陳丹燕·上海三部曲風(fēng)靡中文世界19年后重現(xiàn)故鄉(xiāng)，以紀(jì)念巨變的城市與逝去的時(shí)光�！渡虾５娘L(fēng)花雪月》《上海的金枝玉葉》《上海的紅顏遺事》2015**修訂版一個(gè)上海的鄉(xiāng)土作家，從尋找家鄉(xiāng)感開始，充滿地方性地記錄下自己城市巨變中的日常生活、民間記憶與個(gè)人歷史，精微而獨(dú)立地描繪出上海的面容。
本書簡介：
《上海的風(fēng)花雪月》上海不是一個(gè)單純溫厚之地，它總是充滿生機(jī)、沖突與野心。它不曾清高避世，也不曾鏗鏘激昂，但它的風(fēng)花雪月里卻遍布小而堅(jiān)實(shí)的隱喻，它的十字路口倒映著無數(shù)過去與未來，以及多重的現(xiàn)在……——陳丹燕鮮活流動(dòng)著的上海的風(fēng)花雪月，如何從歷史的塵煙代入當(dāng)下的情韻？那些被當(dāng)作城市起居室的咖啡館數(shù)十年來的變遷，那些為保護(hù)城市記憶而永不拓寬的街道，那些物是人非的名人故居里飄蕩著的張愛玲、白先勇乃至當(dāng)年藍(lán)蘋的氣息，那些被文學(xué)青年奉若珍寶的外國文學(xué)經(jīng)典在白皮書時(shí)代的尷尬往事，那些在法國傳教士鏡頭里與我們對(duì)視的一百多年前的上海，還有那些以散步為名，不動(dòng)聲色地、前赴后繼地在淮海路上爭(zhēng)妍斗艷的時(shí)髦女子……世事滄桑的無盡感慨，尋常巷弄的前世今生，俗世生活的知足常樂……陳丹燕那種細(xì)膩精致，有時(shí)也毒辣尖刻的直覺既有著冷靜的感性，也提供了參差的對(duì)照，帶讀者在上海的前世今生間穿梭往來。此次新版，陳丹燕在每章中新添了一小節(jié)，在原來的開放式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上加入了2008-2015年的最新內(nèi)容，文字增加了兩萬多字，圖片新添了數(shù)十張，整個(gè)排版思路做了重新梳理，裝幀設(shè)計(jì)上也煥然一新。《上海的金枝玉葉》有忍有仁，大家閨秀猶在；花開花落，金枝玉葉不敗。她是上海永安公司老板的千金，6歲時(shí)就讀于著名的中西女塾，24歲燕京大學(xué)心理系畢業(yè)。她父親當(dāng)年應(yīng)孫中山邀請(qǐng)回國創(chuàng)辦上海最新潮的百貨公司，她的二姐與宋美齡是閨中好友，她大學(xué)最好的朋友是康有為的外孫女。25歲她嫁為人婦，丈夫是林則徐家的后代。之后的歲月中她遭逢了反右、四清和“文革”，經(jīng)歷了喪偶、抄家和勞改，一貧如洗。但磨難沒有使她心懷怨恨。她仍然可以用鋁鍋在煤球爐上烤出帶彼得堡風(fēng)味的蛋糕，用農(nóng)場(chǎng)帶回的一只小雞讓兒子快樂好久……90高齡謝世時(shí)，她把遺體捐給上海的紅十字會(huì)，得到的紀(jì)念品，是用她的白發(fā)編成的“90”字樣的花環(huán)。她叫戴西，英文里這名字是雛菊的意思。陳丹燕從細(xì)讀戴西一歲到九十歲的數(shù)十張私人影像著手，勾連起這個(gè)在磨難中依然保持芬芳潔凈的女子的一生。闡述了這個(gè)歷經(jīng)滄海桑田的女子，何以代表上海這座城市的精神�！渡虾５募t顏遺事》我想要寫一個(gè)普通人，一個(gè)不像有的人那樣堅(jiān)強(qiáng)，不像有的人那樣冷靜，不像有的人那樣聰明的人。一個(gè)感性的，努力在沙上建房子似的徒勞的人；一個(gè)捂著傷口不讓別人看，自己也不看的樂觀的人；一個(gè)實(shí)在不懂得怎樣去應(yīng)付，弄得滿身滿心全都是傷的人……我是想寫一寫這樣的普通材料制成的人，在一個(gè)動(dòng)蕩的大時(shí)代里的際遇啊�！惖ぱ嗨桥f上海電影明星上官云珠的女兒，父親姚克是留洋回國的文化名人。兩歲時(shí)父母離異，她學(xué)會(huì)了把心事藏在心底，笑容掛在臉上。童年的她生活優(yōu)裕，客串過電影《三毛流浪記》里的富家小女孩；后來她經(jīng)濟(jì)來源幾乎斷絕，卻不肯在戀人面前透露窘迫，視愛情為純潔的象牙塔。她是大時(shí)代里的普通人，承受命運(yùn)的悲涼：母親自殺，戀人自殺，孩子被迫送人，偷渡國境躲避災(zāi)難卻被抓捕……當(dāng)生活似乎要柳暗花明時(shí)，南京西路上的一場(chǎng)車禍將她的人生永遠(yuǎn)定格在了31歲那年的秋天。她叫姚姚。1944年生于亂世，1975年死于非命。2000年此書初版時(shí)，姚姚遺散的戀人開開和孩子均未找到。2009年此書再版時(shí)，開開找到了，于是作者增補(bǔ)了初版時(shí)未能證實(shí)的那部分故事。2013年，姚姚的孩子前來與親人相認(rèn)，此時(shí)，他已然人到中年。那年開開回歸時(shí)，天降雷暴。那年姚姚的孩子前往母親和外婆墳上時(shí)，天降大雪……陳丹燕沿著幸存者痛苦的記憶一路攀援尋找，使得姚姚這個(gè)上海女子悲愴的往事，成為上海歷史的獨(dú)立見證；也讓普通人的個(gè)人歷史，成為大時(shí)代洪流中有血有肉的坐標(biāo)。
作者簡介：
陳丹燕，1982年畢業(yè)于華東師范大學(xué)中文系，多年來致力于青少年生活、上海城市變遷、旅行文學(xué)的創(chuàng)作。
1980年代以兒童文學(xué)創(chuàng)作步入文壇，1990年代轉(zhuǎn)入成人文學(xué)創(chuàng)作，以非虛構(gòu)紀(jì)實(shí)類作品和其漫游世界的旅行文學(xué)廣受關(guān)注。主要作品有外灘三部曲《外灘：影像與傳奇》《公家花園的迷宮》《成為和平飯店》，上海三部曲《上海的金枝玉葉》《上海的紅顏遺事》《上海的風(fēng)花雪月》，另有《我的旅行哲學(xué)》《北緯78°》《永不拓寬的街道》《咖啡苦不苦》《漫卷西風(fēng)》《心動(dòng)如水》《一個(gè)女孩》《慢船去中國》《寫給女孩的私人往事》《唯美主義者的舞蹈》等著。
作品在國內(nèi)外廣受贊譽(yù)，曾獲全國優(yōu)秀暢銷書獎(jiǎng)，上海書展暢銷書第一名，華東地區(qū)優(yōu)秀文藝圖書一等獎(jiǎng)，聯(lián)合國教科文組織“提倡寬容”文學(xué)獎(jiǎng)，奧地利國家青少年圖書獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，德國國家青少年圖書獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)，及臺(tái)灣《中國時(shí)報(bào)》《聯(lián)合報(bào)》頒發(fā)的年度優(yōu)秀圖書獎(jiǎng)。作品被譯為英、德、日等多國文字。前言“上海三部曲”總序
城市是個(gè)生命體，它是一個(gè)人，而不是一個(gè)物。所以，城市有自己的性格，命運(yùn)，脾氣，豐富的怪癖，獨(dú)特的小動(dòng)作，以及如同體味般，連大風(fēng)也吹不掉的氣味。在它身上，明亮的一面與暗黑的一面總是共存在同一處，一個(gè)街區(qū)，一條街道，一棟房子，甚至一條走廊。所以，它永遠(yuǎn)是有趣的。而且，它可以說是一個(gè)生生不息的生命體，它有時(shí)凋敗，似乎死去，但它又會(huì)適時(shí)地復(fù)活。它有時(shí)興旺，四下欣欣向榮，處處夜夜笙歌，但它一定會(huì)在某個(gè)時(shí)代的拐角處被迎頭痛擊。城市總能在經(jīng)歷中長出新的經(jīng)歷，在生命中孕育出新的生命，在面容中呈現(xiàn)出新的容顏，真的，它好有趣。所以我喜歡觀察它，描述它，看穿它，寫透它。
過了這么長的時(shí)間，我才有點(diǎn)發(fā)現(xiàn)自己，我想自己是個(gè)描寫城市的作家，該隱的子孫。在創(chuàng)世紀(jì)，該隱殺了兄弟，被逐出土地，流浪四野，他算是第一個(gè)城市人�，F(xiàn)在，該隱“上海三部曲”總序城市是個(gè)生命體，它是一個(gè)人，而不是一個(gè)物。所以，城市有自己的性格，命運(yùn)，脾氣，豐富的怪癖，獨(dú)特的小動(dòng)作，以及如同體味般，連大風(fēng)也吹不掉的氣味。在它身上，明亮的一面與暗黑的一面總是共存在同一處，一個(gè)街區(qū)，一條街道，一棟房子，甚至一條走廊。所以，它永遠(yuǎn)是有趣的。而且，它可以說是一個(gè)生生不息的生命體，它有時(shí)凋敗，似乎死去，但它又會(huì)適時(shí)地復(fù)活。它有時(shí)興旺，四下欣欣向榮，處處夜夜笙歌，但它一定會(huì)在某個(gè)時(shí)代的拐角處被迎頭痛擊。城市總能在經(jīng)歷中長出新的經(jīng)歷，在生命中孕育出新的生命，在面容中呈現(xiàn)出新的容顏，真的，它好有趣。所以我喜歡觀察它，描述它，看穿它，寫透它。過了這么長的時(shí)間，我才有點(diǎn)發(fā)現(xiàn)自己，我想自己是個(gè)描寫城市的作家，該隱的子孫。在創(chuàng)世紀(jì)，該隱殺了兄弟，被逐出土地，流浪四野，他算是第一個(gè)城市人。現(xiàn)在，該隱的子孫在世界各地的城市里繁衍了一代又一代。我出生在北京，生長于上海，旅行去過世界上將近三百個(gè)城市，并描寫它們的面貌與生活，城市總是我的描寫對(duì)象，從上海到圣彼得堡。這些城市對(duì)我來說好似一間巴洛克房間里的各種鏡子，它們彼此映照，相互證明，重重復(fù)重重的倒影里最后映襯出一張真實(shí)的面孔。我在彼得堡見到了1950年代的上海，在1990年代的上海遇見的，是1970年代的倫敦。這些城市好似一個(gè)連環(huán)套，當(dāng)你看懂一個(gè)，就看懂了更多其他的。當(dāng)我在施特拉斯堡推倒第一張認(rèn)識(shí)城市的多米諾骨牌，1992年的上海便展現(xiàn)出梧桐樹下舊房子那通商口岸城市的舊貌。在我的故事里，街道與建筑都是城市這個(gè)人物形象的相貌，居民的故事都是城市這個(gè)人物形象的細(xì)節(jié)，城市歷史都是城市這個(gè)人物形象的內(nèi)心世界，所以，“上海三部曲”其實(shí)是一本書，這本書就叫上海。失去與找到的游戲是我最喜歡玩的游戲，找來找去，這樣我度過了二十多年的時(shí)間，它們是我一生中最好的時(shí)光。如今，“上海三部曲”（《上海的風(fēng)花雪月》《上海的紅顏遺事》《上海的金枝玉葉》）首版十九年后又回到上海再出新版，回首望去，我滿意自己這樣地度過了這些日子。這些年，有無數(shù)我不認(rèn)識(shí)的讀者伴隨我成長，給予我鼓勵(lì)，我感恩自己獲得過這么多人在這么多年里安靜的閱讀，遙遠(yuǎn)但恒久的陪伴，感恩作家這個(gè)職業(yè)能獲得的純粹幸福一直都在，不敢相信這樣的幸運(yùn)竟降臨在我身上。陳丹燕2015年
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