這是一部分有特殊體驗的當代情詩。詩人從直接的、含蓄的、隱秘的、內心的、生理的、靈性的多個層面去觸探認得原初情感，集象征、意象、超現(xiàn)實和個體敘事諸手法之大成，使情與事的寫作都擺脫了陳舊的窠臼。 詩集《板歌》簡介詩集《板歌》中大部分作品創(chuàng)作于2011年。這是一部分有特殊體驗的當代情詩。詩人從直接的、含蓄的、隱秘的、內心的、生理的、靈性的多個層面去觸探認得原初情感，集象征、意象、超現(xiàn)實和個體敘事諸手法之大成，使情與事的寫作都擺脫了陳舊的窠臼。這本詩集最大的特點，正如其名“板歌”所提示的一樣，試圖從戲曲板腔體音樂的氣韻節(jié)奏和人性化升調的處理系統(tǒng)中，繼承并開創(chuàng)某種適合當代漢語表達的情歌語體。通過這樣的嘗試，詩人基本解決了當代漢語音形義三位一體的難題，使當代漢詩在可聽可讀可視三方面高度地統(tǒng)一起來，形成了其獨特的“語文詩派”的寫作風格。中文和漢語是兩個并行的體系。在古代，文言文的成就很高，而五·四以后我們基本走的是“語”的白話路線，可以入詩的語匯非常有限，復雜而細膩的中國詩獨有的審美特征很難在語音文學中得以延續(xù)。為此，當代漢語由語而文、語文融合的問題便已迫在眉睫。沒有完善的語文，難以成就當代詩歌的文學。《板歌》做了最初的實驗，成為這方面的始作俑者。尤其是詩集的第二輯《美人頭的馬》和第五輯《幾首歌》，或為啟示。
作者簡介：
張廣天，1966年生于上海。1960年移居北京，從事思想研究和美學探索，并在詩歌、文學、戲劇和音樂等諸多門類藝術方面實踐其理論。其詩歌寫作，主要關注“語體文”和“文體文”的結合，漢字音形義的三位一體以及文言意象理性與當代審美語文的獨立性等。白馬的幾片羽毛 一 那時我是一匹白馬白駒過隙而月光比我更快搶到我前面站在那里攔住我那極銀亮的凝視長久地盯著我 二 冷月，用光削一把刀插進骨肉很久很久了我不覺得痛不絕得傷怎么突然之間愛情奔涌出來在愛情遠逝的夜里奔涌出你裸露的肉體一絲不掛卻掛滿淚痕 三 我的愛人，我的愛人我想我一定是被誰害了害我和你這么不分晝夜地在一起我多么不愿意又多么愿意在這里這屬于我的日日夜夜撕裂了我的生命又令我再生我們除了相愛，愛到盡頭還有什么別的出路 四 太陽底下針灸散發(fā)的光比陽光還耀眼那是你的眼神深深扎在我的穴位里扎遍我全身 愛液，淚液，汗，血不斷沖擊岸邊的腳洗干凈腳趾把整個人卷進浪中 女人的欲望從喉嚨里冒出煙來干澀卻激發(fā)著吞咽把我和你一起吞咽下去沉浸在江南的雨夜隨雨降落沉睡、沉睡一直沉不到底粉碎，粉碎身體被碾成粉末越來越細輕似風浮 愛的復仇并不放過我卻求我放過你
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