1，“時代三部曲”首部
收錄王小波經典中篇小說5篇
2，王小波扛鼎之作，一曲理想與愛情的挽歌
3，臺灣聯(lián)合報系文學獎中篇小說大獎
入選《亞洲周刊》“20世紀中文小說一百強”
全新風格+全新版式+12幅插圖
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本書簡介：
《黃金時代》是當代作家王小波創(chuàng)作的中短篇小說集，收錄了作者的五部經典小說：《黃金時代》《三十而立》《似水流年》《革命時期的愛情》《我的陰陽兩界》。作者用荒誕戲謔的手法描寫了“文革”的大背景下的知識分子。在這組系列作品里面，名叫“王二”的男主人公處于恐怖和荒謬的環(huán)境，遭到各種不公正待遇，但他卻擺脫了傳統(tǒng)文化人的悲憤心態(tài)，創(chuàng)造出一種特有的反抗和超越的方式。
作者簡介：
王小波（1952―1997），當代著名學者、作家。1952年出生于北京，1969年到云南插隊，后來在山東轉插，做過民辦教師。1974年以后在北京街道當工人。1978年考入中國人民大學讀本科，1986年在美國匹茲堡大學獲文科碩士學位，1988年回國，先后在北京大學、中國人民大學任教。1992年辭職，成為自由撰稿人。1997年4月11日病逝于北京。代表作品有《黃金時代》《白銀時代》《青銅時代》《我的精神家園》《沉默的大多數(shù)》等，是唯一兩次獲得“臺灣聯(lián)合報系文學獎中篇小說大獎”的中國大陸作家。
目錄：
黃金時代
三十而立
似水流年
革命時期的愛情
我的陰陽兩界
后記
前言《黃金時代》《白銀時代》和《青銅時代》是王小波作品的精華。記得他曾經說過：“《黃金時代》（他指的是中篇小說《黃金時代》）是我的寵兒。”
“時代三部曲”表面上是王小波作品的合集，每部之間似乎沒有什么聯(lián)系，但其實是有一個邏輯順序的。這個邏輯順序就是：《黃金時代》中的小說寫現(xiàn)實世界；《白銀時代》中的小說寫未來世界；《青銅時代》寫的故事都發(fā)生在過去。
1997年王小波離去時，他的文字驟然顯現(xiàn)在讀者面前。對于當時的閱讀熱潮，有人頗有微詞，他們認為這是“炒作”的效果，或是因為他的猝然離世�？傊�，一些人以為“王小波熱”是偶然的。但是在我內心深處，我知道它不是的。王小波的文學修養(yǎng)、才能和成就在中國文學史上是極其珍貴的，他的文本的價值將隨著時間的推移而顯現(xiàn)。年青一代仍然在讀他的作品，“王小波熱”并沒有過去。后人還將閱讀他的作品。也許這就是“不朽”吧。朽與不朽是最嚴酷的評價標準。沒有人，能做任何事，去影響它一絲一毫。朽與不朽也不會因任何人的情感、愿望、“炒作”，而改變一絲一毫。從內心深處，我隱秘地希望王小波是不朽的。
李銀河
2003年9月2日于曼谷
《黃金時代》把以前所有寫性小說全槍斃了！――中國社會科學出版社副編輯白樺
他代表的精神中國很缺乏。他那種舉重若輕的敘事方式影響了整整一代人。――劉瑜
小波的好處顯而易見。第一，有趣味。這一點非�；镜拈喿x要求，長久以來對于我們是一種奢侈。第二，說真話。這一點非常基本的做人作文要求，長久以來對于我們是一種奢侈。第三，純粹個人主義的邊緣態(tài)度。這一點非�；镜某删臀恼麓髱煹囊螅L久以來已經絕少看到。――馮唐
他的小說特別有趣，你可以從任何一句開始讀起，也可以從任何一句放下，不會想念其他的部分。王小波這個作家的思維方式對我造成了很大的影響。――慕容雪村
《黃金時代》把以前所有寫性小說全槍斃了！――中國社會科學出版社副編輯白樺
他代表的精神中國很缺乏。他那種舉重若輕的敘事方式影響了整整一代人。――劉瑜
小波的好處顯而易見。第一，有趣味。這一點非�；镜拈喿x要求，長久以來對于我們是一種奢侈。第二，說真話。這一點非�；镜淖鋈俗魑囊螅L久以來對于我們是一種奢侈。第三，純粹個人主義的邊緣態(tài)度。這一點非常基本的成就文章大師的要求，長久以來已經絕少看到。――馮唐
他的小說特別有趣，你可以從任何一句開始讀起，也可以從任何一句放下，不會想念其他的部分。王小波這個作家的思維方式對我造成了很大的影響。――慕容雪村
1，陳清揚說她真實的罪孽，是指在清平山上。那時她被架在我的肩上，穿著緊裹住雙腿的筒裙，頭發(fā)低垂下去，直到我的腰際。天上白云匆匆，深山里只有我們兩個人。我剛在她屁股上打了兩下，打得非常之重，火燒火燎的感覺正在飄散。打過之后我就不管別的事，繼續(xù)往山上攀登。陳清揚說，那一刻她感到渾身無力，就癱軟下來，掛在我肩上。那一刻她覺得如春藤繞樹，小鳥依人。她再也不想理會別的事，而且在那一瞬間把一切都遺忘。在那一瞬間她愛上了我，而且這件事永遠不能改變。
2，我早就超越了老鼠，所以我也不向往倉房，如果我要死，我就選擇一種血淋淋的光榮。我希望他們把我五花大綁，拴在鐵戰(zhàn)車上游街示眾。當他們把我拖上斷頭臺時，那些我選中的劊子手――面目娟秀的女孩，身穿緊繃繃的黑皮衣裙，就一齊向我擁來，獻上花環(huán)和香吻。她們仔仔細細地把我捆在斷頭樁上，繞著臺子走來走去，用鋼刀棍兒把皮帶上掛的牛耳尖刀一把把鋼得飛快，只等炮聲一響，她們走上前來，隨著媚眼送上尖刀，我就在萬眾歡呼聲中直升天國。
3，我小的時候想過要當發(fā)明家，仿佛創(chuàng)造發(fā)明之中有一種魔力，可以使人離地飛行。為了這個緣故，我先學了數(shù)學，又學了DoubleE。但是現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)它根本就沒有這種魔力。不管你發(fā)明了什么東西，你還是你自己。它的一切魔力就是使你能造出一架打死人的投石機。但是這個本事不會也罷。小的時候我不和女孩子一塊玩兒，躲她們如躲瘟疫。但是我現(xiàn)在也結了婚，經常和老婆壞一壞。這說明我長大了。小時候我對生活的看法是這樣的：不管何時何地，我們都在參加一種游戲，按照游戲的規(guī)則得到高分者為勝，別的目的是沒有的。具體而言，這個看法常常是對的，除了臭氣彌漫的時期。比方說，上學就是在老師手里得高分，上場就是在裁判手里得高分，到了美國，這個分數(shù)就是掙錢，等等。但就總體而言，我還看不出有什么對的地方，因為對我來說，這個規(guī)則老在變。假如沒有一條總的規(guī)則的話，就和沒有規(guī)則是一樣的了。
4，再過一百年，人們會這樣描述現(xiàn)在的北京城：那是一大片灰霧籠罩下的樓房，冬天里，灰霧好像凍結在天上。每天早上，人們騎著鐵條輪子的自行車去上班。將來的北京人，也許對這樣的車子嗤之以鼻，也可能對此不勝仰慕，具體怎樣誰也說不準。將來這樣的車子可能都進了博物館，但也可能還在使用，具體會怎樣誰也說不準。將來的人也許會這樣看我們：他們每天早上在車座上磨屁股，穿過漫天的塵霧，到了一座樓房面前，把那個洋鐵皮做的破爛玩意兒鎖起來，然后跑上樓去，掃掃地，打一壺開水，泡一壺茶，然后就坐下來看小報，打呵欠，聊大天，打瞌睡，直到天黑。但是我不包括在這些人之內。每天早上我不用騎車上班，因為我住在班上。我也不用往樓上跑，因為我住在地下室，上班也在地下室，而且我從來不掃地。我也不打開水，從來是喝涼水。每天早上我從床上起來，坐到工作臺前，就算上了班。這時候我往往放兩個響屁，標志著我也開始工作了。我待的地方一天到晚總是只有一個人，所以放響屁也不怕別人聽見。我住的地方是醫(yī)院的地下室。這里的大多數(shù)房間是堆放雜物的，門上上著鎖，并且都貼一張紙，寫著“骨科”“婦產科”“內科一”“內科二”等等。我搬進來以后，找了一支黑蠟筆，在每張紙上都添了“的破爛”，使那些紙上寫的是骨科的破爛、婦產科的破爛等等。這樣門上的招牌就和里面的內容一致了。但是沒有人為此感謝我，反而說，“小神經”的毛病又犯了。他們對我說，我不該在門上寫“破爛”二字。“破爛”二字不能寫上墻。假如我要寫，可以寫“儲物室”，寫成“骨科儲物室”“婦產科儲物室”。但是我說，你們玩去吧。他們聽了這話，轉身就逃了出去。地下室對他們來說，可不是個好地方。
除了這些堆破爛的房子，就是我住的房子了，門上寫著“儀修組王工程師”的字樣。我的左邊隔壁是破爛，右面隔壁也是破爛。但是除了破爛，這里還有一些別的東西。走廊上，每隔不遠就有一個龕，龕里放著標本缸。缸里泡了一些七零八碎的死人。其中一個就在我的對門，和我同一性別，但是既沒有腦袋，也沒有四肢。我閑下來就去看他，照我看，他死掉時，大概還沒有我大。他的腰板挺得板直，一副昂首闊步的樣子，只可惜他既沒了首，也邁不開步了。人家在他肚子上開了一扇門，在內臟上拴了好多麻線，每根麻線上拴了一個標簽，寫著大腸小腸之類的字樣。假如這位仁兄活過來，一低頭就能看見自己的哪一部分叫什么。除此之外，他還會發(fā)現(xiàn)人家把他的陰莖切掉了，但是把陰囊和睪丸都留著，所以那些東西泡在缸里，就像半頭蒜的樣子。不知道他會不會覺得好看。還有一些龕放著一些玻璃柜，放的是骨頭架子。那些東西自己不能夠站立，所以柜底下安著一根木桿子，桿頂上有個鐵夾子，夾在項骨上。把死人弄成這個樣子，可是一種藝術。一般的人，你就是給他最好的死尸，他也做不出好的標本。因為這個原因，我住的地方就像一個藝術館。我對這個住處很是滿意。
我住的地方就是這樣。我就是門上寫的那位王工程師�！靶∩窠洝币彩俏�。他們叫我小神經，是因為我有點二百五。過了一百年，也許人們不知道什么叫二百五。這句話的意思是說，因為我只待了二百五十天就從娘胎里爬了出來，所以行為怪誕。其實我在娘胎里待足了三百天，但是因為我行為怪誕，大家就說我只待了二百五十天。這種因果倒置是因為我們有幽默感。其實我行為怪誕，是因為我有陽痿病。因為我有陽痿病，所以和前妻離了婚。我現(xiàn)在四十多歲，還在獨身，而且離群索居，沉默寡言。
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