第一期：好看的短篇小說集：10本不容錯(cuò)過的短篇小說集
第二期：好看的短篇小說集：10本不容錯(cuò)過的短篇小說集 Ⅱ
第三期短篇小說集的書單來了
照例廢話少說，直奔主題
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一、《傾城之戀》
作者：張愛玲
對(duì)我影響最大的人，一個(gè)是曹雪芹，另一個(gè)就是張愛玲。他們塑造了我如今的文風(fēng)，以及看待人生的眼光。前兩次推書因?yàn)樗�，就想著可以不推吧，反正大家都知道。但這次我要第一個(gè)推薦她。沒什么原因，就是任性……
張愛玲的作品彌漫著濃厚的悲劇色彩。她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述一個(gè)個(gè)悲涼傳奇，內(nèi)省、孤傲以及都市人的優(yōu)越感與孤獨(dú)感交織起來形成她對(duì)時(shí)代“荒涼”特色的心理感受。
她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述著一個(gè)個(gè)悲涼的傳奇，成為中國(guó)文學(xué)史上一道奇異的風(fēng)景線。
而她對(duì)小說寫作也有天才的把控力，不著痕跡，卻出手非凡。光是把各種感官打通這一項(xiàng)便不知甩了其他作家多遠(yuǎn)：“屋頂花園里常常有孩子們溜冰，興致高的時(shí)候，從早到晚在我們頭上咕滋咕滋挫過來又挫過去，像瓷器的摩擦，又像睡熟的人在那里磨牙，聽得我們一粒粒牙齒在牙齦里發(fā)酸如同青石榴的子，剔一剔便會(huì)掉下來�！� “柔滑的軟緞，像《藍(lán)色的多瑙河》，涼陰陰地匝著人，流遍了全身�！闭Z言鏗鏘，有詩歌節(jié)奏，纖韻徐引；色澤濃烈，“一個(gè)灼灼的小而白的太陽”，這是寫月亮，“月光里，她的腳沒有一點(diǎn)血色——青，綠紫，冷去的尸身的顏色”，陰森冷冽，卻又華美。以這樣的筆觸寫瞬息浮生，真真是腐土養(yǎng)繁花。
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二、《腸子》
作者：[美] 恰克·帕拉尼克
《腸子》是美國(guó)當(dāng)代邪典小說作家恰克·帕拉尼克的小說。提到這個(gè)作者，可能有些胖友還不太熟悉，但提到《搏擊俱樂部》，可能就會(huì)有有人恍然大悟了：哦，原來是他啊。
沒錯(cuò)，這本就是同一作者的短篇代表作。
19個(gè)經(jīng)歷迥異的陌生人因著這種各樣的理由聚集到作家研習(xí)營(yíng)，接受為期三個(gè)月的創(chuàng)作訓(xùn)練，其實(shí)是在缺乏基礎(chǔ)物質(zhì)條件的情況下被軟禁在一個(gè)廢棄劇院里。他們一邊講述著自己遭遇或目睹的離奇故事，同時(shí)在密室中一次次策劃著想象中的殺戮、暴力和恐怖的死亡。
其中，我個(gè)人最喜歡《足部按摩》《民用暮光》《噩夢(mèng)之匣》，都是很酷的故事，受不了重口味跟陰暗風(fēng)格的童鞋慎入。
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三、《野菩薩》
作者：[馬來西亞]黎紫書
黎紫書，馬來西亞女性書寫第一人，“文學(xué)奧斯卡”花蹤文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)最多的作家。
《野菩薩》是她的短篇小說集。十三篇小說囊括花蹤文學(xué)獎(jiǎng)、時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)、聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)作品，完整呈現(xiàn)作者的創(chuàng)作歷程和風(fēng)格，堪稱華語文學(xué)創(chuàng)作的集大成之作。
作品題材風(fēng)格多樣，從家國(guó)情懷、歷史敘事，到個(gè)人悲喜、情欲糾葛，以敏銳的洞察力和搖曳的筆觸道盡人性荒涼，文字精致森冷、視角獨(dú)到細(xì)膩。
在走過許多地方，用你自己的故事記認(rèn)了好些城鄉(xiāng)以后，你終于抵達(dá)此城。你只知道這城市的作者是個(gè)女人，這里是她純粹想象的世界，并被她用無數(shù)故事標(biāo)簽過了——
久雨。閣樓。鏡子。夢(mèng)。父親。旅館。尋覓與遺失。
這些“物證”在不同的小說中相互參照彼此印證，如同線索串連起十三篇故事，偶爾也如一條只有后半身的狗，把它的半個(gè)身軀探入到小說以外的真實(shí)世界里。
在真實(shí)的陰影覆蓋中，此城會(huì)隨著光線變換投射的角度而轉(zhuǎn)移或消散。
它不可被尋找，只能被抵達(dá)。
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四、《臺(tái)北人》
作者：白先勇
臺(tái)北人顧名思義，是指生活在臺(tái)北的一群人，他們之所以生活在臺(tái)北，完全是因?yàn)閲?guó)共交戰(zhàn)，國(guó)民黨戰(zhàn)敗后，逃難遷居所致。這和作者白先勇的個(gè)人經(jīng)歷也頗有相似之處。
他的父親白崇禧曾是國(guó)民黨高官，內(nèi)戰(zhàn)后全家遷往臺(tái)北。
從1965年到1971年的幾年間，在美國(guó)執(zhí)教的白先勇先后在臺(tái)北的《現(xiàn)代文學(xué)》雜志上發(fā)表了十余篇短篇小說，這些作品的大部分篇章后來被編輯成短篇小說集《臺(tái)北人》。所以《臺(tái)北人》由十四個(gè)短篇小說構(gòu)成，它們的寫作技巧各不相同，長(zhǎng)短也不相同，每篇都能獨(dú)立存在。
白先勇作為張派傳人，文字十分敏感，風(fēng)格凄婉，某種程度上體現(xiàn)一個(gè)政治轉(zhuǎn)化時(shí)期特定人群的歷史命運(yùn)和晚霞般的感傷心理，縱然是挽歌式的，白先勇卻處理得十分優(yōu)美，和合而成凄美歌唱，而這一歌唱在某種程度上又與傳統(tǒng)和現(xiàn)代文化元素相結(jié)合，最后糅合成以貴族的挽歌為內(nèi)容，以傳統(tǒng)現(xiàn)代因素相融合的凄婉風(fēng)格。
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五、《老妓抄》
作者：[日]岡本加乃子
日本近代以來,自樋口一葉之后到明治、大正、昭和之前,女性作家輩出,引人注目。然而,從人數(shù)和作品來看,能與男性作家抗衡的女性作家寥寥無幾。其中,岡本加乃子可謂屈指可數(shù)的優(yōu)秀作家之一。
細(xì)讀岡本加乃子的文學(xué)作品,可發(fā)現(xiàn)其最大的特征是多姿多彩、華麗絢爛。當(dāng)我們細(xì)讀那些封陳已久的文字,會(huì)發(fā)現(xiàn)加乃子多彩的文學(xué)作品別具風(fēng)格、寓意深刻。
正如近代女性作家古屋照子所總結(jié)的那樣,“加乃子文學(xué)一言以蔽之可以說是生命的文學(xué),表現(xiàn)著生命”。加乃子本人則在隨筆《和歌、小說、宗教》中稱自己是背負(fù)著三個(gè)駝峰的駱駝�？梢哉f,加乃子五十年短暫的人生,正是通過“和歌”、“宗教”、“小說”,表達(dá)自己對(duì)“生命”的追求與詮釋。
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六、《我打電話的地方》
作者：[美] 雷蒙德·卡佛
雷蒙德·卡佛是繼海明威之后對(duì)短篇小說寫作方式影響最大的作家。簡(jiǎn)約的寫作手法給讀者留下了很多的想像空間。那些不完整的情節(jié)，似乎沒有結(jié)局的故事迫使讀者思考，更加關(guān)心那些沒有寫出來的東西，并根據(jù)自己的理解得出不同的結(jié)論。
卡佛沒有寫過長(zhǎng)篇小說，生前只出版了若干短篇小說集和詩集；這本《我打電話的地方》是他的小說自選集，共收三十七篇小說，其中七篇之前未曾發(fā)表，另三十篇收在《請(qǐng)你安靜些，好嗎》、《當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r(shí)，我們談?wù)撌裁础泛汀洞蠼烫谩分小?br>
卡佛以解剖學(xué)的冷靜和精確來對(duì)付成為巨大尸體的生活，他以超人的力量和敏感，給我們展現(xiàn)了某個(gè)時(shí)刻的掙扎痕跡。有著市井的粗魯，但心內(nèi)卻流淌著一條溫暖的深河。
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七、《都市傳說》
作者：[日]朱川湊人
日本文學(xué)最高榮譽(yù)直木獎(jiǎng)得主朱川湊人 ，憑借處女作《都市傳說》一炮走紅，成為日本獨(dú)樹一幟的當(dāng)紅作家與文壇奇才。
本書由五篇異彩紛呈的短篇構(gòu)成，其中《貓頭鷹男》 獲得2002年度“ALL讀物推理小說新人獎(jiǎng)”；由《昨日公園》改編的短篇電視劇，是日本國(guó)民電視巨作“世界奇妙物語”開播24年以來，最為人津津樂道的名篇。
朱川湊人將人心的黑暗之處描繪得逼真且恐怖，也讓世間的溫情躍然紙上。他的故事讓讀者在體味驚悚的同時(shí)，不可思議地感受到，幸福正在心中慢慢擴(kuò)散。
當(dāng)然，《昨日公園》一直都是名篇，也最感人�！端勒邞佟芬哺裢獬錾�。
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八、《世界上所有的夜晚》
作者：遲子建
王安憶說遲子建：“她的意境特別美好，這種美好，我覺得是先天生成。她好像直接從自然里面走出來……好像天生就知道什么東西應(yīng)該寫進(jìn)小說�！�
《世界上所有的夜晚》喚醒了我們對(duì)魔幻現(xiàn)實(shí)小說的回憶。曾在上世紀(jì)八十年代的中國(guó)風(fēng)靡一時(shí)，以后又悄悄然偃旗息鼓的魔幻現(xiàn)實(shí)文學(xué)，其重要標(biāo)志之一，是人與鬼神同生共處，一起面對(duì)人生疾苦與社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
跟傳統(tǒng)的志怪志異小說不同，這類小說不是將現(xiàn)實(shí)中的人引向鬼神的疆域，而是讓魂靈生活在塵世人間。遲子建的小說，同樣營(yíng)造了一種適合鬼神出沒的氛圍，煤塵漫天的烏壙鎮(zhèn)總下著黑雨，地名不是回陽巷、月樹街，就是青泥街、落霞巷，眾多打黑傘的人像一大群烏鴉在行走；畫匠陳紹純“文革”中被勒令吃下撕成碎紙片的民歌，旋律在他心底生長(zhǎng)，歌詞不知飄落何方，只要他唱起無詞的民歌，家中花貓跟著流淚，小孫子不肯吃奶；人們對(duì)礦難的解釋，是因?yàn)榛钊讼碌降氐紫虏擅壕虻搅碎愅鯛數(shù)姆孔�，引得他從死生簿上提前勾掉那些年輕礦工的名字……亦真亦幻的畫面、聲音、意識(shí)，將碧落黃泉人間聯(lián)為一體，給了作者將悲憫由生者擴(kuò)展至死者的更大空間，為再一次提升境界作好了準(zhǔn)備。
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九、《最初的愛情，最后的儀式》
作者：[英] 伊恩·麥克尤恩
全書由八個(gè)短篇組成，分別從八個(gè)位于童年、青春期和青年等不同階段的男性視角出發(fā)，以意識(shí)和潛意識(shí)交接地帶的經(jīng)驗(yàn)為揭示對(duì)象，有時(shí)荒唐，有時(shí)傷感，有時(shí)溫柔，有時(shí)駭人，有時(shí)魔幻，卻都無限接近真實(shí)，接近每個(gè)人的內(nèi)心。
麥克尤恩素來擅長(zhǎng)以冷靜細(xì)膩的筆觸打磨幽暗題材，賦予其精妙無雙的質(zhì)感。八個(gè)故事各如黑晶棱鏡之一面，折射出日常生活中平凡人性所可能誤陷的種種魔怔與夢(mèng)魘。平地與深淵，生與死，真實(shí)與玄幻，倫常與變態(tài)之間的界限恍若蛛絲般輕薄，看后令人或悵然或倒吸涼氣，同時(shí)又覺得其魔力不可抗拒。
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十、《海風(fēng)中失落的血色饋贈(zèng)》
作者：[加拿大] 阿利斯泰爾·麥克勞德
阿利斯泰爾·麥克勞德一生只出版兩部短篇小說集，《海風(fēng)中失落的血色饋贈(zèng)》、《當(dāng)鳥兒帶來太陽》和獲得都柏林國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇小說《沒什么大不了的》，對(duì)于許多作家來說，簡(jiǎn)直算惜墨如金。
麥克勞德筆法精致、細(xì)膩、含蓄、老道，撲面而來一股極北之地特有的凌冽味，為每一位讀者勾勒出了一副沉穩(wěn)又充滿了張力的畫面，你只需要閉上眼，就能感受到自己站在那刺骨的海風(fēng)之中，看到人世的冷漠和隔閡。
《海風(fēng)中失落的血色饋贈(zèng)》所收入的七個(gè)故事，有少年渴望擺脫家族在海島世代挖煤的命運(yùn)而在成年之際離家遠(yuǎn)行，有人到中年的大學(xué)教師回憶少年時(shí)他那心懷壯志但困居海島打魚為生的父親，有散居各地的大家族在老祖母96歲生日之際齊聚老祖母寡居的海角……這些故事勾畫了男女之間、父母與子女之間 緊密的紐帶和難以逾越的鴻溝，既溫柔又殘酷。
它們都發(fā)生在新斯科舍省布雷頓角那些嚴(yán)酷的風(fēng)景中，寫的都是復(fù)雜、神秘的人心。它們被記憶和傳說浸潤(rùn)，被海水和鮮血沖刷，而這些海水和鮮血，都曾流淌于同土地和海洋漫長(zhǎng)的搏斗中；麥克勞德頌揚(yáng)的是一種和自然世界的深情交融，以及面對(duì)變遷、面對(duì)愛與失去，多少世代之間某些一脈相承的東西。
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