★辛辣美學與都市通俗小說的傳承。”辛辣“是《我為誰守身如玉》突出的美學特質(zhì)，即表現(xiàn)為對世事洞明的嘲諷與輕哂，也內(nèi)涵男女情感及容身之所想象的誘惑。她對女性成長史及隱秘心理的幽微探察，富有表現(xiàn)力的意象的創(chuàng)制等，凸顯出極佳的現(xiàn)實感與世情感，承繼并開拓了現(xiàn)代都市通俗小說的表達空間。★女性意識與自我分裂。構(gòu)成宋瀟凌創(chuàng)作主體的”柳翹翹系列“，是一部完整連續(xù)的女性成長史，具有完整的互文互釋性。宋瀟凌對都市女性的關(guān)注，并不限于具體而微的婚姻情感、職場家庭，而是進一步走向女性在現(xiàn)代都市中的生存與立足及其她們細膩、起伏的內(nèi)心世界。進行這樣的思考和嘗試，使她的文本充滿了先鋒氣質(zhì)與自我否定，在不斷地自我審視與冷靜觀察中，勾勒出當代女性的”頹廢“與破碎感。
本書簡介：
★收入此小說集中的作品，集中展示了作家宋瀟凌的創(chuàng)作傾向和特質(zhì)。作品中的城市新女性大多大齡單身，性格孤僻陰郁，甚至有些神經(jīng)質(zhì)。她們對于愛情有強烈的美好渴望卻在現(xiàn)實中無所得獲；自尊強烈卻往往在社會生活中經(jīng)受誤解和打擊，最終在慌亂和無路可去的困頓中迷失自我。正如集中一篇作品的題目“我曾與誰相依為命”，這個疑問正指涉了“無可相依”的現(xiàn)實，無論是無愛的婚姻還是決絕的自我毀滅，這些城市女性最終將面臨精神空間的長久孤獨，這種孤獨也使得她們始終無法在城市中尋找到心安之處。小說的語言新鮮俏皮，心理拿捏極為精確，特別是將女性隱秘的心理流動合理地鋪展開來，極富張力和個性�！镌卩l(xiāng)土傳統(tǒng)深植的當代中國，想要講好一個都市故事并不容易，因為，某種程度上，我們都是“外省人”，也是不由自主的“異鄉(xiāng)者”。然而新世紀十年以來的中國都市，卻集中體現(xiàn)了整個時代的巨大裂變。狀繪都市生活，揭示人的存在，是“異鄉(xiāng)者小說”書系的文學追求和潛在使命，第一輯5種重點聚焦當前都市生活集中性、話題性的現(xiàn)象，如房子、婚姻、教育、醫(yī)療、學術(shù)亂象、扶不扶、拆遷補償?shù)�，展示時代深處的“炸與裂”，這既是一組當代浮世繪，也是筆尖下的“心靈史”。
作者簡介：
★宋瀟凌，中國作家協(xié)會會員，國家一級作家，山東省首屆簽約作家。出版長篇小說《單行道》《個別女人》《說吧，你到底要什么》；中短篇小說《生活藝術(shù)》《笑相逢》《羽毛凌亂》《誰是雞肋》等百余篇在《人民文學》《收獲》《小說月報（原創(chuàng)版）》等多家文學雜志發(fā)表及多家報刊轉(zhuǎn)載；另有影視作品《吝嗇男友》《另類村姑》《追夢女孩》等。
目錄：
總序
導讀/宋瀟凌的常與變
笑相逢
生活藝術(shù)
一場2000年的隱秘約會
縈繞或隨風而至
我為誰守身如玉
燃燒的是什么鳥
我曾與誰相依為命
后記前言“異鄉(xiāng)者小說書系”總序
郝慶軍
作家都是漂泊者。即便本人始終未離開過自己的故土和家鄉(xiāng)，但作家們的心也是始終“在遠方”。生活在別處，不只是一種哲學之思，而是一種切實的現(xiàn)代感。&“異鄉(xiāng)者小說書系”總序 郝慶軍作家都是漂泊者。即便本人始終未離開過自己的故土和家鄉(xiāng)，但作家們的心也是始終“在遠方”。生活在別處，不只是一種哲學之思，而是一種切實的現(xiàn)代感。“故鄉(xiāng)”是一個鏡像，你通過這個鏡像，反觀自己，確證自身。某種程度上，我們都是異鄉(xiāng)者，但隨著遷徙的頻繁，流動的常在化，卻沒有多少“獨在異鄉(xiāng)為異客”的感覺，倒是更多“住在哪里哪里便是家”的自在和瀟灑。魯迅先生有過“走異路，逃異地，尋找別樣的人們”的生活經(jīng)歷，于是有了《吶喊》中的精彩小說；王蒙先生如果沒有強烈感受“故國八千里，風云三十年”的時空變換，也許不會有《蝴蝶》和《雜色》。20世紀中國文學起伏跌宕，曲折回環(huán)，雖歷盡坎坷，卻始終伴隨著中國現(xiàn)代化和中國歷史變革。作家雖然到處流浪，到處漂泊，卻感時憂國，給他們的創(chuàng)作帶來無窮無盡的動力和素材。每個作家都有一個異鄉(xiāng)，他們的筆下都有一群異鄉(xiāng)者的人物形象。從郁達夫的零余者、寄寓者形象，到巴金筆下反抗封建婚姻的覺新、覺慧們，再到路遙小說中的高加林、孫少平們，這些異鄉(xiāng)者的典型形象，反映了20世紀中國人精神層面中的某些重要特征。到了21世紀，中國正經(jīng)歷著前所未有的大遷徙、大流動、大變革，尤其是牽動幾億人口的中國城市化運動的興起，為作家的創(chuàng)作帶來一個巨大的課題和豐富的題材，那就是如何描繪中國城市化運動中新群體、新社區(qū)、新生活和新精神狀態(tài)。前不久，湖北女詩人余秀華一首詩《穿過大半個中國去睡你》，之所以引發(fā)轟動，感動了大半個中國的中國人，就是因為這首簡短的詩高度概括了億萬中國人的生活狀態(tài)和人生境遇，說出了億萬異鄉(xiāng)者的內(nèi)心獨白和感情深處最柔軟、最真實、最基本的訴求。文學的偉大力量在這里突然顯現(xiàn)，就是因為文學具有直抵人心的特殊功能。事實上，我們的小說家也并沒有失職。21世紀以來的許多優(yōu)秀小說家一直在觀察和思考新世紀城市化進程中千千萬萬中國人的生活狀態(tài)和精神變化。2005年以來，以《那兒》為代表的底層文學的興起，為新世紀小說增加了新的亮點和新的審美取向。底層文學實際就是另一種鄉(xiāng)土文學，是另一種異鄉(xiāng)者小說，它繼承了魯迅、沈從文開創(chuàng)的寫實主義文學傳統(tǒng)，不隱惡，不阿世，直面慘淡人生，忠實描寫底層人民的喜怒哀樂。底層文學的描寫對象多是底層打工者和混跡城市邊緣的城鄉(xiāng)建設(shè)者，因此有人把底層文學又稱作打工文學。當然，當?shù)讓游膶W呈現(xiàn)出其意識形態(tài)傾向的時候，往往又接續(xù)了二是世紀三十年代的左翼文學的傳統(tǒng)，表現(xiàn)出同情窮人、厭惡權(quán)貴的價值取向。發(fā)展到極端，這一取向往往表現(xiàn)出簡單化與臉譜化的問題，立場為先和概念先行的創(chuàng)作模式往往使得某些底層文學變得藝術(shù)粗糙，表現(xiàn)力弱化，走向現(xiàn)實主義的反面，變成另一種空疏與虛假的文學。人性是復(fù)雜的，社會是多元的，底層人民中也有丑類，上層社會也不乏善良本性。由于中國社會變化太快，階層也不太固定，城鄉(xiāng)之間開始打破壁壘，上下階層開始互動轉(zhuǎn)換。許多底層人士也會搖身變?yōu)楦缓�，一些精英人士因貪婪與放縱也會變成為人不齒的貪官污吏；知識分子固然受人尊敬，但在利益面前若無約束，也會變成“叫獸”。位卑者未必下賤，位高權(quán)重者未必高貴，同樣，身居下僚也不見得情操高尚，上流社會不一定都是下流痞子。中國百年來的歷史變化太快，而且這種變化還在加劇，所以，許多在城市打工的異鄉(xiāng)人都有可能上升為富貴者，也有可能淪為底層人士，一切都有可能。我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，小說家在描寫這些現(xiàn)象的時候，已經(jīng)打破了過去的老舊眼光，他不會戴著有色眼鏡看待這些現(xiàn)象。不會太“左”，痛恨富人，把富人們描寫成洪水猛獸；也不會太“右”，把底層人士看得一文不值，把一切美好的價值都歸功于成功人士或少數(shù)精英。他們深受五四精神的洗禮，也警惕精英文化的傲慢與偏見，身上有了強大的免疫力，所以，他們筆下的人物，都是活的中國人，充滿了中國精神，鐫刻著時代印痕。主編這套“異鄉(xiāng)者小說書系”，并不刻意表現(xiàn)什么，也沒有野心標舉什么，而是因為一些志同道合的小說家自然相遇，同聲相應(yīng)，同氣相求而已。第一輯收錄了包括我在內(nèi)的五位小說家的小說集，既是一種嘗試，又是一種期許。嘗試著建立一種模式，一種新的工作方式，把一些優(yōu)秀作品推出去，集中向讀者展示一種風度，一種魅力，一種人生態(tài)度。至于期許，自然是期許更多的同道小說家加入到我們的行列，向著前面的光亮，舉起手中的火把，共同出發(fā)�！锢罹礉桑ㄖ膶W評論家）：
作者有才能,而且炫耀她的才能,小說的敘述語調(diào)光華閃爍,有一絲疼、一滴淚、一抹冷笑、一點蜜、一粒毒藥，還有一縷陽光和一道陰影。但這種詭魅的語調(diào)是在機警地閃避而又暗示某個核心問題,那就像一道不愈的傷口,你不敢觸摸但又忍不住。……它涉及到這個時代隱秘的精神困境：是的,我們是在飛翔,沒有分量,但我們是否知道我們正飛向何方?
★施戰(zhàn)軍（著名文學評論家）：
宋瀟凌是十多年前就顯現(xiàn)出獨特創(chuàng)作實力和特色的青年作家，最初是以躍動的語勢敘寫個人的驍勇與摧折、成長的任性與困境，透視時代倫理與生活觀念的變遷，并醒目于文壇。近年來，她的小說更趨沉渾厚重，在正視時代與人心的藝術(shù)表達中，在傳奇與日常之間，尋繹出新穎但又寬展的新路向。
★吳義勤（著名文學評論家）：★李敬澤（著名文學評論家）： 作者有才能,而且炫耀她的才能,小說的敘述語調(diào)光華閃爍,有一絲疼、一滴淚、一抹冷笑、一點蜜、一粒毒藥，還有一縷陽光和一道陰影。但這種詭魅的語調(diào)是在機警地閃避而又暗示某個核心問題,那就像一道不愈的傷口,你不敢觸摸但又忍不住。……它涉及到這個時代隱秘的精神困境：是的,我們是在飛翔,沒有分量,但我們是否知道我們正飛向何方? ★施戰(zhàn)軍（著名文學評論家）：宋瀟凌是十多年前就顯現(xiàn)出獨特創(chuàng)作實力和特色的青年作家，最初是以躍動的語勢敘寫個人的驍勇與摧折、 成長的任性與困境，透視時代倫理與生活觀念的變遷，并醒目于文壇。近年來，她的小說更趨沉渾厚重，在正視時代與人心的藝術(shù)表達中，在傳奇與日常之間，尋繹出新穎但又寬展的新路向。★吳義勤（著名文學評論家）：宋瀟凌用嘲諷、尖刻、靈動的語言，道出了生活的艱辛、世態(tài)的炎涼和心靈的脆弱。在“輕”的語言和“重”的生活之間形成的張力，令人驚訝。作為一個游走在新舊之間的女作家，宋瀟凌有著一流的時代意識和文體意識，擅長描繪人物復(fù)雜細膩的心理感受，同時，她又是傳統(tǒng)的，不僅有著穩(wěn)定的價值觀念和批判意識，還能嫻熟地運用現(xiàn)實主義的各種藝術(shù)手法。笑相逢一1 如果有一天，你熟悉的一個人突然以另外一種面目出現(xiàn)在你面前——偽造的名字、年齡、學歷，以至家庭出身等等，你一定不止驚訝，還有好奇。榮燈此刻就面對這樣一個讓她既驚訝又好奇的問題。沒錯，是她！纖瘦的身材，象牙色皮膚，神情安靜、淡定，左眉間藏著一顆黑痣，綠豆大小，麻衣神相稱之為“草里藏珠”。據(jù)說這樣的女子即使出身貧寒，也會有富貴人生。此刻她就坐在走廊的椅子上等待榮燈的面試。現(xiàn)在，她叫丁之恩，88年生于山東煙臺，父母為中學教師，畢業(yè)于中國海洋大學中文系，在就業(yè)感言里她這樣說：上帝給了我兩只耳朵，一張嘴，就是為了讓我多聽少說，但是他卻給了我十個手指，十個腳趾，十個腳趾能夠走遍世界上每一寸土地，十個手指能夠為這個世界描繪無數(shù)斑斕的圖畫，猜猜看，你能想到我會用什么樣的顏色嗎……嘁！22歲，身家清白，父母良善，剛剛大學畢業(yè)，尚未染指社會，明明一張白紙嘛，干凈簡單得令人羨慕。夠了，別再裝腔作勢了！榮燈彎起手指彈了彈簡歷上那張照片，照片中的丁之恩小姐正沖她微笑，必須承認，人家孩子笑得寧靜、鎮(zhèn)定，理所當然。真是一個做戲的天才！但是！請問丁之恩小姐，流連于“風之尚”的那個叫明珠的女人是誰？那個總是輕聲走路，小聲說話，一雙手在無數(shù)女人臉上身上撫摸來揉搓去的女人是誰？那個為了知心愛人而重生的女人又是誰？還有，那個小嘴巴巴令榮燈乖乖奉上一筆現(xiàn)金就逃之夭夭的女人又是誰呢？榮燈悄悄躲在窗戶后邊向走廊上偷看，她在心里一連用了四個排比的疑問句砸向正等待召見的丁之恩，似乎這個可憐的騙子馬上就要被這排山倒海的疑問砸得抱頭鼠竄�？墒牵球_子，她就像一顆釘在椅子上的鐵釘一樣紋絲不動、理直氣壯，并且還裝模作樣地抱著一個藍色的文件夾，她沒有不安地啃噬指甲，也沒有下意識地咬著嘴唇，甚至她沖旁邊的幾個人點頭微笑時，她那兩扇心靈的窗戶既不斜向左，也不斜向右，她直視對方的臉，坦蕩、明亮，就好像那幾個應(yīng)聘的人是假的，而她才是真的一樣。怎么能夠這樣？怎么能夠這樣呢？！一個騙子，她不應(yīng)該緊張嗎？！她不應(yīng)該羞愧嗎？！她不應(yīng)該無地自容嗎？！如果普天下的騙子都這樣堂而皇之，甚囂塵上，那么好人怎么辦？好人都灰溜溜地夾起尾巴做人嗎！簡直——嗯，太不像話了！榮燈氣鼓鼓地坐回椅子上，雙手絞在一起使勁啃著指關(guān)節(jié)。這是她一貫緊張思考的模樣，用林森的話說是：“進入探索人生真相狀態(tài)”。他說這話的神情總是有些調(diào)侃，有些不以為然，甚至還總是沖她頑皮地睒睒眼，雖然那小眼睛既不明亮，也不好看，三角形，甚至有鼠目之嫌，可因為那是林森的眼睛，她就喜歡，覺得相得益彰。多么深藏不露的小眼睛啊，像寶劍藏在鞘里，出鞘的那一刻，光芒四射，天地黯然……林森，這個名字中有五個木的人，隨時隨地都能將榮燈輕易點燃。榮燈的嘴角劃過一絲微笑，林森也總是淡定的，從容的，因為他有明亮的生活，明確的目標，明快的生活態(tài)度，以及明晰嚴肅的道德觀，明亮、明確、明快，還有明晰，真好啊，多么令人欣慰，又令人振奮的一些字眼……可是一個騙子，她怎么也能那么從容，那么淡定，那么理所當然呢？不！榮燈感覺到些許的憤憤，那騙子的從容冒犯了她，她的淡定也激怒了她，哼哼，她心里冷笑一聲：我讓你裝無辜，我讓你裝從容，我非撕下你偽裝的畫皮不可，看你還裝不裝？
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