共和國雜志書》雷拉·沙欣（LEYLA?AH?N）
與那些以“女人”為創(chuàng)作主題的作家塑造的困頓萎靡的女性所表現(xiàn)的單一形象不同的是，伊恩吉·阿拉爾筆下的女性身陷重重?zé)⿺_。她的小說和故事的真實(shí)主線并非女人和女性問題。她很清楚，在描寫女人的同時(shí)，也必須要關(guān)注她身邊的那個(gè)男人；她也明白，人類在經(jīng)歷人生的風(fēng)雨時(shí)，不可能獨(dú)立于其生活的時(shí)空、社會(huì)而存在。因此，她自筆下人物相互之間錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系之中發(fā)掘其個(gè)人特點(diǎn)；而這些失敗的人際關(guān)系皆源于溝通不暢。問題的根源并非因?yàn)檫@些人缺少愛，而是因?yàn)闅v史或社會(huì)環(huán)境問題，這個(gè)以掠食者為主的社會(huì)，以及傳統(tǒng)的道德價(jià)值觀等。其中，婚姻制度最使人深受其害。
——《晚報(bào)雜志書》（Ak?amBookMagazine）
奧米爾·圖爾克舍（ÖMERTÜRKE?）伊恩吉·阿拉爾作品中最知名之處在于，其作品對(duì)人表現(xiàn)出強(qiáng)烈而真誠的憐憫之心。你能看到，她的字里行間洋溢著對(duì)自己筆下人物的包容和同情。此時(shí)我們見證了一位作者是如何與她的讀者心心相印。她急切地想打動(dòng)自己的讀者，以免浪費(fèi)他們的時(shí)間；而她清晰流暢的語言也讓讀者樂在其中。——《共和國雜志書》雷拉·沙欣（LEYLA?AH?N） 與那些以“女人”為創(chuàng)作主題的作家塑造的困頓萎靡的女性所表現(xiàn)的單一形象不同的是，伊恩吉·阿拉爾筆下的女性身陷重重?zé)⿺_。她的小說和故事的真實(shí)主線并非女人和女性問題。她很清楚，在描寫女人的同時(shí)，也必須要關(guān)注她身邊的那個(gè)男人；她也明白，人類在經(jīng)歷人生的風(fēng)雨時(shí)，不可能獨(dú)立于其生活的時(shí)空、社會(huì)而存在。因此，她自筆下人物相互之間錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系之中發(fā)掘其個(gè)人特點(diǎn)；而這些失敗的人際關(guān)系皆源于溝通不暢。問題的根源并非因?yàn)檫@些人缺少愛，而是因?yàn)闅v史或社會(huì)環(huán)境問題，這個(gè)以掠食者為主的社會(huì)，以及傳統(tǒng)的道德價(jià)值觀等。其中，婚姻制度最使人深受其害。——《晚報(bào)雜志書》（Ak?amBookMagazine）奧米爾·圖爾克舍（ÖMERTÜRKE?） 伊恩吉·阿拉爾關(guān)注的焦點(diǎn)是個(gè)體的誠信和對(duì)自由的渴望。在她最新的作品《橘黃色情人》一書中，她強(qiáng)調(diào)了個(gè)人想要脫離群體的念頭。在浸淫文壇的第三十個(gè)年頭，她的勇敢已非當(dāng)年初涉文學(xué)的新人可比，但她的激情卻依然不輸當(dāng)年。她的作品關(guān)注的是那些試圖找到一種超越了自然的、形而上的和本體的反復(fù)的新存在方式的人。這個(gè)故事講述了淪為一個(gè)毫無特色的群體，并在對(duì)未來的絕望之中消泯的一代人。——《問題》雜志（MeseleMagazine）漢蒂·蘇于特（HANDESÖ?ÜT） 伊恩吉·阿拉爾能捕捉到差異中的共性。即便閱畢掩卷，可她那些結(jié)局開放的故事仍然在我們心中揮之不去，它們留下的問題會(huì)讓我們捫心自問。她的故事蘊(yùn)意深廣，其深度在于作品中苦澀的真誠如同一把手術(shù)刀，劃破了淺表混亂的兩性關(guān)系，抓住了潛意識(shí)產(chǎn)生的繁雜的夢(mèng)顯示的線索；其深度在于將個(gè)人融于社會(huì)和宇宙萬物的關(guān)系之中。在伊恩吉的筆下，女性的靈魂淌下鮮血，落在通往死亡的大地上。她們的軀體慘遭這腐爛的社會(huì)的荼毒。這些人物形象和她們身上深深的傷疤讓她的故事更如詩歌般如泣如訴。她的語言從激情延續(xù)到激情，從個(gè)人指向社會(huì)，從具體上升至抽象，觸及憤怒的盡頭，徒勞的愛，以及人心中的沉悶。——厄仁迪玆·阿塔蘇（EREND?ZATASÜ） 伊恩吉·阿拉爾用她的文字讓讀者獲得了自由。她在描述人物的內(nèi)心世界時(shí)，也讓讀者感受到了每一個(gè)人面臨的所有沖突和矛盾。因此她的小說極具張力。性欲、性體驗(yàn)和性身份成為解放社會(huì)結(jié)構(gòu)下的個(gè)體所需語境的重要部分，同時(shí)也成為她們所陷入的僵局中至關(guān)重要的部分。——《激進(jìn)雜志書》瑟瑪·阿斯蘭（SEMAASLAN）那天傍晚，他從倫敦回到家。直到深夜，他才打開自己的行李箱，卻發(fā)現(xiàn)拿回家的行李箱不是他的。盡管他近乎變態(tài)般急切地把箱子翻了個(gè)底朝天，卻仍然找不出跟這箱子主人有關(guān)的絲毫線索。很顯然，這些東西屬于一個(gè)年輕女人。樣式樸素卻質(zhì)地精良的外套與性感挑逗的內(nèi)衣對(duì)比鮮明。箱子里有一條三十八碼的深棕色法蘭絨褲子，粉色和白色的襯衫各一件，一套淡紫色的蕾絲內(nèi)衣和丁字褲，還有兩套款式相近、分別為黑色和白色的內(nèi)衣，幾雙長筒絲襪，一條灰粉相間的絲質(zhì)圍巾，一條皮帶，一條黑色小短裙，一個(gè)帶塑料內(nèi)襯的鞋袋，里面裝著一雙樣式典雅的低跟黑皮鞋——也是三十八碼。褲長顯示出箱子的主人身高約一米七左右。一個(gè)小巧的化妝包里盛放著的化妝品價(jià)格不菲，品質(zhì)出眾；裝在天鵝絨袋子中的銀首飾漂亮精致。他還找到兩枚沉甸甸的金戒指，做工精巧，分別鑲嵌著一顆藍(lán)寶石和一顆紅寶石。他把袋子里的銀首飾一件件擺在床上，又聽到袋子里還有些東西在叮當(dāng)作響。他拎起袋子往床單上一倒，掉出來一大把古舊的硬幣，足足有十六枚之多。這事不是有點(diǎn)蹊蹺嗎？沃爾坎有點(diǎn)納悶。不過，他猜得出來兩枚戒指和這些硬幣的價(jià)值不菲。人們只能從擺在博物館的古董中才看到與此相似的物品。顯然，行李箱不適合裝著這樣的東西到處跑。然而，它們也可能只是贗品。假如真有歷史價(jià)值，它們——尤其是那些硬幣——就顯示出這是段非同尋常的旅程。也許它們?cè)粠С鰢车却鍪�，又因某種原因被帶回國內(nèi)；也可能當(dāng)時(shí)流出國境的錢幣數(shù)量比現(xiàn)在這些更多。不管何種原因，把這些古董裝在行李箱里倒是個(gè)相當(dāng)大膽的舉動(dòng)。不過比起手提箱，大件的行李箱反而不那么打眼，倒更實(shí)用。他滿腦子都是這個(gè)女人，這個(gè)心不在焉的女人竟然把自己藏起來的財(cái)寶都弄丟了。她是個(gè)什么樣的人呢？他總是在自己的行李箱外的暗格里放上一張帶公司信頭的箋紙，以防錯(cuò)拿行李。他想，在向航空公司提出索賠之前，最好多等幾天，直到那女人打電話過來。他現(xiàn)在仍難定奪——這個(gè)箱子可能就是個(gè)麻煩，何必自尋煩惱，讓自己陷入困境呢？他覺得眼前這一切就像一個(gè)馬上會(huì)被寫進(jìn)劇本的偵探故事，正悄悄地拉開序幕。他獨(dú)自待在自己的辦公室，與往日此時(shí)心煩意亂相比，今天下午他卻神清氣爽。他的辦公室位于五樓，裝潢高雅，像個(gè)巨大的起居室，巧妙地跟外界隔離開來，自成一體。站在窗邊，他能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到樓下駛過的汽車、行人、公交車站、交叉路口和紅綠燈。這些流動(dòng)嘈雜的街景常使他頭昏目眩。曾經(jīng)好多次他突然心生恐懼，只想趕快逃下樓，混入到大街上川流不息的人群中去。但在這個(gè)房間里，他又感覺到一種優(yōu)越和權(quán)力，那就是凌駕于樓下的那些螻蟻般渺渺人眾的虛幻的權(quán)力和優(yōu)越感。他把身子斜倚在扶手椅中，雙眼盯著電腦屏幕上顯示的不斷變動(dòng)的股市漲跌曲線，良久沒有移開。他從事的是金融交易的工作，為股票交易和跨國公司的基金交易提供咨詢，買賣并管理大規(guī)模的資產(chǎn)和不動(dòng)產(chǎn)；苦心積慮地銷售私人房地產(chǎn)以及即將被私有化的公共房地產(chǎn)；這些服務(wù)總是而且也必然能創(chuàng)造出巨額的利潤——可他自己卻認(rèn)為，他所從事的事業(yè)是最庸俗的，面臨的處境是最險(xiǎn)惡的……
|
