好看的短篇小說(shuō)集：10本不容錯(cuò)過(guò)的短篇小說(shuō)集 Ⅱ
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推薦十本是我精挑細(xì)選出來(lái)的短篇小說(shuō)集，除了公正地以質(zhì)量為推薦標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)然也有我自己的喜好傾向，因此請(qǐng)大家姑且觀之，有好的推薦也歡迎在下方評(píng)論，謝謝。閑話不多說(shuō)，下面進(jìn)入推薦正題。
一、《阿萊夫》
作者：[阿根廷]豪爾赫·路易斯·博爾赫斯
提到博爾赫斯的名頭，不僅在中國(guó)，在國(guó)際那也算如雷貫耳。
半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，貼在博爾赫斯身上的標(biāo)簽已經(jīng)非常多：極端派、先鋒派、超現(xiàn)實(shí)主義、幻想文學(xué)、神秘主義、玄學(xué)派、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、后現(xiàn)代主義……這些標(biāo)簽似乎都呈現(xiàn)出他的一個(gè)側(cè)面，一個(gè)部分，或一個(gè)階段。然而撇開(kāi)這些光怪陸離的頭銜，“作家們的作家”，是人們對(duì)博爾赫斯的至高評(píng)價(jià)。
他的作品極度關(guān)注“世界的混沌性和文學(xué)的非現(xiàn)實(shí)感”，短篇小說(shuō)里面有很多共同的主題：夢(mèng)、迷宮、圖書(shū)館、虛構(gòu)的作家和作品、宗教、神祇。這本《阿萊夫》也是如此。
阿萊夫（א）是希伯來(lái)文的首個(gè)字母，數(shù)學(xué)中代表無(wú)窮數(shù)、無(wú)限的集合，神秘主義理解為超越時(shí)空極限的潛在的能量。
博爾赫斯以小說(shuō)的形式展開(kāi)對(duì)時(shí)間、對(duì)空間、對(duì)宇宙、對(duì)宏觀與微觀的思考，玄奧又神秘，令人在閱讀過(guò)程中神迷目眩，恍如目睹海市蜃樓，卻又不忍醒來(lái)。在那真實(shí)幻夢(mèng)中，你能夠看見(jiàn)隕落之神，看見(jiàn)宗教祭祀，看見(jiàn)硬幣背面的上帝，看見(jiàn)包羅萬(wàn)象的宇宙，也看見(jiàn)你自己的倒影。
王永年老師的譯筆忠實(shí)還原了博爾赫斯“像數(shù)學(xué)一樣簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言”，令人激賞。
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二、《說(shuō)部之亂》
作者：[中]朱岳
朱岳在我心目中，可以稱得上是“中國(guó)的博爾赫斯”。
當(dāng)然，我也知道這么說(shuō)，肯定會(huì)被博爾赫斯的忠實(shí)粉絲噴死，但不可否認(rèn)，他們作品中某些氣質(zhì)真的是一脈相承、淵源頗深，比如夢(mèng)幻跟現(xiàn)實(shí)的水乳交融，天馬行空的想象，將虛空化為無(wú)限再由無(wú)限遁入虛空的“超能力”，無(wú)一不讓我將兩者聯(lián)系起來(lái)。
正如書(shū)評(píng)人比目魚(yú)所說(shuō)：“幻想”是博爾赫斯小說(shuō)最重要的關(guān)鍵詞之一，而在想象力方面，朱岳無(wú)疑是一位高手，大概用“驚人”二字形容也并不為過(guò)。他在小說(shuō)里描述了各種稀奇古怪的發(fā)明、志趣詭異的怪人、子虛烏有的歷史事件，而這些令人興趣盎然的杜撰和想象常常又被涂抹上一層幽默色彩，其效果十分有趣。
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三、《短篇小說(shuō)集》（上下）
作者: [意大利]伊塔洛·卡爾維諾
上一篇書(shū)單推出之后，就有讀者朋友問(wèn)為什么沒(méi)有卡爾維諾。
其實(shí)我自己是很喜歡卡爾維諾的，但不推他的短篇集，也是出于私心，因?yàn)楸绕鹚拔覀兊淖嫦取比壳约捌渌L(zhǎng)篇，他的短篇集真的算不上出彩，但也足夠列為經(jīng)典。（這就是大師的厲害之處啊，隨便扔出一兩篇不算出彩的都?jí)核蓝嗌偃�。�?br>
卡爾維諾聞名于世的，就是“我們的祖先”三部曲中，那種融現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義與后現(xiàn)代主義于一身，以豐富的手法、奇特的角度構(gòu)造超乎想像的、富有濃厚童話意味的故事，比如《樹(shù)上的男爵》，一輩子都活在樹(shù)上的柯希莫，到死都是隨熱氣球消失在空中，如他盟誓一般，從未踏上過(guò)泥土。充滿奇妙的隱喻、想象跟詩(shī)意，非常好玩。
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四、《民國(guó)素人志·百年好合》
作者：[中]蔣曉云
說(shuō)是短篇集，其實(shí)也可以算作長(zhǎng)篇。
為什么這樣說(shuō)呢？因?yàn)檫@本書(shū)中包含了十二個(gè)獨(dú)立的故事，但是這些主人公卻有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，母女，親友，或一面之緣。
這些人中有上層官太，也有下層舞女，有私奔臺(tái)灣的清真面館老板娘，有遠(yuǎn)嫁美國(guó)獨(dú)自創(chuàng)業(yè)的上海灘舞女，也有享盡繁華的軍官小姐。
她們被卷入了歷史的洪流中，經(jīng)歷了最為動(dòng)蕩的時(shí)代，命運(yùn)的捉弄，亂世飄零的她們，一人有一個(gè)傳奇。如聯(lián)珠綴玉一般，被時(shí)代的線索串聯(lián)，構(gòu)成了那個(gè)宏大時(shí)代的一闋悲歌。
作者蔣曉云是個(gè)天才。
她和朱天文、朱天心、吳念真同時(shí)在1970年代登上臺(tái)灣文壇，二十歲出頭就三獲“聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)”、被夏志清稱作“又一張愛(ài)玲”，在即將登頂文壇時(shí)，毅然停筆，赴美留學(xué)，結(jié)婚生子，并且從事高科技行業(yè)。對(duì)于她退出文壇，人們又是驚訝又是惋惜。
然而，三十年后，她又回來(lái)了。一篇《桃花井》，震驚了中國(guó)文壇，隨后創(chuàng)作民國(guó)素人志系列，更是勢(shì)如破竹。隔了三十年的歲月，她從容淡定得好像不曾與文壇有片刻疏遠(yuǎn)。這大半生，真當(dāng)?shù)蒙稀皞髌妗币辉~。
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五、《艾比斯之夢(mèng)》
作者：[日]山本弘
這是一部新魂派機(jī)器人科幻。跟上一篇推薦的《黑糖匣》一樣，是一個(gè)大故事套許多小故事的結(jié)構(gòu)。
于我看來(lái)這是一部借AI之口，探討人類的邏輯思維、道德、宗教、信仰等等與人類社會(huì)息息相關(guān)的社會(huì)哲思小說(shuō)。
每篇都很溫暖�！对�(shī)音翩然到來(lái)之日》把我給看哭了。還有最后一篇，艾比斯說(shuō)出那句，“我對(duì)你的愛(ài)，是3+10i”，是虛數(shù)軸的愛(ài)，相對(duì)于你們?nèi)祟悓?shí)數(shù)軸的愛(ài)。
雖然作為文科生看不太懂，但還是被虐到了�！八腥祟惗蓟加邪⑵澓ＤY”這個(gè)設(shè)定也非常新穎。
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六、《暗夜獨(dú)行客》
作者：[美]雷·布拉德伯里
雷·布拉德伯里是我最佩服的那類作家，什么都能寫(xiě)，什么都寫(xiě)得精彩，科幻、奇幻、恐怖、言情……難以相信這些短篇都是四五十年前的作品，文筆優(yōu)美，想象豐富，一點(diǎn)也不過(guò)時(shí)。
打開(kāi)此書(shū)，就像進(jìn)入一個(gè)光怪陸離的世界：性情古怪的禰先生喜好夜間散步，卻因此被捕——在一座空無(wú)一人的廢城；想一睹上帝真容的老太太們，在火星上孤注一擲，奮不顧身飛向太空；發(fā)胖的畸形秀演員為了保住飯碗，找到一個(gè)巫婆，往身上文滿了圖案，殊不知胸口跟背后的兩幅紋身卻關(guān)系到他的過(guò)去與未來(lái)；避世于山林中的夫妻，在老屋里發(fā)現(xiàn)了一扇秘門(mén)，里面?zhèn)鞒隽肆硪粫r(shí)空的呼救聲……
其他溢美之詞也不用多說(shuō)了。其中一篇?dú)赓|(zhì)獨(dú)特，我很喜歡，名叫《跳房子》，清澈純美，少年之間的事情，如同六月的藍(lán)天，讓我想到《心是孤獨(dú)的獵手》里面，少女米克跟那個(gè)男孩出去約會(huì)的短暫辰光。他們都那么孤獨(dú)，像藍(lán)天里高度不同的兩朵云，看著靠近，卻永不能靠近。
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七、《歌行燈》
作者：[日]泉鏡花
泉鏡花，光是遙想作者名字，便足以感受到日式文學(xué)那獨(dú)特的侘寂幽玄之美了。他的幽玄風(fēng)格又不同于其他日本作家的陰暗頹靡、變態(tài)自憐，是透明、輕柔而又清新的。
泉鏡花的文筆細(xì)膩綺麗，卻擺脫了與之相應(yīng)的滯重，輕盈如羽。無(wú)論講述的是多么悲愴、多么卑鄙、或多么歡欣的事，總是淡然如水，娓娓道來(lái)，卻撩撥到讀者肺腑深處。
畫(huà)面感極強(qiáng)，場(chǎng)景里的聲音、光線、溫度、色澤，都朦朦朧朧，隔了層遙遠(yuǎn)的霧氣，卻又鮮明無(wú)匹，不似文字，倒似泉鏡花從讀者的回憶斷層喚醒了什么。讀《歌行燈》時(shí)，就仿佛能看到冷月如霜，寂靜的長(zhǎng)街，打開(kāi)銀扇歌舞的藝妓，在荒島上哀哀飲泣的女子……《高野圣僧》溪水中如霜雪一般的小腿，還有蜷曲的腳趾……
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八、《十三夜》
作者：[日]樋口一葉
樋口一葉可能是日本文學(xué)史上最短壽的知名作家，享年廿四。她的肖像被印在二○○四年新版五千元日幣上，可見(jiàn)地位之崇高。
她的小說(shuō)多取材于其居住的東京半下流社會(huì)，筆致細(xì)膩綿密，對(duì)世態(tài)百相刻畫(huà)入微，陋巷中的庶民眾生、男女歡愁莫不躍然紙上。
《十三夜》這部短篇集，是由譯者林文月選譯其作品中最著名的十篇，詳加注釋，每篇附有譯后小記，是一部規(guī)劃完整，好看而重要的名著。
其實(shí)，樋口一葉的故事都十分簡(jiǎn)單，無(wú)非尋常兒女情事，但難得文字溫潤(rùn)秀澈，泠然有聲，真真筆底珍珠。而且她也不回避那些市井瑣碎，注目底層，因此，不同于某些女作者獨(dú)鎖象牙塔的纖細(xì)蒼白，她的作品在清新之余也蘊(yùn)含著雋永深厚的回味。
林文月的譯文煞費(fèi)苦心，也是我極喜歡的，“這兩家之間，只隔著竹籬笆。共用的井水，既深且清�！薄耙矡o(wú)風(fēng)，檐上卻見(jiàn)櫻花紛紛飄落，滿天夕照，晚鐘幽幽催人傷悲。”
真是物哀。如午夜飲新綠薄荷水。
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九、《花與舌頭》
作者：[中]黃驚濤
這本書(shū)對(duì)我來(lái)說(shuō)很奇特。每篇都短小，像睡前糖果一樣，含一顆在嘴里，入眠之后，會(huì)做一個(gè)飛翔的美夢(mèng)。
聽(tīng)說(shuō)書(shū)名是來(lái)自于清人黃遵憲的詩(shī)歌《以蓮菊桃雜供一瓶作歌》：花不能言我饒舌，花神汝莫生分別。反正我也不懂，單純覺(jué)得好聽(tīng)。
在這本集子里，一共有43個(gè)短篇，講述了一個(gè)不知時(shí)代亦不知地點(diǎn)、名叫“光榮”的小鎮(zhèn)里面，所發(fā)生的形形色色的怪人與怪事。比如變成蟲(chóng)子的人、有替身幫他活著的人、用身體做賭注的人、住在籠子里的人、因講故事遭驅(qū)逐的人、偷閱他人愛(ài)情的人、沒(méi)有舌頭的人、用頭發(fā)作誘餌的人……
雖然幾乎沒(méi)什么跌宕起伏的情節(jié)，但跟隨作者的視野，一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)入那個(gè)小鎮(zhèn)，能像墜入夢(mèng)幻一般，驚異又新奇，都是有趣而美妙的體驗(yàn)。
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十、《鱷魚(yú)街》
作者：[波]布魯諾·舒爾茨
這是一部我?guī)状喂淖阌職庀胱x完，但讀到三篇以后又?jǐn)R置很久的短篇集。布魯諾·舒爾茨那種無(wú)明顯敘事由頭、輕結(jié)構(gòu)而重隱喻、情感的指向捉摸不定、語(yǔ)義的密度又壓得人難以喘息的寫(xiě)法真是讓我吃不消。有時(shí)我真的覺(jué)得自己是在讀駢儷文，或者朦朧詩(shī)，很費(fèi)勁。
舒爾茨總被拿來(lái)與卡夫卡相提并論（有時(shí)候還有寫(xiě)《追憶似水流年》的普魯斯特），不僅僅是因?yàn)樗g過(guò)卡夫卡，更多的是他們都在寫(xiě)作中專注于內(nèi)心里那個(gè)沉默無(wú)底的深淵，創(chuàng)造出了一個(gè)獨(dú)特的非理性的異化世界吧。或許可以用舒爾茨自己說(shuō)的“平行世界”來(lái)形容。他將卡夫卡稱為“平行世界岔路口的探索者”，可細(xì)想想，他自己又何嘗不是呢？
但他們之間仍然存有很大差異，卡夫卡擅用清冷的風(fēng)格書(shū)寫(xiě)污濁的夢(mèng)魘。舒爾茨則更善于用豐富的語(yǔ)言描述繁復(fù)的場(chǎng)景。一連串的前綴和修飾語(yǔ)，形容詞、副詞，都堆積到文本中，意象跟場(chǎng)景詭異而復(fù)雜，且色澤斑斕、纖毫畢現(xiàn)，每一句都華麗繁復(fù)到極致，氣勢(shì)洶洶地撞擊過(guò)來(lái)，給人窒息之感。時(shí)�？吹侥承┐髱熣f(shuō)，寫(xiě)小說(shuō)要盡量避免使用形容詞，多用動(dòng)詞跟名詞，這樣才簡(jiǎn)練有節(jié)奏。舒爾茨卻讓我看到大師的另一種可能。
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第二期的推薦的好看的短篇小說(shuō)集就到此結(jié)束啦，希望大家可以找到自己喜歡的書(shū)，揮揮~(￣▽￣)／
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