芳華，至愛梵高，暴雪將至，尋夢環(huán)游記，妖貓傳，解憂雜貨鋪……
上面這些電影名字最近在我們生活中很熱鬧，認(rèn)識的人里總有誰看過。
我們中的相當(dāng)一部分人平時喜愛看電影。朋友當(dāng)中總有幾個人最大的愛好是看電影。并且他們是認(rèn)真的看。
他們會找來經(jīng)典電影反復(fù)觀看，還會去電影展觀看找不到片源的小眾電影。電影票是他們仔細(xì)保存的收藏。
就算不是熱愛電影的人，朋友聚在一起聊天也多會包含電影話題。最近看了哪部電影，電影拍得如何，最喜歡誰的表演，電影和原著的差距，某某某的票房又飆到多高……
并且看電影還有助于談對象。
既然電影的角色成了我們生活中的�？�，會優(yōu)雅的評判、有格調(diào)的談?wù)撾娪熬妥兂闪宋覀兊娜粘Ｐ枨�。談�(wù)撾娪安辉偈菍I(yè)人士才能做的事。
我們也操心大家看完電影后能不能好好的談?wù)撾娪埃戧懤m(xù)續(xù)出了不少相關(guān)圖書，作者都是業(yè)界公認(rèn)聊電影聊得有水平的人，跟著他們學(xué)，以后再不會擔(dān)心尬聊啦~
01
逆光跳切：楊遠(yuǎn)嬰電影文選
作者：楊遠(yuǎn)嬰
中國電影學(xué)界的重要旗手，全面深入了解電影的影迷必讀書。
楊遠(yuǎn)嬰是當(dāng)代中國電影學(xué)領(lǐng)域最有影響力的學(xué)者；西方電影理論最重要的引介人、當(dāng)代中國電影理論界的重要旗手；其80年代主編的《外國電影理論文選》開啟新時期電影理論研究先河，在學(xué)界及影迷中間具有極為深遠(yuǎn)的影響。
集結(jié)楊遠(yuǎn)嬰三十年電影研究精華，從電影理論到電影史，從電影文本到電影人，都有極為精當(dāng)、深刻的思考與書寫，是影迷系統(tǒng)了解電影常識的必讀書。文字極為精煉、清雅，堪稱學(xué)術(shù)著作中的文學(xué)性典范。
02
建構(gòu)電影的意義：對電影解讀方式的反思
作者：〔美〕大衛(wèi)·波德維爾
一部只有波德維爾才能完成的脈絡(luò)清晰、縱橫捭闔、旁征博引而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪芭u著作。
電影研究教父級人物大衛(wèi)·波德維爾唯一一部關(guān)于電影闡釋與批評的著作。
在書中，波德維爾結(jié)合大量的案例，以探本溯源的民族志學(xué)者的理性冷靜，回溯并檢視了西方電影史上的電影闡釋和批評實(shí)踐，對受結(jié)構(gòu)主義、符號學(xué)、精神分析學(xué)、文化主義等理論影響的各種電影解讀模式進(jìn)行了系統(tǒng)的反思和批判，揭示出電影批評是如何成為一種機(jī)制慣例和邏輯推理活動的。而在文末，波德維爾更是提出“不要解讀電影”，提醒讀者在闡釋性批評之外還可以有別的選擇。
03
與光同塵：漫談110年以來的中國電影
作者：賽人
賽人，中央電視臺電影頻道“中國電影報(bào)道”欄目資深策劃人，曾任《新電影》雜志主筆、《電影世界》雜志副主編。自幼癡迷電影，對中國電影的閱片量少有人及，因工作需要采訪過眾多不同世代的電影人，獲得大量的第一手資料，并撰寫了很多具有影響力的電影類文章，是公認(rèn)的當(dāng)代中國電影評論界的重要旗手。
本書從影史、影人、影片三重視角，詳細(xì)解讀了中國電影的歷史脈絡(luò)、人事掌故，以及思想與形制的演變。其中影史部分以“百年流影”為題，借歷代導(dǎo)演、女演員、古龍、譯制片等特定主題，以線帶面鋪陳中國百年影史的完整風(fēng)貌；影人部分以“以人為本”為題，對大陸、臺灣、香港等地不同世代的電影人代表進(jìn)行精描，以此勾勒中國電影人的獨(dú)特樣貌；影片部分以“如影隨形”為題，以數(shù)部電影杰作為范本，多角度剖析中國電影的精神內(nèi)核與外在肌理。
04
霧中風(fēng)景：中國電影文化1978—1998
作者：戴錦華
本書是著名文化研究學(xué)者、電影學(xué)者戴錦華教授代表作品，是中國電影專著中堪稱經(jīng)典的作品，輸出過多個國家。
戴錦華，曾任教于北京電影學(xué)院電影文學(xué)系；現(xiàn)任北京大學(xué)比較文學(xué)與比較文化研究所教授，北京大學(xué)電影與文化研究中心主任，博士生導(dǎo)師；美國俄亥俄州立大學(xué)東亞系兼職教授，并曾在美國、歐洲、日本、香港、臺灣等國家和地區(qū)的數(shù)十所大學(xué)任客座教授。從事電影、女性文學(xué)和大眾文化的研究。專著有《浮出歷史地表：現(xiàn)代中國婦女文學(xué)研究》《隱形書寫：90年代中國文化研究》《涉渡之舟：新時期中國女性寫作與女性文化》《霧中風(fēng)景：中國電影文化1978—1998》《電影批評》《性別中國》和Cinema and Desire: A Feminist Maxism and Cultural Politics in Dai Jinhua’s Works等專著十余種，譯有《蒙面騎士》。專著與論文被譯為英文、法文、德文、意大利文、西班牙文、日文和韓文出版。本書論述的對象是中國電影歷史上最輝煌的二十年，也是最受讀者關(guān)注的時間段。
《霧中風(fēng)景》涉及的電影現(xiàn)象貫穿了中國新時期20年歷史——自1970、1980年代之交的斜塔望出，經(jīng)過1980、1990年代之交的無地彷徨，綿延穿過整個1990年代，終了于新世紀(jì)將臨未臨之時。這是中國社會歷史性轉(zhuǎn)軌的20年，電影作為文化表征，折射出的是整個社會意識形態(tài)的癥候。作者以自己對這個時代的體認(rèn)，依靠對理論武器的嫻熟運(yùn)作及對電影文本的敏銳感知，用綿密的意象，勾勒出這個時代的圖景，已成為研究新時期電影的必備文本。
05
走出上海：早期電影的另類景觀
作者：葉月瑜 馮筱才
編者：劉輝
《走出上�！� 突破中國電影史向來以上海為中心的敘事起點(diǎn)，以民國報(bào)紙作為研究的新起點(diǎn)，關(guān)注香港、廣州、杭州、天津這些城市的早期影業(yè)生態(tài)，并勾勒以城市為框架的早期電影史。本書內(nèi)容采用第一手?jǐn)?shù)據(jù)，以新挖掘的資料挑戰(zhàn)現(xiàn)行史論，將電影研究從藝術(shù)和政治的單一視角中釋放出來，建構(gòu)早期電影的另類景觀。
中國早期電影研究多以上海電影為重心，而忽略其他地域的電影歷史，本書以上海以外的城市電影為研究主體，視角獨(dú)特，填補(bǔ)空白。
06
國際電影學(xué)百強(qiáng)名校名師
主編：李二仕、梅峰、鐘大豐
本書不只是一本留學(xué)指南，也勾勒出一個世界電影教育格局的概括圖景。作者從學(xué)習(xí)電影制作和以電影為研究對象兩個不同角度選取了國際電影學(xué)一百所院校和一百位學(xué)者。
詳細(xì)介紹了學(xué)校的教育層次、專業(yè)設(shè)置、發(fā)展情況、申請條件和學(xué)者的研究方向、研究現(xiàn)狀、研究成果。這些院校和學(xué)者不只來自歐美傳統(tǒng)電影強(qiáng)國，也分布于世界各地其他國家，使讀者以全新的視角了解世界電影教育的現(xiàn)狀。
07
光影綿長：李道新電影文章自選集
作者：李道新
本書是北京大學(xué)著名電影學(xué)者李道新教授迄今為止所做電影研究中的精選文章結(jié)集，也是“北大學(xué)人電影研究叢書”中的一本，分為“電影史：理論方法”和“電影史：研究實(shí)踐”兩部分，共計(jì)23篇文章。其中的重要論述包括了《中國電影：歷史撰述的開端》《民國報(bào)紙與中國早期電影的歷史敘述》《帝國的鄉(xiāng)村凝視與殖民的都會顯影》《淪陷時期的上海電影與中國電影的歷史敘述》等。
本書可視為李道新教授電影學(xué)術(shù)研究的階段性總結(jié)與全新梳理，從中可以隱現(xiàn)出宏大的中國電影通史寫作的理論構(gòu)架與史料脈絡(luò)，以及為此所做的精心準(zhǔn)備，為拓展中國電影研究的學(xué)術(shù)疆域起到了重要的推動作用。
08
電影理論解讀
作者：羅伯特·斯塔姆
譯者：陳儒修、郭幼龍
本書作者羅伯特·斯塔姆是當(dāng)代世界最重要的電影理論研究專家之一，在歐美電影學(xué)界富有盛譽(yù)。他的研究跨越學(xué)科建制，從文學(xué)、社會學(xué)等多學(xué)科視角總結(jié)、歸納電影理論的發(fā)展歷程，具有重大的學(xué)術(shù)規(guī)范價值。
世界電影理論權(quán)威讀本，影迷必讀，電影學(xué)專業(yè)考研必備參考書。一冊在手，通曉電影理論的基本脈絡(luò)及完整知識點(diǎn)。
本書是美國著名電影學(xué)者羅伯特·斯塔姆關(guān)于世界電影理論經(jīng)典內(nèi)容的全新論述。作者細(xì)致梳理了自電影問世以來電影理論的發(fā)展歷程——從電影理論的起源，如林賽、芒斯特伯格對于電影本體的認(rèn)知，到當(dāng)代最新電影理論的演變，如文化研究、德勒茲、后殖民論述及數(shù)字理論等。不僅在理論解讀及其內(nèi)在關(guān)聯(lián)上具備極高的學(xué)術(shù)價值，同時也清晰勾勒出電影理論史的完整脈絡(luò)。
09
日本電影縱橫談
作者：舒明
日本電影研究專家舒明全新力作，完整勾勒日本電影史的細(xì)節(jié)與全貌。
第一輯分析日本電影史上十大電影的變遷；第二輯評述大師級導(dǎo)演十人；第三輯除特別研究改編自文學(xué)作品的30部電影外，也評論了21部昭和影片與31部平成影片。
匯集作者對日本電影長達(dá)半個世紀(jì)的觀察與思考，從日本電影的“歷史、人物、作品”三個方面描繪日本電影地圖與風(fēng)貌，涵蓋日本電影100年。
10
香港電影：額外的維度（第2版）
作者：〔新加坡〕張建德
譯者：蘇濤
從獨(dú)特的角度還原香港百年發(fā)展歷史，呈現(xiàn)出非同一般的香港電影景觀。
有著“東方好萊塢”之譽(yù)的香港電影，走過了不同尋常的百年歷史。與一般的香港電影史著作全面介紹香港電影的百年發(fā)展不同，本書側(cè)重關(guān)注香港電影自20世紀(jì)初誕生以來，為世界影壇所矚目的那些關(guān)鍵性因素（南北方的交流、特殊的電影類型、杰出的電影作者、邊緣的電影風(fēng)格），重點(diǎn)探討了使香港電影獨(dú)一無二的那些電影類型（武俠片、動作片、喜劇片、劇情片等），并對香港電影工業(yè)中的重要導(dǎo)演進(jìn)行了作者論分析（從早期的胡金銓和李翰祥，到新浪潮時期的徐克、許鞍華、譚家明，第二次新浪潮的王家衛(wèi)、羅卓瑤，以及吳宇森、杜琪峰、陳果和陳可辛等），呈現(xiàn)出非同一般的香港電影景觀。
最后推薦五本幾年前的書，感興趣的讀者可以到豆瓣上搜索內(nèi)容~
|
