★“滬版《北京人在紐約》”，“現(xiàn)實版《北京遇見西雅圖》”。收入《夜上海波爾卡》中的《倫敦眼》和《白金護(hù)照》，堪稱”滬版《北京人在紐約》“與”現(xiàn)實版《北京遇見西雅圖》“。朱曉琳以中國人的”海外夢“與上海新時期的巨大繁榮互為表里，將”人在倫敦“和”赴美產(chǎn)子“”小留學(xué)生“等并不太見新意的異鄉(xiāng)故事，置換到新世紀(jì)的上海現(xiàn)實語境中，在歐羅巴蘆笛與”阿拉“”白相“的中西交雜中，演繹當(dāng)下上海人的傳奇�！锉就两�(jīng)驗與異邦情懷的交匯。朱曉琳長期堅持關(guān)注在華外籍人士，其在《夜上海波爾卡》中愛德華、廖嘉平等一系列外籍留學(xué)生創(chuàng)業(yè)上海的人物與經(jīng)歷，是當(dāng)代華語文壇的重要發(fā)現(xiàn)之一。從中國人的海外夢，到外國人的上海夢，這兩種生活夢想及其遭遇現(xiàn)實的藝術(shù)創(chuàng)造，是當(dāng)代中國尤其是都市中國發(fā)展變化的重要結(jié)果及佐證。
★時代燭照的”新上海灘“。無論是得意揚揚的愛德華（《上海探戈》）、身陷無奈的葉兆其（《倫敦眼》），還是被認(rèn)為”教授娘“的黃大姐（《教授娘》），朱曉琳通過人物命運遭際，狀繪三十年飛速發(fā)展的中國的巨大變化及其對人們精神空間的解構(gòu)與重構(gòu)；講述宏闊時代背景與轉(zhuǎn)型中的上海故事。
本書簡介：
★《夜上海波爾卡》由7篇中篇組成。這些小說主要由兩條線索支撐建構(gòu)：一條是中國人在“海外夢”的召喚下走出國門，在異國他鄉(xiāng)的生活遭遇；另一條是上海的魔幻都市生活。這兩條線索有時還巧妙地交織在一起，在文本間形成一定的張力和“準(zhǔn)互文”效應(yīng)。在這部小說集中，中國人的“海外夢”并不美麗，飽受了異鄉(xiāng)生存之艱難，甚至遭遇了無情的現(xiàn)實打擊，最終只有重新返回祖國。而在上海鏡頭的鏡像里，這座城市在無盡的繁榮與光鮮中也包裹著世相百態(tài)和人們的載浮載沉，既有冷漠和隔膜，也有溫馨和融合，就像一支到達(dá)頂點的探戈舞曲，無限激越自有風(fēng)光萬種�！镌卩l(xiāng)土傳統(tǒng)深植的當(dāng)代中國，想要講好一個都市故事并不容易，因為，某種程度上，我們都是“外省人”，也是不由自主的“異鄉(xiāng)者”。然而新世紀(jì)十年以來的中國都市，卻集中體現(xiàn)了整個時代的巨大裂變。狀繪都市生活，揭示人的存在，是“異鄉(xiāng)者小說”書系的文學(xué)追求和潛在使命，第一輯5種重點聚焦當(dāng)前都市生活集中性、話題性的現(xiàn)象，如房子、婚姻、教育、醫(yī)療、學(xué)術(shù)亂象、扶不扶、拆遷補(bǔ)償?shù)�，展示時代深處的“炸與裂”，這既是一組當(dāng)代浮世繪，也是筆尖下的“心靈史”。
作者簡介：
★朱曉琳，華東師范大學(xué)對外漢語學(xué)院副教授，中國作家協(xié)會會員。已出版中篇小說集《永遠(yuǎn)留學(xué)》《巴黎黑與白》《法國故事》《情人港咖啡》等；長篇小說《夕陽諾曼底》《再見，法國梧桐》《萊茵河流過來》《上海銀樓》《大學(xué)之林》《法蘭西橋》《魁北克磁場》等。英文版中篇小說集《白金護(hù)照》由美國BetterLinkPress出版社出版，2014年巴黎國際圖書沙龍展出書籍。中篇小說《愛情國境線》《葡萄酒貴族》分別被改編成同名電影和同名話劇。中篇小說《守望馬其諾防線》獲“新世紀(jì)第三屆中篇小說獎”。
目錄：
總序
導(dǎo)讀/滬上傳奇與異邦故事
上海探戈
夜上海波爾卡
諾曼底彩虹
非洲風(fēng)箏
白金護(hù)照
倫敦眼
教授娘
后記前言“異鄉(xiāng)者小說書系”總序
郝慶軍
作家都是漂泊者。即便本人始終未離開過自己的故土和家鄉(xiāng)，但作家們的心也是始終“在遠(yuǎn)方”。生活在別處，不只是一種哲學(xué)之思，而是一種切實的現(xiàn)代感。&“異鄉(xiāng)者小說書系”總序
郝慶軍作家都是漂泊者。即便本人始終未離開過自己的故土和家鄉(xiāng)，但作家們的心也是始終“在遠(yuǎn)方”。生活在別處，不只是一種哲學(xué)之思，而是一種切實的現(xiàn)代感。“故鄉(xiāng)”是一個鏡像，你通過這個鏡像，反觀自己，確證自身。某種程度上，我們都是異鄉(xiāng)者，但隨著遷徙的頻繁，流動的常在化，卻沒有多少“獨在異鄉(xiāng)為異客”的感覺，倒是更多“住在哪里哪里便是家”的自在和瀟灑。魯迅先生有過“走異路，逃異地，尋找別樣的人們”的生活經(jīng)歷，于是有了《吶喊》中的精彩小說；王蒙先生如果沒有強(qiáng)烈感受“故國八千里，風(fēng)云三十年”的時空變換，也許不會有《蝴蝶》和《雜色》。20世紀(jì)中國文學(xué)起伏跌宕，曲折回環(huán)，雖歷盡坎坷，卻始終伴隨著中國現(xiàn)代化和中國歷史變革。作家雖然到處流浪，到處漂泊，卻感時憂國，給他們的創(chuàng)作帶來無窮無盡的動力和素材。每個作家都有一個異鄉(xiāng)，他們的筆下都有一群異鄉(xiāng)者的人物形象。從郁達(dá)夫的零余者、寄寓者形象，到巴金筆下反抗封建婚姻的覺新、覺慧們，再到路遙小說中的高加林、孫少平們，這些異鄉(xiāng)者的典型形象，反映了20世紀(jì)中國人精神層面中的某些重要特征。到了21世紀(jì)，中國正經(jīng)歷著前所未有的大遷徙、大流動、大變革，尤其是牽動幾億人口的中國城市化運動的興起，為作家的創(chuàng)作帶來一個巨大的課題和豐富的題材，那就是如何描繪中國城市化運動中新群體、新社區(qū)、新生活和新精神狀態(tài)。前不久，湖北女詩人余秀華一首詩《穿過大半個中國去睡你》，之所以引發(fā)轟動，感動了大半個中國的中國人，就是因為這首簡短的詩高度概括了億萬中國人的生活狀態(tài)和人生境遇，說出了億萬異鄉(xiāng)者的內(nèi)心獨白和感情深處最柔軟、最真實、最基本的訴求。文學(xué)的偉大力量在這里突然顯現(xiàn)，就是因為文學(xué)具有直抵人心的特殊功能。事實上，我們的小說家也并沒有失職。21世紀(jì)以來的許多優(yōu)秀小說家一直在觀察和思考新世紀(jì)城市化進(jìn)程中千千萬萬中國人的生活狀態(tài)和精神變化。2005年以來，以《那兒》為代表的底層文學(xué)的興起，為新世紀(jì)小說增加了新的亮點和新的審美取向。底層文學(xué)實際就是另一種鄉(xiāng)土文學(xué)，是另一種異鄉(xiāng)者小說，它繼承了魯迅、沈從文開創(chuàng)的寫實主義文學(xué)傳統(tǒng)，不隱惡，不阿世，直面慘淡人生，忠實描寫底層人民的喜怒哀樂。底層文學(xué)的描寫對象多是底層打工者和混跡城市邊緣的城鄉(xiāng)建設(shè)者，因此有人把底層文學(xué)又稱作打工文學(xué)。當(dāng)然，當(dāng)?shù)讓游膶W(xué)呈現(xiàn)出其意識形態(tài)傾向的時候，往往又接續(xù)了二是世紀(jì)三十年代的左翼文學(xué)的傳統(tǒng)，表現(xiàn)出同情窮人、厭惡權(quán)貴的價值取向。發(fā)展到極端，這一取向往往表現(xiàn)出簡單化與臉譜化的問題，立場為先和概念先行的創(chuàng)作模式往往使得某些底層文學(xué)變得藝術(shù)粗糙，表現(xiàn)力弱化，走向現(xiàn)實主義的反面，變成另一種空疏與虛假的文學(xué)。人性是復(fù)雜的，社會是多元的，底層人民中也有丑類，上層社會也不乏善良本性。由于中國社會變化太快，階層也不太固定，城鄉(xiāng)之間開始打破壁壘，上下階層開始互動轉(zhuǎn)換。許多底層人士也會搖身變?yōu)楦缓�，一些精英人士因貪婪與放縱也會變成為人不齒的貪官污吏；知識分子固然受人尊敬，但在利益面前若無約束，也會變成“叫獸”。位卑者未必下賤，位高權(quán)重者未必高貴，同樣，身居下僚也不見得情操高尚，上流社會不一定都是下流痞子。中國百年來的歷史變化太快，而且這種變化還在加劇，所以，許多在城市打工的異鄉(xiāng)人都有可能上升為富貴者，也有可能淪為底層人士，一切都有可能。我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，小說家在描寫這些現(xiàn)象的時候，已經(jīng)打破了過去的老舊眼光，他不會戴著有色眼鏡看待這些現(xiàn)象。不會太“左”，痛恨富人，把富人們描寫成洪水猛獸；也不會太“右”，把底層人士看得一文不值，把一切美好的價值都?xì)w功于成功人士或少數(shù)精英。他們深受五四精神的洗禮，也警惕精英文化的傲慢與偏見，身上有了強(qiáng)大的免疫力，所以，他們筆下的人物，都是活的中國人，充滿了中國精神，鐫刻著時代印痕。主編這套“異鄉(xiāng)者小說書系”，并不刻意表現(xiàn)什么，也沒有野心標(biāo)舉什么，而是因為一些志同道合的小說家自然相遇，同聲相應(yīng)，同氣相求而已。第一輯收錄了包括我在內(nèi)的五位小說家的小說集，既是一種嘗試，又是一種期許。嘗試著建立一種模式，一種新的工作方式，把一些優(yōu)秀作品推出去，集中向讀者展示一種風(fēng)度，一種魅力，一種人生態(tài)度。至于期許，自然是期許更多的同道小說家加入到我們的行列，向著前面的光亮，舉起手中的火把，共同出發(fā)�！飾顒垼ㄉ虾煼洞髮W(xué)教授，博士生導(dǎo)師，著名文學(xué)評論家）：
開拓留學(xué)生文學(xué)的新天地，探究知識分子權(quán)與情的糾葛，推進(jìn)都市文學(xué)的豐富與發(fā)展——朱曉琳的小說世界。
★李其綱（《萌芽》雜志社執(zhí)行主編，著名作家，評論家）：
朱曉琳筆下的上海，既有著東方的神韻，那是從張愛玲那一脈相襲而來；同時又具有歐羅巴的風(fēng)情，可以看出香榭麗舍大街的廓影。那是與朱曉琳的異域經(jīng)驗積淀分不開的。從某種意義上說，朱曉琳的小說是一部上海的百科全書。
★王周生（著名女作家，上海社會科學(xué)院文學(xué)研究所研究員）：
沉重的歷史感，浪漫的情懷，憂傷的氣質(zhì)時隱時現(xiàn)。朱曉琳在不動聲色的敘述中，編織東西方文化沖撞交融的奇異畫卷，為讀者帶來美妙的感受。
★楊劍龍（上海師范大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師，著名文學(xué)評論家）：開拓留學(xué)生文學(xué)的新天地，探究知識分子權(quán)與情的糾葛，推進(jìn)都市文學(xué)的豐富與發(fā)展——朱曉琳的小說世界。 ★李其綱（《萌芽》雜志社執(zhí)行主編，著名作家，評論家）： 朱曉琳筆下的上海，既有著東方的神韻，那是從張愛玲那一脈相襲而來；同時又具有歐羅巴的風(fēng)情，可以看出香榭麗舍大街的廓影。那是與朱曉琳的異域經(jīng)驗積淀分不開的。從某種意義上說，朱曉琳的小說是一部上海的百科全書。 ★王周生（著名女作家，上海社會科學(xué)院文學(xué)研究所研究員）： 沉重的歷史感，浪漫的情懷，憂傷的氣質(zhì)時隱時現(xiàn)。朱曉琳在不動聲色的敘述中，編織東西方文化沖撞交融的奇異畫卷，為讀者帶來美妙的感受。 ★楊揚（華東師范大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師，上海市作家協(xié)會副主席，茅盾文學(xué)獎評委）： 走遍世界，帶回不一樣的傳奇故事；平凡人生，體味你我之間的情感呼吸。朱曉琳的小說，是新世紀(jì)中國文學(xué)中受法國文學(xué)影響最直接、最深逸的。那種浪漫，那種哲思，那種知識女性的細(xì)膩，在她的小說中淋漓盡致地得以發(fā)揮。上海探戈 一愛德華把信封里拿出來的一疊人民幣反復(fù)數(shù)了幾遍，然后當(dāng)著中介公司代理人的面，鄭重其事在租房合同上簽了字。至此，房東汪太太的心情才算徹底放松下來。四室二廳一大套公寓房子，租給了四個外國人，租金遠(yuǎn)比一般中國房客出得高。汪太太一家在兩年前上海房價瘋長的日子里買了這套市中心房子，總價一百七十多萬元。一家人耗盡全部積蓄付掉一百萬，余下的貸款就得想方設(shè)法靠出租房子來還了。現(xiàn)在好了，有四個外國房客住了進(jìn)來，每月房租湊起來頂了還貸額還略有剩余。雖說汪太太一家目前仍擠在兩居室的老房子里，可畢竟置下了這么套繁華地段的公寓房。等貸款還清后，汪太太一家就可以舒舒服服享用四室二廳的大房子，而且近一半房款等于是由房客們付的。汪太太算是信服了中介公司代理人的眼光，寧可將房子空關(guān)幾個月，也得找到信譽(yù)好，出得起高房租的房客。比如眼下這四個膚色迥異的外國房客，訂下的租期都在一年以上，可以肯定他們也不會像那些出了高租金導(dǎo)致心理不平衡的中國房客，隨意損壞房內(nèi)設(shè)施，純粹的損人不利己。愛德華看著汪太太把錢放進(jìn)手提包，笑容將她臉上每條細(xì)小皺紋都展成了菊花瓣。愛德華覺得時候到了，他應(yīng)該再向這位精明的房東太太爭取點什么，以期讓付出的租金得到利益最大化。愛德華說：“汪太太，我那房間是全套房中唯一朝北的，冬天陰冷采光也不足，跟我老家倫敦差不多，可我付一樣多的房租真有點吃虧，您是否能在其它方面給我作點補(bǔ)償呢？”愛德華這幾句話是英文夾著中文表達(dá)的，他雖在英國學(xué)過兩年漢語，但要應(yīng)付租房代理人和汪太太這樣的中國房東顯然不夠用。好在汪太太的女兒汪宜文英語講得不錯，可以及時準(zhǔn)確地將房客意思轉(zhuǎn)告給母親。汪太太笑了：“愛德華先生，你那房間雖然朝北，可里面凹進(jìn)一塊有個三平方米的小衛(wèi)生間。這樣你每天就不用跟其他房客搶衛(wèi)生間用，又方便又干凈，這點好處值多少錢你自己也好算一算的呀。”汪太太說著朝中介公司代理人和女兒用上海話嘀咕：“這人大概是英國猶太人，算盤精得不得了。”代理人只想盡快結(jié)束這樁租房交易，敷衍道：“不是猶太人也有猶太人的腦子，所以我們中介公司這點代理費真不是好賺的，有時候碰到的外國人門檻比中國人還精呢。”當(dāng)天下午英國人愛德華就認(rèn)識了將要生活在同一屋頂下的其他三位房客。瑞士姑娘西爾維婭是汪太太的第一位房客，先挑了朝南最大一個房間。這個具有吉普賽人血統(tǒng)的棕發(fā)女孩到過世界上幾十個國家，會多種語言，來上海不到一年，連上海話都能聽懂不少。膚色黑亮的尼姆來自非洲喀麥隆，身高近兩米，走在上海街頭總有中國人上來問他是不是從NBA賽場上退下來的。這種時候尼姆就會大聲回答：“我是外國人，不是美國人。”尼姆最喜歡說這句“我是外國人，”盡管他的話在中國人聽來純屬多余，這兒誰會把一個高大健壯的黑人誤認(rèn)為是自己同胞呢？尼姆喜歡處處強(qiáng)調(diào)自己是外國人這個客觀事實，因為聽他說這句話的中國人多半會立刻變得客氣起來，也許中國的傳統(tǒng)習(xí)慣就是對外來客人要比對自家人客氣三分。跟愛德華房間門對門住著日本人河村俊二，這個小個子男人耳朵里永遠(yuǎn)插著MP3。愛德華不明白河村俊二為什么想把自己變成聾子，不但別人跟他說話他聽不見，長時間聽耳機(jī)對耳膜損害也太大了�，F(xiàn)在愛德華不奇怪房東汪太太何以能找到四個清一色的外國房客，原來他與三個同住者都是附近F大學(xué)的留學(xué)生。不管他們各自來上海的目的是什么，至少在簽證時的身份是一樣的，都是學(xué)生。愛德華來中國前是英國利茲大學(xué)國際貿(mào)易專業(yè)博士生，按英國大學(xué)規(guī)定，博士生若選擇與其專業(yè)相關(guān)的外國大學(xué)進(jìn)修或?qū)嵙?xí)，學(xué)費可由英國大學(xué)支付。愛德華之所以來到上海，根據(jù)他所掌握的信息，中國已成為當(dāng)今世界上最為活躍的經(jīng)濟(jì)體之一，而上海又是中國開放發(fā)達(dá)的城市，一百多年前就有不少英國人在上海做貿(mào)易。當(dāng)然愛德華來上海，決不會僅僅滿足于游學(xué)般待上一年半載。他要在上海尋找賺錢甚至是開創(chuàng)人生事業(yè)的機(jī)會。愛德華身上并沒有猶太人血統(tǒng)，然而自從他選擇了國際貿(mào)易專業(yè)，這輩子就打算把最大限度獲取和擁有金錢作為人生的奮斗目標(biāo)。四個來自地球不同角落的房客聚集在中國房東的客廳里，河村俊二出于禮貌，勉強(qiáng)坐在一旁，耳朵里依然插著隨身聽。愛德華過去拔掉河村的耳機(jī)，他以為河村是聽不懂另外三人說英語才戴上耳機(jī)的，所以主張大家往后在這個客廳里最好說漢語，他們本來就是來學(xué)漢語的留學(xué)生。住在這套公寓房里的每位房客，除了每月的房租外，還得分?jǐn)偹娒簹馕飿I(yè)管理費�？蛷d里安有一臺電話，房東汪太太也沒有交待過使用細(xì)節(jié)。愛德華一來就注意到了電話機(jī)，說：“如果你們各位喜歡用手機(jī)，這臺電話的使用權(quán)就歸我好了，每月費用由我一個人支付。當(dāng)然，如果你們想用這個電話，每分鐘請付一塊錢，接聽五毛，我不在家時可能會拔掉插頭。若你們都同意的話，我們四人現(xiàn)在就簽個電話使用合同。”瑞士小姐西爾維婭沒等愛德華說完，一臉鄙夷表情將五官都擰在了一塊。“喲，都說英國男人是紳士，怎么愛德華先生像F大學(xué)后門小街上的攤販，為五毛錢一塊錢費那么多口舌。要是有一天我男朋友打電話來，你也坐在旁邊掐表計時嗎？那樣的話還不如把電話機(jī)抱到你房里去吧，省得你費心，別人也累。”尼姆坐在客廳沙發(fā)上，眼睛盯著天花板上的吊燈。他將兩條長腿分開，雙手在兩腿分開處的沙發(fā)上敲著非洲鼓點想心事，根本沒有興趣參與關(guān)于使用電話的談判。尼姆想學(xué)好漢語后能考上F大學(xué)的體育運動管理系，日后回到喀麥隆當(dāng)個中學(xué)體育教師或是體育經(jīng)紀(jì)人，這也是在北京大使館當(dāng)參贊的父親對他的基本要求。如果尼姆一年后考不上體育系讀本科，父親就會把他送回喀麥隆。他已經(jīng)過了十八歲，沒有理由跟在外交官父母身邊享受所在國的優(yōu)待，那些優(yōu)待通常是給外交使節(jié)未成年子女享受的。河村俊二不知什么時候又插上耳機(jī)，他不會說英語，漢語也不如愛德華他們?nèi)齻�說得溜。他把耳機(jī)視為一種自尊心保護(hù)手段，就像替自己裹了層音樂外殼，陡增不少安全感。河村俊二的父親是上個世紀(jì)七十年代日本超一流圍棋國手，現(xiàn)在父親老了，下不動圍棋，就在自己開的棋院里整理年輕時的棋譜，打算出幾本棋書留給后人。河村俊二是家中兄弟姐妹里性格最像父親的孩子，圍棋也下得最好�？伤麃碇袊⒎歉鷩逵嘘P(guān)，他想在上海學(xué)習(xí)開茶坊的經(jīng)驗，回日本后開一家可以讓圍棋愛好者以棋會友的茶館。父親曾不止一次對河村俊二說過，喝茶與下圍棋，是人生最清雅的兩件事。
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